Ты не любила говорить «мои правнучки», конечно нет! Ты звала их «девочками». Они же обращались к тебе «дорогая». Ты говорила с ними по-английски и по-испански.
Ты не была прабабушкой, которой нужны поцелуи и ласки. Ты всегда и в любой ситуации была причесана, накрашена.
Мариза рассказала мне об одном моменте у тебя на вилле «Трес Бамбус». Она очень хорошо помнит твою спальню в лиловых тонах. Там стояли две двуспальные кровати. Как-то вечером ты разрешила ей прилечь на одну из кроватей вместе с ней. И Мариза, хотя ей было всего пять лет, сразу поняла, что это – знак отличия.
Ты поражала ее воображение. Она рассказывает, что у тебя были ярко-голубые глаза. У тебя были морщины, но ты все еще была красива, – подчеркивает Мариза. Она лежала рядом с тобой и чувствовала твою силу и целеустремленность.
Кристину, чуть помладше, ты называла «малышкой». Думаю, ты гордилась этими белокурыми грациозными девочками, несмотря на сложности, которые иногда у тебя возникали с их матерью Викторией. Кристина говорит, что ее бабушка Кизетта была красивая, красивее и выше тебя. И признается, что, безусловно, красота дочери была для тебя проблемой. Это не шло на пользу вашим отношениям.
Твой голос. Ничего общего с голосом старухи. Низкий и чувственный, незабываемый. Кристина помнит твой хрупкий силуэт, помнит твои длинные платья, экстравагантные шляпы, вечную сигарету в мундштуке. И исходящую от тебя силу, харизму. Нет, ты совсем не походила на обычную прабабушку.
Они встают на твою защиту, когда я упоминаю твои эгоцентризм и тщеславие. По их мнению, иной ты быть и не могла. Ты приехала в Париж с пустыми руками. Ты все сделала сама. Ты должна была выживать. В их голосе я чувствую гордость. Ты была первой «self-made-woman» в своем поколении, независимой женщиной, зарабатывающей на жизнь и создавшей собственный образ.
Я узнаю от Кристины, что сейчас твои картины стоят по десять миллионов долларов. В телефоне звучит звонкий смех. Тебе бы очень понравилась эта новость.
Она замечает, что в ее семье женщины всегда были главными, что она живет в окружении женщин. И ты выросла с обожаемой бабушкой, тетями, матерью, сестрой. У тебя появилась дочь. У Кизетты тоже – дочери и внучки. Кристина говорит, что в этой семейной истории мужчин нет и, безусловно, дело в тебе.
Тамара в 1979 году. Вилла «Трес Бамбус». Фото Виктора Мануэля Контрераса
Мариза и Кристина знают, чем тебе обязаны, что от тебя унаследовали. Непреодолимое желание жить самостоятельно, добиться успеха собственными силами, никогда не опускать руки. Эти ценности у них в крови.
Ты научила их тому, как стать сильными женщинами.
Тамара.
Ты покинула нас утром 16 марта 1980 года, умерла в собственной постели.
Тебя обнаружила Кизетта.
Было нелегко снять вертолет, пилот которого согласился бы доставить Виктора и Кизетту на вершину Попокатепетля и зависнуть над вулканом, чтобы они развеяли над ним твой прах.
Несмотря на ужасный ветер, все удалось. Виктор же обещал тебе.
У тебя нет могилы. Ты этого не хотела.
Ты до конца сыграла свою роль.
И она тебе блестяще удалась.
Мне очень нравилось идти по твоим следам, пока я писала эту книгу. Рассказывать о твоем творчестве и иллюстрировать его картинами и фотографиями.
Спасибо.
Хронология
1898
Рождение в Москве.
1910–1914
Путешествия в Италию с бабушкой Клементиной и тетушкой Стефой, первая встреча с искусством.
1914
Переезд в Петербург к тетушке Стефе.
1916
Бракосочетание с Тадеушем Лемпицким и рождение дочери Кизетты.
1918
Переезд в Париж.
1921
Обучение живописи в художественных мастерских на Монпарнасе у Андре Лота и Мориса Дени.
1922
Первая выставка на Осеннем салоне в Париже.
1925
Успех портретов известных парижан.
1926
Выставка в Милане и встреча с Габриеле д’Аннунцио.
1928
Развод.
1929
Переезд на улицу Мешен в четырнадцатый округ Парижа. Путешествие в США.
1933
Бракосочетание с бароном Кюффнером.
1939
Переезд в США (Калифорния).
1943
Переезд в Нью-Йорк.
1961
Не отмеченная вниманием прессы выставка в Париже.
1962
Кончина барона Кюффнера.
1963
Переезд в Хьюстон, Техас, к дочери Кизетте.
1969
Кончина сестры Адриенны Горска де Монто, знаменитого архитектора.
1972
Успех выставки в Париже, организованной Аленом Блонделем.
1978
Переезд в Мексику.
1980
Кончина Тамары де Лемпицка (Куэрнавака, Мексика).
Благодарности
Прежде всего хочу поблагодарить Эдуара Булон-Клюзеля, у которого появилась идея сделать этот проект матери и дочери. Спасибо Шарлотте за прекрасные талантливые фотографии. Спасибо Матье Товену за верстку и Мишелю Лафону за энтузиазм. Спасибо всей команде издательства «Мишель Лафон».
Спасибо семье Тамары де Лемпицка, которая сразу одобрила наш проект: внучке Виктории де Лемпицка и правнучкам Маризе и Кристине Допорто. Спасибо Мэрилин Голдберг.
Прежде всего я хотела бы поблагодарить Эдуара Булон-Клюзеля, выбравшего меня, чтобы реализовать этот проект, а также за то, что он оценил меня как фотографа, спасибо за то, что он увидел меня такой, какой я являюсь на самом деле, а именно – сверхчувствительной. Благодарю Матье Товена за его благожелательность. Благодарю Мишеля Лафона за то, что он одобрил проект, и за энтузиазм, который это вызвало у меня.
Благодарю Элен Лакомб, подругу и модель, за прекрасное позирование в роли Тамары, а также за то, что мы так хорошо творчески растем вместе. Благодарю замечательного художника Марселлу Барчелло.
Спасибо тебе, мама, за то, что ты такая, какая есть, потому что мы впервые смогли сделать так, что наше творчество соприкоснулось и перемешалось, мы стали еще ближе друг другу не только как мать и дочь, но и как два человека разных профессий. Благодаря этому наше творчество стало еще интереснее.
Благодарю своего агента Веронику Перес-Домерг за поддержку и ценные советы.
Благодарю Вальтера Денешера, Стефана Делаэ, Франсуазу де Флиге, Ирину Фитцферальд и Викторию Рамбо.
Благодарю всю свою семью и близких друзей за поддержку.
Спасибо, Тамара…
Издательство «Мишель Лафон» благодарит:
Натали Реймс,
Жиля Пари,
Жюли Легран,
Каролину Сантьяго,
Алена Блонделя,
Веронику Перес-Домерг,
госпожу Ньюман и чету Верди,
Фабриса Леве, Барбель Роже,
Элен Лакомб,
мастерскую Фредерика Бертоле, Лор Вершер и кафе «Пушкин», Мари-Лиз Ральер и «Куполь», господ Тафанель и «Ротонду», господина Патрика и «Дом», Режиса Шевалье и «Водевиль», Софи Мель и выставочный комплекс автомобилей города Мелузы, Беверли Буенинк и «Christie’s».
Избранная библиография
BADE Patrick. Lempicka. New York: Parkstone Press, 2006.
BLONDEL Alain. Lempicka: Catalogue raisonné 1921–1979. Lausanne, 1999.
BRÉON Emmanuel. Lempicka. Paris: Flammarion, 2006.
CLARIDGE Laura. Tamara de Lempicka: A Life of Deco and Decadence. New York: Clarkson Potter, 1999.
LEMPICKA (DE)-FOXHALL Kizette, PHILLIPS Charles. Passion by Design: The Art and Times of Tamara de Lempicka. New York: Abbeville Press, 1987.
MACKRELL Judith. Flappers: Six Women of a Dangerous Generation. London: Macmillan, 2013.
MARMORI Giancarlo (préface). Tamara de Lempicka / ed. Franco Maria Ricci. Milan, 1977.
MORI Gioia. Tamara de Lempicka. Milan: 24ORE Cultura, 2015.
MORI Gioia (dir.). Tamara de Lempicka: La Reine de l’Art déco / Connaissance des arts (hors-série). Paris, 2013.
NÉRET Gilles. Tamara de Lempicka 1898–1980. Köln: Benedikt Taschen Verlag, 1991.
PENCK Stefanie. Tamara de Lempicka. Munich; Berlin; London; New York: Prestel Publishing, 2004.
VINCI Vanna. Tamara de Lempicka: Icône de l’Art déco. Paris: Nouveau Monde Éditions, 2015.
© Charlotte Jolly de Rosnay, за исключением:
Tamara Art Heritage/Licensed by MMI (NYC) – Художественное наследие Тамары: с. 16*, 19*, 30*, 47*, 63* справа, 64*, 69*, 95* сверху, 96*, 102*, 103*, 111*, 121*, 123*, 124*, 126* слева, 148* справа, 149*, 150*, 152*, 157*, 158*, 159 слева*, 174*, 181, 184 слева, 189*, 203*, 210.
Collection privée famille de Lempicka – Частная коллекция семьи де Лемпицка: с. 11, 12, 17, 23, 46, 53, 55 сверху, 115, 133–135, 138, 137, 140, 141, 162 (Thérèse Bonney), 180, 211.
Collection privée de l’auteur – Частная коллекция автора: с. 35, 72, 73.
Roger-Viollet: с. 21, 28 снизу, 41 слева, 131 (Ullstein Bild); 22 (Imagno); 28 сверху; 37 слева; 37 справа (Iberfoto); 49 (BHVP/Charles Lansiaux); 58 снизу; 66 (Madame d’Ora/ Imagno); 77 (Pierre Jahan); 78 (BHVP/Jean Cocteau/ADAGP, Paris 2018); 81; 90 (Heinrich Guttmann/Ullstein Bild); 91, 95 снизу, 114, 182 (Albert Harlingue); 105 cверху, 129 (Alinari); 120 (Léon et Lévy); 128; 183; 194 (Jacques Rouchon); 216–217 (TopFoto).
AKG-Images: с. 15 слева и справа, 62 по центру (Erich Lessing); 15 по центру, 62 слева (Rabatti & Domingie); 29; 41 справа (Ullstein Bild/Vladimir Alexandrovich Serov/ADAGP, Paris, 2018); 48*; 62 справа (Albert Gleizes/ADAGP, Paris, 2018); 63 слева (André Lhote/ADAGP, Paris, 2018); 65, 68, 113 слева, 126 справа, 128, 146, 153, 168, 171, 184 справа, 190 (MPortfolio/Electa)*; 100*; 104 (Ullstein Bild); 125; 142*.