Характер героя
По поводу начала и финала, надеюсь, все понятно. Теперь вернемся к характеру героя. Вот еще несколько вопросов, которые тоже помогают раскрывать характер главного персонажа. Это вопросы, которые мне всегда помогали, надеюсь, помогут и вам.
Первый вопрос — что его мучает?
Что значит «что мучает»?
То есть какая внутренняя проблема у героя?
Понятно, что Ромео хочет получить Джульетту, но что еще его мучает, какая у него проблема внутри?
Если вы ответите на этот вопрос, характер сразу становится объемным и интересным.
Еще интереснее, если вы ответите на второй вопрос — какая у персонажа травма?
То есть какая душевная рана у него есть, что у него болит, грубо говоря.
Итак «что мучает?» — это первый вопрос.
Если углубляться, то второй вопрос — «что болит? Какая травма?»
Третий вопрос, который тоже, мне кажется, достаточно важен — какая маска?
Что это значит?
Это значит, что очень часто мы все в жизни стараемся носить какую-то маску. Крайне редко люди остаются самими собой. Как правило, на людях все надевают какую-то маску, и если вы на этот вопрос отвечаете, то ваш герой, ваш персонаж сразу же опять-таки становится объемней и интересней.
И, наконец, мой четвертый вопрос — как эта травма лечится?
То есть что по ходу вашей истории происходит с персонажем, как эта проблема решается, залечивается ли эта рана, или она остается.
Если она залечивается к финалу, то зритель будет очень доволен и благодарен вам.
Вот эти вопросы могут помочь вам в работе с актерами.
А теперь разберем еще несколько вопросов, касающихся истории.
Анализ истории
Историю я делю на следующие аспекты: первый — это мир истории.
Что такое «мир истории»?
Это значит, достаточно ли в этой истории эмоций, напряжения. Это очень важно. Чувствуете ли вы это эмоциональное напряжение постоянно?
Второй аспект — это проблема истории.
То есть — как герой задевает других?
Чем он задевает других?
Как именно он их задевает?
Ранит ли он других персонажей?
Как он с ними соприкасается?
И еще один вопрос, примыкающий к этому.
Как он сам себя задевает?
Дальше — цель истории.
За что вообще герой борется?
За что он сражается?
Очень важно также, чтобы вы определили главный вопрос в истории. Я встречал режиссеров, которые никогда не могли объяснить, в чем главный вопрос их истории. И в результате и на экране была полная невнятица.
Так что на это вы обязаны ответить — в чем главный вопрос вашей истории?
Против чего ваша история?
За что она?
План.
Это отдельный пункт.
Какой план у героя?
Чем яснее вам будет план героя, тем понятнее, как эта история будет разворачиваться. Очень хорошо, если есть дилемма. Но есть ли она?
Если есть дилемма в истории, история сразу укрупняется, становится интереснее.
Понятно, что очень важно, кто оппонент, то есть кто антагонист героя и какой у него план, у этого антагониста.
Есть ли какие-то секреты в истории?
Это тоже очень помогает.
Интересный вопрос — как меняется ваш герой?
То есть какова арка героя? Полезно даже ее нарисовать.
И последнее, — если есть какая-то дилемма, если герой меняется, то какое моральное решение он принимает?
Надеюсь, все это поможет вам в работе над вашим будущим фильмом, поможет сделать его персонажей по-настоящему интересными.
Задания
А теперь несколько домашних заданий. Во-первых, я прошу вас найти три фильма на сходную с выбранной вами темой и определить, то есть четко сформулировать, чем ваш фильм будет отличаться от уже снятых. Я также попрошу вас продумать драматургию этого вашего будущего фильма.
И еще одно важное задание.
Посмотрите посредственный фильм, то есть откровенно слабый, и попробуйте определить, что в нем можно изменить, чтобы сделать его лучше.
Что же касается вашего учебного первого фильма, то вам пора задуматься об операторе. Удачи!
3. Выразительные средства режиссера
Кинопроизводство. Раскадровка. Ритм фильма. Композиция фильма. Мизансцена. Репетиции
Еще о персонаже
Мы с вами уже говорили о персонаже, обсуждали, что такое «персонаж», каковы функции главного героя. Так вот, к этой же теме я хочу добавить еще пару существенных вопросов, которые вам помогут в работе над сценарием, в раздумьях о том, кто такой главный герой и что он делает.
Надеюсь, вы уже хорошо запомнили нашу формулу «о чем фильм?». Фильм, напоминаю, — это то, чего добивается главный герой. Так вот, важно понять, что он делает в процессе картины, важно понять его характеристики. В частности, необходимо ответить на следующий вопрос:
Что герой говорит сам о себе?
Что это значит?
Это значит, что в процессе сценария герой сам себя каким-то образом выражает. Не обязательно, что он скажет: «Я такой замечательный», или «Я супермен», или «Я могу всех победить». Не понимайте это так буквально. Просто это означает, что герой, так или иначе, себя проявляет. И вопрос этот — что он говорит о самом себе? — надо понимать гораздо шире:
Как он себя проявляет?
Как он себя выражает?
Это, кстати, может быть также и словесная формулировка — он может о себе что-то сказать в диалогах с какими-то другими персонажами. Важно, как проявляется его характеристика, я бы даже сказал, самохарактеристика. То есть что он сам о себе думает и как он это выражает, что он о себе говорит. Обратите на это внимание, когда вы читаете сценарий.
Еще не менее важный вопрос:
Что о нем говорят другие?
Иначе говоря, как он взаимодействует с другими персонажами?
Что они о нем думают?
Что они о нем говорят?
Как они с ним взаимодействуют?
Это все существенные вопросы, которые тоже нужно держать в голове, — они вам, безусловно, помогут.
Еще о режиссуре
Наши следующие темы — мизансцена, раскадровка, ритм, композиция. Но прежде я хочу поговорить о нескольких основополагающих вещах. Напоминаю наш самый главный вопрос:
Что такое кинорежиссура?
Это вопрос, к которому мы будем постоянно возвращаться во время наших занятий. Итак, режиссура состоит из двух основных этапов. А именно: получить в руки замечательный сценарий и сделать его еще более замечательным! Вот, собственно, и все. Любым способом получить в руки, повторяю, потрясающий драматургический материал и опять же любым путем сделать его еще более потрясающим. Вот это и есть наша формула.
Как же это делается?
Для этого существуют разные способы. К сожалению, мы с вами не просто художники, мы еще и производственники. Производственники, которые должны держать это производство все время в голове: мы должны уметь считать деньги, должны уметь планировать и тому подобное.
То есть, на самом деле, режиссура, если уж говорить всерьез, состоит из двух аспектов. Один из них — это творчество, то есть работа с артистами, работа со сценаристом, с оператором и так далее. Причем работа с артистами, если мы говорим об игровом кино, — это, наверное, наиважнейшая часть творчества. По крайней мере, в мировых киношколах этому уделяется наибольшее внимание — 99 % учебного времени там тратят на работу с артистами. Это один аспект режиссуры. А второй — и не менее, на мой взгляд, важный — это производство, производственная часть. Мы, конечно же, не можем это обойти и должны об этом поговорить.
Бюджет фильма
Что же такое производственная часть?
Вот вы получаете в руки сценарий, там девяносто страниц. Если сценарий написан в профессиональном формате, это означает, что фильм будет идти девяносто минут. Большой это фильм или маленький?
Это нормальный, стандартный фильм, вполне удобоваримая длина. Такой фильм вполне годится для кинотеатрального проката, для фестиваля — это хорошее время, будем от него отталкиваться. Итак, девяносто минут. Если это сценарий на девяносто минут и у нас с вами очень небольшой бюджет… Давайте для начала разберемся.
Что такое небольшой бюджет?
Из чего складывается бюджет?
Бюджет в первую очередь складывается из количества страниц. Потому что это количество экранного времени, а количество экранного времени мы с вами умножаем на количество дублей. Объясняю, что это такое: вот девяносто минут, то есть девяносто страниц, и у вас, допустим, есть восемнадцать дней для того, чтобы снять эти девяносто страниц. Восемнадцать дней — это, на самом деле, по американским параметрам для low budget, то есть для малобюджетной картины, не так уж и мало, как вам кажется. Я полагаю, что ваши первые фильмы, так или иначе, будут малобюджетными. Я мало верю, что вам сразу доверят многомиллионные фильмы, но, если вы снимете удачный малобюджетный фильм, у вас появятся шансы. Так обычно и приходят к большим бюджетам: сначала снимают маленький фильм, потом еще один, и еще, а потом получают большой, — так это происходит, как правило, и за рубежом, и теперь у нас, в России. Поэтому мы все-таки будем ориентироваться на малобюджетные картины. Так вот, для девяноста минут восемнадцать съемочных дней — это не такой уж плохой срок.
Что это означает в производстве?
Делим девяносто на восемнадцать.
Сколько страниц в день получается?
Пять.
Значит, пять страниц в день, восемнадцать дней. Восемнадцать дней — это означает три недели и три дня, если в субботу и в воскресенье мы не работаем, по двенадцать или тринадцать часов в день. Двенадцать-тринадцать часов каждый день, пять дней в неделю. И пять страниц в день. Это очень много, колоссальная выработка. Я вас предупреждаю: пять страниц в день, то би