Есть в табелях и еще одна дата, вызывающая вопросы. Во время гастролей Театра на Таганке в Ленинграде 11 октября 1974 г. В. Высоцкий на спектакль «Гамлет» не выписан. В табеле у него стоит уверенный прочерк. В этот день должно было состояться два спектакля: «Гамлет» и «Добрый человек из Сезуана». Однако все остальные артисты на эти оба спектакля выписаны. Состоялся ли спектакль «Гамлет» или, может быть, вместо него был концерт — доподлинно установить не удалось. Может быть, в табеле ошибка? Единственная ошибка за много лет!
Приказ об установлении Высоцкому высшей категории
Тем не менее, если исключить два спектакля — самый первый, допремьерный 26 ноября 1971 г. и гастрольный 11 октября 1974 г., то Алла Демидова в своих подсчетах не ошиблась.
Так или иначе, в списке 220 спектаклей «Гамлет», известных на данный момент.
Библиографияматериалов периодической печати о спектакле «Гамлет» (до 1984 г.)
1. «Гамлет»: /Сообщ. о премьере спектакля/. — Моск, правда, 1971, 28 нояб.
2. Премьеры столицы. — Сов. культура, 1971, 30 нояб. <…> («Гамлет»)
3. Ханютин Ю. Гамлет эпохи кинематографа. — Неделя, 1971, 6-12 дек., с. 18–19.
4. Бартошевич А. Живая плоть трагедии: «Гамлет» в Театре на Таганке. — Сов. культура, 1971, 14 дек.
5. Силюнас В. Мужество совести. — Труд, 1971, 19 дек.
6. Щербаков К. «Гамлет»: Трагедия Шекспира на сцене Театра на Таганке. — Коме, правда, 1971, 26 дек.
7. Аникст А. Трагедия: гармония, контрасты. — Лит. газ., 1972, 12 янв.; (с. 8 — ил. «Гамлет»)
8. Нестор И. Московские премьеры. — Сов. Абхазия, Сухуми, 1972, 18 февр. <…> («Гамлет», «А зори здесь тихие…»)
9. Мирингоф М. Гамлет на Таганке. — Театр, жизнь, 1972, № 6; (с. 19–20, ил. и на 4-й с. обл.)
10. «Гамлет». У. Шекспир: /Сообщ. о спектакле/. — Театр, 1972, № 3; (с. 144, ил.)
11. Любомудров М. Принц Гамлет и старшина Федот Басков. — Веч. Ленинград, 1972, 6 июля. («Гамлет», оформление спектакля. «А зори здесь тихие…»)
12. Березкин В. Эскизы 71–72: На выставке «Итоги сезона». — Театр, 1973, № 3, с. 143–147; (ил. — с. 147. Занавес в спектакле)
13. Щербаков К. А. Верность Шекспиру. — В кн.: Щербаков К. А. Обретение мужества. ⁄ М., 1973; ил. с. 188–199; (ил. — с. 193–199)
14. Дмитриев Ю. Классическое — всегда современно. — Театр, 1974, № 6; с. 80–86; (с. 86 — «Гамлет», «Бенефис»)
15. Борисова Н. Увиденное слово. — Театр, 1975, № 1, с. 22–33; (ил. с. 26–27 — Оформление спектакля)
16. Бартошевич А. Черты современного шекспировского спектакля. — В кн.: Грузинская шекспириана. ⁄ Тбилиси, 1975, т. 4, с. 153–164.; (с. 162–164)
17. Шифрина А. (Вступительная статья). — В кн.: Вильям Шекспир в творчестве советских художников театра: Альбом. ⁄ М., 1975, с. 1–6; (с. 6 — ил. Оформление спектакля)
18. Федоров А. Заметки о театральной конференции на филологическом факультете. — Вести. Моск, ун-та. Сер. 10. Филология, 1976, В 3, с. 91–93.; (с. 92. (В тексте — об оценке спектакля «Гамлет» в докладе М. Н. Строевой «Современные режиссерские искания»)
19. Ломидзе С. «Гамлет», «Вишневый сад»: Выступления за круглым столом. — Вопр. лит., 1976, № 11, с. 65, 67.
То же. — Вопр. философии, 1976, № 12, с. 129, 130. (Взаимосвязи науки и искусства в условиях НТР)
20. Награда фестиваля: /Сообщ./. — Веч. Москва, 1977, 18 февр. (Гран-при Белградского международного театрального фестиваля «БИТЕФ—76» спектаклю «Гамлет»)
21. Орехов Г. «Гран-при» приехал в Москву. — Моск, правда, 1977, 19 февр.
22. «Гран-при — Московскому театру»: /Сообщение/. — Сов. культура, 1977, 22 февр., с. 1.
23. Кречетова Р. Преодоление данного. — Театр, 1978, № 7, с. 77–83; (с. 80, 82. — Время и пространство в спектаклях «Гамлет» и «Товарищ, верь…»)
24. «200 и 100: Сегодня будут показаны два спектакля-юбиляра». — Веч. Москва, 1979, 18 апр. <…> (Сообщение о 200-м представлении спектакля «Гамлет»)
25. Гугушвили Э. В защиту «Гамлета». — Веч. Тбилиси, 1979, 4 окт. (Слово в защиту спектакля. Метафоричность оформления спектакля)
26. Новости недели. — Пол. обозрение, Варшава, 1980, № 23, (911), 9 июня, с. 3. <…> /Сообщение о присуждении Клубом театральной критики Союза польских журналистов премии за лучший спектакль II Международных театральных встреч (Варшава) Театру на Таганке, показавшему спектакль «Гамлет»/
27. Гаевский В. Флейта Гамлета. — В кн.: Театр, правда ⁄ Тбилиси, 1981, с. 339–351.
28. Кардин В. Шекспир на Малой Бронной. — В кн.: Дом под чинарами ⁄ Тбилиси, 1981; с. 331–355. (Сравнительный анализ спектаклей: «Ромео и Джульетта» в Театре на Малой Бронной и «Гамлет» в Театре на Таганке)
29. Шекспировские чтения, 1978 /АН СССР, Науч, совет по истории мировой культуры, Шекспир, комис. — М.: Наука, 1981.
(Из содерж.: Юткевич С. Гамлет с Таганской площади; с. 82–89; Березкин В. Художники в постановках Шекспира, с. 246–285. — с. 272–274, 285. «Гамлет». Оформление спектакля)
30. Бачелис Т. Шекспир и Крэг /АН СССР, ВНИИ искусствознания культуры СССР. — М.: Наука, 1983,— с. 337–338. («Гамлет». Занавес в спектакле)
31. Козинцев Г. Из рабочих тетрадей. 1949–1973. Собр. соч. т. 2 — Л„1983; с. 318–389; (с. 387–388).
Примечания
1
Юрий Любимов. Из статьи «В защиту профессии и профессионалов» ⁄ Ж-л «Театр», № 11, 1973 г.
2
Эту роль играли Всеволод Соболев, потом Сергей Подколзин.
3
По стуку лопаты 1-го могильщика (Ф. Антипов) выходят актеры за черными повязками.
4
На сцене слева направо: Демидова, Филатов, Смехов, Вилькин, Дыховичный, Иванов, Сайко, Штейнтрайх.
5
Через 5 секунд после начала хорала — идет занавес. Вилькин подстраховывает у задней стены.
6
Филатов, Королев, Семенов. Когда они из-за занавеса выскочат, занавес направо.
7
Нам приготовиться вместе со всеми — стража, свита, Король, Королева.
8
Семенов делает разворот. Он и Королев отрывают дверцу люка в полу для выхода актеров.
9
Идти рядом с Королем по правую руку от него и быть готовым к подъему занавеса.
10
Занавес поднять вместе со всеми и держать до — «…Всем спасибо».
11
Занавес опустить и правой рукой принять меч от Шаповалова, а левой от Холмогорова, и тут же вдвинуть их остриями в две левые дырки в занавесе и держать как подлокотники для королевы всю сцену до слов… Король: «Вот кроткий подобающий ответ».
12
Король и Королева встают с трона, освобождая мечи. Тогда резко вынуть мечи и быстро подставить к заднику, оставшись там же.
13
Встретить разворот занавеса, открывающий стражников публике. Стоять у стены, руки скрестив на груди. При перекрытии занавесом быстро уйти со сцены.
14
Королев разворачивает занавес наизнанку и сразу доводит до передних решеток. На сцене — Высоцкий. Решетки погашены.
15
Вытащил повязку, посмотрел. Только не надо тыкать в нее пальцем.
16
Радио. Акцент.
17
Занавес вправо. Горят левая и правая передние решетки.
18
Пригасить решетки.
19
Сняли свет с решеток. Готовится к выходу Антипов.
20
Темно. Высоцкий уходит. Тянут занавес налево.
21
Быть на стрёме на слова Лаэрта.
22
Выйти к занавесу (с тыльной стороны) и встать у края. [См. рис. 1]
23
Взяться рукой за край занавеса.
24
Вместе с музыкой быстро вращать занавес вокруг центра каретки. Требование: сделать полный оборот занавеса, оставаясь невидимым для зрителя. Для этого максимально быстро, не упуская ритма вращения, перехватить другой край занавеса, перебежав вдоль него с внутренней стороны и закончить полный оборот, обязательно удержав его от инерции вращения. После окончания полного поворота занавеса и обязательной его стабилизации в ровное положение оставаться у задника и ждать сцены с Призраком (короткая пауза). [См. рис. 2]
25
Перед занавесом пошла сцена Полония и Офелии.
26
Зажигаются передние фонари.
27
Взять два меча (впредь именуемые «Мечи») и приготовиться вставить их в подлокотники для Королевы. Рядом будет Саша Пороховщиков (Призрак), он напомнит.
Занавес пошел назад, перпендикулярно к зрителю — (в это время) — нацелить мечи в дырки…
Занавес дошел до места назад и остановился. Осторожно и бесшумно вдвинуть острия в дырки до рукояток и оставить их (острия) висеть снаружи концами вниз (синхронно с Сашей П.) В правые дырки. [См. рис. 3]
Далее, не мешкая, перейти на край занавеса (как с Лаэртом — см. выше), встретившись там с Матюхиным и ждать разворота занавеса, будучи все время на его кромке и прикрываясь ею от зрителя.
28
Гаснет свет. Только спереди горит верхний правый фонарь.
29
Занавес пошел по стрелке [См. рис. 4], обнаруживая для зрителя изнанку, где заготовлены Призрак (Саша) и Королева (в дальнейшем именуемая «Алла»), Переходить вместе с занавесом до положения перпендикулярно заднику сцены, затем перейти («соскользнуть») на другую сторону занавеса и максимально быстро, причем в полной темноте подбежать к «своим» вдетым ранее мечам, взять их за теперь уже острия и зафиксировать, как подлокотники для Аллы.
В это же время подставить ей колено, на которое она сядет.
Требование: не выколоть себе глаза остриями мечей, торчащими в темноте беспорядочно (sic!);
держать мечи и колено всю сцену с Призраком. [См. рис. 5]
30
В конце сцены: внимание! — Гаснет свет — Удерживаемые острия мечей быстро (мгновенно) толкнуть чуть-чуть вперед (на Аллу) (чтобы рукоятки не зацепились за занавес) и ходу! прямо к заднику, ибо уже в это время занавес вращается, подгоняемый ретивым Филатовым, сметая все на своем пути, в том числе и Гамлета. [См. рис. 6] Очутившись у задника, оглянуться, и тут будет видно, что чуть-чуть контражуром отыграв, идет Алла и несет два этих самых меча. Она ничего не видит, ибо идет со света в темноту, и надо от задника подбежать и принять от нее под рукоятки мечи. Приняв, тут же поставить их к заднику (острием вниз), чтоб не упали и за Аллой уйти со сцены. Примечание. Все описанное происходит за четверть поворота занавеса, то есть 5–8 секунд!!