сили на руины около трех тысяч зажигательных бомб.
Культурный центр Страны Басков в считанные минуты превратился в огненный смерч.
Четверть населения города погибла сразу, многие тысячи людей получили страшные ранения. Непонятным образом среди огненного хаоса уцелел старый дуб. А бомбардировка Герники стала предвестием того, что произошло со многими городами во время Второй мировой войны.
У бойни оказался свидетель, рассказавший о ней миру. Корреспондент британской газеты «Таймс», освещавший события гражданской войны в Испании из Бильбао. Он практически сразу отправился в Гернику. А потом подробно описал в своем репортаже все увиденное, добавив туда фотографии разрушенного города и заснятый осколок бомбы, на котором было видно клеймо и дата выпуска. Пабло Пикассо прочел перевод статьи во французской газете «Се Суар» через четыре дня после бомбардировки. Больше у художника не было вопросов о том, какой сюжет нужно изобразить на картине.
Интересно и то, что история «Герники» тесно переплелась с французской литературой. Картина была создана в студии Пикассо на улице Гранд-Огюстен в доме номер семь. Именно тут разворачивается действие новеллы Оноре де Бальзака «Неведомый шедевр», культового произведения для всех художников-модернистов.
Пабло Пикассо «Герника»
Грандиозный замысел Пабло Пикассо стал понятен практически сразу. Размеры полотна впечатляют: три с половиной на семь с половиной метров! Все изображенные персонажи тоже уже встречались нам на других полотнах художника. Это и бык, и раненая лошадь, и человек со свечой в руках.
Всю работу над картиной запечатлела новая возлюбленная художника, фотограф Дора Маар. Причем это важно не только потому, что у нас на руках первый фоторепортаж о создании шедевра, но и потому, что можно увидеть, какие изменения произошли на самом полотне.
Пикассо начал работу над картиной 1 мая 1937 года. Через несколько дней в студию на Гранд-Огюстен пришла другая возлюбленная художника, Мари-Терез, которая взяла с собой еще и их дочь Маю. Между Дорой и Мари-Терез произошел конфликт. Пикассо предъявили ультиматум — он должен был выбрать одну из них. Но художник отказался это делать.
Вместо этого он предложил женщинам драться за него, а сам в этот момент играл с дочерью.
Впоследствии мастер вспоминал, что это сражение двух женщин стало одним из самых ярких событий в его жизни.
Так в «Гернике» произошло одно из самых важных изменений. Местом действия становится комната в доме, а все происходящее напоминает семейную драму. Образы плачущих, страдающих женщин стали играть на картине ключевую роль.
Полотно по стилистике напоминает детский рисунок. Ведь, несмотря на незнание техники, пропорций, мастерства композиции, дети всегда будут предельно откровенны. «Каждый ребенок — художник. Трудность в том, чтобы остаться художником, выйдя из детского возраста», — не раз говорил Пабло Пикассо. Если бы он делал полотно предельно реалистичным, оно все равно не могло бы оказать более сильного влияния, чем документальные подтверждения преступления, опубликованные в статье Джорджа Стира. Нужен был другой взгляд. Предельно честный — детский.
«Герника» — это полотно, на котором умер свет. Перед нами кровавое месиво в искривленном пространстве. Это агония символов, которые до этого момента так часто занимали воображение художника. В прошлом он не раз представлял самого себя в образе монстра, Минотавра, как, например, на картине «Дора и Минотавр» 1936 года. Но на полотне, посвященном трагедии, бык растерян, он свидетель и участник этой ужасной драмы, а не чудовище.
Во время бомбардировки Герники жители города искали укрытие в подвалах церквей и домов. После того, как в последнем налете были сброшены зажигательные бомбы, шансов выжить у них практически не было. В подвале дома на картине Пикассо собралась вся Испания со своими старыми символами. Эта картина о приходе новой реальности электрического света.
Вместо божественного ока, которое наблюдает за происходящим, мы видим только лампочку, безжизненный свет которой вырывает из тьмы ужасные сцены. Прогресс человечества привел к тому, что хаос и разрушения стали чем-то очень легким. Уничтожение всего превратилось в простое телодвижение.
И тут снова необходимо вспомнить «Минотавромахию». Там свет от свечи как будто останавливал монстра, не давал ему пройти дальше и вырваться из кошмара. На «Гернике» свет свечи уже никого не останавливает. Монстр пришел в реальную жизнь в блеске электрического света.
Внизу полотна мертвый воин с отрубленной головой и рукой. На левой ладони видны шрамы, напоминающие стигматы, правая еще сжимает сломанный меч. Рядом с ладонью виден цветок — последний отголосок робкой надежды. Отдельного внимания заслуживает истерзанная лошадь в центре картины. А еще раненый голубь, бывший символом мира, женщина с мертвым младенцем на руках. И мелкие штрихи, напоминающие столбцы газет, которыми расписано ее тело. Это единственный случай, когда к картине Пикассо во время создания прикоснулся кто-то еще.
При создании полотна не последнюю роль сыграли стопки газет, разбросанные по мастерской художника. Картина написана в черно-белых тонах (Пикассо в определенный момент думал добавить цвет, но отказался от этой идеи), о произошедшем в Гернике мастер тоже узнал из печати. Преступление было задокументировано и сфотографировано. Поэтому на завершающей стадии работы художник и Дора Маар вместе наносили штрихи на тело лошади так, чтобы они напоминали газетные вырезки.
Пространство картины изломано. Действие с левой стороны полотна разворачивается в комнате, то, что мы видим справа, происходит на улице. Пикассо как будто говорит нам: «От монстра нельзя укрыться нигде. Он холоден и расчетлив».
Работа над картиной была закончена за тридцать три дня. Полотно представили публике на Всемирной выставке в Париже, однако сильного впечатления на зрителей оно не произвело. Впрочем, с шедеврами такое случается достаточно часто. Нужно отметить, что павильон Испанской республики вообще был практически не заметен. Посетителей куда больше интересовало то, что представлял Третий рейх. Кроме того, «Гернику» неудачно повесили. Прямо перед картиной находилась лестница. Полотно можно было увидеть только сверху, то есть с самой невыгодной точки восприятия.
Творение Пикассо называли «частным случаем безумия». Художник никак на это не отреагировал и отправился отдыхать на Лазурный берег с Дорой Маар.
Когда его полотно снимали со стены павильона в связи с закрытием выставки, мастер узнал о том, что войска Франко взяли Бильбао и сопротивление басков подавлено.
«Герника» Пабло Пикассо была предупреждением, смелым творческим взглядом на то, как может выглядеть настоящий кошмар. Однако в 1937 году люди еще не хотели смотреть в лицо надвигающейся катастрофе. Новая жизнь шедевра началась после 1944 года, когда после освобождения Парижа люди потянулись в мастерскую художника на Гранд-Огюстен, чтобы лично поговорить с создателем.
Глава 6Цена бессмертия
Когда возникает вопрос о сумасшедшем гении, непризнанном при жизни, почти все сразу вспоминают Винсента Ван Гога. Сегодня он один из самых популярных художников, его картины стоят сотни миллионов долларов. А вот в 1890 году, сразу после смерти мастера, денег от продажи всех его работ с трудом хватило бы на недельный запас самой простой еды.
Подобных примеров в истории не так много. О Ван Гоге после смерти не знал почти никто, а сегодня он наряду с Леонардо да Винчи один из самых популярных художников в мире. К слову, имена обоих мастеров стали достоянием массовой культуры благодаря умелым PR-проектам.
На «Мону Лизу» широкая общественность обратила внимание только в 1911 году, когда картина была похищена из Лувра реставратором Винченцо Перруджо.
Он остался в музее на ночь, снял творение Леонардо со стены, а утром, после открытия музея, просто унес его с собой. Сложно представить такое в наши дни, но больше ста лет назад пропажу «Моны Лизы» заметили только к концу дня, когда музей уже закрывался.
Газеты превратили эту историю в настоящий детектив. А популярная газета «Петит Паризьен» в течение месяца публиковала фотографию «Моны Лизы» на первой странице. В результате во Франции вряд ли остались люди, которые бы не знали, как выглядит шедевр кисти Леонардо.
Через два года арест Перруджо во Флоренции при попытке продажи картины стал настоящей сенсацией. Искусствовед объяснил, что при похищении руководствовался не корыстными интересами, а просто хотел вернуть творение мастера на историческую родину. В своей стране он стал чуть ли не национальным героем. Его приговорили к тюремному заключению, но из-за того, что преступнику сопереживала широкая общественность, да и сами судьи, увлеченные патриотическими идеями, были снисходительны, Перруджо был приговорен всего к году и пятнадцати дням тюрьмы. Однако в заключении похититель провел всего семь месяцев, после чего был освобожден.
История с похищением превратила «Мону Лизу» в самое известное произведение изобразительного искусства, вызвала всплеск интереса к творениям Леонардо да Винчи и его биографии. Итальянский мастер стал восприниматься как лучший художник эпохи Возрождения, хотя долгое время таким считался Рафаэль Санти.
А вот история популярности Винсента Ван Гога складывалась иначе. Распространено ошибочное утверждение, что при жизни мастера была продана только одна его картина — «Красные виноградники в Арле». Но это не так.
Документально подтверждено, что с 1882 года до момента смерти Ван Гогу удалось продать четырнадцать своих картин.
Славой это назвать нельзя, но уже с конца 80-х годов XIX века полотна художника все больше интересовали коллекционеров и собратьев по кисти. После смерти мастера было организовано немало выставок его работ, но всеобщее признание пришло к нему только в начале 20-х годов XX века.