– Вот, – произнёс, наконец, Радке. – Отсюда отлично видно монастырь, мы сразу и покажем, что где. Колокольню видите? – Сыщики согласились, что скелет колокольни виден отлично. – Так вот, справа от неё…
Стражник чётко и сжато рассказал, что где располагается, какое из зданий полностью недоступно, где искомые злоумышленники могли просто встретиться, а где и переночевать при необходимости. Выслушав это всё, капитан-лейтенант Кулиджанов покачал головой.
– Чтобы Монтегрифо ночевал в развалинах? Да он, небось, с собой шёлковые простыни прихватил…
– Зря ты так, – ответил Алекс. – Точно тебе говорю, при необходимости он сможет питаться ящерицами и спать на камнях. И мы не знаем, наступила для него такая необходимость или нет.
– Потому что не знаем, отчего он снялся из Монакума с такой поспешностью, – договорил Никонов.
И они снова молча уставились на чернеющие руины.
– Итак, – отмер, наконец, капитан-лейтенант. – Предлагаю действовать так. Один из вас, коллеги, идёт в деревню, вы здешние, вам легче договориться. Там есть местная стража, пусть они к ночи пришлют патруль на территорию монастыря. С амулетом скрытности только, а то знаю я этих… экономных. Ты, Глеб, со вторым аборигеном, обследуешь пристань и оборудуешь там точку скрытого наблюдения. А мы втроём посмотрим на монастырь изнутри…
Лицо его на миг сделалось хищным, словно не мирный пейзаж видел капитан-лейтенант Кулиджанов, а, держа за спиной лук, выслеживал степного барса.
Свернув с Петровки во двор, Суржиков остановился возле трёхэтажного дома в стиле модерн: большое арочное окно во втором этаже, кованая решётка балкона в виде склонённых лилий, мозаика, опоясывающая третий этаж – изысканно, чуточку старомодно и очень по-московски.
Влад глубоко вздохнул, разгладил усы и вошёл в подъезд. Консьержка встрепенулась было ему навстречу, но сделала какие-то свои выводы, скривила губы и уткнулась в иллюстрированный журнал. «Надо же, – подумал Суржиков. – Я думал, великого Певцова охраняют, как падишаха, поклонницы безумные у двери дежурят, а тут тихо…».
На втором этаже было две двери. Возле левой сверкала начищенной латунью табличка «Инженер К.М. Фельгенгауэр», у правой было пусто. Суржиков повернул направо и дёрнул за верёвку колокольчика. Где-то в глубине квартиры раздался еле слышный звон, но дверь распахиваться не спешила. Подождав пару минут, Влад дёрнул ещё раз, снова послушал звон, развернулся и уже собрался уходить, когда расслышал голос:
– Иду, иду, кому там не терпится!
Голос был хриплый и какой-то старческий, так что никак не мог принадлежать блистательному Иллариону. Однако на пороге открывшейся двери стоял именно он: в старом халате с бархатными отворотами и шлёпанцах, с сеточкой на явственно поредевших волосах, обрюзгший…
– А, это ты, – буркнул Певцов, махнул рукой и, повернувшись, зашаркал по коридору.
Суржиков вошёл в квартиру, аккуратно закрыл дверь и отправился на поиски хозяина. Тот обнаружился в гостиной, заставленной разнообразной мебелью, заваленной книгами, потрёпанными тетрадками ролей, засохшими цветами в самых неожиданных сосудах, от роскошного севрского фарфора до пивной бутылки. Всё это было ярко освещено солнцем через то самое большое арочное окно, и оттого выглядело особенно грустно.
Певцов вдруг ухмыльнулся и сказал вполне бодрым тоном:
– Что, братец, не ожидал меня в разобранном виде встретить? Вот то-то… Ладно, не буду тебе последние иллюзии разрушать, присядь вон в кресло, да погоди минутку.
Он быстро вышел. Садиться Влад не стал, заложил руки за спину и подошёл к камину, разглядывая картину над ним. Поначалу он даже не понял, что же изображено – видна была мешанина краски, тёмной, преимущественно коричневой, плюс немного белил. Но ведь не может же у Иллариона, человека хорошего вкуса, висеть в гостиной мазня? Не может. Значит, надо смотреть.
Суржиков сделал шаг назад, вправо, влево… и вдруг в какой-то момент разглядел: да это же портрет! Ну да, портрет Иллариона Певцова в роли Гамлета, вон и череп в руке. И никакая не мазня, превосходно выписано лицо, белый воротник, печальный и пытливый взгляд принца и сочувствующий оскал черепа. «Красивый мазок» – вспомнил он услышанную когда-то фразу, и вот сейчас её понял.
– Любуешься? – раздался за спиной весёлый голос.
– Неожиданно. Но очень хорошо.
– Это Константин Истомин. Отличный художник. И написал много, но в Москве почти нет его работ.
– Почему?
– У него были слабые лёгкие, и ему рекомендовали перебраться к тёплому морю. Так что большая часть его картин сейчас в галереях Эллады. А это, – старый актёр кивнул на портрет, – он писал давным-давно, я тогда только прогремел в роли датского принца, а Полония играл сам Козаков… Ну, ладно, – перебил он сам себя. – Ты ж не затем пришёл, чтобы о живописи поговорить?
– Нет, – мотнул головой Суржиков. – Проблема у меня нарисовалась. По нынешней… деятельности.
– Детективной? – глаза Певцова загорелись интересом. – Ну-ну, а я чем могу помочь?
Не вдаваясь в особые подробности – как-то неловко было рассказывать о счастливом гвозде Эдика Тихорецкого или отломанных каблуках у туфель Лизы Драгомановой – наш сыщик изложил историю неприятностей труппы.
Старый актёр похмыкал, подёргал себя за ухо, покусал губы…
– Страницы из «Макбета», говоришь, разбросали? – на удивлённо вскинутые брови Суржикова он только улыбнулся. – Нет, я это название произносить не боюсь. У меня другие приметы, и я о них никому не рассказываю.
– Илларион Николаевич, я уже голову сломал, не могу понять, кому это всё понадобилось!
– А зачем, можешь сообразить?
– Да тоже не очень… Популярность у «Драмы и комедии» сейчас никакая, почти никто к ним и не ходит. Удастся новому режиссёру вернуть былое или нет, только Мельпомене и известно, значит, это не против самого театра повёрнуто. Актёров задели разных, а со страницами из шотландской пьесы, так вообще всех…
– Скажи мне, Владимир Иваныч, никто у них не увольнялся в последнее время? Ну, скажем, за полгода?
Суржиков задумался, потом полез в свои записи.
– Вот! – вытащил он листок. – Как раз полгода назад, когда ещё Скавронский у них главным режиссёром был, уволил он рабочего сцены и одну из костюмерш. Рабочего, в общем-то, по делу, пил тот нещадно и не всякий раз к спектаклю приходил, а костюмершу за шашни с молодыми актёрами. Та-ак… В январе Скавронского сняли, и пришёл Листопадов… Он вёл себя тихо, старался никого не обижать, бенефис устроил для Пелагеи Грушиной, когда та на пенсию запросилась, а она последние лет десять только и играла, что комических старух с тремя словами в роли. А, и вот ещё – молодая актриса ушла, но та по радостному поводу, она замуж вышла за галльца и переехала к мужу в Лютецию жить.
– Скавронский… – пробормотал Певцов. – Скавронский… Что же я о нём слышал?
– Так его же сняли! В январе ещё, а начались события только в конце марта.
– Погоди-ка, – будто не слыша сказанного, Илларион поднялся из кресла, прошел к невысокому и узкому шкафчику и выдвинул ящик.
Внутри тот был забит папками – картонными, кожаными, обтянутыми тканью, новыми и потрёпанными. Актёр пошевелил над ящиком пальцами, прицелился и вытащил одну, не самую новую, в плотном синем коленкоре. Раскрыл и углубился в содержимое, не забыв повелительно сказать Суржикову:
– Иди пока чаю приготовь. Кухня прямо по коридору до конца и направо.
Мысленно усмехнувшись, Влад отправился на поиски источника вдохновения.
Кухня была огромной и стерильно чистой. Сыщик только подивился ещё раз тому, как прихотливо иной раз проявляется характер гения. Или, может быть, это характер его кухарки?
Чайник зашумел очень быстро, заварка и чайничек нашлись примерно там, где и должны быть во всякой кухне, а именно в буфете, за дубовой дверцей, на которой были вырезаны роскошные гроздья винограда на блюде. Найдя поднос, Суржиков составил на него чашки, заварку, серебряную сахарницу в форме кочана капусты и чудовищный сливочник в виде коровы, и отправился обратно в гостиную.
Солнце уже не светило в огромное окно, и в приглушённом свете захламлённая комната казалась даже уютной, особенно после стерильной кухни.
– Илларион Николаевич, вам со сливками? – спросил Влад, пристроив поднос на столик.
– И с сахаром! – донеслось откуда-то от рояля. – Вот, нашёл!
Певцов вынырнул из-за вольтеровского кресла, держа в руках магоснимок в рамке. Он выложил снимок и синюю папку на стол рядом с чашками, жадно отхлебнул и ткнул пальцем в картинку – мужчины и несколько нарядных женщин, семеро стоят, пятеро сидят, ещё двое присели на корточках перед сидящими. Очень старомодно, да и одежда по давно прошедшей моде.
– Видишь?
– Вижу, – сознался Суржиков.
Его разбирал нервный смех, он решительно не понимал, что происходит, и немного жалел, что вообще потащился к Певцову.
– Не-ет, ты смотришь, но не видишь! Вот твой Скавронский! – палец указал на сидящего с правого краю лысоватого шатена с носиком уточкой.
– Он не мой, а совершенно посторонний, – под нос пробурчал Влад. – И когда я с ним познакомился, он выглядел совсем иначе.
– Так чего ж ты хочешь, тридцать лет прошло! Ага, вот тут и дата есть – сентябрь 2153, открытие сезона.
Только теперь Суржиков заметил надпись мелкой вязью: «Московский театр имени Охлопкова».
– Вот его жена, Ольга, – теперь Илларион показывал исключительно красивую блондинку рядом с утиным носом. – Хороша, а?
– То есть, жена его – актриса?
– Надо же, догадался! – язвительно ответил Певцов. – Именно так! И Скавронский тогда был актёром, не на первых ролях, обычно ему доставался или фат, или хвастливый капитан. А вот тут, гляди… – он придвинул папку, раскрытую на газетной вырезке.
Влад прочёл:
«Саратовский молодёжный театр можно поздравить с новым главным режиссёром. С нового сезона им руководит А.Г. Скавронский, известный актёр и постановщик из Москвы».