Да, это, видимо, правда». — и увидел на их глазах слезы. В конце концов Том прибегнул к своего рода шантажу. Он сказал: «Послушай, Ховард, если ты впустишь меня туда и не позволишь посмотреть на то, что привлекло ваше внимание, то мне придется попросить об этом старшего писаря, Джеймса Сили. Но ведь тогда я буду вынужден объяснить ему, какие обстоятельства побудили меня обратиться к нему с этой просьбой».
Поразмыслив несколько секунд, Ховард сказал: «Ну ладно, пошли. Только запомни: после этого ты должен будешь крепко и долго держать язык за зубами».
Внутри сравнительно небольшого по плошали хранилища вдоль стен стояли открытые стеллажи, заполнении папками, и закрытые шкафы. Посредине комнаты стоял стол, на который Ховарл положил раскрытую папку. В ней лежали черно-белые фотографии. Он протянул Тому одну из них и сказал: «Вот то, что ты так хотел увидеть».
Том не сразу понял, что изображено на снимке. Там был грузовик, перед которым на земле лежало тело существа, похожего на человека. По всей видимости, мертвого существа. Кузов грузовика имел высокие борта, но не сплошные, а из реек. Сквозь просветы между рейками было видно, что в кузове, в сидячем положении, находится еще одно подобное существо, скорее всего, живое. У левого края фотографии виднелись ноги человека, одетого в джинсы и обутого в сапоги. Общий фон снимка позволял предположить, что сделан он и пустыне. На оборотной стороне снимка стоял штамп TOP SECRET/MAJIC, то есть «Совершенно секретно. Маджик». А это означало, что фотографии имеют прямое отношение кисследованию НЛО по программе «Маджестик-12».
Были ли какие-либо даты на обратной стороне снимков, Том не помнил, но грузовик, изображенный на фото, «Форд» или «Шевроле», выпускался в США в 30-40-х годах XX века. Сама папка, как и находившиеся в ней документы и фотографии, были достаточно старыми на вид, в некоторых местах пожелтевшими.
Когда Линда Хау попросила Тома Шепарда постараться вспомнить как можно больше деталей, запечатленных на снимках, он рассказал, что изображение ВБС было очень похоже на то, что он позже увидел в Музее НЛО в Розуэлле, штат Нью-Мексико. Там находится восковая фигура инопланетянина, образ которого якобы воссоздали по секретным фотографиям членов экипажа внеземного космического корабля, сделанным 4 июля 1947 года на месте его крушения на территории ранчо Мака Брейзела. У ВБС на снимке была такая же грушевидная голова на тонкой шее, миндалевидные раскосые, глубоко посаженные глаза, маленький безгубый рот и крошечный, как у младенца, нос. Никаких признаков ушей на фото видно не было. Во всем его облике сквозило что-то жалкое и вместе с тем отталкивающее…
Ни одежды, ни обуви на инопланетянине не было, а его кожа, насколько можно было судить по фотографии, имела рельефноестроение и напоминала змеиную. На внутренней части бедра правой ноги виднелась большая рана, начинавшаяся в паху. ВБС лежало рядом с грузовиком на спине, на голой земле, без всякой подстилки. Другой инопланетянин, представленный на той же фотографии, сидел в кузове грузовика на кучке травы или сена, его глаза были открыты.
В папке вместе с фотографиями лежали отпечатанные на машинке документы, но Том их не читал. На каждом документе стоял тот же штамп, что и на фотографиях — TOP SECRET/MAJIC. Страницы документов выглядели старыми, местами они пожелтели. Том находился в хранилище не более пяти минут.
Следующим был снимок помещения ангара, внутри которого на толстой подстилке или мате лежали обнаженные тела трех «пришельцев». На одном не было заметно никаких повреждений, на двух других виднелись следы как будто от ударов и ожогов. У одного из «пришельцев» особенно сильно была обожжена голова, а в боку зияла глубокая рана, словно из него был вырван большом кусок плоти. Похожая рана имелась и на ноге второго инопланетянина, а кроме того, их тела выглядели несколько деформированными, словно были придавлены чем-то очень тяжелым. На этой фотографии так же, как и на первой, с краю была видна часть ноги стоящего человека, одетого в форменные брюки и в армейские ботинки. Наличие на снимках этих изображений позволило оценить рост инопланетян. Похоже, он находился в пределах от 120 до 140 сантиметров.
На третьей фотографии на совершенно темном фоне было запечатлено ВБС в профиль, лежащее на чем-то напоминающем поддон или носилки, установленные на каком-то возвышении. Похоже, это все вокруг носилок с существом было на снимке намеренно заретушировано. Но облик существа, его грушевидная голова с маленьким подбородком, крохотным носом, длинная тонкая шея, худосочные руки и ноги просматривались достаточно хорошо. На руках у инопланетян было, видимо, четыре пальца, поскольку пятый, соответствующий нашему большому пальцу, ни на одном из снимков не просматривался. Концы пальцев имели странную тупую форму, как будто там находилось нечто вроде присосок.
Что касается ног, то они плавно утончались от бедер к ступням. Ступни на всех фотографиях были подвернуты внутрь, поэтому рассмотреть форму и количество пальцев на ногах не представлялось возможным. Ни на одном из тел ВБС не было заметно каких-либо признаков гениталий.
С тех пор как юный матрос Том Шепарл увидел поразившие его фотоснимки пришельцев-инопланетян, прошло почти тридцать лет. Решившись наконец нарушить данный в свое время обет молчания и готовясь к беседе с журналисткой, Том постарался по памяти нарисовать то, видел на тех снимках. Некоторые из его рисунков представлены в книге [47].
ГЛАВА ПЯТАЯ
Нам подают знаки из космоса
«Картины» на полях —творения внеземных сил
Загадочные узоры, таинственным образом появляющиеся на полях, преимущественно засеянных злаковыми культурами, уже давно перестали быть сенсацией. Сообщения о них теперь приходят практически из всех уголков нашей планеты, где есть такие поля. Первоначально это были одиночные круги диаметром не более одного-двух метров или незамысловатые композиции, составленные из подобных кругов и соединяющих их прямолинейных «дорожек», отчего узоры и получили название «круги на полях».
Однако в последние годы форма узоров становится все более разнообразной, а их сложность и размеры стремительно возрастают. Теперь это, как правило, причудливые орнаменты, состоящие не только из линий и кругов, но также из овалов, многоугольников, полумесяцев и иных фигур и изображений. Габариты таких композиции порой достигают сотен метров. Чтобы увидеть их целиком, нужно подняться над землей хотя бы на высоту 10-этажного дома.
Понятно, что название «круги» перестало соответствовать и форме, и содержанию загадочных композиций, внезапно возникающих на полях, как правило, в течение одной ночи. Теперь такие композиции все чаше именуют «агросимволами», а также «пиктограммами» и «картинами».
В связи с самим фактом появлении на полях агросимволов, а также с их превращением из небольших ипростеньких кружков и полосок в огромные и сложные композиции напрашиваются следующие предположения. Создателями всех этих кругов, агросимволов, композиций являются некие внеземные, скорее всего, инопланетные, космические силы. Первые, весьма незамысловатые «круги на полях», представлявшие собой действительно круги — одиночные, концентрические или расположенные группами, — не содержали никакой информации и имели лишь одну цель: привлечь к ним внимание окрестных жителей, а затем и ученых как к некоему таинственному явлению, с которым надо разбираться. Разумеется, на этой стадии любителям шуток и розыгрышей удавалось достаточно правдоподобно и легко подделывать загадочные круги с применением примитивных приспособлений типа воткнутой в землю палки, привязанной к ней веревки с деревянной планкой на другом конце и собственных ног, обутых в сапоги. Однако исследователи достаточно быстро научились выявлять подделки, поскольку в подлинных кругах пригнутые к земле стебли растений никогда не были даже надломлены, а прижатые к земле планкой или вытоптанные по разметке стебли всегда оказывались сломанными.
С течением времени «круги» стремительно усложнялись, превращались во все более сложные композиции, содержащие уже и фигуры из прямых линии, и кривые второго порядка. Исследователи начали усматривать в этих композициях графическое отображение фундаментальных математических положений и закономерностей: теорем Евклида и Пифагора[61], ряда простых чисел, арифметической прогрессии и даже схемы Солнечной системы.
Одновременно возрастала и площадь, занимаемая каждой такой композицией. Уже стало невозможно, находясь внутри нее или рядом с ней, увидеть всю ее целиком и представить себе ее «образ». Возникла необходимость подниматься в воздух и смотреть (и фотографировать) сверху — только тогда становилось понятно, что же хотели продемонстрировать нам таинственные «дизайнеры». Возможно, они добивались от нас именно таких шагов.
И вот теперь, имея дело с «достаточно подготовленной аудиторией», некие разумные силы приступили к установлению подлинного информационного контакта с земляками. А первыми пробами подобного рода стали картины, появившиеся летом 2001 года на чилболтонском поле. [5, 2002. № 9. с. 8–9].
Пиктограммы Чилболтона —ответ на космическое послание землян?
Две картины, появившиеся в августе 2001 года с интервалом в шесть дней в английском графстве Гемпшир на пшеничном поле в местечке Чилболтон, к югу от города Андовера, вызвали особый интерес у уфологов, а также у ряда ученых других направлений деятельности. Примечательно, что обе они возникли по соседству с участком земли, на котором с 1965 года располагается астрономическая обсерватория с радиотелескопом. Посторонним лицам доступ на территорию обсерватории закрыт, она огорожена высоким забором, опоясанным сверху колючей проволокой.