Обманчивые силуэты
Идея попытаться сфотографировать привидения возникла сразу же после изобретения дагерротипа в 1839 году. В те времена при съемке необходимо было позировать совершенно неподвижно в течение не менее 30 секунд. Но, поскольку у людей часто не получалось сидеть столь долго, изображения, как правило, выходили несколько смазанными и полупрозрачными.
В 1856 году Дэвид Брюстер в книге о стереоскопии предоставил вниманию заинтересованных читателей пошаговую инструкцию о том, как «снять привидение» — ради развлечения или для эксперимента. Весьма простой способ позволял появиться привидениям на фото в виде тонкой материи среди твердых тел. Для начала главный субъект должен принять определенную позу. Когда время выдержки близится к завершению, фигура «духа в белой одежде» должна была выйти на сцену и задержаться на несколько секунд, а затем уйти со сцены.
Книга Брюстера подтолкнула к распространению весьма популярных спиритических фотографий. Часть таких снимков была задумана как сувенирные открытки, другая представлялась мошенниками как свидетельство явления духов. Это позволяло таким предпринимателям, как Вильям Мамлер в 1860-х годах или Вильям Хоуп в 1920-х годах, утверждать, что на их фотографиях запечатлены настоящие привидения.
Идея бизнеса по продаже спиритических фотографий посетила Мамлера после случая, когда он фотографировал сам себя и обнаружил еще один объект на фотографии из-за двойной экспозиции. Фотограф заявил, что это его кузина, умершая 12 лет назад. После этого Мамлер успешно разрекламировал себя как медиума, добавляя на снимки клиентов изображения их близких. Бизнес шел так хорошо, что от желающих не было отбоя. Но однажды Мамлера все-таки заподозрили в мошенничестве — после того как на одной из фотографий в призраке узнали живого человека из Бостона. После разоблачения состоялся суд, однако по каким-то причинам убедительных доказательств подлога найти не смогли.
Вдохновившись успехом Мамлера, фотографы-медиумы стали появляться и в Европе. В Великобритании в 1880-х годах самым известным фотографом-спиритистом считался Роберт Борснел, имевший несколько студий. Помимо фотографирования с привидениями в перечень его услуг входило «ясновидение» с определением имени и внешнего вида духов до их появления.
Вспышки холеры и оспы в Лондоне в конце ХIХ века привели к популярности спиритических фотографий памятных вещей покойных в виде траурных украшений и медальонов с прядями волос. И хотя на некоторых снимках Борснела духи представляли собой всего лишь тени на заднем плане, многие клиенты предпочитали верить, что это и есть портреты умерших. В 1903 году Ассоциация спиритуалистов в Лондоне подтвердила свою веру в способности Борснела к ясновидению и наградила спирита кошельком золота.
С развитием психологии в начале ХХ века ученые стали гораздо больше интересоваться связями между паранормальными явлениями и измененным состоянием сознания. Когда обнаружили, что состояние транса сопровождается необъяснимыми явлениями, тут же возникла теория об особых умственных способностях, позволяющих видеть явления потусторонней жизни. После этого спиритические фотографы начали утверждать, что можно делать снимки привидений с помощью парапсихологии и телепатии.
Такой вид фотографии стал популярным в конце 1920-х годов благодаря братьям Фалконер из Шотландии. На их фотографиях присутствовало лицо духа в туманном облаке так называемой эктоплазмы. Это лицо представлялось покупателям как «поразительное свидетельство существования объектов вне материального мира». Чтобы доказать подлинность фотографий, братья Фалконер позволяли клиентам заряжать фотоаппарат новой пленкой и внимательно наблюдать за всем процессом съемки от экспонирования до проявки. Но вот в 1931 году два клиента обнаружили в студии братьев комья ваты, с помощью которой делалось изображение эктоплазмы, из которой появлялся дух, и обрезки фотографий. Братья были немедленно задержаны и отданы под суд. Их обвинили в мошенничестве, и было доказано, что их фотографии были изготовлены с помощью трафаретной печати.
Несмотря на то что Фалконеры были вынуждены продать оборудование и заплатить солидный штраф, их спиритические фотографии по-прежнему пользовались немалым спросом — вплоть до конца 1930-х годов. Собственно, сами привидения появлялись на фото исключительно в результате двойной экспозиции, монтажа, а иногда были просто пририсованы. В наши дни, в эпоху фотошопа, спиритические снимки смотрятся как примитивные коллажи, да и в то время среди профессиональных фотографов они считались грубыми подделками, порочащими «высокое искусство фотографии».
Сегодня кажется удивительным, что люди могли всерьез воспринимать фотографии с плохим наложением, ужасным оформлением, нарисованными лицами, узнавать на снимках своих близких и не замечать, что они выглядят так же, как на выданных фотографу для «проведения сеанса». Но, видимо, горе от утраты притупляло способность критически мыслить, чем мошенники бессовестно пользовались. И тут попутно стоит заметить, что, несмотря на технический прогресс, человеческая психика почти не меняется: люди всегда приходили в восторг от чудес и сопутствующих им доказательств.
Выше уже говорилось, что интерес к загробной жизни возрастал в эпоху войн или социальных потрясений. Не случайно спиритические фотографии входили в моду после Гражданской войны в США и Первой мировой. Фото «с духами» действительно помогали верить в загробную жизнь и служили примерно таким утешением: «Близкие до сих пор среди нас и при любой возможности появляются». Но точно так же, как шарлатанам-медиумам удалось дискредитировать спиритизм, так и шарлатаны, подделывающие фотоснимки, стали виновниками того, что привидения долгие годы считались пустой выдумкой.
Неоспоримые доказательства?
Однажды известный специалист в области уфологии доктор Владимир Ажажа, посвятивший жизнь изучению явлений, не признанных официальной наукой, сказал, что люди видят окружающий мир в очень узком зрительном диапазоне. Как будто идут по темному лесу ночью и светят перед собой маленьким фонариком. А все, что не попадает в круг света фонаря, остается незамеченным. А между прочим, это целый мир, невидимый для нас, но поистине загадочный и необъятный. И обитают в нем некие человекоподобные фигуры, явно не принадлежащие к привычной белково-нуклеиновой материи.
Такое утверждение вполне можно отнести и к истории появления таинственных снимков, которые порой считаются фальшивкой или мошенничеством. На самом деле некоторые из этих фотографий являются поразительными доказательствами существования потустороннего мира. Наиболее интересны те, где видны смутные фигуры и человеческие лица, хотя фотограф не видел их в в момент съемки. Обычно это семейные, домашние или фото друзей-знакомых, которые часто делаются без всякой подготовки. Таких внезапных проявлений сущностей из иного мира — сначала на негативах, а затем и при съемке на цифровую аппаратуру — накопились уже тысячи.
Один из наиболее известных снимков датирован 1924 годом. Он считается наиболее правдоподобным не только из-за хорошего качества, но и потому, что привидения видели и человек, державший в руках камеру, и группа моряков. Эта история случилась на американском танкере «Уотертаун» во время плавания к Панамскому каналу из Калифорнии. Произошла авария — утечка газолина, и из-за сильного отравления умерли двое матросов, работавшие в трюме.
Спустя два дня несчастных по старинному обычаю опустили в морскую пучину, а судно отправилось дальше по курсу. На следующий день первый помощник капитана заметил вдали какие-то странные объекты. Посмотрев в бинокль, он четко разглядел лица тех самых погибших моряков. Фантомы были более полутора метров в ширину и совсем не отставали от танкера, идущего полным ходом. Доложили капитану корабля, тот приказал подойти поближе, и вскоре вся команда смогла убедиться не только в реальности происходящего, но и в полной схожести призрачных лиц с внешностью тех матросов. У капитана была с собой камера, и ему удалось отснять всю пленку, запечатлевшую привидения.
Разумеется, этот случай относится к тем, когда привидения были видны изначально. Но сколько было таких, когда нечто потустороннее становилось видимым лишь после проявки пленки или после увеличения цифрового снимка на экране компьютера! Размытые силуэты странных сущностей в квартирах, полупрозрачные фигуры на кладбищах, возле старинных монастырей и в таких же старинных особняках, лица давно умерших родственников на свежих семейных фото… Есть даже серия снимков жуткой трагедии башен-близнецов в США, на котрой ясно видны человеческие лица, сотканные из клубов дыма, и призраки самих башен, уже после того, как все закончилось.
Еще одна история. В сентябре 1936 года хозяйка замка Рэйнхэм-Холл (Англия) леди Таунсхенд пригласила известного в те года фотографа Шайра для съемки фамильного замка. Когда Шайр с помощью ассистентов стал настраивать свою аппаратуру в парадной зале замка у подножия лестницы, ведущей на второй этаж, он вдруг увидел, как прямо на него вниз по лестнице плывет привидение в виде высокой женской фигуры. Двигалось оно медленно, так что фотографы успели сделать снимок.
Позже выяснили, что это родовое привидение замка Рэйнхэм — Коричневая Леди. Ее видели не раз — как хозяева замка, так и челядь. Обычно она носила изысканное коричневое платье, а вместо глаз у нее были пустые черные глазницы. Фотографию Коричневой Леди изучали военные эксперты, и они пришли к выводу, что снимок подлинный.
Середина XX века, Британия. Миссис Чиннери Мейбл из Эйпвича сфотографировала своего мужа в семейном автомобиле перед возвращением с кладбища, где возлагали цветы на могилку матери Чиннери. Женщина отнесла пленку в ателье, где ее проявили и отпечатали. Увидев изображение, семья испытала шок. На заднем сиденье машины, где не было в момент съемки ни единой живой души, супруги увидели призрачную женщину. Это была мать сделавшей снимок женщины, умершая не так давно.
Специалисты, исследовавшие фото, пришли к выводу, что подделка исключена. Маленькая деталь: если бы снимок был сделан с настоящей женщиной на заднем сиденье, пусть и загримированной под покойницу, очертания ее фигуры не накладывались бы на дверцу машины. А на снимке отчетливо видно, что привидение находится одновременно и внутри машины, и вне ее. В 1956 году в британском «Воскресном иллюстрированном журнале» он был опубликован как подлинный.
В начале 1960-х годов была сделана удивительная фотография монаха, стоящего рядом с алтарем в одной из британских церквей. Судя по снимку, рост монаха-привидения не меньше трех метров, сквозь него просвечиваются детали интерьера храма. Специалисты проверили пленку на возможность подлога, но ничего подозрительного не обнаружили. Изображение действительно было получено в церкви, пленка использовалась один раз, никакого наложения кадров тоже не было. К нашему времени разработано много специальных тестов, по которым можно точно установить подлинность снимков. Судя по всему, фотография призрачного монаха — не фальшивка.
Интересна еще одна фотография, сделанная в Иерусалимском храме. На ней был запечатлен Патриарх Иерусалимский в момент причащения верующих. В правой части снимка проявилась странная светлая фигура. Некоторые считают, что это ангел, помогавший отправлять службу Патриарху.
Из приведенных примеров становится ясно, что в большинстве случаев привидения никто не видел в момент съемки (исключение составляет лишь снимок фантома Коричневой Леди). Отсюда можно сделать вывод о том, что диапазон видимых человеку световых лучей не позволяет «разглядеть» загадочные сущности невооруженным глазом, а вот фотоаппарат, воспринимающий более широкий световой спектр, иногда помогает увидеть гостей из другого мира.
Следующая история. Воскресным утром 23 мая 1964 года офицер Пожарного управления города Кэмбрайен на севере Британии Джим Темплетон отправился с женой и пятилетней дочерью Элизабет на пикник. Девочка была в новом нарядном платье, и Темплетон решил по такому случаю сфотографировать ее, зарядив в фотоаппарат цветную пленку. После проявки на одном из кадров возникло изображение, по сей день вызывающее головную боль у уфологов. За спиной прелестной девочки проявилась высокая фигура человека, одетого в белый костюм, напоминающий космический скафандр. Джим Темплетон и его жена были потрясены этим изображением и отнесли снимок в местную газету, которая тут же его опубликовала.
Пленка подверглась тщательному анализу представителями фирмы — производителя пленки, которые подтвердили: загадочный снимок подлинный. Однако позже кассета с проявленной пленкой вдруг непонятно куда исчезла. Тридцать три года спустя, летом 1997 года, события того далекого дня стали темой телевизионной передачи с участием супругов Темплетон. Передачу вела известная исследовательница аномальных явлений Дженни Рэндлес.
Как рассказал Джим Темплетон, в момент съемки на пикнике вокруг никого не было, хотя обычно здесь паслись стада коров и овец (вдали, правда, виднелись несколько бродящих животных). Стояла полная тишина. Разумеется, никто из участников съемки не заметил ничего подозрительного. В ходе телевизионной передачи были оглашены новые факты, относящиеся к этой истории. По словам Джима Темплетона, однажды, когда он был на дежурстве в Пожарном управлении, к нему явились два изысканно одетых джентльмена, представившихся «чиновниками правительства Ее Величества». Они пожелали лично осмотреть место, где была сделана знаменитая фотография, и пригласили Темплетона в свой черный автомобиль.
Джим согласился помочь, и вскоре машина была уже за городом. Визитеры поначалу не производили неадекватного впечатления. Они были строги, сдержанны и дотошны. Приехав на место, джентльмены принялись расспрашивать Джима об условиях съемки, о погоде в тот момент и даже о поведении животных. Создавалось впечатление, что визитеров очень беспокоил сам факт появления снимка. Когда Джим, подойдя к сути дела, заговорил-таки о загадочной фигуре и сказал, что в целом она была похожа на человека в скафандре, джентльмены прекратили расспросы, быстро сели в машину и уехали прочь. Озадаченного таким поворотом дела Джима они оставили посреди болотистого луга в пяти милях от дома…
Ведущая передачи Дженни Рэндлес предъявила телезрителям найденные ею любопытные документы. Они осветили события, связанные с загадочной фигурой на фотографии, с совершенно неожиданной стороны. В те времена на севере Британии развертывалось производство боевых ракет «Блю Стрик», которые затем отправлялись морем на австралийский испытательный полигон Вумера. На следующий день после уникальной съемки Темплетона, за несколько секунд до старта ракеты на полигоне Вумера в Австралии неожиданно появились две странные фигуры в скафандрах неизвестной на Земле модели.
Дженни Рэндлес обнаружила также документ министерства обороны Великобритании, датированный декабрем 1964 года: в районе испытаний ракет некоторое время наблюдался неопознанный объект. Его удалось заснять на кинопленку. Однако она почему-то не сохранилась. Дженни Рэндлес просмотрела весь киноматериал испытательного полигона Вумера, но тщетно — пленку с НЛО не сочли сколь-нибудь важной и не сохранили. Джим Темлетон добавил, что никогда не занимался уфологией, не интересовался НЛО и вообще был далек от этой темы.
В середине 1990-х Джим передал знаменитую фотографию на еще одну экспертизу — в уфологическую организацию Брэдфорда, что в Западном Йоркшире. Как и следовало ожидать, экспертиза уфологов не смогла добавить ничего нового к экспертизе предыдущих специалистов: заключение от 26 апреля 1996 года подтвердило подлинность фотографии. Но не сняло вопрос: так кто же все-таки стоял за спиной у Элизабет Темплетон тогда, в конце весны 1964 года?
Надо сказать, что если в существование привидений многие уже почти поверили и даже научно объяснили с помощью теории электромагнитных волн, то насчет фотографий мнения расходятся. Очень часто необычные изображения на снимках приписывают компьютерным или иным уловкам.
Вот интересный случай, который не так давно произошел с московскими школьниками. Дети гуляли в парке, который был разбит на месте бывшего кладбища. Такое часто случается: когда мегаполис поглощает пространство вокруг себя, многие постройки исчезают, а вместе с ними и заброшенные кладбища. Дети фотографировались, а после, просматривая сделанные фотографии на компьютере, они с удивлением обнаружили две белые призрачные фигуры — бородатого старца и маленькой девочки. Фигуры словно проявляли интерес к происходящему и с любопытством наблюдали за играми детей. Такими их и запечатлел фотоаппарат.
Контактные факты
Несмотря на обилие документов и материалов, исследователи паранормальных явлений не устают задаваться вопросом: можно ли получить фотографии привидений, которые будут признаны любой экспертизой совершенно надежными? Ведь фотография — это уже достоверный научный факт, требующий тщательного исследования специалистов. А есть ли у уфологов, фантомологов и других ученых неоспоримые «контактные факты», свидетельствующие о существовании потусторонних сущностей и полученные при помощи фото-, кино— и телеаппаратуры или, допустим, аудиозаписи?
Известный физик и психолог Уильям Крукс, президент британского Общества психических исследований, был первым ученым ХХ века, который вместе с мировой знаменитостью — женщиной-спиритом Флорин Кук — неоднократно вызывал с того света для лабораторных экспериментов привидение некой дамы. С ним поддерживалась не только акустическая, но и визуальная связь. Фантом представился Круксу и Кук как «Кэтти Кинг, родная дочь главаря банды морских пиратов Джона Кинга».
Морские историки многое могут поведать об этих исторических личностях. При материализации Кэтти Кинг присутствовали десятки авторитетных свидетелей, среди них — ученые, врачи, юристы, полицейские чины, профессиональные фотографы и художники. Существуют целые комплекты фотографий (все они находятся в Лондонском музее спиритизма и фантомологии), запечатлевших от первой до последней стадии процесс материализации призрака Кэтти Кинг и фазы общения физика Крукса с вызванной им гостьей с того света.
На одном из снимков сэр Уильям Крукс, полноватый элегантный пожилой мужчина сидит на стуле, а перед ним стоит молодая, изумительной красоты женщина в белом платье и белой маленькой шляпке с вуалью. Фигура совершенно непрозрачная, создающая полнейшую иллюзию, что это живой человек, только в одежде позднего Средневековья. Кэтти Кинг наклонила голову набок и улыбается довольному Круксу; они увлечены милой беседой.
Можно вспомнить и о книге Фрэнка Смита «Призраки и полтергейсты» (1922), в которой помещена совершенно невероятная фотография: на тротуаре в полный рост стоит маленькая девочка, обычный ребенок. А слева от нее как бы присел на невидимый стул полупрозрачный худенький старичок. Он ласково глядит прямо в объектив и, положив руку на голову девочки, хитро посмеивается. Подпись под снимком сообщает: «Эта фотография Изабеллы Хьют из города Инверк, США, сделана в 1922 году. Рядом с ней фигура ее дяди, умершего 11 лет назад. В момент фотографирования он был невидим для окружающих и фотографа. Лишь в исключительном случае фотографируемый фантом замечается фотографом либо другими людьми, присутствующими при съемке».
В 1977 году английский журнал «Максим» поместил уникальную фотографию: за рулем красного автомобиля, снятого крупным планом, — прозрачная, но хорошо различимая и четко очерченная фигура молодого человека 25–30 лет. Сквозь него видно сиденье и вереница машин в заднем зеркале. Снимок сделан владельцем машины двадцатисемилетним лондонцем Тимоти Аппером. «Я сфотографировал новую машину напротив своего офиса просто так, для себя, — объяснял изумленный Тимоти. — Проявив пленку, я увидел за рулем фигуру совершенно незнакомого мужчины. Я обратился в редакцию, и мне разъяснили, что это — привидение, и, скорее всего, человека, который был сбит машиной на этом самом месте около года назад».
Бывают случаи, когда фантомы, не дожидаясь съемок, сами проступают на пленке. Нечто подобное произошло с фотографом-любителем Стенли Троером из города Мейком, штат Иллинойс (США). После смерти жены Троер впал в глубокую депрессию и несколько недель не прикасался к фотоаппарату. Наконец он вышел на прогулку и сделал пять видовых снимков в окрестностях города. Когда Стэнли стал проявлять негативы, на всех пяти сквозь изображения деревьев проступил лик покойной жены. Внешне это походило на одну из тех, не таких уж редких, оплошностей любого фотографа, когда два снимка накладываются на один и тот же кадр. Но в данном случае изображение жены — к тому же пятидесятилетней давности — появилось неизвестно откуда.
Это старое фото супруги в возрасте 18–19 лет до сих пор хранилось у Троера, и он его хорошо помнил. Когда фотограф достал снимок и сравнил с наложенным изображением, сомнений не оставалось: на пленке проявилась та самая фотография. Троер был изумлен, хотя и понимал: доказать, что это не подделка, практически невозможно. Он продолжал снимать, и, что бы ни «щелкал» — собственный дом, соседей, окрестные виды, — на все его снимки накладывались старые фотографии его жены.
Троер пригласил в свидетели соседа, тоже фотографа, при нем заправил аппарат новой пленкой, сделал несколько снимков и тут же проявил их, снова получив тот же самый эффект: везде было двойное изображение. А один кадр содержал фото, тоже из их молодых лет, где они были сняты вместе. Троер не сомневался, что наложенные изображения — послания покойной супруги, которая стремится успокоить его и сообщить, что в том мире, где она сейчас находится, она такая же молодая, как на этих снимках. А фото, на котором они вдвоем, — это весть о том, что и Стэнли после смерти обретет молодость и они наконец соединятся.
Сосед связался со специалистами, но, пока те собирались выехать в Мейком, явление «наложенных изображений» прекратилось. Сам Троер говорил потом, что он не стремился к известности и ему все равно, что люди подумают обо всем этом. Фотограф понял главное: душа человека, ее образ после физической смерти не умирает.
В архивах исследователей хранятся снимки с загадочными изображениями, которые успешно прошли экспертизу на подделку. Например, «старуха», запечатленная кандидатом технических наук С. Кузионовым. Это произошло в городе Всеволожске, что неподалеку от Санкт-Петербурга. В квартире, где проживала семья, увлекающаяся спиритизмом, стали происходить странные вещи. А однажды вечером «взорвалось» оконное стекло и в нем образовалось почти идеальное круглое отверстие диаметром около 23 см. Исследователь Кузионов, сделавший несколько снимков, обнаружил на пленке, что в центре отверстия каким-то образом проявилось лицо неизвестной старой женщины…
19 ноября 1995 года в британском графстве Шропшир сгорел дотла Вем-Таун-Холл. Пока пожарные пытались справиться с огнем и потушить его, владелец дома Тони О’Райли сделал несколько снимков горящего дома. На одном из них оказалась стоящая в дверном проеме девочка, вокруг которой бушевало пламя. Но никакой девочки в доме на момент пожара не было! Фотография была передана экспертам — они пришли к выводу, что изображение не подвергалось никакой обработке. Как затем выяснилось, еще в 1677 году в Вем-Таун-Холле произошел большой пожар. Говорили, что деревянные постройки загорелись из-за того, что четырнадцатилетняя Джейн Чарм уронила свечу в стог сена. Сама девочка, как и еще несколько человек, погибла в пожаре, и в поместье долго полагали, что ее призрак по-прежнему бродит где-то рядом.
Что же говорят ученые-физики о возможности проявления привидений на фотоснимках? Не вникая в научные термины, можно сказать так: если какая-то частица определенное время взаимодействовала с другой частицей, то эта взаимосвязь остается во времени и пространстве навсегда. Этим объясняется появление некоторых привидений в определенном месте, с которым у них сохранилась прочная взаимосвязь. Как правило, это дом, где они жили, какие-то памятные места и т. п.
Для материализации в нашем мире привидения используют энергию пространства. Но каким образом они могут оказаться на фотоснимках? На этот вопрос физики тоже дали ответ. Оказывается, электромагнитные излучения оставляют след в пространстве, который хорошо фиксируют материалы, изменяющие свои тепловые свойства. Таким материалом являются различные краски, лаки и масляные пленки. Вот почему фиксация привидений на фотопленке — вполне реальная вещь, что мы и наблюдаем, разглядывая фотографии явлений, столь необычных для нашего материального мира.