Нет. С Джонни не случилось того, что случается со многими людьми, от которых мир когда-то отказался, но не убил. Джонни не стал придирчив к контурам. Он не склонен ни к излишнему эстетизму, ни к чопорности, нет у него особой любви к контурам и четкости линий. Нет у Джонни и неряшливости, к которой склонны иногда люди, скрывшиеся от мира в башне.
Все не так. С тех пор, как Джонни нашел свой пулемет, свой «Шмайсер», «Дегтярев», «Калашников», «Томи Ган», он стал вполне нормальным на вид. Как все. Только он сам знал, какая пропасть разверзлась у него внутри.
Ада не обманула его. Ночь с ней стала лекарством. Прирученный демон Джонни — цепной цербер, алчное исчадие внутренней пропасти — был надежно спрятан в темноте камеры Canon. С тех пор, как это случилось, Джонни успокоился.
Теперь, отпуская демона на охоту, он освобождается от его зловонного запаха, накатывающего приступами темноты. Почему-то именно Canon. Именно Canon. Без всяких объяснений.
На экране компьютера фотка Сони. Джонни сидит на стуле и смотрит на нее, не отрывая глаз. Соня держит на руках кошку. Колонки за спиной Джонни толкают воздух в комнате, и удары воздуха отзываются в среднем ухе ударами молоточка по наковальне. Сигналы идут в мозг, и мозг опирается на эти ритмы, как на несущую частоту. Собственно, любые мысли — это всего лишь гиперволны. Жизнь предлагает нам шум. Но шум — это, по сути, тишина. Так же, как бесконечность, по сути — ноль. Чтобы обозначить существование, нужно выбрать из шума мелодию, придать аморфной глине шума форму.
Музыка делает часть работы. Музыка — это уже река. Остается пустить по ней лодочку.
Джонни смотрит в глаза Сони и видит в них то, от чего решил отречься. То, с чем он так долго боролся, — желание срастись с кем-то до состояния неразличия, до состояния сиамского близнеца.
Одной таблетки достаточно.
Не бывает близнецов. Бывают чужие люди. Если ты чувствуешь, что кто-то тебе близнец, скорее всего, это твой демон повелся на запах дичи. Но никто не хочет быть тобой. Все хотят быть собой. И все хотят кого-то второго для себя. Чтобы он был всегда, вовремя и такой, как хочется. Чаще всего это желание принимается за любовь.
Но это всего лишь пробуждение демона. Не более.
Блеск Сониных глаз щекочет спящего демона и волнует плоть Джонни. Темное тело демона начинает звучать внутри тяжелыми багровыми нотами. И Джонни не знает уже, чего он хочет больше — накормить демона или удержать его на цепи.
Чтобы вернуться в реал, Джонни идет на кухню и включает телевизор. Идет криминальный сериал: маньяк разматывает полиэтиленовый рулон и затягивает пленкой стены. Шелест пленки завораживает слух Джонни.
Джонни зажигает газ, ставит на огонь сковородку, наливает масла, открывает холодильник, достает три яйца. Потом он берет огромный нож и разбивает яйца. Они с шипением расплескиваются по сковородке.
Звук полиэтилена на экране, блеск ножа и разыгравшиеся фантазии заставляют Джонни замереть. Он забывается. Только запах подгорающего яйца возвращает его в реал.
Джонни выключает газ.
Маньяк на экране заклеивает скотчем рот жертвы.
Глава 41Домик на окраине
Утро. Недалеко от пыльного промышленного района на небольшой кривой улочке возле маленькой одноэтажной халупы останавливается машина. Из нее выходит пассажир — это Джонни, — и машина уезжает. На другой стороне дороги стоит дородная женщина. Она щурится на солнце. На лбу и щеках блестит пот.
Джонни подходит ближе и вежливо улыбается.
— Здравствуйте. Я звонил вам. Насчет аренды.
Женщина окидывает его взглядом снизу вверх и обратно и открывает калитку.
— Ну, здравствуй! Идем!
Они идут по тропинке в покосившийся домик. Женщина сообщает:
— Тут у нас бабушка жила, но умерла месяц назад.
— Нормально. Я не боюсь призраков, — спокойно говорит Джонни.
Они входят в дом.
Две комнаты, заставленные ветхой мебелью. Джонни осматривается. Он ходит молча, трогает вещи, переставляет стулья. Ожидание становится утомительным. Молчание напряженным.
— Ну что? Снимаешь? Или как? — женщина пытается поторопить возможного арендатора.
— А можно этот хлам весь выбросить? — спрашивает Джонни, пиная покосившийся стул ногой.
— Ой! Да только спасибо скажу! — восклицает женщина.
Глава 42Обратное течение
Утро. Ветерок шевелит осоку, солнце в дымке, и волна довольно высока. Постояльцы Петровны всем составом лежат на песке. Шум волн убаюкивает и утешает, как колыбельная матери. Такой приятный равномерный шум моря.
Внезапно эта идиллия нарушается сигналом смс. Рита поднимает голову, и на ее лице заранее появляется тревога. Пробежав сообщение глазами, она лихорадочно лезет в сумку. Ее тонкие пальцы громко щелкают пластиком. Соня смотрит, как дергается горло Риты, когда она запивает три таблетки сразу.
Игорян поднимает голову.
— Опять таблетки ешь? Печень испортишь себе так!
Только Наталья безучастна.
— Она не едет, — объявляет Рита. — Она остается в городе.
Все молчат. Рита вскакивает и, заплетаясь ногами, пытается бежать к воде.
И все смотрят, как Рита ныряет в волну и неторопливым брасом начинает удаляться в сторону Турции.
Соня смотрит на Риту и думает: «Иногда люди сами устраивают себе полный армагеддон, чтобы начать делать какие-то простые действия. Например, глотать таблетки вместо того, чтобы что-то решать. Потому что проблема не в том, что человек не хочет решить, а в том, что он загипнотизирован множеством переменных, и особенно сложно, когда в уравнении присутствуют мнимые переменные, которые противоречат истинному значению тех переменных, величину которых нужно определить. Тогда мозг взрывается, и человек начинает биться о стену головой, чтобы вытряхнуть лишние переменные и свести решение уравнения к простому действию. К любому простому действию».
Игорян встает на ноги.
— Посмотри-ка! Далеко уже заплыла красотка наша. Не топиться ли вздумала? Да еще после таблеток? — сложив руки рупором, он кричит: — Рита! Возвращайся! Рита!
Теперь и Наталья приходит в движение, но пока молча. Бывают моменты, когда все человекообразные объединяются в резонансе. Это моменты, когда решается вопрос бытия или небытия племени. Как бы там ни было, мы не имеем смысла, если нас не видят и не слышат подобные нам. Отражаясь в них, мы узнаем, что существуем. Кому нужны наши слова, если их никто не услышит? Племя — это и есть тот Бог, которому мы приносим в жертву наши тела, чтобы было кому услышать наши стихи. Но нам нужны тела, которые смогут слышать наши стихи. В этом смысл. И тут племя становится единодушным. И только изгой, преступник, исчадие сатаны в этот момент способен спасать себя в ущерб племени. Потому жечь стихи — все равно что убивать младенцев.
Игорян бросается в воду. Короткими саженками он пытается догнать Риту.
Наталья и Соня тоже встают и начитают метаться по берегу.
— Рита! Назад! Вот дура-то! Вот дура!
Соня бегом бросается на серфстанцию.
Черный пиратский флаг развевается на ветру. Пластиковые стулья и столик пустуют под зонтиком с надписью «Хайнекен». Муха лежит на песке и загорает. Он недоволен, что опаздывает Джонни, что нет клиентов, что день ветреный и, похоже, будет дождь.
Иногда Муха смотрит на горизонт и понимает, что там, за пеленой подсвеченного Солнцем воздуха, непостижимая уму бесконечность. Как и все дети, Муха в детстве задавался вопросом: а что там, где кончается все? Но никто не смог ответить ему на это, а своего ума у Мухи не хватало. И он постепенно выбросил эти мысли из головы, решив уцепиться в жизни не за мысли, а за удовольствия и вещи. Вещи были твердыми и надежными. А удовольствия выключали мысли. И вскоре он осознал, что самое верное — это включать мысли только для поиска удовольствий.
Но иногда помимо воли Мухи в его мозг прорывалась необъяснимая тревога, проникающая на Землю сквозь атмосферу из космоса. И он начинал тосковать. Но и с этим он научился бороться.
Ощущения. Вот что важно. Ветер, солнце, горячий шорох песка. Это отлично заполняет пустоту не организованного ничем времени. Надо только вникать очень подробно в каждое свое чувство. Поэтому Муха не торопится. Его ладонь лежит на песке неподвижно и впитывает жар, долетевший от Солнца. Муха делает это, ни о чем не думая, как кот. Кот ведь не думает ни о чем. И кот прав. Думай, не думай. Все будет так, как будет.
Вот сейчас Муха лежит на песке и будет лежать, пока что-то не случится. Неожиданно Муха замечает бегущую со всех ног Соню. Но Муха не пытается опередить события, он не предполагает и не просчитывает никаких версий, просто ждет. Все случится само.
Соня падает на колени рядом. Она шумно дышит, и дух горячего женского тела ударяет Мухе в ноздри.
— Привет, Муха. А где Джонни? — выдыхает Соня.
Муха лениво поднимает голову.
— Откуда я знаю. Позвонил, сказал — позже будет. А че?
— Муха! Рита! Посмотри! Такие волны! — Соня кричит. Голос вырывается из самой глубины ее тела. — Она съела три таблетки «Феназепама». Муха! Дай мне скорее серф!
— Тебе-то он зачем сейчас? — криво усмехается Муха.
Он пружинно вскакивает на ноги, бросает взгляд в ту сторону, где мелькает среди волн голова Риты.
— Она не доплывет обратно! — говорит он. — Там течение тащит в море.
— Что же теперь? — в голосе Сони тревога.
— Сиди здесь! За старшую будешь, — на бегу бросает Муха и скрывается в ангаре, Соня топчется на ветру.
Рита качается в волнах. Ей хорошо, море уносит ее к себе, но Рита не замечает этого. Рита сама не знает, где она. В ее голове кружится странное месиво прошлого, которое угнездилось в клетках ее тела и никак не хочет уйти от нее. Это ее прошлое вцепилось в нее странным дурным спрутом, оно обхватило шею Риты и начинает тянуть ее в глубину.
Надо что-то решить, но Рита не может решить — море качает ее между двумя безднами и бездна света надо головой недоступна, бездна темной воды всегда готова поглотить. И спрут прошлого уже готов погрузиться туда.