Артистическое кабаре, или «Салон юмористов», названное «В двенадцать часов по ночам», просуществовало в бывшем доме сенатора А. А. Половцева сравнительно недолго – менее двух месяцев, но стало ярким, запоминающимся событием в художественной жизни военного Петрограда. Все его спектакли проходили на подмостках «Интимного театра» под девизом «Артист – солдату».
В первый же вечер, ровно в «двенадцать часов по ночам», на сцену, устроенную в ресторане, взошел H. Н. Ходотов – организатор и душа театра. Он запел специально написанную песенку, посвященную новому кабаре:
Как нынче сбирается вещий Олег,
Взяв чашку «Веселого чая»,
На Крюков канал перекинуть ночлег,
Где он заживет, не скучая…
Веселые и задорные куплеты развеселили публику, переполнившую ресторанный зал «Интимного театра». П. В. Самойлов прочитал стихотворение А. К. Толстого «Сон статского советника Попова». За ним выступил жизнерадостный Дольский со своими имитациями солдатских песен. Публика внимательно слушала сказки актрисы Уструговой и бурно приветствовала выступление знаменитого баса Мариинского театра Кочановского. Когда же на сцену вышли артисты Императорского балета Смирнова и Романов, аплодисментам не было конца. Завершила программу концерта выступившая экспромтом артистка Тарасова.
Газета «Новое время» писала, что «хризантема, поднесенная балерине Смирновой, была пущена с аукциона за 105 рублей. Публика расходилась под звуки веселой песни Дольского „Как ныне сбирается вещий Олег“, подхваченной дружно всем залом».
События Первой мировой войны очень скоро изменили не только часы выступлений артистов кабаре, но и его название. Газеты Петрограда тогда писали: «Внезапно разразившаяся по Петрограду экономия электроэнергии в корне подрезала кабаре „Артист – солдату“. Как выяснилось, запрещение электрических вывесок кинематографов дало за один месяц лишь полтора-два процента экономии».
Артист-конферансье А. Г. Алексеев. Рисунок 1920 г.
Теперь артистическое кабаре именовалось «Веселый чай и нескучные обеды», а новую программу назвали – «От пяти до восьми». Интересные воспоминания об этих временах оставил нам старейший артист-конферансье А. Г. Алексеев, посещавший это кабаре: «За столиком сидели представители аристократии, промышленники и начинали уже просачиваться „нувориши“. За вход брали 15 рублей, и буфет был очень дорогой. В концерте участвовали первоклассные силы. Вел его артист Александринского театра, любимец Петрограда Николай Николаевич Ходотов! Тогда было принято называть со сцены известных и популярных артистов, сидевших в зале. Публика им милостиво хлопала… И вдруг Ходотов объявляет: „Господа, сегодня у нас гость – Алексей Григорьевич Алексеев!.. Просим господина Алексеева выступить!..“
Я рассказал в слегка пародийном тоне, как составляются такие концерты, проимитировал двух французских певиц, немку, итальянку, польку, цыганскую и русскую доморощенную нелепую певицу. Мое произношение на этих языках никого не шокировало. Меня приняли хорошо».
Постоянными помощниками Ходотова в программе концерта был артист оперетты и эстрады Ю. С. Морфесси и артистка «Интимного театра» К. В. Павлова.
Работать становилось все труднее. В городе остро ощущался дефицит электроэнергии. Многие небольшие театральные коллективы пытались работать при свечах, но получили строгий выговор от работников пожарного надзора, запретивших подобные выступления.
Артист «Интимного театра» Ю. С. Морфесси. 1917 г.
Весной 1916 года на Крюковом канале, 12, гастролировала американская труппа еврейской оперетты с примадонной Кларой Юнг. В феврале – апреле 1916 года в театральном зале бывшего особняка сенатора А. А. Половцева выступали театральные труппы под управлением С. Н. Надеждина и И. А. Смолякова.
Дальнейшая судьба дома сложилась вполне благополучно. До Великой Отечественной войны в нем располагался клуб строителей. В 1946 году в стенах старого особняка разместилась Ленинградская студия кинохроники, выпускающая короткометражные и документальные фильмы, посвященные истории нашей страны в разные периоды ее развития, глобальным проблемам человеческого бытия, нравственным основам жизни.
Одна из крупнейших документальных студий страны была основана в 1918 году и первоначально входила в состав Петроградского кинокомитета, затем в отдел хроники при кинофабрике «Севзапкино». В 1932 году ее преобразовали в Ленинградскую студию кинохроники (на базе Ленинградской кинофабрики «Союзкино»). Многие ее работы удостоены высоких призов Всесоюзных и Международных кинофестивалей, отмечены государственными премиями. На Международном фестивале в Оберхаузене, на одном из самых престижных смотров короткометражных и документальных фильмов были отмечены главными призами фестиваля работы Ленинградской студии кинодокументалистов.
Среди режиссеров студии – известные мастера Р. Л. Кармен, Е. Ю. Учитель, С. Д. Аранович, С. А. Соловьев. А. Н. Сокуров и многие другие опытные специалисты своего дела. Сегодня их ученики создают замечательные выпуски кинохроники о жизни страны, внутренних и международных общественно-политических событиях, достижениях различных отраслей промышленности и сельского хозяйства, отечественной науки и техники.
Ныне, как и прежде, в доме № 12 трудится во имя России, на благо Отечества прославленный коллектив Петербургской студии документальных фильмов, в архивах которой бережно хранятся кинодокументы богатейшей истории города, свидетельства, являющиеся связующим звеном между прошлым и настоящим. История старого особняка на набережной Крюкова канала продолжается.
АТЛАНТЫ КРЮКОВА КАНАЛА
На пересечении левобережной части Крюкова канала и Екатерингофского (Римского-Корсакова) проспекта, неподалеку от постоянного деревянного Кашина моста, в сплошной застройке выделяется громада импозантного шестиэтажного доходного дома № 14/41. В народе это строение чаще называли именем его хозяина «домом Веге».
Общий вид Кашина моста и дома № 14. 2006 г.
Правда, старинным это здание никак не назовешь, ибо оно возведено менее чем сто лет тому назад – в 1912–1914 годах. И все же оригинальное архитектурное решение позволяет отнести его к числу городских объектов, заслуживающих особого внимания.
Атланты у въезда во двор дома № 14. 1980 г.
Проектирование своего дома известный столичный предприниматель Р. Г. Веге поручил архитектору С. О. Овсянникову, уже построившему в городе несколько великолепных жилых доходных домов. (Позже он станет одним из крупных ленинградских градостроителей.) В 1912 году при планировке и строительстве очередного жилого здания он зарекомендовал себя грамотным специалистом и довольно смелым новатором в строительных делах.
Облик дома на набережной Крюкова канала с атлантами у въезда во двор, с курдонером – парадным двором, образованным основным корпусом здания и боковыми флигелями, напоминал об итальянских палаццо эпохи Возрождения. В те годы это было модно, на смену модерну пришла новая тенденция – к освоению забытого культурного наследия архитектуры далеких эпох и стран.
Овсянников значительно увеличил традиционную для Петербурга арку, ведущую во двор, до довольно значительных размеров, прорезав для этого фасад здания на высоту двух этажей. Огромная арка связала внутреннее пространство двора с улицей, повысив тем самым его значимость. В результате зодчему удалось довольно оригинально преодолеть самую негативную сторону петербургской застройки, когда с блестящим парадным фасадом здания контрастирует мрачный и довольно убогий двор. В проекте углового дома № 14/41 дворовые фасады так же пластически насыщенны, как и уличный, а перспектива двора, открывающаяся в просвете курдонера и внушительной арки, принадлежит к наиболее эффектным планировочным находкам.
Следует также отметить, что благодаря подобному приему повышалась и финансовая доходность участка. Обустраивая дорогие, комфортные, просторные квартиры в престижном месте, домовладелец получал с них гораздо более серьезную прибыль, чем с большего количества обычных квартир. Таким образом компенсировалась и потеря полезной жилой площади из-за устройства курдонера и массивной арки на главном фасаде.
И действительно, вплоть до революционных событий 1917 года в угловом доме на Крюковом канале жили люди состоятельные, требующие квартир с удобствами и желающие жить в окружении соседей, равных им по сословному и имущественному положению: представители дворянских семейств, высшие чиновники, гвардейские морские офицеры, адмиралы и генералы. С разбором, в порядке исключения, управляющий домом сдавал квартиры некоторым артистам Мариинского театра и преподавателям Консерватории. До октября 1917 года в доме не проживал ни один рабочий или мелкий чиновник.
В числе первых жильцов дома стал известный музыкант А. И. Зилоти, в гостях у которого часто бывали знаменитые артисты Мариинского театра, композиторы и преподаватели Консерватории. Наиболее частым посетителем гостеприимной квартиры Зилоти был молодой С. С. Прокофьев. Здесь будущий советский композитор, дирижер и пианист впервые познакомился с композитором И. Ф. Стравинским и художником И. Э. Грабарем.
А. И. Зилоти
Композитор С. С. Прокофьев
Александр Ильич Зилоти – пианист и дирижер, известный музыкальный деятель, окончил в 1882 году Московскую консерваторию по классу фортепьяно у профессора Н. С. Зверева и Н. Г. Рубинштейна, а по теории музыки – у П. И. Чайковского.
С 1883 года музыкант совершенствовался в игре на фортепьяно у Ф. Листа в Венгрии. С 1880-х годов Зилоти приобрел широкую известность. В 1883–1891 годы он преподавал в Московской консерватории, его учениками были, среди прочих, С. В. Рахманинов и А. Б. Гольденвейзер.
В период с 1891 по 1900 годы знаменитый музыкант жил в Германии, Франции и Бельгии, а с 1901 года стал дирижером Московского филармонического общества.