Однако эти жизненные коллизии рода Пущиных не помешали им войти в анналы российской истории. Тому способствовала не только воинская доблесть и слава адмирала П.И. Пущина, но главным образом, жизнь его знаменитого внука Ивана Ивановича Пущина – друга А.С. Пушкина, активного участника и организатора восстания на Сенатской площади 14 декабря 1825 года, осужденного Николаем I на пожизненную сибирскую ссылку. В этом особняке прошли детские годы Ивана Пущина. Отсюда в одно прекрасное утро дед-адмирал отвез талантливого старшего внука Ванечку в открывшийся в то время Императорский Царскосельский лицей. Там счастливая пора юности совпала у Ивана Пущина с дружбой с Александром Пушкиным. Два старинных смежных столичных участка на набережной Мойки превратились в исторические мемориальные места и адреса двух замечательных сынов России.
Дом № 14 по набережной Мойки
В доме Ивана Ивановича Пущина регулярно отмечались и шумно праздновались традиционные лицейские годовщины. Здесь же позднее проходили тайные встречи руководителей «Северного общества» и разрабатывались планы будущего восстания. В одной из комнат дома Пущина в октябре 1823 года по предложению хозяина особняка члены тайного общества приняли в свои ряды Ф. Рылеева. После разгрома восстания на следующее утро в дом на Мойке к Пущину пришли лицейские друзья. Поэт Вяземский предложил сохранить у себя его ценные бумаги.
Пущина удивил визит князя Горчакова, передавшего ему заграничный паспорт. Отказ и слова Пущина, что «он разделит судьбу своих товарищей» огорчили Горчакова.
16 декабря в дом № 14 пришли жандармы, связали Пущину руки и, к великому ужасу старого отца, обыскали все комнаты дома, а затем доставили государственного преступника на гауптвахту Зимнего дворца, превратившейся в те дни в полицейский участок. После допроса Ивана Пущина препроводили в Петропавловскую крепость, где в одном из казематов уже находился в заключении его младший брат Михаил. Комендант крепости Сукин, произведенный Николаем I в генералы, заявил Пущину, что он получил высочайшее повеление заковать его в кандалы.
Декабрист И.И. Пущин
13 июля 1826 года повесили К.Ф. Рылеева, П.И. Пестеля, С.И. Муравьева-Апостола, М.П. Бестужева-Рюмина и П.Г. Каховского. Остальных подсудимых разделили на два разряда. Иван Пущин значился государственным преступником первого разряда в числе 31 человека, признанных виновными «в участии в заговоре и в умысле на цареубийство, одобрении выбора лица, к тому предназначенного, в участии управлением обществом, принятии членов и даче поручений, в личном действии, в мятеже и возбуждении нижних чинов».
За это их всех приговорили к «казни с отсечением головы», а уж потом вдруг объявили, что император всемилостивейше дарует им жизнь и заменяет казнь вечной каторгой в Сибири.
После заключения Пущина на три месяца в Шлиссельбургскую крепость его этапировали в Сибирь, в Читинский острог. Арестован был и его младший брат, гвардейский офицер Михаил Пущин. Того разжаловали в рядовые и отправили на Кавказ, где тогда проходили регулярные столкновения с горцами. В сражениях Михаил Иванович Пущин вел себя геройски, неоднократно был ранен и после очередного тяжелого ранения в 1842 году вернулся в дом на Мойку и приступил к капитальным ремонтным работам, так как выходящий на Большую Конюшенную улицу, 5 особняк весьма обветшал.
Дом был реконструирован и отремонтирован по проекту академика архитектуры Б.Б. Гейденрейха и Ф.И. Руска, придавших фасаду особняка черты позднего классицизма в совокупности с элементами деталей ренессанса – крупной рустовкой стен и парными окнами боковых ризалитов.
Правда, историки петербургского градостроительства полагают, что облик здания в некоторой степени исказила его довольно примитивная надстройка четвертым этажом.
Н.И. Утин
Одновременно с домом № 5 на Большой Конюшенной улице тот же дуэт зодчих реконструировал дом № 14 на набережной реки Мойки, украсив его фасад оригинальными бюстами. Во второй половине XIX столетия этот участок со всеми строениями переходит во владение купца 1-й гильдии камер-советника Исаака Осиповича Утина, разбогатевшего на выгодных военных откупах. Нувориш владел многими столичными особняками, однако сам жил достаточно скромно и тихо.
Его же сын – Н.И. Утин, активный участник студенческого движения, революционный демократ, один из основоположников русской секции I Интернационала, руководитель тайной типографии «Земля и воля», член ее Центрального комитета, поселившись в бывшем особняке адмирала Пущина, стал регулярно проводить в нем заседания этого тайного революционного общества разночинцев России. Здесь же тогда обосновался Литературный фонд, организованный по инициативе А.И. Герцена и Н.Г. Чернышевского для «пособия нуждающимся русским писателями и ученым».
В 60-е годы XIX столетия на бывшем участке адмирала Пущина, в здании, выходящем на Большую Конюшенную (дом № 5), с разрешения Н.И. Утина разместились многочисленные издательства и редакции столичных газет и журналов, в том числе редакция и контора столичной газеты «Биржевые ведомости», типография, выпускавшая «Вечернюю газету» и «Записки для чтения». В первом этаже дома в те же годы находился знаменитый книжный магазин В.Е. Генкель.
В конце XIX столетия участок и строения на Мойке и Б. Конюшенной улице переходят О.Н. Лопатиной, в замужестве Меранвиль де Сент-Клер, сдававшей внаем здания администрациям Пятого Казанского мужского и Третьего Казанского женского начальных училищ, а также учебному заведению III разряда для мальчиков и девочек, организованному Е.Ф. Энгельке. В домах О.Н. Лопатиной периодически арендовали помещения хозяева ювелирных магазинов, здесь же размещались конторы и офисы иностранных и отечественных промышленных фирм и меблированные комнаты.
А.Д. Шереметев
В XX веке до 1917 года участком владел граф А.Д. Шереметев, исполнявший тогда обязанности начальника Придворной певческой капеллы на набережной Мойки. Среди его многочисленных увлечений была страсть к приобретению недвижимости, особенно старых особняков и зданий в престижных районах Санкт-Петербурга.
Помимо особняка на Французской набережной № 6, в котором он постоянно жил, и купленного у графини Марии Андреевны Скоропадской соседнего дома на той же набережной граф в 1914–1917 годах приобрел еще два дома, расположенные на бывшем участке знаменитого когда-то флотоводца адмирала П.И. Пущина, – особняк на Мойке, 14, и дом № 5 на Большой Конюшенной улице.
Граф А.Д. Шереметев, известный столичный меломан, был настолько состоятельным человеком, что, не задумываясь о расходах, мог содержать собственный огромный симфонический оркестр из 70 человек и хор из 40 талантливых певцов. К тому же он с успехом руководил Придворной певческой капеллой.
Начиная с 1898 года граф регулярно устраивает общедоступные народные концерты с довольно серьезными программами, пользовавшиеся у публики огромным успехом. Александр Дмитриевич и сам являлся замечательным автором духовной музыки для собственного хора.
Известный и почитаемый меломанами столицы граф Александр Дмитриевич, почетный председатель Музыкального исторического общества и руководитель симфонического оркестра, имел довольно странное для своего положения и титула хобби. В своем имении «Ульянка» граф основал «Пожарную добровольную команду имени Петра Великого», состоящую из 13 дружин, разбросанных по всей территории Петергофской дороги. На свои средства вместе с Александром Павловичем Чеховым, братом Антона Чехова, Александр Дмитриевич регулярно издавал журналы «Пожарный» и «Пожарное депо». Над его приморским поместьем периодически раздавался звон колокола, и из широко раскрытых ворот графского пожарного депо с грохотом вырывались две лихие тройки лошадей, снаряженных пузатыми бочками, шлангами и насосами, – «ульянская дружина» графа Шереметева мчалась тушить очередной пожар на Петергофской дороге.
В 1893 году А.Д. Шереметев провел телефонную, а затем и телеграфную связь со Стрельной, где размещалась тогда команда другого энтузиаста пожаротушения – владельца богатого особняка «Александровка». Их обоих связывала «одна, но пламенная страсть». Пламенная – в буквальном смысле этого слова! Граф Александр Дмитриевич Шереметев нередко самоотверженно трудился вместе с пожарными, облаченный в брезентовую робу и медную каску, ловко орудовал топором или багром среди жаркого огня и ядовитой копоти. А после этого у себя в усадьбе в строгом концертном фраке дирижировал симфоническим оркестром на специальном плоту-помосте. Плот устанавливали на середине усадебного пруда. Вокруг плавали лодки, многочисленные зрители занимали все скамейки, расставленные на берегу. Публика специально приезжала, чтобы насладиться искусством замечательных музыкантов и их красавца-руководителя – дирижера графа Александра Дмитриевича Шереметева, внука знаменитой крепостной актрисы Прасковьи Жемчуговой.
Сквозные участки левобережья Мойки от Певческой капеллы до Невского проспекта
Большая часть застроенных домами земельных участков между левой стороной набережной реки Мойки и Большой Конюшенной улицей всегда являлись «сквозными» и до наших дней сохранили двухстороннюю ориентацию, так же как многие участки правобережья этого водоема, граничащие с Миллионной улицей Санкт-Петербурга. Однако если сквозные участки между Мойкой и Миллионной улицей поражали многих своей шириной и протяженностью, то наделы между Большой Конюшенной и набережной реки Мойки во все времена относились к земельным участкам малой глубины.
Их постепенное освоение и приусадебная застройка начинались в первое десятилетие XVIII столетия со стороны набережной водоема. Первоначально на набережную Мойки выходили парадные фасады домов столичной элиты и сподвижников Петра I. Во дворах тогда располагались небольшие жилые флигели и хозяйственные строения. На левом берегу реки обширные дома усадебного типа знатных лиц столичного города с пышными садами поражали в те годы воображение иностранцев. К началу XIX века эта сторона набережной Мойки оказалась плотно застроенной. Здесь уже появились доходные дома, гостиницы, рестораны, конторы и учебные заведения.
Западная же, нечетная сторона Большой Конюшенной улицы вначале резко отличалась по планировке и характеру застройки от левого берега Мойки. Кварталы улицы имели в большинстве своем неправильную конфигурацию, повторяя очертания неровной линии левого берега реки, сделавшей поворот после прохождения под Певческим мостом. Сквозные участки между Мойкой и западной стороной большой Конюшенной, нарезанные веерообразно, оказались не только малой глубины, но к тому же узкими и нередко изломанными. Первые строения на этой набережной своими парадными фасадами выходили к Мойке, а на улицу выходили сады, службы и флигеля.
Дом № 16 по набережной Мойки
В состав парадного центра Санкт-Петербурга Большая Конюшенная улица вошла лишь 60-е годы XVIII столетия.
Одним из старейших сквозных кварталов между Большой Конюшенной улицей и набережной реки Мойки является участок с двухсторонней ориентацией между домом № 16 на старом водоеме и зданием № 7 по вышеуказанной городской магистрали.
Дом № 7 на сегодняшней Большой Конюшенной улице считается ее старейшим сооружением, единственным жилым зданием, сумевшим сохранить до XXI столетия незыблемые формы классицизма. Здание невелико, в три этажа и пять окон, возведенное постепенно, в несколько приемов. Первый владелец построил для своего семейства двухэтажный особняк, а следующий хозяин в 1823 году по проекту столичного зодчего И.Г. Гомзина надстроил здание третьим этажом. Одновременно фасады дома украсили немногочисленные, но довольно выразительные архитектурные детали. Балконную дверь в соответствии с авторским проектом украшал небольшой портик с двумя выразительными полуколоннами. Верхние окна архитектор украсил изящными сандриками на кронштейнах. Если вам придется бывать на Большой Конюшенной улице, то из-под арки дома № 7 вы можете пройти в довольно узкий сквозной (проходной) двор, постепенно расширяющийся по пути к набережной Мойки, 16. С конца XVIII и до середины XIX столетия этот сквозной участок принадлежал богатейшему клану купцов-домовладельцев Жадимировских и их наследникам. Позже хозяйкой участка становится супруга гвардии полковника Н.Е. Демидова. По ее заказу городской архитектор Е.И. Диммерт в 1849 году капитально перестроил старинное жилое здание № 16, располагавшееся на набережной Мойки. Последующими владельцами участка между Мойкой и Большой Конюшенной, 7/16, являлись С.М. Демидова, а затем княгиня Волконская.
Дом № 18 на Мойке принадлежал Придворному ведомству
При последней владелице в доме № 7 на Большой Конюшенной размещались магазины картин, эстампов и гравюр С.Г. Петерсона, служебный офис фирмы «Виндельбанд Б.А.», занимавшейся строениями из железобетона.
М.А. Корф
В доме № 16 на набережной реки Мойки жил вице-президент Русского театрального общества А.Е. Молчанов, впоследствии супруг знаменитой русской актрисы Марии Гавриловны Савиной, прославившейся на сцене Императорского Александринского театра. Ведущая актриса труппы этого знаменитого столичного театра и одна из организаторов Русского театрального общества и его президент – М.Г. Савина вместе со своим супругом А.Е. Молчановым совместными стараниями основали в Петербурге «Убежище для престарелых артистов» (ныне Дом ветеранов сцены).
Генерал В.Н. Воейков
Здание № 18 на левом берегу Мойки принадлежало Придворному ведомству. В 1837 году в нем жил однокашник А.С. Пушкина по Царскосельскому лицею барон Модест Андреевич Корф – известный государственный деятель, историк, почетный член Петербургской Академии наук, государственный секретарь, председатель департамента законов Государственного совета.
В 1912 году в здании располагалось управление дворцового коменданта. Перед событиями 1917 года в доме № 18 на Мойке поселился генерал В.Н. Воейков, комендант Зимнего дворца. Правда, квартировал в казенном доме генерал весьма недолго.
Императорская придворная певческая капелла
Один из наиболее протяженных сквозных участков между Мойкой и Большой Конюшенной улицей с четырьмя проходными дворами выходит к излучине старого водоема к Певческому мосту. В этой точке русло реки Мьи располагалось на самом значительном расстоянии от улицы, получившей позднее наименование Большой Конюшенной.
История этого участка оказалась довольно сложной и интересной. По своей форме земельный надел не являлся исключением из ряда последующих участков, расположенных в промежутке от бывшей площади Гвардейского штаба до Невского проспекта. Он оказался не только клиновидным, но и весьма нешироким. Своей наиболее узкой оконечностью участок выходит на нынешнюю Большую Конюшенную улицу. Его история начинается с 20-х годов XVIII столетия. Вначале на участке по указу Петра I возвели два небольших глинобитных строения для командующего отрядом боевых кораблей Балтийского флота вице-адмирала Змаевича, несколько позже здесь в деревянном доме на каменном полуподвале расположился прибывший по приглашению русского царя английский предприниматель Д. Гарнер.
Возведенная на трон Верховным тайным советом племянница Петра I императрица Анна Иоанновна в 1730-х годах выделила этот земельный участок для строительства усадебного дома своему любимому штаб-лекарю из немцев Христиану Паульсену. Двухэтажный деревянный дом придворного хирурга построили в глубине разбитого садовниками аптекарского огорода и парадного двора, выходящего к персональной пристани царского эскулапа на реке Мье, набережные которой в то время еще не были надлежащим образом обустроены. Их тогда лишь успели укрепить деревянными щитами. За особняком обустроили сад с огородом и возвели одноэтажные хозяйственные флигели у границы с Большой Конюшенной улицей.
После смерти штаб-лекаря Христиана Паульсена участки земли «мерою с лица по Мьи реке 31 сажень с аршином» вкупе с обветшалыми строениями у вдовы и сына покойного придворного врача 15 мая 1773 года приобрел известный столичный архитектор Юрий Матвеевич Фельтен, представитель раннего классицизма и один из учеников мэтра столичного зодчества Варфоломея Варфоломеевича Растрелли – придворного архитектора трех российских императриц.
Ю.М. Фельтен
Творческая биография нового владельца приобретенного усадебного участка, как, впрочем, и его талантливого ученика зодчего Х.-Г. Паульсена (сына штаб-лекаря Анны Иоанновны), тесно связана со строительством Центрального района Северной столицы. Приобретя участок на Мойке, Юрий Матвеевич по собственному проекту вместо старого деревянного ветхого здания возвел в 1777 году прекрасный трехэтажный каменный дом с двумя представительными флигелями. Строения тогда выгодно отличались по своему внешнему виду от окружающей застройки. Предметом восхищения и зависти соседей являлся парадный двор усадебного дома талантливого зодчего, обрамленный величественным корпусом жилого особняка владельца и нарядными фасадами боковых флигелей.
В собственном доме Ю.М. Фельтен счастливо прожил около двенадцати лет. Эти годы стали периодом расцвета таланта знаменитого архитектора.
Академией художеств Юрий Матвеевич назначается ответственным за «архитектурный прожект для статуи конной Петра Великого». Ему же поручаются проектирование и авторский надзор за строительством Нового Эрмитажа, организация работ по отделке набережной Невы, строительство здания Ломбарда на Марсовом поле, перестроенного позже архитектором В.П. Стасовым под Павловские казармы. Зодчий Фельтен отвечал за работы по изготовлению и установке знаменитой ограды Летнего сада. Ему также пришлось в 1776 году достраивать здание Академии художеств, директором которой зодчий назначается в 1784 году. В связи с этой новой профессиональной деятельностью Юрию Матвеевичу пришлось перебраться в благоустроенные директорские апартаменты – казенную квартиру на Васильевском острове, а свой особняк на Мойке в августе 1784 года продать за пятьсот тысяч рублей. Правда, у новых владельцев участок вместе с его прекрасной застройкой в 1806 году выкупила казна.
Набережная Мойки, 20. Здание Придворной певческой капеллы
Последим владельцем этого участка оказался норвежский предприниматель Ф. Бух, основавший в российской столице солидное предприятие – фабрику золотых и серебряных изделий.
Указом Александра I выкупленный участок со всеми находящимися на нем постройками в 1808 году передали Придворной певческой капелле. На работы по приспособлению приобретенных зданий к размещению в них певческого придворного учреждения, входящего в пятерку основных центров музыкальной культуры России, выделили необходимые средства.
Латинское слово «капелла» (в переводе – часовня) в Средние века в Европе относилось обычно к небольшой часовне при храме. В ней размещался хор, певший без сопровождения музыки, породивший тогда среди музыкантов-профессионалов из стран Европы определение «пение а капелла». Кстати, в XVIII столетии именно этим термином в нотах, программах концертов и на афишах называли музыкантов, служивших при императорских дворах.
Свое происхождение Придворная певческая капелла ведет от исконно русского хора, существовавшего еще во второй половине XV столетия. Тогда замечательный хоровой коллектив официально именовался «Государевы певчие дьяки». Он пел во время праздничных и особых богослужений, выступал на светских пирах. Хор всегда сопровождал царя Ивана Грозного во время его военных походов.
По распоряжению царя Петра I в 1713 году Хор государевых певчих перевели из Москвы в новую столицу. Вместе с военным оркестром певчие регулярно участвовали в официальных государственных торжествах, исполняя в честь петровских побед и иных важных российских событий тех лет так называемые хоровые «приветственные» канты. Этот хоровой жанр родился в Северной столице в период царствования Петра Великого. В репертуаре Хора государевых певчих кроме «приветственных» и «хвалебных» («канонических») кантов появились уникальные религиозные, любовные, шуточные и даже сатирические канты. В музыке подобных произведений отчетливо слышались мелодии русских народных песен. Сам император Петр I неоднократно выступал в составе своего любимого государева хора, исполняя басовые партии в полном соответствии с нотной партитурой музыкального произведения. В 1717 году Хор государевой русской капеллы выезжал со свитой Петра Великого в Польшу, Германию, Голландию и Францию, покоряя своим искусством зарубежных знатоков пения.
Государь постоянно заботился о пополнении хора новыми «лучшими» певческими голосами и обязывал своих подданных посещать концерты Певческой капеллы в доме тайного советника Бассевича.
Преемники Петра I продолжали дело своего предшественника в подборе для Императорского придворного хора (позднее для Придворной капеллы) талантливых певцов, среди которых нередко оказывались представители самых различных сословных категорий, в том числе даже офицеры императорской гвардии.
Официальное название «Императорская придворная певческая капелла» хор получил в 1763 году на основании указа императрицы Екатерины II. Постепенно деятельность Певческой капеллы расширялась и выходила за пределы репертуара придворного учреждения. Ее выступления становились доступными для более широкой публики, а сама она прочно вошла в перечень знаменитых центров российской музыкальной культуры.
Первый руководитель и хормейстер придворной певческой капеллы Д.С. Бортнянский
Значительный вклад в развитие отечественного профессионального хорового искусства внес талантливый русский композитор и мастер хорового пения а капелла, хормейстер Дмитрий Степанович Бортнянский (1751–1825). Он 30 лет возглавлял Певческую капеллу. Дмитрий Степанович стал практически первым русским профессиональным композитором, написавшим многие произведения многоголосых концертов для пения а капелла, автором замечательных отечественных опер, камерно-инструментальных произведений. Его изумительная мелодия «Коль славен наш Господь» многие годы вызванивалась знаменитыми курантами Петропавловского собора.
Д.С. Бортнянский как руководитель Придворной певческой капеллы по своей инициативе организовал при ней специальное отделение по подготовке церковных регентов и специалистов-консультантов, редактирующих произведения церковной музыки. Он успешно наладил работу Придворного церковного хора.
Дмитрий Степанович Бортнянский регулярно присутствовал на всех службах в соборе Спаса Нерукотворного образа в Зимнем дворце. И каждый раз под сводами этого храма блистательно звучали голоса его подопечных – придворных певчих, глубоко почитающих и уважающих своего мэтра.
Именно они, его воспитанники, по просьбе Дмитрия Степановича Бортнянского пришли 28 сентября 1825 года к нему на Миллионную улицу в дом № 9 и пропели для своего учителя «Всякую прискорбиа еси душе моя». Под звучание хора, исполнившего последнюю волю композитора, Дмитрий Степанович тихо ушел из жизни.
На приобретенном в 1808 году для Придворной певческой капеллы новом участке произвели переделку особняка, возведенного ранее зодчим Ю.М. Фельтеном. Автором проекта перестройки здания стал архитектор Ф.И. Руска.
Л.Н. Бенуа
В 1822 году архитектор гофинтендантской конторы Л.И. Шарлемань разработал оригинальный проект перестройки корпусов Певческой капеллы на набережной Мойки, 20. Тогда же по его проекту к трехэтажному особняку пристроили вместительный концертный зал, декорированный пилястрами, лепными медальонами и живописными панно. В нем придворные певчие теперь устраивали для широкой столичной публики благотворительные концерты, пользующиеся огромным успехом у жителей города.
В 1834 году архитектор П.Л. Виллерс надстроил каменные боковые флигели Певческой капеллы дополнительными этажами. Однако самые значительные изменения в облике и внутренней структуре помещений Императорской придворной певческой капеллы на набережной Мойки, 20, произошли во второй половине XIX столетия. В 1887–1889 годах это сделал архитектор Леонтий Николаевич Бенуа.
Стройка была одной из первых крупных работ будущего знаменитого петербургского зодчего и ведущего профессора Академии художеств. Он сумел почти заново создать комплекс зданий Придворной певческой капеллы, возведенных по его проекту в стиле Людовика XVI, и одновременно почти полностью изменить отделку ее интерьеров. Зодчий практически не изменил объемы главного здания, но при этом удачно возвел изящную чугунную решетку, отделяющую парадный курдонер капеллы от улицы и с помощью лепщика И.К. Дылева оригинально украсил здание изысканными рельефными тематическими композициями музицирующих детей. На парадном фасаде Придворной певческой капеллы в 1892 году укрепили мемориальные доски с именами известных музыкантов.
Внутреннюю территорию Певческой капеллы от Мойки до Большой Конюшенной Л.Н. Бенуа застроил жилыми корпусами и привел в идеальный порядок облик сквозных проходов и внутренних дворов.
В хор Придворной певческой капеллы отбирались лучшие голоса со всех губерний Российской империи. Он всегда славился красотой и стройностью своего звучания, вызывая восхищение соотечественников и иностранцев. Певчие поступали в капеллу в детском возрасте. Они жили здесь, получая классическое музыкальное образование и хорошую общую подготовку. В XXI столетии завершили обширный объем капитального ремонта всего комплекса, вновь привели в образцовый порядок «сквозные» дворы Певческой капеллы от Мойки до Большой Конюшенной. Сегодня все здания здесь выглядят прекрасно.
Как и раньше, узкую западную границу участка Придворной певческой капеллы замыкает четырехэтажный дом № 11 по Большой Конюшенной улице, украшенный броской рустовкой, столь характерной для стиля Л.Н. Бенуа. Рустовка скромно дополнена фигурными наличниками и рельефными гирляндами. Дом в 1890-х годах предназначался для квартир певчих и преподавателей капеллы. В нем длительное время жил помощник управляющего Придворной певческой капеллы композитор, пианист, дирижер и биограф М.А. Балакирева – С.М. Ляпунов. Сергей Михайлович в своем фортепьянном творчестве и исполнительском искусстве развивал виртуозный стиль М.А. Балакирева. С 1910 года он состоял профессором Петербургской, а затем Петроградской консерватории.
Небезынтересно узнать, как иногда проходили назначения на руководящие должности в капелле в середине XIX века.
Успех оперы Михаила Ивановича Глинки «Иван Сусанин» принес ее автору известность. Опера понравилась семейству императора Николая Павловича, и тот неожиданно для композитора сделал ему довольно лестное предложение. Встретив Михаила Ивановича за кулисами Большого театра во время представления его оперы в декабре 1836 года, царь предложил ему: «Глинка, я имею к тебе просьбу и надеюсь, что ты не откажешь мне. Мои певчие известны по всей Европе и, следовательно, стоят, чтобы ты занялся ими». М.И. Глинку назначили в Придворную капеллу, но не руководителем, поскольку его звание титулярного советника не соответствовало столь высокой сановной должности. Управляющим капеллы царь тогда назначил флигель-адъютанта А.Ф. Львова.
Князь А.Ф. Львов
После смерти Д.Я. Бортнянского Придворной певческой капеллой управлял Федор Петрович Львов, двоюродный брат известного столичного архитектора Н.А. Львова. В 1837 году пост управляющего Придворной певческой капеллы занял его сын – Алексей Федорович Львов, известный как автор музыки российского гимна «Боже, царя храни».
Незаслуженно забыты его заслуги в развитии русского национального искусства и культуры. Талантливый скрипач и искусный композитор, автор многих замечательных теоретических работ, он в 1850 году основал Санкт-Петербургское концертное общество и прекрасно руководил Придворной певческой капеллой. Его фамилия значится на памятной доске, укрепленной на главном фасаде здания Капеллы.
Еще задолго до прихода в Певческую капеллу у М.И. Глинки сложились прохладные отношения с этим музыкально одаренным человеком. Зная об этом, придворные сановники скрыли имя истинного претендента на пост управляющего капеллой (А.Ф. Львова), а при встречах с известными композиторами таинственно намекали им о возможности занятия этого места близким приятелем М.И. Глинки графом Михаил Юрьевичем Виельгорским – человеком необыкновенным во всех отношениях.
По мнению его зятя – В.А. Соллогуба, «Михаил Юрьевич являлся личностью разносторонних талантов и увлечений: философ, критик, лингвист, медик, теолог и герметик, почетный член всех масонских лож, душа всех обществ, семьянин, эпикуреец, царедворец, сановник, артист, музыкант, товарищ, судья, человек – образец искренних нежных чувств и самого игривого ума, живая энциклопедия и источник глубоких познаний».
М.И. Глинка
Слух о назначении М.Ю. Виельгорского дошел до Михаила Ивановича Глинки. В своих записках композитор отмечал, что приятное известие его очень обрадовало. Он полагал, что директор не будет вмешиваться в его дела, и даже сообщил матери, что «ему поручена музыкальная часть в „Певческом корпусе“».
Однако его надежды в одночасье рассыпались в прах, когда Глинка узнал, что указом Николая I директором капеллы «высочайше повелено» было назначить флигель-адъютанта А.Ф. Львова. Титулярному же советнику М.И. Глинке вверялась «музыкальная часть», а жалованье ему положили наравне с инспектором капеллы чиновником Беликовым. Однако идти на попятную было уже невозможно. «Судьба подшутила надо мною», – писал Михаил Иванович матери после официального царского указа от 1 января 1837 года, утверждавшего композитора в должности руководителя музыкальной частью Придворной певческой капеллы.
Ранней весной 1837 года Глинка с женой и тещей переехали на казенную квартиру в один из корпусов капеллы со стороны Мойки. Композитор серьезно занялся певчими, добиваясь от них высокой культуры исполнения и прививая им музыкальные знания. И за два года достиг ощутимых результатов. Он специально выезжал несколько раз на Украину, славившуюся хорошими голосами, для набора мальчиков-певчих.
Тяжелейшее положение и раздоры в семье – измена супруги и постоянные козни тещи, заставили М.И. Глинку разорвать ненавистный брак и в 1839 году подать прошение об отставке из капеллы.
К этому решению Михаила Ивановича принудила обстановка в капелле и натянутые отношения с А.Ф. Львовым, а также недовольство Николая I недостатками в работе музыкальной службы. Претензии, естественно, высказывались управляющему, а тот доводил их до М.И. Глинки: «Государь император изволил быть совершенно недоволен пением, бывших сего числа… при утреннем служении, и высочайше повелел сделать о том строгое замечание кому следует… прошу ваше благородие, призвав к себе управляющего, сделать ему от меня строгое замечание и объявить, что будет впредь что-нибудь подобное случится, в таком случае я найдусь необходимым принять строгие меры». Обстановка в капелле не только раздражала, но и мешала композиторской работе М.И. Глинки.
Н.А. Римский-Корсаков
После его ухода руководителями и педагогами Придворной певческой капеллы были композиторы М.А. Балакирев, А.К. Лядов, А.С. Аренский и Н.А. Римский-Корсаков.
Весной 1883 года Николай Андреевич Римский-Корсаков приступил к работе в Императорской придворной певческой капелле. О предложении работать в ней ему еще в 1881 году писал М.А. Балакирев: «Ожидаю Вашего ответа насчет капеллы. Я, во всяком случае, отказываюсь от этого дела, и потому жаль будет, если и Вы откажетесь, потому что дело перейдет в чужие и, вероятно, невежественные руки, а Вы, помимо художественных соображений, упустите прочно устроиться. Ваше же морское капельмейстерство при нынешних условиях мне представляется весьма непрочным…» Балакирев собирался уходить из капеллы, но произошло по-иному. Балакирева назначили управляющим Придворной певческой капеллой, а Римского-Корсакова – его помощником по музыкальной части.
К 1881 году Придворная певческая капелла стала уважаемой и солидной музыкальной организацией – своеобразным центром музыкального искусства высокого уровня. Капелла систематически выступала в концертах Филармонического и Концертного обществ. Известный французский композитор Гектор Берлиоз искренне восхищался выступлениями хора Придворной капеллы и ставил мастерство хористов выше уровня исполнения певцов Сикстинской капеллы в Риме.
Поглощенный деятельностью в классах капеллы Римский-Корсаков признавался, что ослабил свою композиторскую деятельность, но он хотел выработать здесь оптимальную систему преподавания, полезную капелле и одаренным ученикам. Ему удалось написать и даже издать учебник, один экземпляр которого Николай Андреевич подарил П.И. Чайковскому, с просьбой высказать мнение о нем.
Петр Ильич, несмотря на резкость своего отзыва, высоко оценил педагогические качества Римского-Корсакова. Учебник Николая Андреевича впоследствии многократно переиздавался в России и в странах Европы. Педагогическая деятельность композитора принесла ему в конечном счете огромное удовлетворение. Его ученики становились известными композиторами и педагогами. Это прежде всего А.К. Глазунов, А.К. Лядов, Н.А. Соколов, А.С. Аренский и М.М. Ипполитов-Иванов (по его «Практическому учебнику гармонии» и сегодня занимаются студенты).
Осенью 1889 года в жилом доме капеллы на Большой Конюшенной улице, 11, в квартире № 66, отмечала новоселье семья Н.А. Римского-Корсакова, тогда помощника управляющего капеллой. В большой удобной казенной квартире на третьем этаже с балконом у композитора и его супруги Надежды Николаевны, пианистки и композитора, часто бывали композиторы А.К. Лядов, А.К. Глазунов, П.И. Чайковский и музыкальный и художественный критик В.В. Стасов.
Приближалось 25-летие композиторской деятельности Н.А. Римского-Корсакова. Друзья решили отметить юбилей исполнением его Первой симфонии. 19 декабря 1865 года в день юбилея «спевочный» зал капеллы украсили тропическими растениями. Балакирев сам заказывал юбилейный подарок: серебряную, местами золоченую чернильницу с часами на массивном мраморном пьедестале в виде колодца в русском стиле, укрепленного на серебряной подставке с изображением партитуры его произведений и музыкальных инструментов.
На чествовании в Дворянском собрании Николаю Андреевичу вручили адрес «Золотой лист» в виде древнего свитка с текстом, написанным славянской вязью.
В конце 90-х годов XIX столетия в доме капеллы (№ 11) на Большой Конюшенной улице размещались редакции двух журналов «Зодчий» и «Неделя строительства».
Журнал «Зодчий» начал издавался с 1872 года. Его редактором в 1893–1898 годах был инженер-строитель М.Ф. Гейсслер, принимавший участие в создании комплекса Придворной певческой капеллы под руководством Л.Н. Бенуа, а позже ставший его своеобразным комендантом.
В феврале 1918 года бывшая Придворная певческая капелла на набережной Мойки «перешла в ведение советского народа». Газета «Известия» тогда с восторгом писала «о значительном расширении ее теперешней концертной деятельности. Вместо 3–4-х выступлений в год в старые времена, в 1918–1919 годах в капелле состоялось около 50 концертов». При Хоровом училище капеллы в 1937 году организовали замечательный хор мальчиков, завоевавший своими концертными выступлениями огромную популярность не только в нашей стране, но и за рубежом.
В Концертном зале капеллы регулярно устраивались литературные вечера. В 1920-х годах здесь читали свои произведения Владимир Маяковский, Сергей Есенин, Корней Чуковский, Осип Мандельштам и другие.
Планируя поездки по стране, Владимир Маяковский не забывал Ленинград, который подарил ему великую радость общения со многими представителями русской культуры. Он встречался со студентами Ленинградского университета, а на вечере в Академической капелле у поэта возникла довольно смешная ситуация.
Писатель Д.С. Бабкин, вспоминая об этом, писал: «Обычно Маяковский выступал один, но тут слово перед его чтением взял Корней Чуковский. Пока Чуковский говорил с кафедры на сцене Капеллы, Маяковский за кулисами готовился к своему выступлению. Он шагал из угла в угол по закулисной площадке и бормотал стихи. Увлеченный этим, он не заметил, что пролетел уже целый час, а между тем вступительное слово Чуковского, на которое ему было отведено 15–20 минут, все еще продолжалось. Чуковский пересыпал свою речь анекдотами, рассказывал, как познакомился с молодым Маяковским в Куоккало, о быте чудаковатых обитателей этого поселка, о том, как жена Репина Нордман-Северова готовила для мужа обеды из различных трав. Критиковать поэта ему не хотелось. Он даже пытался покровительствовать Маяковскому, но прекрасно понимал, что он из тех, кому боятся покровительствовать даже самые заносчивые люди. Он продолжал болтать с трибуны всякую чепуху, пока одна из дам не выкрикнула ему из зала: „Почитайте «Муху-Цокотуху»!“ Услышав об этом, Маяковский помрачнел и передал докладчику записку: „Корней, закругляйся“, но тот, не читая текста, автоматически отложил ее в сторону и беспечно продолжал свои „веселые“ рассказы о супах из сена и бедном Илье Ефимовиче Репине, питающемся ежедневно подобной растительной пищей. Потеряв наконец терпение, Маяковский, меряя сцену своими гигантскими шагами, подошел к трибуне, на которой беззаботно ораторствовал Корней Чуковский, резким движением развернул ее и под громкий хохот и аплодисменты зрителей выкатил трибуну вместе с докладчиком за кулисы, где громко рявкнул своим басом: „Слазь! Довольно болтать!“, и выкатил освобожденную от автора „Мойдодыра“ кафедру обратно на сцену Капеллы. Перепуганный администратор, объявив выступление Владимира Маяковского, заверил любителей „романа в стихах“ – „Муха-цокотуха“, что для поэта Чуковского в Капелле будет организован специальный творческий вечер.
В этот же вечер Владимир Маяковский прочитал собравшимся в старинном концертном зале бывшей Придворной певческой капеллы свою новую поэму „Хорошо!“ Слушали все внимательно, а по завершению чтения зал дружно встал со своих мест и громко пропел „Интернационал“».
В марте 1933 года в Ленинград самовольно вернулся из ссылки поэт Осип Мандельштам, давший в родном городе два последних своих публичных выступления: первое – в Доме печати на Фонтанке, 7, и второе – в зале Ленинградской хоровой капеллы на Мойке, 20.
Концертный зал Ленинградской хоровой капеллы был набит до отказа. Молодежь теснилась в дверях, толпилась в проходах. Свидетели последнего творческого вечера поэта в Ленинграде впоследствии вспоминали: «Он стоял с закинутой головой, весь вытягиваясь, как будто налетевший вихрь сейчас оторвет его от земли. А по залу шныряли какие-то молодые люди в штатском с военной выправкой и недобрым взглядом, периодически переговариваясь друг с другом.
Мандельштам вдохновенно читал стихи об Армении, о своей творческой петербургской юности и друзьях той замечательной поры его жизни. Один из молодых людей внезапно подошел к рампе и, иронически улыбнувшись, передал на эстраду записку. Осип Эмильевич, прервав свое выступление, развернул послание и прочитал его. Сотни зрительских глаз из зала увидели, как Мандельштам побледнел. Ему предлагали высказаться о советской поэзии. Однако после некоторого периода безмолвия Мандельштам в обстановке мертвой тишины, возникшей в концертном зале, вдруг выпрямился и смело шагнул на край эстрады. В зале, с его изумительной звуковой акустикой, четко прозвучал голос опального поэта: „Чего вы ждете? Какого ответа? Я – друг моих друзей! Я – современник Ахматовой!“».
О.Э. Мандельштам
Его фразы растворились в оглушительном шквале, буре аплодисментов зрительного зала. Мандельштама неудержимо тянуло в Ленинград, родной город звал и постоянно притягивал его к себе.
Однако когда в начале 1930-х годов поэт захотел вернуться в Ленинград, то категорический отказ в его просьбе поступил не от властей (те предусмотрительно уклонились от ответа), а от собрата по перу. Секретарь союза писателей поэт Николай Тихонов отказал супругам Мандельштамам выделить комнату в Доме литераторов, а затем пришедшей к нему на прием жене поэта со вторичной просьбой о жилье и прописке для беспризорного Осипа Эмильевича заявил: «Мандельштам в Ленинграде жить не будет!»
В послевоенные годы незадолго до своей кончины в Концертном зале капеллы с огромным успехом выступил перед ленинградцами Александр Вертинский.
Его так называемые (самим автором) «песенки» в действительности являли собой замечательные миниатюрные сюжетные новеллы в стихах, переложенные на музыку. В них четко просматривалась гражданская позиция А.Н. Вертинского, не скрывавшего преемственности своего творчества с песенками Беранже. Его песни так же ироничны, эксцентричны, насмешливы и грустны.
А. Вертинский
Немногие из эмигрантов имели тогда мужество вернуться в Россию. Возвратились те, кто оказались неспособны продолжать жить на чужбине. А.Н. Вертин ский сумел вернуться. Приехав в Ленинград, с присущим ему шармом выступил в Концертном зале Певческой капеллы с последним, как оказалось предсмертным, концертом. Зал капеллы был переполнен, и ленинградцы вновь услышали своего любимого «барда» Александра Вертинского. Сколько чужих городов перевидел певец за годы эмиграции, но Петербург – Петроград, где он неоднократно бывал до 1917 года и выступал с успехом, Александр Николаевич всегда помнил и пел о нем в разных странах, завораживая восторженных слушателей ностальгически звучащими строками:
Принесла случайная молва
Милые, ненужные слова:
Летний сад, Фонтанка и Нева...
Вы, слова залетные, куда?
И вот он вернулся и снова здесь, и перед ним реальные Летний сад, Фонтанка и Нева. Как же долго ждал он этой встречи!
Концерт начался, и в капелле зазвучали замечательные песни, своеобразные микропьесы Александра Николаевича, его моноспектакли с драматическими, лирическими и даже комическими сюжетами. Звучало:
А когда засыпают березы
И поля затихают ко сну, —
О, как сладко, как больно сквозь слезы
Хоть взглянуть на родную страну!
Скитаясь по миру, Вертинский упорно добивался разрешения вернуться на родину, и он его получил. Родина простила беглеца, и в конце Великой Отечественной войны он вернулся в Россию.
В наши дни Санкт-Петербургская государственная академическая капелла им. М.И. Глинки с ее аудиториями, учебными классами и знаменитым Концертным залом по-прежнему остается уникальным певческим коллективом, продолжающим давние традиции Придворной певческой капеллы.
* * *
Здесь уместно рассказать о Ксении Блаженной, так как опосредованно (через мужа) ее судьба связана с капеллой.
В середине XVIII столетия среди певчих капеллы славился своим замечательным голосом полковник русской армии Андрей Федорович Петров, страстный любитель хорового пения и ведущий солист столичного «певческого корпуса». Выйдя в отставку, он женился на девице Ксении Григорьевне, урожденной Григорьевой. Молодые счастливо зажили в собственном доме на Петроградской стороне. Правда, семейное счастье супругов длилось сравнительно недолго – Андрей Федорович скоропостижно умирает, оставив в глубоком горе 26-летнюю вдову Ксению Григорьевну.
С этого трагического момента начинается история Петербургской Ксении Блаженной, столичной святой, жившей в XVIII – начале XIX столетия и считающейся одной из покровительниц града Петрова. Во вдовстве она прожила 45 лет, посвятив себя и свою жизнь служению Богу, скитаясь все эти годы бездомной странницей и истово молясь за людей.
После неожиданной кончины супруга Ксения раздала все нажитое в браке с Андреем Федоровичем имущество бедным людям, а особняк на Петроградской стороне подарила своей знакомой.
Надев на себя одежду покойного мужа, она стала скитаться, уверяя всех, что она вовсе не Ксения, а Андрей Федорович, превратившийся после своей кончины в нее. Ее признавали безумной с ниспосланным Господом Богом даром предвидения. Одежда супруга вскоре превратилась в лохмотья. Странствуя по столице, Ксения находила временный приют, молилась, предсказывала обывателям их судьбы. Родители всегда радовались, если Ксения целовала их детей, обычно после этого их отпрысков ожидала удача. Торговцы буквально упрашивали ее взять от них что-нибудь в подарок, позже торговля в их лавках и магазинах заметно оживлялась, а прибыль росла на глазах. По этой же причине петербургские извозчики умоляли Ксению проехать в их экипажах хотя бы несколько метров, ибо знали, что она приносила людям счастье.
Часовня Святой Ксении Петербургской на Смоленском православном кладбище
Ксения никогда не просила подаяния. В своем отрешении от реального мира она ощущала себя счастливой и приносила это чевство окружающим.
Полагают, что она скончалась в возрасте 71 года, в конце первого десятилетия XIX века. Ее похоронили на столичном Смоленском кладбище, неподалеку от церкви Смоленской Божией Матери, в строительстве которой она, по легенде, принимала участие. На могильной плите Ксении было написано: «Звалась именем „Андрей Федорович“. Кто меня знал, да помянет душу мою для спасения души своей».
Могила Ксении стала привлекать к себе множество богомольцев. В середине XIX столетия над местом ее захоронения соорудили небольшую каменную часовню, позже замененную новой, более представительной, построенной в русско-византийском стиле по проекту архитектора А. Всеславина и освященной в 1902 году. Ее закрыли в 1940 году «как место сбора „суеверных элементов“». Тогда же ее наглухо забили досками, но не могли при этом закрыть дорогу к ней для тех, кто со слезами оставлял у ее стен записки-просьбы к Ксении «помочь в бедах».
В 1947 году часовню Ксении Блаженной вновь открыли, а в 1960 году в ней разместили скульптурную мастерскую. В 1985 году часовню наконец-то возвратили верующим и провели в ней капитальные ремонтно-восстановительные работы.
В 1988 году Ксению Петербургскую причислили к лику святых, но еще раньше, в 1977 году, ее канонизировала Русская православная зарубежная церковь. Ксения Блаженная наравне с Александром Невским и Иоанном Кронштадтским считается небесной покровительницей нашего многострадального города.
И сегодня на старинном петербургском Смоленском кладбище у часовни-усыпальницы Ксении Блаженной вы всегда увидите людей, пришедших к ее могиле, чтобы попросить помощи и заступничества.
«Нет Петербурга без „Донона!“»
Соседний с Певческой капеллой «сквозной» участок не является исключением и по сию пору сохраняет традиционную двухстороннюю ориентацию на набережную реки Мойки и Большую Конюшенную улицу. Однако если на улицу он выходит в границах жилого дома № 13, то на набережной Мойки сегодня возвышаются два здания, зарегистрированные под № 22 и 24.
В начале 1730-х годов на «сквозном» участке левого берега Мойки располагался усадебный комплекс строений кабинет-секретаря В. Козлова.
В последующие годы, вплоть до начала XIX столетия, земельный надел довольно часто менял своих владельцев. Современный жилой дом № 13 на Большой Конюшенной улице построили в 1853 году в стиле ранней эклектики по проекту столичного архитектора К.-Г. Альтшрема для швейцарца Ф.К. Вебера – известного петербургского кондитера и владельца хлебопекарни, изделия которой славились своим высоким качеством и были популярны у петербуржцев. Его замечательная утренняя выпечка регулярно доставлялась в Зимний дворец к завтраку семейства императора Александра II.
Капитальная перестройка Вебером старого участка во многом изменила расположение сквозного прохода от Мойки к Большой Конюшенной улице, образовав на выходе к набережной реки два двора с принадлежащими им флигелями, зарегистрированными под официальными номерами № 22 и 24. Сегодня на набережной Мойки, 22, возвели в короткий срок гостиницу, у входа в которую теперь постоянно дежурят бравые швейцары, облаченные в красивую униформу и белые перчатки.
Главной же достопримечательностью второго двора, также выходящего на Мойку (№ 24), в конце XIX – начале ХХ столетия считался знаменитый фешенебельный петербургский ресторан «Донон». Подобных ему в столице было еще три – «Кюба», «Контан» и «Медведь».
Дом № 22 по набережной Мойки
«Донон» являлся любимым местом встреч литераторов, ученых, композиторов, художников, аристократов и известных сановников. В него многие мечтали попасть, о нем восторженно писали газеты. Аркадий Аверченко в своей книге «Дюжина ножей в спину революции» в последней главе писал: «Оба старика поникают головами… Потом один из них снова распускает паруса сладких воспоминаний:
– А помните „Донон“, „Медведя“?
– Да. У стойки. Правда, рюмка лимонной водки стоила полтинник, но за этот полтинник приветливые буфетчики буквально навязывали вам закуску: свежую икру, заливную утку, соус кумберленд, салат оливье, сыр из дичи!..
– Мне больше всего нравилось, что любой капитал давал тебе возможность войти в соответствующее место: есть у тебя пятьдесят рублей – пойди к Кюба, выпей рюмочку мартеля, проглоти десяток устриц, запей бутылочной шабли, заешь котлеткой даньон, запей бутылочкой поммери…»
В изгнании петербуржцы жили воспоминаниями о днях былых. Тосковал в эмиграции и замечательный русский поэт начала ХХ века Николай Яковлевич Агнивцев, в Париже в стихотворении «Четыре» он писал:
«Кюба!», «Контан!», «Медведь!», «Донон!»
Чьи имена в шампанской пене
Взлетели в Невский небосклон
В своем сверкающем сплетенье!..
Ужель им больше не звенеть?!
Ужель не вспенят, как бывало,
«Кюба», «Контан», «Донон», «Медведь»
Свои разбитые бокалы?!
Пусть филистерская толпа
Пожмет плечами возмущенно,
Нет Петербурга без «Кюба»!
Нет Петербурга без «Донона»!
Все эти знаменитые рестораны Северной столицы «в своем сверкающем сплетенье» история соизволила расположить в конце XIX – начале ХХ столетия на «сквозных» участках между набережной реки Мойки, Большой Конюшенной («Донон», «Медведь», «Контан») и Большой Морской («Кюба») улицами блистательного Санкт-Петербурга. Имя этого «звонкоголосого» поэта я впервые услышал в доме моего деда, во время очередного званого обеда в кругу его близких друзей-староверов. Самый закадычный приятель деда, потомок известного охтинского купеческого клана Клейменовых – Иван Иванович, балагур, весельчак и талантливый музыкант, после очередной рюмки водки, настоянной дедом на лимонных корочках, начинал вспоминать о былых временах и ресторанных застольях. Он тогда произнес имя известного в предреволюционные годы петроградского поэта Николая Агнивцева, завсегдатая столичных ресторанов, человека нрава веселого, общительного, тамаду большинства широких и разгульных застолий в ресторане «Донон». Накрывшая в 1917 году Россию буря двух революций вынесла его за пределы империи с мощной волной эмиграции многих наших растерявшихся сограждан.
Николай Яковлевич Агнивцев страдал в эмиграции безумно, его поэзия непродолжительной поры изгнания посвящалась главным образом оставленному любимому городу. Он продолжал «шутить сквозь слезы», оценивая свое стихотворное эмигрантское творчество «как авторский литературный паспорт поэта-изгнанника, со всеми рифмованными визами, своевременно отмечавшими его стихотворные зарубежные шатания с 1917 по 1923 год».
Автор послесловия репринтного издания берлинской книжки стихов Н.Я. Агнивцева (М.: Книга, 1989) Вадим Дмитриевич Федоров прекрасно охарактеризовал талант поэта, его жизненное кредо и трагическую судьбу: «Пожалуй, русская литература (а может быть, и не только русская) не знала иного примера, когда практически вся книга стихов „Блистательный Санкт-Петербург“ была посвящена поэтом в эмиграции своему городу, – она написана человеком, страстно влюбленным в его историю, в его традиции, в его быт. Право же, Агнивцев относился к Петербургу как к любимой женщине. Он не просто любил, – поклонялся, боготворил, жил и дышал этим городом, всем, что было как-то связано с ним. Можно добавить, что Агнивцев – не просто „русский советский поэт“ (по определению «Литературной энциклопедии». – Г. З.), он – прежде всего – петербуржец, поэт Петербурга, точнее – первейший его поэт, навсегда преклонивший колено перед его величием».
Николай Агнивцев, так же как позднее и Александр Вертинский, не находя покоя за границей, боясь сгинуть там без Родины, пришел к единственному радикальному средству лечения от тяжелой формы ностальгии – возвращению в Россию. Поэт вернулся в Петроград в 1923 году и сразу же выпустил свой «послеэмигрантский» сборник стихов «Снова в Петербурге».
В.Д. Федоров писал, что это «были даже не стихи, это крик, простите, – щенячий визг, визг восторга, который возможен только в очень молодом и оттого счастливом возрасте»:
Прощайте, немцы, греки, турки,
И здравствуй, Русская земля!
В своем я, снова, Петербурге,
Я, снова русский! Снова – «Я»!
И в небе Питера, бледнея,
Уходит беженский угар…
И вновь, я рифмою своею —
Целую Невский тротуар!..
Н.Я. Агнивцева характеризовали по-разному. Первый том Советской энциклопедии в 1929 году информировал читателей о том, что «в первый дореволюционный период основные мотивы поэзии А.Я. Агнивцева – экзотика, эротика и идеализация феодально-аристократического мира. В дальнейшем основным его настроением становится сменовеховский национализм. Последний же период творчества Агнивцева посвящен будням советского быта. Известен и как автор ряда книжек для детей».
В годы кратковременной хрущевской «оттепели», почти через тридцать лет после трагически оборвавшейся жизни поэта, «Краткая литературная энциклопедия» (1962 г.) более подробно описывала жизнь и творчество «русского советского поэта» Агнивцева, произведения которого, оказывается, «приобрели известность эстетическими песенками и куплетами для эстрады, содержащими эротические и экзотические мотивы; по характеру они близки песенкам А.Н. Вертинского… Стихи же эмигрантской поры Агнивцева отмечены тоской по Родине». Кстати, после репринтного издания под девизом «Книжные редкости» (1989 г.) сборника прекрасных стихов Н. Агнивцева «Блистательный Санкт-Петербург» ни в советское время, ни в годы после развала СССР сборники стихов этого «русского советского поэта» не публиковались.
Респектабельный петербургский ресторан «Донон», о котором с таким почтением и любовью упоминал в своих стихах поэт Н. Агнивцев, долгие годы располагался на набережной Мойки, 24. Весьма любопытна не только история этого ресторана, но и характеристика старинного участка с его постройками разных лет и архитектурных стилей. Петербургский историк П.Я. Канн полагает, что в конце XVIII столетия на этом участке набережной реки Мойки располагался жилой дом, принадлежащий трактирщику Демуту. После его смерти в 1802 году вдова продала каменный жилой особняк за номером 24 придворному повару итальянцу Рикетти. Мы уже упоминали об этом строении царского кулинара в связи с историей строительства через Мойку широкого Певческого моста. Дело в том, что в момент покупки дома придворным кулинаром Рикетти в конце 30-х годов XIX столетия на Мойке вообще отсутствовал мост, ибо старый ветхий деревянный снесли, а напротив дома № 24 организовали лодочную переправу к Дворцовой площади. Квартиры этого дома Рикетти выгодно сдавал внаем чиновникам высоких рангов министерств финансов и иностранных дел. Два этажа этого дома занимал граф Юрий Александрович Головкин со своей супругой – Екатериной Львовной Нарышкиной. Граф, действительный тайный советник, обер-камергер и член Государственного совета, родился и долго жил в Швейцарии. Он не только не владел языком своих знаменитых предков, но и был недостаточно физически ловким и осторожным человеком. С ним постоянно происходили нелепые случаи на прогулках по городу и в быту. (Анекдот о его «утоплении» приводился ранее, в очерке о Певческом мосте. – Г. З.)
Главной достопримечательностью второго двора дома № 24 на Мойке являлся флигель, в котором размещался фешенебельный ресторан «Донон»
При отъезде на родину в Италию придворный повар Рикетти продает участок и дом № 24 на набережной реки Мойки известному петербургскому купцу и домовладельцу И.Ф. Калугину, сдававшему здание внаем.
В 1840-х годах первый этаж дома № 24 на набережной Мойки арендовала супружеская пара из Франции. Глава этого семейства, некто Жорж, организовал магазин съестных припасов «первой свежести». Прекрасное обустройство торгового зала, его идеальная чистота, высокое качество пищевых продуктов и ко всему этому красавица продавщица (жена месье Жоржа), великолепно одетая и встречающая покупателей ослепительной улыбкой, быстро определили высокий авторитет нового торгового заведения. Дела супругов пошли в гору. Разбогатев, они приобрели у хозяина участка дворовый флигель, в котором обустроили помещения для небольшого уютного кафе-ресторана. Занимавшийся довольно сложной историей организации фешенебельного столичного ресторана «Донон» краевед Борис Антонов не сумел выяснить причину, побудившую преуспевающую пару, с нуля организовавшую доходное торговое предприятие и кафе-ресторан в столь престижном месте, в 1849 году продать его своему земляку Жану-Батисту Донону, принявшему русское подданство и вошедшему в 3-ю гильдию русского купечества. Он-то и стал родоначальником знаменитого петербургского ресторана «Донон». Н.Я. Агнивцев оказался прав, говоря, что: «Нет Петербурга без „Донона“!» Заведение француза Жака-Батиста Донона быстро стало самым модным и респектабельным столичным рестораном, принимавшим на набережной Мойки, 24, даже членов фамилии дома Романовых, среди которых наиболее частым посетителем «Донона» бывал великий князь Алексей Александрович. Ресторан славился великолепной кухней и своими кулинарами-поварами. Заведению Жака Донона прибавлял популярности и известный в Петербурге румынский оркестр, управляемый талантливым руководителем и музыкантом Титулеску.
Репертуар оркестра и высокое мастерство его солистов и исполнителей, виртуозно владевших струнными инструментами, по оценке столичных газет, «создавали уютную непринужденную атмосферу в зале. Страстные же и иногда рыдающие звуки скрипок и голоса солистов создавали в обеденном зале „Донона“ некий настрой для любовных признаний – обычно чужим женам».
Румынский оркестр ресторана «Донон». Фото начала ХХ в.
Петербургский художник первого десятилетия ХХ столетия В.А. Милашевский, издавший книгу своих воспоминаний «Вчера, позавчера…», писал: «Я бы с удовольствием прочел мемуары настоящего знатока шантанов и ресторанов эпохи 1907–1913 годов. В Петербурге были рестораны приличные, фешенебельные: „Донон“, „Кюба“, Артель официантов на Владимирском. Туда можно было прийти с приличной дамой.
Там уже нельзя было встретить девушек, распивающих чай или дешевое ситро с пирожными и посылающих одиноким мужчинам за соседним столом призывно-зазывные, многозначительные взгляды. Результатом этих взглядов было обычно приглашение соседа вместе разделить его скучный обед.
Большие темные абажуры ресторана „Донон“ затеняли лица и освещали только руки и поданные яства. Через столик вы уже не могли различить, кто сидит за соседним столом.
Да и ходить между столами не полагалось, к вам сейчас же подлетал метрдотель. Он провожал вас до коридора, заботясь, чтобы никто не разглядывал публику!»
Все четыре петербургских элитных ресторана – «Кюба», «Контан», «Медведь» и, конечно же, «Донон» на набережной Мойки, 24, относились к числу наиболее дорогих известных заведений Санкт-Петербурга. Не всякий столичный житель был в состоянии позволить себе регулярно посещать его уникальные обеденные залы, а тем более отдельные кабинеты. Средний заработок квалифицированного мастерового Путиловского завода составлял в те годы 45 рублей. Естественно, что подобные заработки ни в коей мере не давали возможности даже один раз в месяц позавтракать у «Донона», ибо при минимальном заказе посещение этого ресторана обошлось бы в сумму, равную трети месячного заработка.
Историку Б. Антонову удалось в 1990-х годах разыскать обеденные карты с разнообразным меню ресторана «Донон» и опубликовать их на страницах газеты «Санкт-Петербургские ведомости». Многие читатели нашего города смогли познакомиться тогда с тайнами шеф-повара ресторана «Донон» и стоимостью его некоторых фирменных блюд.
Обращаясь к газетной публикации Б. Антонова, позволю себе познакомить читателей книги лишь с малой толикой предлагаемых посетителям блюд, закусок, салатов и горячительных напитков тех далеких времен: «…мясные блюда. „Шницель Министерский“ – 1 руб. 50 коп.; котлеты „По-царски“ – 1 руб. 75 коп.; „Сюпрен де вой яльс“ с трюфелями – 1 руб. 75 коп.; волован „Тулиз Финасвер“ – 1 руб. 75 коп.; цыплята по-венгерски – 1 руб. 75 коп.; рябчик – 2 руб.; бекас – 1 руб. 50 коп.» и далее вплоть до «Шарлот Помпадур» и «парфе из Пармских фиалок».
Впечатляюще выглядела и «Карта шипучих вин», цена за бутылку: «„Монополь“ высший сорт – 1 руб. 50 коп.; „Силлери гран муссе“ – 1 руб. 50 коп.; „Крымское шампанское“ – 1 руб 25 коп.; шампанское „О“ – 90 коп.; „Клерет“ (крымское южнобережное полусухое) – 1 руб.; „Майтранк“ (игристый майский напиток) – 75 коп.».
Обычно к карте игристых шампанских вин прибавлялась обязательная карта традиционных крепких напитков (водок, настоек, коньяков), с нескончаемым перечнем холодных мясных и рыбных закусок, десертных сладких блюд, кофе, шоколада, фруктов и прочих кулинарных чудес, за которые в конечном итоге приходилось платить немалые деньги.
Заметим, что каждый из четырех знаменитых петербургских ресторанов, расположенных на набережной реки Мойки, отличался от других оформлением карт меню. Среди авторов рисунков к картам меню в каждом из ресторанов периодически встречались громкие имена Виктора и Аполлинария Васнецовых, Эмилия Липгарта, Альберта Бенуа, Ивана Билибина и других талантливых живописцев. Меню петербургских ресторанов «Донон», «Кюба» и «Медведь» оформлялись более скромно, чем обложка меню ресторана «Контан», восхищающая посетителей сюжетами, написанными в стиле модерн. В семьях потомственных петербуржцев, в их домашних архивах сохраняются до сих пор отдельные банкетные меню ресторана «Донон», выполненные по эскизам известных художников, отличающиеся изысканным изяществом рисунка, пышно декорированных в духе национальных русских традиций. Банкетные меню в «Дононе» заказывались заранее в одной из столичных типографий.
Фешенебельный респектабельный «Донон» являлся излюбленным местом дружеских встреч русских писателей, художников, ученых, актеров и офицеров полков лейб-гвардии, сосредоточенных в Северной столице.
«Донон» являлся традиционным местом выпускных пирушек воспитанников элитарного Императорского училища правоведения.
История этого учебного заведения относит нас к 1835 году, когда наследники тайного советника Ивана Николаевича Некомева продали огромный особняк дворцового типа на набережной реки Фонтанки, 6, за 700 тыс. руб. ассигнациями принцу Петру Георгиевичу Ольденбургскому, мечтавшему устроить в нем Училище правоведения. В.П. Стасов, талантливый столичный зодчий, не только стал автором проекта перестройки приобретенного здания и приспособления его помещения для учебных целей, но и взял на себя роль контролера-наблюдателя в процессе его переделки.
5 декабря 1835 года в Петербурге состоялось торжественное открытие Императорского училища правоведения. Поступать в него имели право только сыновья потомственных дворян. Среди его многих выпускников оказались и российские: П.И. Чайковский, И.С. Аксаков, А.Н. Апухтин, В.В. Стасов и А.Н. Серов и многие другие.
Как правило, к ежегодному торжественному дню выпуска очередной партии юристов из стен Императорского училища на набережной Фонтанки, 6, в одном из залов ресторана «Донон» с утра сервировались праздничные столы с традиционной забористой «жженкой», представляющей собой «гремучую» смесь крепкого ароматного рома, вина, сахара и пряностей. После каждого тоста смесь поджигалась.
Особенно нравился «Донон» писателям и поэтам, отмечающим в нем свои юбилеи, очередные выпуски новых романов или сборников стихов. Столичные литераторы в 1890-х годах единодушно даже учредили «дононовские субботы». В последнюю субботу каждого месяца они собирались в обеденном зале ресторана. Традиционная «перекличка» известных русский писателей у «Донона» обязательно протоколировалась очередным секретарем, заносившим записи этих гастрономических заседаний в заведенный «Альбом обедающих литераторов у „Донона“», – спичи, шутки, анекдоты, остроумные экспромты, язвительные куплеты вместе с литературными шаржами, дружескими карикатурами и мгновенными зарисовками застолья. Юрий Лазаревич Алянский в своей книге «Увеселительные заведения старого Петербурга» (2003 г.) предположил, что на страницы подобного «субботнего» обеденного литературного альбома мог попасть куплет модной в те годы популярной «шансонетки»:
Я – красотка полусвета,
Бар «Донона» – вот мой дом.
Постоянно я согрета
Пляской, страстью и вином.
Побывавшие на традиционных «субботниках у Донона» литераторы позже в своих воспоминаниях с восторгом описывали приятные часы досуга в уютном фешенебельном ресторане на Мойке. А иные даже включали эпизоды из литературных обедов в свои произведения.
Мало кто из столичных писателей так прекрасно знал петербургскую жизнь во всех ее деталях, подробностях и противоречиях, как Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин. Феноменальная память великого писателя помогла ему подробно изображать во всей своей неповторимости характерные места и моменты жизни Санкт-Петербурга. В «Дневнике провинциала в Петербурге» Михаил Евграфович вспоминает одну из «дононовских суббот», прошедших в саду этого ресторана на Мойке: «Было около часа ночи, и дононовский сад был погружен во тьму, но киоски ярко светились, и в них громко картавили молодые служители Марса и звенели женские голоса. Лакеи-татары, как тени, бесшумно сновали взад и вперед по дорожкам».
Писатель Иван Александрович Гончаров являл собой пример постоянного посетителя «дононовских суббот» на Мойке, 24.
В одну из подобных традиционных литературных суббот у «Донона» в 1852 году произошла встреча русских писателей И.А. Гончарова, И.С. Тургенева, Н.А. Некрасова, И.И. Панаева, Н.Г. Чернышевского, М.Е. Салтыкова-Щедрина, профессора столичного университета и литературного критика А.Ф. Никитенко с художником А.А. Ивановым – автором знаменитой картины «Явление Христа народу».
Профессор А.В. Никитенко записал тогда в своем дневнике: «7 июня 1858 года в ресторане Донона (ресторан находился в доме купцов Калугиных у Певческого моста, набережная Мойки, 24) собрались русские писатели и художник А.А. Иванов – автор известной картины». Очевидно, это была единственная встреча маститых русских литераторов с прославленным художником, так как вернувшись на родину из-за границы в начале июля 1858 года, А.А. Иванов внезапно скончался.
После смерти Ж.-Б. Донона рестораном владели его соотечественники Обрен и Этьен, а затем знаменитое заведение арендовал гражданин Франции Карл Карлович Надерманд. Затем его вдова на довольно выгодных условиях сдавала ресторан «Донон» в аренду разного рода столичным предпринимателям.
В январе 1910 года право на аренду ресторана «Донон» у наследников вдовы Жака-Батиста Донона приобретает русский дворянин Митрофан Константинович Семеновский-Курило. Он попытался расширить полезную площадь его обеденных залов и обновить некоторые помещения каменного флигеля. Приглашенный архитектор и квалифицированная строительно-техническая комиссия после детального осмотра здания, к сожалению, пришли к выводу, что строение флигеля не только не может быть капитально переоборудовано внутри, но и вообще в данный момент является абсолютно непригодным для дальнейшей эксплуатации.
М.К. Семеновскому-Курило пришлось отказаться от договора и арендовать первый этаж старинного дома на Благовещенской площади, на углу Английской набережной (дом № 36/2). Искусные реставраторы и мастера отделки приспособили первый этаж этого углового дома под модный ресторан, роскошно оформили его внутренние интерьеры, оборудовали кабинеты и общий обеденный зал. Особой красотой и пышностью отличались помещения Колонного и Золотого залов, отделанных и украшенных в стиле Людовика XVI.
На крыше дома обустроили великолепный сад по образцам знаменитых крупных ресторанов столиц европейских государств. Шеф-поваром здесь стал работать известный кулинар столицы И.Ф. Варваричев. Заведение на набережной Невы пользовалось огромным успехом и быстро заполучило постоянных состоятельных клиентов.
И все же новый владелец ресторана М.К. Семеновский-Курило вынужден был изменить столь известное в Санкт-Петербурге название своего заведения, переведенного на Английскую набережную. Вместо привычной для петербуржцев вывески «Донон» на фасаде арендуемого здания на Английской набережной теперь появилась броская реклама с новым названием «Старый Донон». Этого потребовали непредвиденные обстоятельства – появление в центре Санкт-Петербурга ресторана, на вывеске которого художник золотом написал его наименование: «Донон, Бетан и Татары». Виновником столь неожиданных треволнений владельца «Старого Донона» стал хозяин нового ресторана «Альберт» на Невском проспекте – опытный предприниматель Альберт Петрович Бетан, живший в квартире дома № 24 по набережной Мойки. Он поневоле стал свидетелем, по его мнению, скороспелого необдуманного решения об оставлении якобы «непригодного для дальнейшей эксплуатации флигеля на Мойке». Кстати, к подобному же заключению пришли и бывшие компаньоны «Донона» из татарской диаспоры столицы. Они не пожелали переехать к новому хозяину на Английскую набережную. Опытный ресторатор и домовладелец А.П. Бетан внимательно осмотрел забракованный комиссией обветшавший флигель былого знаменитого ресторана на Мойке, выгодно купил его у хозяина участка и дома № 24 генерала Морозовского и по проекту архитектора А.И. Гогена капитально отремонтировал флигель. Он отреставрировал внутренние помещения, подписал обоюдовыгодный договор по совместной эксплуатации заведения с руководством питерской татарской диаспоры, со старым составом служащих ресторана «Донон» и в один прекрасный день торжественно открыл отреставрированный старинный ресторан, известный нескольким поколениями жителей Санкт-Петербурга.
Столичный предприниматель оказался прав, считая, что вложенные в ремонт флигеля деньги быстро окупятся. Новая искусно выписанная золотом вывеска на Мойке «Донон, Бетан и Татары» мгновенно привлекла в ресторан у Певческого моста на Мойке вблизи Дворцовой площади не только старую элитную клиентуру, но и многих новых любителей вкусно поесть, отдохнуть и повеселиться в компании старых друзей.
Кстати, первым на вывеске остался «Донон», и здесь не было подлога, ибо предусмотрительный новый владелец ресторана специально разыскал среди жителей столицы однофамильца первооснователя ресторана – Павла Донона и уговорил его стать юридическим совладельцем заведения на Мойке.
Бурные социальные события в феврале и октябре 1917 года, потрясшие Российскую империю, в корне изменили, казалось бы, устойчивый уклад жизни петербуржцев и налаженную веками работу его частных и государственных предприятий, в том числе и деятельность знаменитых столичных ресторанов «Донон», «Медведь», «Контан».
Через два месяца после Февральской революции 1917 года член чрезвычайной следственной комиссии Временного правительства по делам заключенных в Петропавловскую крепость подследственных царских сановников поэт А.А. Блок запишет 2 апреля 1917 года в своем дневнике: «Мы с Добужинским оказались у „Донона“ вдвоем. Туда же зашли случайно из Зимнего дворца Александр Бенуа и Грабарь, и мы очень мило пообедали вчетвером; сзади нас сидел великий князь Николай Михайлович – одиноко за столом („бывший“ человек: он давно мечтал о революции и был замешан в убийстве Распутина). Подошел к нему молодой паж (тоже „бывший“, а ныне – „воспитанник школы для сирот павших воинов“). На довольно обыкновенный обед (прежде так было в среднем ресторане) мы потратили по 12 рублей».
В стране постепенно начинался период разрухи. В начале июля город снова сотрясают волнения. Появляются лозунги «Долой Временное правительство!» В Петрограде – стрельба, заводы останавливают работу, трамваи перестают выходить на линии. По улицам на бешеной скорости проносятся грузовики с вооруженными людьми и пулеметами; в июле на демонстрацию вышло более 500 000 человек, их колонны разметал по дворам и парадным перекрестный пулеметный огонь с крыш домов. Здравомыслящие люди начинают думать об отъезде, ибо рассчитывать на восстановление порядка в столице, похоже, больше нечего. Офицеры английского генерального штаба говорили А.А. Блоку о возможном наступлении немцев и голоде в Петрограде. На улицах возбуждение, слухи увеличивают панику. Вокзалы полны уезжающими.
Непонятно как, но в подобной обстановке «Донон» еще продолжал держаться до октября 1917 года.
Поэт О.Э. Мандельштам, «человек с душой бродяги» (по определению Анны Ахматовой), вернулся в Петроград с юга 11 октября 1917 года, в самый разгар революции. И что бы вы думали, поселился не где-нибудь, а в «Астории», в роскошных апартаментах этой привилегированной гостиницы, где тогда уже прочно обосновались новые руководители Петрограда во главе с самим товарищем Григорием Евсеевичем Зиновьевым – председателем Совета народных комиссаров Петроградской трудовой коммуны, произнесшим тогда слова, обнадеживающие хозяина «Донона»: «Я знаю, что среди очень широких кругов населения распространено мнение, что свобода торговли, хотя она и была бы нарушением наших принципов… спасла бы на короткое время от того ужаса, в котором мы находимся сейчас». Может быть, она действительно спасла бы Петроград от ужаса голода, но ее вскоре запретили как противоречащую большевистским догмам. Голод в бывшей имперской столице свирепствовал повсюду, кроме отеля «Астория» и его постояльцев. Бедствовали в Петрограде все деятели отечественной культуры, в том числе писатели и поэты Серебряного века, кроме Осипа Эмильевича Мандельштама, оказавшегося в те годы в роскошной «Астории» не случайно. В своей книге «Прогулки по Серебряному веку» В.М. Недошивин, ссылаясь на открытые ныне протоколы допросов поэта Мандельштама на Лубянке, установил, что «примерно через месяц после революции Мандельштам делает резкий поворот к советским делам и людям». Становится понятным его заселение в правительственную резиденцию в Петрограде – «Асторию», где он не страдал от холода, несколько раз в день купался в ванне, пил молоко и регулярно ходил завтракать в «Донон» на Мойку, 24, где «хозяин, ошалев от революции, кредит оказывал всем».
Мандельштам, став «красным начальником», автоматически получил в голодном и холодном городе полагающиеся ему привилегии «по праву» (номер в «Астории», тепло, освещение, бытовые удобства и полноценное питание у «Донона»). В.М. Недошивин утверждает, что «с апреля 1918 года Мандельштам становится заведующим Бюро печати в некой Центральной комиссии, а с июня, по рекомендации самого Луначарского, он уже заведующий подотделом в Наркомпросе». Становятся понятными и его отъезд из Петрограда в правительственном поезде, и проживание в Кремле, в квартире у секретаря Совнаркома Н.П. Горбунова, и то, что в новой столице Мандельштам опять же поселился в «Метрополе» – лучшей московской гостинице, отданной «новой советской элите»… Так что, по мнению многих исследователей подробностей жизни и творчества поэта Серебряного века О.Э. Мандельштама, очевидно, что он не являлся «вечным оппонентом коммунизму».
В конце 1918 года «Донон» все же прекратил свое существование, но в годы нэпа ресторан, как птица Феникс, ненадолго возродился из пепла. Правда, теперь иная публика – нэпманы, нувориши, разбогатевшие на спекуляциях и весьма сомнительных сделках, а также известные авторитеты уголовного мира. «Особым» клиентом «Донона» в 1920-х годах был главарь знаменитой петроградской банды Ленька Пантелеев, облюбовавший этот ресторан из-за наличия в его окружении прекрасных путей отхода во время милицейских облав – «сквозные» участки, многочисленные проходные дворы с выходами на набережную Мойки, Большую Конюшенную улицу, Дворцовую площадь и Миллионную через Певческий мост. И еще одна небезынтересная историческая подробность о дальнейшей судьбе дома № 24 на набережной реки Мойки.
В начале второго десятилетия ХХ столетия в литературных альманах, сборниках, журналах Северной столицы появляются публикации группы поэтов, представлявших новое литературное течение, вошедшее в русское искусство под термином «акмеизм». Выразителем его идейно-эстетических позиций на рубеже 1900–1910-х годов стал журнал «Аполлон», на страницах которого тогда развернулась довольно энергичная полемика по поводу дальнейшего развития символизма в русской поэзии. Инициаторами создания автономной группы акмеистов стали Н.С. Гумилев, С.М. Городецкий, А.А. Ахматова, О.Э. Мандельштам, М. Кузьмин и М. Зенкевич, вводившие в свой поэтический мир «предметность, вещность» художественных образов.
Редакция литературного журнала акмеистов «Аполлон» размещалась с 1904 года в доме № 24 на левом берегу Мойки. Его главным редактором становится поэт и художественный критик, сын художника К. Маковского – С.К. Маковский, известный в кругу столичных литераторов как завзятый эстет. Ему тогда исполнился 31 год, он был энергичен и требователен к авторам публикаций «Аполлона». Активными сотрудниками и авторами многих публикаций этого журнала в те годы являлись известные поэты Серебряного века – К. Бальмонт, М. Волошин, М. Кузьмин, Н. Гумилев, Вяч. Иванов и другие литераторы Северной столицы. Редакционная статья, открывавшая первый номер журнала «Аполлон», в подготовке которой помимо С.К. Маковского принял самое близкое участие И.Ф. Анненский, пропагандировала актуальность «аполлонизма» как прогрессивного явления в продвижении «к новой правде, к глубокому сознательному и стройному творчеству: от разрозненных опытов – к законченному мастерству, от расплывчатых эффектов – к стилю, к прекрасной форме и животворящей мечте». «Аполлонизм» как выражение новой художественной мысли был отражен редактором нового журнала в эмблеме названия первого номера: бог Аполлон, покровитель искусств, символ «стройного», просветленного искусства высокой классики, противопоставлялся Дионису – символу стихийного иррационального, экстатического творчества, ставшего к тому времени синонимом символистского искусства.
Журнал «Аполлон», арендовавший помещения в доме № 24 на набережной Мойки, сыграл в те годы важную роль в сплочении творческих сил нового постсимволистского поколения и стал переходным звеном между символизмом и акмеизмом. По словам редактора журнала С.К. Маковского, «акмеизм расцвел на вспаханной почве». «Аполлон» всегда охотно предоставлял свои страницы для публикаций будущим участникам акмеистического движения – Н.С. Гумилеву, О.Э. Мандельштаму, А.А. Ахматовой, В.И. Нарбуту, М.А. Зенкевичу.
Кстати, существует легенда, что Осипа Мандельштама зачислили в «поэтический цех» в доме № 24 на левом берегу Мойки, в издательстве журнала «Аполлон». Об этом написал во всех подробностях в своих воспоминаниях редактор этого издательства Сергей Маковский, которого литераторы называли между собой «папа Мако» или «моль в перчатках». Он утверждал, что в редакцию журнала Мандельштама буквально «за ручку» привела мать. Вот, что «папа Мако» писал по этому поводу в своих мемуарах: «Как-то утром некая особа требует редактора. Ее сопровождал невзрачный юноша лет семнадцати… конфузился и льнул к ней, как маленький, чуть не держался „за ручку“. Голова у юноши крупная, откинутая назад, на очень тонкой шее. В остром лице, в подпрыгивающей походке что-то птичье. „Мой сын. Надо же знать, как быть с ним. У нас торговое дело. А он все стихи да стихи! Если талант – пусть. Но если одни выдумки и глупость – ни я, ни отец не позволим“.
Она вынула из сумочки несколько исписанных листков. Стихи ничем не пленили меня, я уж готов был отделаться от мамаши и сынка, когда, взглянув на юношу, прочел в его взоре такую напряженную, упорно-страдальческую мольбу, что сразу как-то сдался и перешел на его сторону: за поэзию, против торговли кожей. „Да, сударыня, ваш сын – талант“.
Юноша вспыхнул, просиял, вскочил с места, потом вдруг засмеялся громким задыхающимся смехом и опять сел. Мамаша же быстро нашлась: „Отлично! Значит печатайте!“».
И чуть ли не первой публикацией Мандельштама станет напечатанное в «Аполлоне» знаменитое ныне стихотворение:
Дано мне тело – что мне делать с ним,
Таким единым и таким моим?
За радость тихую дышать и жить,
Кого, скажите, мне благодарить…
Мойка, 32От особняка шута Петра I до Музея печати
Воистину загадочны истории домов, расположенных на левом берегу реки Мойки от Певческого моста до Невского проспекта, с их флигелями и проходными дворами. Длина этого отрезка набережной реки Мойки невелика – около 600 метров. К их числу относится и шестиэтажный дом на берегу Мойки и Волынского переулка. Первый этаж этого здания в наши дни занимает Музей печати Санкт-Петербурга, небольшой, но весьма интересный, с экспозицией, раскрывающей многолетнею историю печатного дела Северной столицы.
Набережная Мойки, 32. Музей печати Петербурга
Дом № 32 располагался в центральной исторической части Санкт-Петербурга, на набережной реки Мойки, застройка которой началась в первой четверти XVIII столетия. Здание располагается на углу Волынского переулка и набережной. Его название, сохраняемое отечественной историей на протяжении более двухсот лет, связано с тем, что поблизости располагалась усадьба кабинет-министра императрицы Анны Иоанновны Артемия Петровича Волынского, казненного в 1740 году за попытку свержения реакционного режима «бироновщины» и составленный им крамольный проект государственного переустройства, исключающий засилье иноземцев.
Одним из первых зданий на участке дома № 32 считается двухэтажный каменный дом любимого шута Петра I – Луки Чистихина, построенный в 1723 году по проекту талантливого столичного архитектора Н.Ф. Гербеля. С годами менялись владельцы этого земельного участка, перестраивавшие и надстраивавшие дополнительными этажами не только угловой дом, выходивший своими фасадами на набережную Мойки и переулок Волынского, но и возведенные в его просторном дворе каменные флигели. Некоторые из них стали даже занимать главенствующее положение на красной линии, вышедшей тогда к границе речной набережной. Так, в 1887 году два каменных двухэтажных флигеля, выходивших на Мойку и Волынский переулок, перестроили по проекту архитектора А.В. Иванова, надстроившего угловой флигель до трех этажей, а соседний с ним флигель – до четырех. Затем оба здания подвели под одну крышу, а их общий фасад зодчий отделал рустом и украсил балконами. По распоряжению владельца дома проектом были также предусмотрены капитальная перепланировка жилых помещений дома и их отделка лепными украшениями, переделка паркетных полов в комнатах, облицовка печей кафелем, отделка вестибюля и лестниц.
9 апреля 1905 года владелица дома Е.П. Есина (урожден. Бырдина) продает угловой дом на набережной Мойки, 32, известному петербургскому издателю А.А. Суворину, принявшему на себя ее долг Кредитному обществу в сумме 101 434 руб. 34 коп.
В 1906 году новый владелец надстроил шестой этаж по проекту архитектора Б.Я. Зонна. В этот же период в здании завершили капитальные внутренние отделочные работы: соорудили облицованные разноцветным кафелем новые печи, смонтировали лифтовое оборудование, завершили декоративное оформление всех внутренних жилых помещений, превратив строение в типичный солидный доходный дом с обустроенными квартирами, сдаваемыми внаем. Стоимость аренды подобных квартир колебалась в разные годы от 800 до 1400 рублей в год. Выше третьего этажа располагались квартиры для сдачи внаем людям со средним достатком.
Первый этаж и полуподвальные помещения арендовались владельцами лавок, магазинов и мастерских. Интересно отметить, что в 1910 году на первом этаже в квартире № 28 располагалась известная булочная купца Морозова.
Дворницкая дома № 32 на Мойке располагалась в полуподвальном помещении здания. В парадном же подъезде находилась комната швейцара.
А.А. Суворин
Музей печати разместил свою экспозицию в бывшей квартире № 4, снимаемой в 1884 году капитаном 1-го ранга Алексеевым, в 1896 – баронессой фон Таль, а в 1908 году – почетным гражданином Гейером.
Несколько лет в доме № 32 располагались меблированные комнаты, существовавшие под вывеской «Бристоль». В то время в петербургских газетах регулярно публиковали рекламные объявления, информирующие о том, что «квартирующие могут получить не только меблированную комнату в доме № 32, но и иметь домашний стол, а плата за комнаты в летние месяцы снижается на 50%. Вход в «Бристоль» располагается с набережной реки Мойки».
Дом № 32. Типографский флигель издателя А.А. Суворина
С 1905 по 1908 год новый владелец дома № 32 на набережной реки Мойки А.А. Суворин, издававший помимо прочего газету «Русь», разместил ее редакцию в тринадцати квартирах дома, а во дворе располагалась типография газеты в трехэтажном флигеле, спроектированном в 1905 году архитектором П.М. Макаровым.
Типография А.А. Суворина располагала прекрасным по тому времени оборудованием и необходимыми производственными помещениями. На первом этаже флигеля находился печатный цех, на втором – наборный, а на третьем – переплетно-брошюровочный.
Макет типографии А.А. Суворина во флигеле дома № 32. А.А. Ковалев
В наборном отделении типографии располагались ручные печатные прессы, позволяющие выпускать корректурные оттиски. Цех обслуживали опытные наборщики и высококвалифицированный метранпаж, занимающийся распределением текста, разделенного на части между наборщиками, версткой полосы. Он же руководил изготовлением корректурных оттисков и отправлением их к корректору, автору или издателю, обладал полномочиями вести переговоры с автором или издателем.
В наборном цехе находились наборные кассы, столы-реалы для хранения касс со шрифтами, тележки для перевозки типографского набора, корректурно-тискальный станок «Молния» для печати корректурных оттисков, ручной печатный пресс, бумагорезательный станок и проволокошвейная машина.
Правда, уже в сентябре 1908 года Суворину пришлось выставить дом № 32 на торги, чтобы погасить долг по кредиту. Здание приобрела М.П. Гау (урожден. Бырдина) за 138 000 руб. До 1917 года новая владелица продолжала сдавать квартиры внаем. В 1910 году издательство газеты «Сельский вестник» арендовало квартиры первого и второго этажей дома № 32. Помимо газеты издательство выпускало серии книг и брошюр на актуальные сельскохозяйственные темы: «Крестьянское дело», «Кустарный труд», «Деревенское хозяйство».
Макет доходного дома на Мойке, 32 в разрезе. Я.М. Щур
С 4 марта по 5 июля 1917 года здесь в квартире № 4 находилась редакция большевистской газеты «Правда». С 5 апреля 1917 года редакцию газеты возглавил вернувшийся из эмиграции В.И. Ленин. Окна квартиры смотрели на Волынский переулок. Газета выходила маленьким форматом, что усложняло работу главного редактора газеты по отбору наиболее информативного материала.
Было выпущено только 99 номеров газеты «Правда».
5 июля 1917 года большевистскую редакцию разгромили юнкеры, а издательство газеты закрыли. Партия большевиков вновь перешла на нелегальное положение.
В январе 1984 года решением Исполкома Ленгорсовета в бывшем доходном доме № 32 на набережной реки Мойки открыли музей «В.И. Ленин и газета „Правда“». Этот адрес можно увидеть на первых титульных листах большевистской газеты за 1917 год. Экспозиция музея посвящалась короткому (с 5 марта по 5 июля) пребыванию в этом доме редакции большевистской газеты и лидера большевиков В.И. Ленина.
В 1991 году, когда после распада СССР ленинская тема утратила свою актуальность, музей переименовали в «Музей печати Санкт-Петербурга». Его посетители могут познакомиться с историей отечественной печати, начиная с XVIII века.
Усадьба кабинет-министра А.П. Волынского
Царствование российской императрицы Анны Иоанновны, племянницы Петра I, большинством историков признается вполне благополучным, ибо результаты и направленность проведенных при ней реформ считаются последовательным продолжением дел Петра Великого. Однако десять лет ее правления (1730–1740 гг.) в русской истории не случайно пользуются весьма недоброй славой. Все это время фактическим правителем при дворе русской императрицы являлся граф Э.И. Бирон, ее фаворит, возглавивший в 1731 году новый совещательный орган при Анне Иоанновне – Кабинет министров.
Э.И. Бирон
Это он организовал в Российской империи сеть полицейского сыска и надзора. Любое недовольство, часто даже подозрение на оное, жестоко каралось. Граф Бирон инициировал целую серию громких политических процессов, от имени императрицы ввел жестокие казни и грубейшие методы наведения дисциплины в армии. В последний год царствования императрицы Анны Иоанновны Тайная канцелярия произвела расследования целой серии политических дел, среди которых наиболее громким стало дело кабинет-министра Артемия Павловича Волынского – владельца усадьбы, располагавшейся тогда на огромном участке между набережной реки Мойки и Большой Конюшенной улицей, неподалеку от первого примитивного деревянного моста, названного много позже «Певческим».
В 1730 году, в период вступления Анны Иоанновны на русский престол, Артемий Петрович Волынский губернаторствовал в Казани и считался умным и способным сановником. По рекомендации графа Бирона Волынский переводится в Москву и возглавляет Комиссию для устройства конских заводов. Его работа в этой сфере народного хозяйства тогда весьма понравилась временщику Бирону – большому любителю лошадей.
В 1734 году Артемий Петрович императорским указом направляется в действующую армию, сосредоточенную на территории Польши. По распоряжению Бирона, (от имени императрицы), Волынскому поручается следовать в Немиров и быть там представителем России на Международном конгрессе по делам улаживания ряда политических недоразумений на севере Европы. Его результативная работа на Конгрессе получила благорасположение императрицы и одобрение всемогущего Бирона. Артемий Петрович Волынский указом императрицы жалуется званием обер-егермейстера и после смерти Ягужинского становится кабинет-министром. Императрица дарит ему огромный земельный участок между набережной Мойки и Большой Конюшенной улицей, его владелец разбивает сад и в глубине просторного двора возводит одноэтажный барский каменный особняк, главный фасад которого, как и полагалось по строительным правилам тех лет, был обращен к набережной реки Мойки.
Кабинет-министр А.П. Волынский
Проект дома разработал руководитель Комиссии о Санкт-Петербургском строении, ведущий архитектор того времени Петр Михайлович Еропкин – один из «птенцов гнезда Петрова», получивший образование в Италии. Он состоял в родстве с кабинет-министром: А.П. Волынский был женат вторым браком на сестре П.М. Еропкина. Главный фасад здания зодчий украсил тремя ризалитами и оригинальными наличниками довольно сложного рисунка.
По своей должности кабинет-секретарь Волынский обязывался регулярно докладывать императрице о состоянии дел в Российской империи. Часто обходя советы временщика Бирона, он предлагал Анне Иоанновне новые неожиданные прожекты и конкретные государственные решения. Первоначально деятельность нового кабинет-министра императрице нравилась, она отдавала должное его опыту, уму и действиям. Но после получения от него служебных записок – «генеральных рассуждений о поправлении внутренних государственных дел», в которых им излагались не только разные предложения, касавшиеся укрепления границ, церковного устройства, правосудия и торговли, но и факты о том, что государыня окружает себя лицами недостойными и отдаляет достойных, Анна Иоанновна резко изменяет свое отношение к Волынскому. На одном из докладов она даже резко обрывает кабинет-министра, просит его перечислить недостойных, по его мнению, людей и холодно замечает ему: «Ты даешь мне советы, как будто молодому государю». После этого Волынскому пришлось признать свое поражение и он почувствовал приближение царской опалы.
Обойденный кабинет-министром временщик Бирон потребовал от Анны Иоанновны разъяснения, кого же Волынский в своей записке «приводил в подозрение». Пусть он разъяснит то, что в своей записке изложил в темных и двусмысленных выражениях, иначе он, Волынский, должен быть признан виновным в поступке «крайне непристойном и предерзностном, так как он осмелился наставления, годные для малолетних, давать мудрой государыне, которой великие качества и добродетели весь свет превозносит». Герцог Бирон потребовал, чтобы Волынского немедленно предали суду. Императрица колебалась. Тогда Бирон категорически заявил императрице: «Либо он, либо я! Если Волынский не будет предан суду, я принужден буду навсегда выехать из России. Если он не будет судим, то на мне останется вечное бесчестие». Императрица вынуждена была дать свое согласие и приказала «нарядить суд над Волынским».
Один из основоположников русской исторической мысли Н.И. Костомаров (1817–1885) в своем классическом исследовании «История России в жизнеописаниях ее главнейших деятелей» отмечал, что «скорое возвышение вскружило голову Волынскому, он открыто игнорировал Бирона, перессорился со многими важными и влиятельными лицами – Остерманом, князем Куракиным, адмиралом Головиным. Вступил в неприязнь с Минихом и даже самою императрицею стал недоволен, произнося в кругу своих друзей на ее счет колкие замечания и шутки».
По мнению Н.И. Костомарова, «Волынский зазнался, ставши кабинет-министром, и своей неосторожностью не только нанес себе огромный вред, но и привел к трагическим последствиям судьбы своих единомышленников, арестованных и подвергнутых жестоким пыткам в застенках Тайной канцелярии».
В апреле 1740 года Волынского допросили в судебной комиссии, членами которой являлись генералы Григорий Чернышов, Андрей Ушаков, Александр Румянцев, князья Иван Трубецкой, Репнин, Михайло Хрущев, Василий Новосильцев, Иван Неплюев и Петр Шапов. Под пытками в застенках Тайной канцелярии Волынский назвал имена тех, кого в поданной императрице записке назвал опасными для нее людьми. При следующем допросе бывший кабинет-министр сознался, что «все прежнее он написал по злобе на них». Сознавался также, что, получив высокую должность, «возомнил, что стал очень умен, а ныне видит, что от глупости он все врал со злобы». Его пытали на дыбе, дали сначала восемь, потом шестнадцать ударов кнутом. Под пыткой он ничего нового на себя не показал, хотя признался, что брал взятки с купцов товарами и деньгами, что «бывши губернатором в Казани, наживался взятками и нахватал их тысяч на семь».
Верховный суд, сенаторы и пятнадцать особ, утвержденных императрицей, приговорили А.П. Волынского «к смертной казни через посажение на кол». Причастных к делу друзей-единомышленников бывшего кабинет-министра, которым он читал свой проект, представленый затем императрице, и одобрявших содержание его, Верховный суд приговорил: коммерц-советника сенатора графа П.И. Мусина-Пушкина «к лишению языка и ссылке в Соловки», архитектора П.М. Еропкина и А.Ф. Хрущева «к отрублению головы», государственного российского деятеля Ф.И. Соймонова и секретаря кабинет-министра Вильгельма Эйхлера высший судебный орган Российской империи приговорил «к наказанию кнутом и вечной каторге». По решению Верховного суда у всех осужденных были конфискованы земельные наделы, поместья и городские усадьбы.
Императрица утвердила приговор Верховного суда. Казнь состоялась на эшафоте, построенном на Сытном рынке, близ крепости. Перед этим приговоренным отрезали языки. По дороге на казнь кровь лилась изо рта осужденных. При виде ужасных орудий казни на эшафоте Волынский потерял сознание. Прискакавший к эшафоту адъютант зачитал указ, которым государыня милостиво заменила приговор «посажение своего кабинет-министра на кол на отрубление головы».
Тела казненных Волынского, Еропкина и Хрущева оставались на эшафоте для всеобщего обозрения в течение одного часа, а затем их отвезли во двор церкви Самсона Странноприимца и похоронили в общей могиле.
Через три дня после казни арестовали сына и дочерей Волынского и этапировали их в Сибирь. Дочерей насильно постригли в монахини. Брата Волынского без всякого на то повода заключили в каземат Петропавловской крепости. После смерти Анны Иоанновны в том же 1740 году новая правительница Анна Леопольдовна освободила всех арестованных и распорядилась признать незаконным обряд пострига в монахини дочерей казненного кабинет-министра.
После восшествия на престол Елизавета Петровна даже способствовала выдаче замуж за знатных столичных особ обеих дочерей казненного А.П. Волынского. Одна из них, Анна Артемьевна, стала женой графа А.С. Гендрикова – брата знаменитой статс-дамы и обер-гофмейстерины императрицы графини Марии Семеновны Чоглоковой, а в качестве приданого ей было возвращено конфискованное в 1740 году поместье отца.
Несколько слов о графине Марии Семеновне Чоглоковой (урожд. Гендриковой). Статс-дама являлась племянницей Екатерины I и, следовательно, двоюродной сестрой Елизаветы Петровны. В 1742 году Елизавета подписала указ о пожаловании графского титула всем кузенам и кузинам Гендриковым, в том числе и М.С. Чоглоковой. В 1744 году после свадьбы великого князя Петра Федоровича Марию Чоглокову назначили гофмейстериной к будущей императрице Екатерине II.
В конце XVIII – начале XIX столетия бывший участок Волынского принадлежал графам Шереметевым (отцу и сыну). Именно в этот период, по мнению Б.М. Кирикова, автора книги «Большая Конюшенная», огромный земельный надел, простирающийся от набережной реки Мойки до Большой Конюшенной площади, «каким-то образом оказался разделен на два самостоятельных участка. Один из них (№ 21 по Большой Конюшенной улице) выходил продольной стороной в Волынский переулок; другой (№ 23), меньший по ширине, тянулся вдоль границы с двором Французской реформатской церкви».
Первый из них, прилегающий к Волынскому переулку, получил название «Волынский двор». Здесь более ста лет располагался извозчий двор, уставленный кормушками для лошадей и устройствами для водопоя. На углу Большой Конюшенной и Волынского переулка тогда же возвели непрезентабельный двухэтажный каменный дом с высокой красной черепичной крышей. А.Н. Греч, сын русского журналиста и писателя Н.И. Греча, соиздателя журнала «Сын Отечества» и газеты «Северная пчела», в 1851 году писал по этому поводу в своем путеводителе «Весь Петербург в кармане»: «Экипажи с этого двора стоят для найма преимущественно в Большой и Малой Конюшенных улицах…»
В начале ХХ столетия территория части участка Волынского, граничащая с переулком, прозванная обывателями «Волынским двором», принадлежала зажиточным петербургским купцам Г. Фрелиху и А. Франкфельдту, не только успешно занимавшимся извозом, но и организовавшим на участке трактир и великолепную колбасную лавку, почему-то названную компаньонами «Мария».
В 1910–1919 годах оба участка домов № 21 и 23 на Большой Конюшенной улице превратились в строительную площадку для возведения дома Гвардейского экономического общества. Для этой цели командование императорской гвардии сначала приобрело участок, граничащий с Волынским переулком, с домом № 21 по Большой Конюшенной улице, а затем прикупило и соседний участок с домом № 23, расширив таким образом свои владения. Кстати, после разделения усадьбы Артемия Петровича Волынского на две части участком, меньшим по ширине и граничащим с наделом Французской реформаторской церкви, владел петербургский чиновник Александр Волков, плотно застроивший его зданиями разных размеров и функциональных назначений. Со стороны Большой Конюшенной улицы владелец построил в 1836 году трехэтажный доходный дом, оборудованный под гостиницу, названную «Волковские номера». Она, как ни странно, вполне достойно конкурировала со своим маститым соседом – известным респектабельным отелем «Демутом». Небольшая, но довольно уютная гостиница «Волковские номера» кроме стандартных гостиничных номеров располагала также удобными для проживания небольшими меблированными квартирами. Их жильцы могли пользоваться разнообразными услугами, вплоть до регулярной подачи недорогих, но качественных обедов.
Гостиница по праву включена в список исторических адресов Северной столицы благодаря своим знаменитым постояльцам. В 1851 году в «Волковских номерах» останавливался композитор М.И. Глинка, приезжавший в Петербург в сентябре месяце для решения дел, связанных с наследством. В меблированных комнатах гостиницы «на полном пансионе» в 1845 году жил юный выпускник Императорского лицея М.Е. Салтыков, не имевший тогда еще не только известной прибавки к своей фамилии – «Щедрин», из-за отсутствия денег он не мог проживать в соседнем «Демутовом» отеле.
Видимо, и второй случай пребывания в этой небольшой гостинице зимой 1856 года писателя, вернувшегося в столицу из ссылки (в Вятку), объяснялся тогда его материальной неустроенностью. В 1890 году некая С.В. Пряслова приобретает этот участок у наследников чиновника Волкова. Она сохранила на приобретенном участке гостиничный комплекс с меблированными комнатами и в 1892 году по проекту академика архитектуры Н.А. Гаккеля устроила здесь «народные» бани, разместив их в перестроенном дворовом флигеле.
Экономическое общество гвардейских офицеров до приобретения двух участков, располагавшихся между Мойкой и Большой Конюшенной улицей, арендовало помещения в здании Офицерского собрания на Литейном проспекте, 20, там с конца 90-х годов XIX века находились его магазины и склады. В состав руководства этой общественной организации входили высшие чины от всех гвардейских полков, базирующихся в столице. Денежный годовой оборот добровольного сообщества военных, основанного на кооперативных началах, исчислялся десятками миллионов рублей. Общественный капитал и необходимость увеличения числа магазинов и ассортимента товаров для офицеров гвардии послужили основанием для строительства собственного крупного сооружения на участке Центрального столичного района – сосредоточения значительного числа гвардейский частей.
В 1907 году объявили официальный конкурс на разработку проекта здания Экономического общества гвардейских офицеров и сформировали компетентное жюри. Однако ни один из двадцати представленных на конкурс проектов не утвердили к строительству. Строительному комитету, организованному правлением Экономического общества гвардейских офицеров, пришлось срочно сузить первоначальную программу строительства зданий и на первых порах возвести только Торговый дом, выходящий главным фасадом на Большую Конюшенную улицу. Здания, построенные ранее на приобретенном участке, не стали сносить, а временно приспособили к складским помещениям и мастерским. Одновременно с этим строительная комиссия поручила участнику конкурса архитектору Э.И. Вирриху переработать представленный им на конкурс проект с учетом новых планов правления общества. В процессе рабочих совещаний, в которых участвовали известные зодчие Л.Н. Бенуа, П.Ю. Сюзор и другие, выработали желаемый архитектурный стиль здания, остановившись на ампире, но с учетом имеющихся денежных средств и возможных осложнений в процессе строительства дома.
После многодневных обсуждений важнейшего вопроса «из какого материала возводить столь массивное здание» решительно высказались «за целесообразность использования и надежность железобетонного остова и перекрытий задуманного строения». На этом основании строительная комиссия приняла окончательное решение: «Сдать постройку здания вчерне из железобетона германской фирмы „Вайс и Фрейтаг«», отметив в отчете, что фирма-подрядчик является строительной организацией «чисто немецкой, а не еврейской».
Фундаментом здания, заложенным фирмой «Вайс и Фрейтаг» на глубину четырех метров ниже уровня мостовой, стала монолитная железобетонная плита под всей площадью строения, толщиной 1 аршин 14 вершков.
13 июля 1908 года состоялась торжественная закладка Торгового дома Гвардейского экономического общества. На церемонии кроме высших чинов Императорской гвардии и командиров лейб-гвардии полков присутствовал действующий командир Гвардейского корпуса генерал-адъютант Данилов и его предшественник – генерал-адъютант князь С.И. Васильчиков, а также основатель Гвардейского экономического общества генерал от инфантерии А.П. Скучаревский.
В октябре 1908 года вся железобетонная конструкция здания была завершена с отличным немецким качеством, а само строение подведено под железную кровлю.
Сложнейшее по своей конструкции и размерам монолитное железобетонное сооружение Торгового дома Гвардейского экономического общества немецкая акционерная компания «Вайс и Фрейтаг» возвела всего за пять месяцев. Журнал «Зодчий» по окончании всех строительных работ в январе 1910 года с восторгом писал: «Таким образом, весь остов представляет собой как бы гигантскую этажерку, отлитую из одного куска». Стоимость возведения торгового сооружения (без оборудования) составила 1 200 000 руб.
7 декабря 1909 года столичные газеты на первой полосе опубликовали радостную новость: «В столице состоялось торжественное открытие Торгового дома Гвардейского экономического общества. На церемонию собрался весь цвет Императорской гвардии во главе с военным министром В.А. Сухомлиновым. Прибывший в четыре часа дня командующий войсками и Петербургским военным округом великий князь Николай Николаевич был встречен председателем правления Гвардейского экономического общества В.В. Болотовым. После праздничного молебна с пожеланием многолетия и ознакомлением высоких гостей с устройством Торгового дома началась жизнь будущего универмага…»
М.Н. Микишатьев, известный эксперт шедевров петербургского зодчества, не перестает удивляться качеству строительных работ тех далеких лет. В своей книге «Прогулки по Центральному району» он писал: «Здание дома Гвардейского экономического общества удивительным образом прошло испытание временем. Революции, разруха, войны, пожары, бомбежки, казалось бы, пощадили его. На самом деле оно и возводилось на века. В отчете постоянно всплывает идея долговечности, особенно в вопросах выбора материала или технологии. Стеновые конструкции облицованы естественным камнем – радомским песчаником. Приемная комиссия в своем отчете утверждала, что „хотя это обошлось гораздо дороже, чем облицовка здания кирпичом и штукатуркою, но в эксплуатационном отношении в будущем окажется выгоднее, ибо не потребует ремонта“».
В 1912–1913 годах военный инженер Иван Леонардович Балбашевский завершил строительство второй очереди универсального магазина Гвардейского экономического общества – Малого торгового универмага, корпус которого по своей форме идентичен главному зданию. Неоклассическая композиция Малого торгового зала завершила наконец полный объем сооружения Гвардейского экономического общества на всей половине земельного участка, принадлежащего в 1740 году «птенцу гнезда Петрова» – кабинет-министру императрицы Анны Иоанновны Артемию Петровичу Волынскому.
Тот же талантливый инженер И.Л. Балбашевский в 1913 году построил для тех же заказчиков доходный дом, обращенный своими двумя фасадами на набережную Мойки и Волынский переулок. Его протяженный главный фасад по набережной реки Мойки занял всю ширину первоначального участка А.П. Волынского и объединил два некогда разделенных надела земли этого сановника. Однако память о разделении в конце XVIII – начале XIX столетия земельного надела Волынского осталась для памяти потомков в двойной нумерации доходного углового дома Гвардейского экономического общества на набережной реки Мойки. Его сегодняшний официальный номер 34-36. Доходный дом возведен в стиле неоклассицизма. Угловая часть массивного фасада украшена оригинальным эркером-башенкой.
Набережная Мойки, 34-36. Доходные жилые дома Гвардейского экономического общества
После Октябрьского переворота 1917 года здание Торгового дома Гвардейского экономического общества и его доходный дом, утратив своих прежних владельцев, некоторое время находились в запустении. Роскошные торговые залы в 20-х годах ХХ столетия заполнили конторы, приемные и даже трест по производству и распространению населению Ленинграда безалкогольных напитков. Во второй половине 20-х годов владельцем экспроприированного здания и имущества гвардейских кооператоров стал Ленинградский союз потребительских обществ (ЛСПО).
4 ноября 1927 года газета «Ленинградская правда» опубликовала информацию об открытии в этом историческом здании «коммерческого универсального магазина ЛСПО»: «Вчера состоялось торжественное открытие универсального магазина „Дома Ленинградской кооперации“. После торжественного митинга в 11 часов 30 минут начал торговать второй в СССР по величине универсальный магазин». Однако содержание газетной информации не соответствовало действительному положению дел. На самом же деле в его стенах тогда во множестве разместились новые советские организации: торгово-производственный комбинат, выпускающий и реализующий безалкогольные напитки и пиво, трест хлебопечения и различные мелкие мастерские – сапожные, швейные, по ремонту бытовой техники, починки часов и прочие. Тогда же на некогда роскошных торговых этажах бывшего дома Гвардейского экономического общества вольготно расположились профсоюзные организации, ювелирные и комиссионные магазины. В начале 1930-х годов в здании открылся «Торгсин» – особый магазин, торгующий с иностранцами (отсюда и название). В нем в изобилии было все то, что давно уже исчезло с прилавков советских государственных магазинов. И это «все» можно было там купить при одном «но» – только за иностранную валюту. Открытием подобного рода торговли молодое энергичное, но к сожалению, бедное советское государство пыталось тогда увеличить свой золотовалютный запас. Приобретать товары в новом магазине, оказывается, могли и наши соотечественники, но за валюту или за драгоценные металлы, главным образом за золото.
Новый этап в истории дома наступил в ноябре 1935 года, когда Дом ленинградской кооперации и весь комплекс его торговых залов, передали городскому управлению Главунивермага Народного комиссариата торговли и здание стало именоваться ДЛТ («Дом ленинградской торговли»). В конце 1990-х годов ДЛТ закрыли на ремонт и реконструкцию.
Напомню для сравнения, что огромную конструкцию монолитного железобетонного сооружения здания торгового комплекса, покрытого железной крышей, немецкая акционерная компания «Вайс и Фрейтаг» соорудила всего за пять месяцев работы.
Церковь Св. Павла
Начиная с XVIII столетия соседним с поместьем кабинет-министра при императрице Анны Иоанновны А.П. Волынского являлся участок с двухсторонней ориентацией между набережной реки Мойки и Большой Конюшенной улицей, принадлежавшей около двухсот лет французской реформаторской церкви.
В новой столице России в 1724 году образовалась довольно многочисленная реформаторская община, купившая у некоего Гаврилы Мячкова «сквозной» земельный участок между набережной Мойки, 38, и Большой Конюшенной улицей, 25. В 1733 году на собранные общиной деньги на части приобретенного земельного надела, граничащего с красной линией Большой Конюшенной улицы, возвели и освятили первую деревянную реформаторскую церковь, просуществовавшую всего тридцать лет. Страшный пожар, бушевавший тогда на набережной реки Мойки, не пощадил и это строение. Реформаторской общине Санкт-Петербурга пришлось вновь организовать среди прихожан сбор денежных средств, позволивший в 1772 году возвести на пожарище каменную французско-немецкую реформаторскую церковь Св. Павла. Автором ее проекта стал Юрий Матвеевич Фельтен, сориентировавший здание храма центральным фасадом по красной линии Большой Конюшенной улицы и включивший его в сплошной фронт застройки. Историк Северной столицы И.Г. Георги отметил столь непривычное положение городского культового сооружения в своем «Описании Российского императорского столичного города Санкт-Петербурга» (1794 г.): «Церковь стоит в ряд с прочими домами и отличается только высокими окнами над нижним ярусом, служащим для жительства пастора, и крестом на кровле».
В соответствии с проектом архитектора Ю.М. Фельтена фасад первого этажа храма украсили рустами, а простенки второго этажа – вертикальными филенками. Мраморная лестница с улицы вела непосредственно в зал реформаторской церкви.
Учитывая, что в реформаторскую общину входили и немцы, и французы, церковная служба проводилась дважды, отдельно для немцев и отдельно для французов, по специально установленному графику. С годами численность прихожан французско-немецкой реформаторской церкви на участке между Мойкой и Большой Конюшенной улицей на порядок увеличилась. В 1839–1840-х годах архитектору Г.А. Боссе даже пришлось несколько перестроить храм, чтобы по возможности расширить его площадь.
Старшины немецкой реформаторской общины Александр и Федор Гейде вынуждены были обратиться к властям Санкт-Петербурга с нижайшей просьбой о выделении земельного участка для строительства немецкого реформаторского храма на тысячу прихожан. Им без всяких проволочек безвозмездно выделили прекрасное место на набережной Мойки, в границах Большой Морской улицы.
Для получения средств на сооружение нового храма представителям немецкой реформаторской диаспоры пришлось заложить принадлежащий приходу дом во второй Адмиралтейской части и одновременно взять заем на сто тысяч рублей под облигации.
Созданный зодчим Геральдом Боссе выразительный проект реформаторской немецкой церкви на набережной Мойки полностью соответствовал жестким канонам и духу реформаторского учения – кирпичная кладка отменного качества с неоштукатуренными стенами, высокая стройная башня колокольни, узкие окна храма, напоминающие амбразуры, выглядели просто и вместе с тем весьма внушительно.
Столичные газеты писали, что руководитель строительства архитектор Давид Иванович Гримм соорудил здание из прочного красного кирпича с четкими белыми деталями, отличающееся простотой и строгой гармонией линий.
Интерьер храма украшали цветные витражи прекрасной работы немецких художников. Внутри церкви установили великолепный орган, изготовленный по специальному заказу в Германии.
А реформаторская церковь на Большой Конюшенной улице стала с этого момента называться только французской.
В 1858 году здание французской реформаторской церкви капитально отремонтировали. Его внешний облик изменил архитектор Ю.О. Дютель, оштукатуривший фасад храма в духе ренессанса, декорировав здание рустованными наличниками и балконом на кованых металлических фигурных кронштейнах. Однако серьезные переделки практически не нарушили общей композиции сооружения Ю.М. Фельтена, поэтому большинство историков архитектуры и градостроительства склонны полагать, что существующее ныне старинное здание вполне обоснованно следует считать архитектурным памятником XVIII столетия.
Набережная Мойки, 38. Училище реформаторских церквей
В 1863 году при церкви Св. Павла организовали пансион Шене для девочек из мещанских семей, а на противоположном конце сквозного участка, в доме № 38 на набережной реки Мойки, торжественно учредили Училище реформаторских церквей.
В 1899–1900-х годах здание на Мойке капитально перестроил архитектор И.А. Гальнбек – представитель столичного модерна. После революционных событий 1917 года французская реформаторская церковь в Петербурге вместе с храмами других конфессий была закрыта для верующих, а затем разорена. С этого периода ее помещения периодически приспосабливались без каких-либо крупных переделок и капитальных перестроек для самых разнообразных задач и целей.
Как бы это странно не выглядело, но в 1928 году в бывшей реформаторской французской церкви с разрешения советских властей располагалась Первая ленинградская община евангелистов. Евангелических христиан вскоре вытесняют обосновавшиеся в доме № 25 «Дом антирелигиозного просвещения» и мощный отряд областного «Союза воинствующих безбожников». В 1937 году из небольшого двухэтажного дома № 25 на Большой Конюшенной улице воинствующих богохульников вытесняют спортсмены-шахматисты. Бывшая французская реформаторская церковь становится знаменитым Ленинградским шахматным клубом им. М.И. Чигорина. В организации клуба огромную роль сыграл один из инициаторов развития шахмат в СССР Александр Федорович Ильин-Женевский, старый революционер и мастер спорта по шахматам 1920 года.
В доме, где в XVIII веке прозвучала первая протестантская духовная месса, через двести лет прошел первый международный шахматный турнир с участием советских мастеров спорта и асов этой древней игры из-за рубежа. В его стенах демонстрировали свое мастерство чемпионы мира Э. Ласкер и Ф.Х. Капабланка, позднее здесь формировалось мастерство советских чемпионов мира М.М. Ботвинника, Л.В. Руденко, Б.В. Спасского, В.Л. Корчного, А.Е. Карпова и других отечественных мастеров шахмат.
После окончания Великой Отечественной войны дом № 25 на Большой Конюшенной улице стал одним из любимых мест ленинградцев всех возрастов. На архитектурном памятнике XVIII столетия тогда появилась соблазнительная для горожан вывеска – «Пышечная». Это заведение работает и по сию пору.
Что же касается Училища реформаторских церквей на Мойке (дом № 38), то в советское время здесь разместилась районная средняя школа.
Отель Демута
История предпоследнего перед Зеленым мостом «сквозного» участка с двухсторонней ориентацией на левом берегу Мойки связана с именами и яркими биографическими эпизодами большого числа выдающихся российских писателей, государственных деятелей, военачальников и даже участников восстания декабристов на Сенатской площади Санкт-Петербурга. Этот участок вот уже более двухсот лет упоминается в многочисленных романах, повестях, исторических очерках, статьях, мемуарах и разного рода энциклопедиях. Здесь проводились знаменитые музыкальные и литературные вечера и работали прекрасные столичные театры.
Участок застраивали и перестраивали многократно. В апреле 1723 года городские глашатаи познакомили население новой столицы с указом Петра I о постройке театрального здания «на берегу речки Мьи близ Государевой Полицмейстерской канцелярии». В нем тогда подвизалась группа весьма посредственных «кандидатов и оперистов» под руководством маэстро Иоганна Карла Эккенберга. Все представления театра на речке Мье проходили, к огромному неудовольствию тогдашних зрителей, на незнакомом, и естественно, непонятном языке, да к тому же в довольно слабом исполнении. По этим причинам, вероятно, посещаемость зрителями этого первого общественного театра была чрезвычайно низкой. В памяти первых петербуржцев еще оставался успех публичного театра, организованного любимой сестрой Петра I Натальей Алексеевной на пересечении улиц Сергиевской (обозначавшейся на первых планах Петра I как 3-я линия) с Воскресенской. Царевна Наталья Алексеевна любила театр, приспособила под него отдельный жилой дом и с удовольствием взяла на себя две главные театральные роли – драматурга и режиссера-постановщика собственных пьес.
Однако заметим, что «Театр на Мойке» все-таки просуществовал в новой столице вплоть до 1733 года, когда императрица Анна Иоанновна повелела «сломать за ветхостью старый дом», а освободившийся сквозной земельный участок тогда же даровала советнику Адмиралтейств-коллегии адмиралу Захарию Даниловичу Мишукову.
Русский военно-морской деятель З.Д. Мишуков, выпускник знаменитой петровской Навигацкой школы, в 1705 году участвовал в разгроме войск шведского генерала Любекера, а в 1714 героически сражался в знаменитой битве при Гангуте. В 1717 году, командуя бригантиной, в абордажном бою был ранен и захвачен шведами в плен. В том же году его «обменяли» на шведского генерал-майора Горна. На заключительной стадии Северной войны участвовал в морских сражениях, командуя соединениями галер на Балтике. В 1721 году руководил проводкой линейных кораблей «Уриил» и «Ягудиил» из Архангельска в Голландию, откуда на построенном там линейном корабле «Ништадте» перешел к берегам России.
В 1722 году он командовал Первой эскадрой Каспийской военно-морской флотилии во время ее перехода от Нижнего Новгорода до Астрахани в период Персидского похода 1722–1723 годов. В 1723 году, командуя линейным кораблем «Марльбург», руководил гидрографическими работами на Балтике, став одним из авторов-составителей карты Финского залива. Руководя Адмиралтейской конторой и Адмиралтейской верфью в Санкт-Петербурге, участвовал в приемке работы по устройству Ладожского канала. В 1726 году императорским указом произведен в капитан-командоры и назначен командиром Астраханского порта. В 1732 году руководил строительством каналов и доков в Кронштадте и в декабре этого же года назначается советником Адмиралтейств-коллегии и руководителем Экспедиции фабрик и заводов.
В 1742 году, во время Русско-шведской войны, в звании вице-адмирала являлся главнокомандующим русским флотом, держал свой флаг на линейном корабле «Св. Александр», по завершении войны его назначили командиром военно-морской крепости Кронштадт. В 1760 году командующий Балтийским флотом адмирал Захарий Данилович Мишуков награждается высшим российским орденом Св. Андрея Первозванного.
На набережной Мойки, 40, возвышается огромный тяжеловесный шестиэтажный дом, прекрасно просматривающийся с пролета Зеленого моста, переброшенного через водоем на Невском проспекте. Дом как дом, подобных на набережной тихой спокойной петербургской речки немало. В наши дни он выглядит обычным непримечательным жилым строением со скромным фасадом и балконом над его парадным входом. А ведь на этом «сквозном» участке в 1770 году заезжий предприниматель из Страсбурга, исторической столицы Эльзаса, Филипп Якоб Демут основал «заезжий дом», нареченный россиянами «Демутовым трактиром», ставший в 70-х годах XVIII столетия лучшей гостиницей Северной столицы.
1 января 1770 года газета «Санкт-Петербургские ведомости» опубликовала сообщение, что «в столице подле здания полиции, в доме купца Демута отдаются с половины Генваря внаем шесть покоев». Опытный предприниматель, Демут выбрал довольно удачный участок для своего заведения – неподалеку от Невского проспекта – главной магистрали города, вблизи царских и великокняжеских резиденций, в центральном аристократическом районе российской столицы.
Участок приобретенного Филиппом Якобом Демутом домовладения простирался от набережной Мойки до Большой Конюшенной улицы. В справочных буклетах и очерках столичных и европейских газет тех лет отель Демута восторженно рекламировался как наиболее удобный и комфортабельный гостевой дом Северной столицы. Число номеров в нем со временем увеличилось до 60. В гостинице Демута сдавались номера на любые вкусы и достатки. Постоялец мог снять полутемные одноместные номера с окнами во двор или просторные и пышные апартаменты. Среди последних хозяин гостиницы предусмотрел специальные номера с прекрасными отделкой и мебелью из нескольких комнат, обращенных окнами на спокойную набережную Мойки или панораму Большой Морской улицы. Гостиница довольно быстро завоевала популярность не только у россиян, но и у иностранцев, она никогда не пустовала, несмотря на то что даже самый дешевый номер с минимумом услуг, удобств и с видом на застроенный флигелями двор стоил по тем временам довольно дорого – не менее 25 рублей в месяц.
Предприимчивый Филипп Якоб Демут периодически перестраивал, пристраивал и надстраивал комплекс зданий своей гостиницы. Если сначала гостиничные двухэтажные здания располагались на набережной реки Мойки, то позже владелец «Демутова трактира» постепенно возводит на неплотно застроенном земельном участке более высокие здания и дворовые флигели вплоть до Большой Конюшенной улицы. В первые годы XIX столетия гостиница Демута располагалась в нескольких зданиях, расположенных равномерно на всем протяжении «сквозного» участка. В дополнение к первоначальному двухэтажному зданию «заездного двора» на набережной Мойки, 40, по распоряжению хозяина построили дополнительно трехэтажный просторный корпус гостиницы, выходящий на линию жилых строений Большой Конюшенной улицы и занесенный в реестр городских строений под № 27.
Между домами № 40 на набережной Мойки и гостиничным зданием № 27 по названной улице теперь располагались солидные дворовые флигели, имеющие не только хозяйственное, но и жилое назначение. Владелец лучшего в Петербурге отеля преуспевал, а его номера в основном заполнялись состоятельными россиянами и богатыми иностранными купцами, предпринимателями, путешественниками и представителями дипломатических служб и миссий. Увеличившая свою полезную площадь гостиница Демута стала первоклассной, ее номера не пустовали никогда и стоили теперь намного дороже – до 40 рублей в месяц. Сдавались же в ней гостиничные помещения в XIX столетии обычно не меньше чем на 7 дней.
Дом № 40 по набережной Мойки
Некоторые постояльцы требовали номера повышенной комфортности из 6–8 комнат с отдельным салоном, роскошным будуаром, столовой и спальней. Эта категория постояльцев заведения Демута, располагаясь в нем надолго, позволяла себе обустраивать и меблировать помещения по собственному желанию и вкусу.
Владелец трактира, быстро разбогатев, вскоре стал коллежским асессором, почетным гражданином и даже директором заемного банка. После смерти основателя гостиницы Филиппа Якоба Демута его вдова согласилась передать управление гостиницей своему земляку – Гюге. Позже «Демутов трактир» унаследовала дочь основателя гостиницы Елизавета Тиран, супруга Франца Тирана, адъютанта столичного военного генерал-губернатора Петра Алексеевича Палена. Дочь сохранила историческое название отеля и продолжала сдавать его в аренду. Так при жизни владелицы арендатором гостиницы Демута стала дочь богатого столичного купца Елена Бергштрем. В этот период «Демутов трактир» в народе стали нередко называть «домом майорши Тиран», при том что и тогда, и при последующих его владельцах на здании долгие годы существовала солидная вывеска с фамилией основателя гостиницы.
Однако большинство известных петербургских историков и авторов многочисленных книг об этом старинном столичном отеле единодушно полагают: «Демутов трактир» прославили его постояльцы. Если бы старые фасады гостиницы Демута украсить памятными досками с именем ее великих российских и зарубежных жильцов, то не для всех знаменитостей хватило бы места. Основателя «Демутова трактира» и самого здания вот уже более двухсот лет не существует (здание до наших дней не сохранилось, его основательно перестроили в конце XIX века, оставив лишь фундамент), а память о нем продолжает жить, ибо старая петербургская гостиница на Мойке, 40, навечно вошла в литературный мир.
«Демутов трактир» оказывался довольно частым пристанищем А. С. Пушкина.
В мае 1827 года, после южной ссылки поэт провел два месяца в столице, снимая номер в гостинице Демута – с мая по июль.
В октябре 1827 года, вернувшись в Петербург из Михайловского, он вновь поселился в «Демутове трактире», прожив в нем целый год – по октябрь 1828 года. В 1829 году он жил в этой гостинице три месяца, а в 1830 году – менее трех. Здесь ему было спокойно и комфортно, и прекрасно работалось. В уютном двухкомнатном номере «Демутова трактира» в октябре 1828 года Александр Сергеевич за три недели написал поэму «Полтава». В промозглые осенние дни ему работалось особенно хорошо. Своим друзьям он часто говорил, что из всех времен года он любил более всего осень, и «чем хуже она была, тем для него была лучше, и что только осенью овладевал им бес стихотворства…» По воспоминанию одного из современников поэта М.В. Юзефовича: «Стихи ему, грезились даже во сне, так что ночью вскакивал с постели и записывал их в впотьмах. Когда голод его прохватывал, он бежал в ближайший трактир, стихи преследовали его и туда, он ел на скорую руку что попало и убегал домой, чтобы записать то, что набралось у него на бегу и за обедом. Таким образом слагались у него сотни стихов в сутки…»
Бывая в Петербурге периодически, Пушкин в 1829–1831 годах непременно останавливался в «Демутовом трактире». Постояльцем гостиницы Демута являлся и польский поэт Адам Мицкевич, после возвращения из ссылки, – его выслали в 1824 году в центральные русские губернии за участие в одной из освободительных польских организаций. В «Демутовом трактире», в гостиничном номере А.С. Пушкина, Мицкевич, по воспоминаниям первого биографа русского поэта П.В. Анненкова, «долго и с жаром говорил о любви, которая должна связывать народы между собой». Впечатления от встреч с польским поэтом безусловно сказались впоследствии при работе Александра Сергеевича над «Египетскими ночами».
30 апреля 1828 года на вечеринке, устроенной Пушкиным в трактире Демута, Мицкевич поразил своих слушателей – Крылова, Жуковского, Вяземского, Плетнева, Хомякова и Муханова. Петр Андреевич Вяземский позже вспоминал по этому поводу: «Третьего дня провели мы вечер и ночь у Пушкина… Мицкевич импровизировал на французской прозе и поразил нас силою, богатством и легкостью своих мыслей. Удивительное действие произвела эта импровизация. Сам он был весь растревожен и все мы слушали с трепетом и слезами…»
В этот вечер у Демута Мицкевич преподнес Пушкину сочинения Байрона с надписью: «Байрона Пушкину посвящает поклонник обоих».
В марте-апреле 1828 года одновременно с Пушкиным в «Демутовом трактире», снимал номер Александр Сергеевич Грибоедов, прибывший из Персии с текстом подписанного Туркманчайского договора о мире. Ради встречи с другом Пушкин прервал сочинительство и проводил время с приятелем. 9 мая 1828 года Пушкин, Грибоедов, Вяземский и А.А. Оленин совершили прогулку на пароходе в Кронштадт.
Русский посол в Персии Грибоедов, привезший Николаю I выгоднейший для Российской империи договор, позволивший наконец-то завершить Русско-персидскую войну 1828 года, в ожидании «высочайшего решения своей дальнейшей судьбы и профессиональной работы», поселился «у Демута» по соседству с Пушкиным». Позже Александр Сергеевич напишет о тех замечательных днях: «Я познакомился с Грибоедовым в 1817 году. Его меланхолический характер, его озлобленный ум, его добродушие, самые слабости и пороки, неизбежные спутники человечества, – все в нем было необыкновенно привлекательно. Рожденный с честолюбием, равным его дарованиям, долго он был опутан сетями мелочных нужд и неизвестности. Способности человека государственного оставались без употребления; талант поэта был непризнан, даже его холодная и блестящая храбрость оставалась некоторое время в подозрении». В этот приезд к Грибоедову пришло признание. Его комедия «Горе от ума», не увидевшая света рампы при жизни, к его приезду к Демуту разлетелась по России в многочисленных списках автора и снискала дипломату огромную литературную популярность. Грибоедова весьма обрадовала встреча и возможность общения с Пушкиным, человеком, близким ему по духу. В тот короткий приезд у Демута знаменитым друзьям было о чем откровенно поговорить и что вспомнить. В номере А.С. Пушкина в «Демутовом трактире» собрались тогда друзья-единомышленники, добрые собеседники А.С. Грибоедов, И.А. Крылов, В.А. Жуковский и П.А. Вяземский.
А.С. Грибоедов
В 1828 году в Петербург приехал литератор Ксенофонт Полевой и поселился у Демута. И встретив Пушкина обратился к нему с вопросом: стоит ли ему знакомиться с издателями «Северной пчелы», на что поэт спокойно, не задумываясь, ответил соседу по гостинице Демута: «А почему бы и нет? Чем они хуже других?»
После Полевой писал о любопытных подробностях жизни своего соседа: «Жил он в гостинице Демута, где занимал бедный нумер, состоявший из двух комнат, и вел жизнь странную. Оставаясь дома все утро, начинавшееся у него поздно, он, когда был один, читал лежа в постели, а когда к нему приходил гость, усаживался за столик с туалетными принадлежностями и, разговаривая, обыкновенно чистил, обтачивал и приглаживал свои ногти, такие длинные, что их можно было принять за когти…»
Обстановка в российской столице тяготила поэта. Пушкин даже обращался к Бенкендорфу с просьбой прикомандировать его к Главной императорской квартире на Дунае, где в то время готовились к военным действиях против Оттоманской Порты. Но правительство, боясь влияния поэта-либерала на молодое офицерство, решительно ему отказало. Бенкендорф ответил на настойчивую просьбу поэта письменно: «Я докладывал государю императору о желании Вашем, милостивый государь, участвовать в начинающихся против турок военных действиях; его императорское величество, приняв весьма благосклонно готовность Вашу быть полезным в службе его, высочайше повелеть изволил мне уведомить Вас, что он не может Вас определить в армию, поелику все места в оной заняты и ежедневно случаются отказы на просьбы желающих определиться в оной».
Тогда Пушкин пишет Бенкендорфу новое обращение: «Так как следующие 6 или 7 месяцев остаюсь в бездействии, то желал бы я провести сие время в Париже». По словам чиновника III отделения, впечатление, произведенное этим письмом на Бенкендорфа, «не поддается описанию». Служивший тогда в ведомстве Бенкендорфа чиновник А. Ивановский, симпатизировавший Пушкину, вспоминал впоследствии, что, отправляясь 23 апреля 1828 года в Зимний дворец, шеф-жандармов отдал ему письмо Пушкина со словами: «Ведь ты, mon chere, хорошо знаком с Пушкиным? Он заболел от отказа в определении его в армию и вот теперь чего захотел… Пожалуйста, повидайся с ним; постарайся успокоить его и скажи, что он сам, размыслив получше, не одобрит своего желания, о котором я не хочу доводить до сведения государя».
Навестив Пушкина в гостинице Демута, А. Ивановский застал поэта нездоровым. На вопрос, действительно ли его болезнь вызвана отказом «в определении в армию», Пушкин, не задумываясь, произнес: «Да, этот отказ имеет для меня обширный и тяжелый смысл».
Целый год, прожитый А.С. Пушкиным в «Демутовом трактире», оказался рекордным по количеству написанных им замечательных произведений. По свидетельству друзей поэта, он писал целые дни напролет. Этот наиболее значительный период пребывания у Демута совпал с очередным традиционным празднованием 19 октября, днем первого выпуска лицеистов. Те из них, кто мог, собрались в гостинице Демута, в номере А.Д. Тыркова. А.С. Пушкин вел протокол встречи, завершив его блестящими строками:
Усердно помолившись Богу,
Лицею прокричав ура,
Прощайте, братцы: мне в дорогу,
А вам в постель уже пора.
После женитьбы на Н.Н. Гончаровой Пушкин не раз еще наведывался на Мойку, 40, к своим друзьям, проживавшим в разные годы в номерах «Демутова трактира», в том числе к П.Я. Чаадаеву и А.И. Тургеневу.
Петр Яковлевич Чаадаев – боевой офицер и член Северного общества декабристов, снимал гостиничный номер в «Демутовом трактире» с 1810 по 1823 год. Легенда гласит, что обстановка его обжитого гостиничного номера, вошла в пушкинское описание кабинета Евгения Онегина:
Янтарь на трубках Цареграда,
Фарфор и бронза на столе,
И, чувств изнеженных отрада,
Духи в граненном хрустале…
Русский общественный деятель, историк, писатель, почетный член петербургской Академии наук и член литературного кружка «Арзамас» Александр Иванович Тургенев, уехавший после суда над участниками восстания на Сенатской площади за границу, наведываясь на родину, всегда останавливался в гостинице Демута. Его дружба с Пушкиным значительно окрепла в последний период жизни русского поэта на набережной реки Мойки в доме № 12. А.И. Тургенев был среди близких друзей Александра Сергеевича при последних минутах его жизни.
В ночь на 3 февраля 1837 года от Конюшенной площади отъехали сани, в которых стоял гроб с телом поэта. Сопровождал похоронный поезд в Святые Горы А.И. Тургенев.
В.А. Жуковский, провожавший тело великого русского поэта до заставы, впоследствии рассказывал: «При свете месяца я несколько времени следовал за похоронным поездом. Скоро они поворотили за угол дома и все, что было земной Пушкин, пропало из глаз моих».
В один из осенних дней 1829 года еще неизвестный застенчивый Н.В. Гоголь приходил в «Демутов трактир», чтобы наконец-то познакомиться со своим любимым поэтом. При подходе к Мойке им вдруг овладели неуверенность и растерянность. Подойдя к двери пушкинского номера, Николай Васильевич вдруг поворачивается и убегает в ближайшую кондитерскую, где требует рюмку ликера для храбрости. Возвратившись в «Демутов трактир», он заставил себя позвонить в дверь. Однако в этот раз визит к Пушкину оказался неудачным. Отворивший дверь слуга Александра Сергеевича на вопрос Гоголя, дома ли хозяин, ответил, что тот еще почивает. Два великих литератора смогли встретиться лишь через три года.
Кавалерист-девица Н. Дурова
Писатель Юрий Раков, автор многих произведений об истории русской литературы и ее деятелях, отмечал в своем очерке «У Демута»: «В каком номере этой знаменитой гостиницы останавливался ротмистр Минский, увезший дочь станционного смотрителя, мы не знали. А вот то, что ротмистр Александр Александров проживал на четвертом этаже «Демутова трактира», известно доподлинно. Правда, штаб-ротмистра Александрова, как, впрочем, и Минского, не существовало в действительности. Но это верно лишь отчасти…»
Ротмистр Александр Андреевич Александров, георгиевский кавалер, был, оказывается, «высочайше» утвержденным псевдонимом Надежды Дуровой, прославленной героини 1812 года. Надежда Дурова специально приехала в 1836 году в столицу из Елабуги со своей рукописью «Записки амазонки», чтобы предложить ее издателю журнала «Современник» Александру Сергеевичу Пушкину.
Своим внешним видом и военной выправкой знаменитая кавалерист-девица привлекала в «Демутовом трактире» пристальное внимание. Всех удивляла ее короткая мужская стрижка и обветренное морщинистое лицо. Проживающая в одном из номеров загадочная персона носила полувоенного покроя казакин и широкие панталоны. Свидетели встречи Дуровой в ее гостиничном номере у Демута с Пушкиным заметили на ее лице следы явного волнения и даже некоторой робости. Надежда Дурова не предполагала, что ее военные мемуары понравятся знаменитому поэту. Александр Сергеевич, ознакомившись с рукописью, высказал единственное пожелание: «…переделать «Записки амазонки» на более простое и менее изысканное „Записки Дуровой“». Их напечатали в журнале «Современник», а его издатель А.С. Пушкин настоятельно рекомендовал знаменитой кавалерист-девице не оставлять ли те ратурное поприще.
Атаман Донского казачьего войска М.И. Платов
В годы, предшествующие восстанию декабристов, в «Демутовом трактире» останавливались лидеры будущего восстания на Сенатской площади. В 1810-х годах в гостинице Демута снимал номер командир Вятского пехотного полка полковник, член «Союза спасения» и «Союза благоденствия», основатель Южного общества Павел Иванович Пестель. Позже постояльцами фешенебельного по тем временам отеля также являлись будущие декабристы Гавриил Степанович Батеньков – подполковник Корпуса инженеров путей сообщений, член Северного тайного общества, и поручик Михаил Павлович Бестужев-Рюмин – член Южного общества. Накануне декабрьского восстания в «Демутовом трактире» жил активный член Северного общества, участник событий на Сенатской площади штабс-капитан и создатель альманаха «Полярная звезда» Александр Александрович Бестужев (Марлинский).
Гордостью «Демутова трактира» являлись знаменитые постояльцы – русские полководцы, героически сражавшиеся в период Отечественной войны 1812 года с армией Наполеона. Их было множество – героев, участников парадного марша через Нарвские триумфальные ворота в июле 1814 года. Но особой популярностью у постояльцев «Демутова трактира» в те праздничные дни пользовались жившие там же войсковой атаман Донского казачьего войска, генерал от кавалерии граф Матвей Иванович Платов, совершивший в Бородинском сражении героический рейд в тыл противника, и его соратник по борьбе с Наполеоном генерал от инфантерии Алексей Петрович Ермолов – начальник штаба Первой армии, а затем командир дивизии и корпуса. Об них слагались легенды, а постояльцы «Демутова трактира» рассказывали друг другу о их невероятных подвигах.
Генерал от инфантерии А.П. Ермолов
Высокие боевые качества российских казаков под командованием атамана М.И. Платова вынуждены были особо отметить полководцы Бонапарта. После поражения французов в войне генерал де Барк написал в своей книге «Аванпост легкой кавалерии»: «Казаки – лучшая легкая кавалерия в Европе… Им свойственны инстинкты волка и лисицы; они привычны к войне и отличаются крепостью тела, а лошади их чрезмерно выносливы…»
Французский же генерал Мюрат, не менее высоко оценивавший русских казаков генерала Платова, писал: «Люди эти постоянно бодрствуют, двигаются с зажигательной быстротой, имеют весьма ограниченные потребности, а в умах у них зарождаются одни лишь воинственные мысли…»
Соседи по «Демутову трактиру» весело цитировали содержание клятвы войскового атамана Матвея Ивановича Платова: «Я, генерал Платов, обещаю отдать мою любимую дочь Марию и две тысячи рублей тому казаку или любому другому воину, который подарит мне голову Бонапарта. Клянусь!»
Казаки оказались близки к выполнению желания своего атамана и едва не захватили в плен Бонапарта и генералов Коленкура и Раппа, перемещавшихся в сопровождении эскадрона охраны.
В первой половине XIX века постояльцами гостиницы нередко были известные государственные деятели, ученые и литераторы: граф Михаил Михайлович Сперанский, ближайший помощник русского императора Александра I и инициатор создания Государственного совета; Генрих Штейн – глава прусского правительства, организатор целого ряда буржуазных преобразований и реформ в Пруссии. Прусские буржуазные реформы в 1807–1814 годах, инициированные Г. Штейном и К. Гарденбергом, содержали предложения о провозглашении личной свободы крестьян, выкупе ими у помещиков повинностей и введении всеобщей воинской повинности в стране.
Граф М.М. Сперанский
В 1840 году, вернувшись из ссылки, А.И. Герцен вместе со своей супругой Н.А. Герцен, подыскивая в столице квартиру, вынужден был в течение семи дней обитать в номерах «Демутова трактира», условия проживания в которой крайне не понравились капризной супруге революционера, внебрачного сына богатого русского помещика И.А. Яковлева. Перебравшись на съемную квартиру, Н.А. Герцен жаловалась знакомым дамам, что в знаменитой фешенебельной гостинице «оказывается, пить, есть и жить очень дурно и дорого».
Писатель А.И. Герцен
Долгожителем «Демутова трак тира» был лицейский друг А.С. Пушкина адмирал Федор Федорович Матюшкин, русский мореплаватель, председатель морского ученого совета, участник нескольких кругосветных экспедиций В.М. Головина (в 1817–1819 гг.) и Ф.П. Врангеля (в 1825–1827 гг.). С 1854 года он безвыездно жил здесь без малого двадцать лет, до самой смерти, последовавшей 16 сентября 1872 года.
Адмирал Ф.Ф. Матюшкин
В 1860–1870-х годах в гостинице Демута несколько раз останавливался Иван Сергеевич Тургенев. В эти год ы былая слава знаменитого «Демутова трактира» заметно померкла, но здесь писателю работалось легко.
4 марта 1876 года остановившийся в «Демутовом трактире» И.С. Тургенев участвовал в работе учредительного собрания Русского литературного общества в компании с Н.С. Лесковым, М.А. Балакиревым, А.Г. Рубинштейном и другими авторитетными представителями российской культуры. Работа учредительного собрания проходила в концертном зале одного из дворовых флигелей, построенных на участке, принадлежавшем некогда Филиппу Якобу Демуту.
Ранее, в конце 50-х годов ХIX столетия, в гостинице Демута некоторое время занимал номер германский посланник – князь Отто фон Шенхаузен Бисмарк, ставший в 1871 году первым рейхсканцлером Германской империи. В 1882 году «железный канцлер» становится главным организатором Тройственного союза, направленного против Франции и России.
В конце 1870-х годов в номерах «Демутова трактира» жил известный зодчий П.Ю. Сюзор, а в начале 1880-х постояльцем этой гостиницы был великий русский художник И.Е. Репин.
В специально обустроенных залах «Демутова трактира», начиная с 1860-х годов, довольно часто проводились собрания различных творческих союзов и обществ столицы, отмечались юбилеи и творческие отчетные вечера известных деятелей российской культуры и научных, литературных, технических и художественных организаций Северной столицы.
«Демутов трактир» со временем обрастал дополнительными этажами. Весь комплекс его зданий, начиная с первой половины XIX столетия, стал перестраиваться и приспосабливаться к требованиям нового времени, изменениям архитектурной моды и запросам своих новых постояльцев.
Наследница Ф.Я. Демута, его дочь Елизавета Тиран, сохранив отцовское историческое название популярной городской гостиницы, стала постепенно ее перестраивать. В 1832 году по ее просьбе городской архитектор Г.Р. Цолликофер разработал проект перестройки здания, расположенного на набережной реки Мойки, 40. Вскоре в полном соответствии с одобренным хозяйкой участка проектом зодчего на набережной реки Мойки возвели трехэтажный доходный дом. Через 18 лет его владельцем становится надворный советник Степан Воронин, посчитавший позже более выгодным для себя делом сдачу приобретенной недвижимости на Мойке в аренду хозяевам гостиницы «Демут».
Начиная с 1851 года на половине «сквозного» земельного участка, примыкавшего к Большой Конюшенной улице, построили несколько четырехэтажных флигелей, образовавших в этой части замкнутый двор. Проект этих новостроек разработал архитектор А.С. Кириллов. Через четыре года он же капитально переделал расположенный на Большой Конюшенной улице корпус старого дома, надстроив его четвертым этажом, украсив парадный фасад здания пилястрами и парапетами с изящным ограждением на краю крыши.
Над проемами окон тогда же установили сандрики, а на фасаде здания укрепили балконы с красивыми коваными решетками. Здание на набережной Мойки (дом № 40) и примыкающий к нему дворовый участок, перешедший по наследству статскому советнику А.С. Воронину (сыну надворного советника Степана Воронина), в 60–70-х годах XIX столетия по проектам архитекторов Р.А. Гедике и П.К. Нотбека снова подверглись капитальной перестройке и реконструкции. Старые дворовые строения увеличили в размерах, во дворе разбили сад и даже соорудили пруд с фонтаном.
В 1876 году «сквозной» участок с домами № 40 и 27 по набережной Мойки и Большой Конюшенной улице и с комплексом дворовых флигелей покупает состоятельный столичный купец А.А. Ломач, продливший арендный договор с владельцами гостиницы «Демут» по части занимаемых зданий на его участке. Вместе с тем новый владелец в весьма короткий срок провел на участке значительный объем ремонтно-строительных работ по преобразованию всего земельного участка. В 1877–1878 годах известный академик архитектуры К.К. Андерсон (ученик А.П. Брюллова), построивший в 1863–1865 годах евангелическо-лютеранскую шведскую церковь Св. Екатерины на Малой Конюшенной улице, по просьбе А.А. Ломача разработал оригинальный проект перестройки дворовых флигелей и надстроил дополнительным этажом массивный поперечный флигель, в котором под наблюдением разработчика проекта соорудили два прекрасных концертно-театральных зала для двух популярных городских театров. В большом зале разместился театр «Фантазия», а в малом зале, уютном и прекрасно отделанном, расположился полюбившийся горожанам «Театр Новостей».
Театр «Фантазия» (театр комической оперы) торжественно открыли в 1883 году. Оркестром руководил талантливый дирижер и композитор В.И. Главач. До этого он дирижировал летними концертами в Павловском вокзале, служил оркестрантом Мариинского театра и являлся солистом-органистом Придворного оркестра. Декорации, костюмы и всю бутафорию специально заказали в Италии. Занавес для «Фантазии» искусно выполнил художник В.В. Верещагин. В репертуаре театра преобладали комические итальянские музыкальные спектакли.
Однако, несмотря на успех постановок, театр «Фантазия» просуществовал лишь немногим более одного года. Считают, что этому способствовала частая смена его владельцев.
Театр же «Новостей» просуществовал на участке «Демутова трактира» несколько дольше, до начала ХХ столетия. Правда, спектакли и концерты давались довольно редко и неравномерно. Театр не имел своей постоянной труппы, в нем, как правило, выступали случайные гастролеры или даже артисты-любители. По отзывам столичных газет «„Театр Новостей“ был небольшим, но весьма красивым. На его сцене тогда с успехом выступал знаменитый „профессор престижитации“ Робер, поражающий зрителей своими невероятными фокусами, иллюзиями и манипуляциями, чередуясь с выходом на сцену некоего Ирвинга Бишопа – волшебника „чтения чужих мыслей“». По просьбе грузинской и армянской диаспор на сцене «Новостей» с блеском прошли два спектакля: на грузинском языке – комедия «Ханума» и на армянском – водевиль «Вот тебе и вечер».
С 1830 по 1880-е годы на участке продолжались строительные работы. Именно в этот период, со стороны Большой Конюшенной улицы, здесь постепенно строился будущий знаменитый ресторан «Медведь». Его легендарная слава ярко вспыхнет позже, на пепелище некогда знаменитого «Демутова трактира». Старинная гостиница Петербурга, известная нескольким поколениям горожан и зарубежным гостям, в конце XIX столетия пришла в упадок, не выдержав жесткой конкуренции с новыми блестящими отелями международного класса, возводимыми в преддверии приближающегося ХХ столетия в центральных районах Северной столицы.
П.Г. фон Дервиз
В конце 80-х годов XIX столетия участок приобретает самый состоятельный представитель старейшего дворянского рода, прибывшего в Россию из Гамбурга, – действительный статский советник, известный концессионер, строитель железных дорог и крупный домовладелец Павел Григорьевич фон Дервиз. Справочники и архивные документы подтверждают наличие у него огромного разнопланового домовладения в столице России.
В молодости Павел Григорьевич не имел ни богатства, ни состояния. Всего добивался сам трудом и смекалкой. В 1847 году закончил с золотой медалью престижное Училище правоведения и некоторое время работал в Сенате по Департаменту правоведения. Сохранившийся в городском Историческом архиве его служебный аттестат за 1857 год свидетельствует, что «…статский советник Павел Григорьевич фон Дервиз, 31 года от роду, кавалер ордена Св. Станислава II степени и других наград, происходит из дворян, недвижимого имения за ним не числится…»
В 1857 году Павел Григорьевич оставляет службу в Сенате и уезжает в Москву с твердым намерением создать собственное прибыльное дело. Он становится секретарем Общества Московско-Рязанской железной дороги, смело берет ссуду в банке и вкладывает деньги в это перспективное, по его мнению, дело, становится членом правления Общества. В марте 1865 года по рекомендации инженера К.Ф. фон Мекка (мужа известной поклонницы П.И. Чайковского) П.Г. фон Дервиз получает концессию на постройку Рязанско-Козловской железной дороги и в короткие сроки блестяще осуществляет ее.
Высокое качество и невероятно дешевая стоимость строительства поразили заказчиков работ. В результате Павел Григорьевич получил огромные дивиденды, став одним из самых богатых людей России.
В приказе по Провиантскому департаменту Сената за подписью его начальника отмечается: «Государь Император по докладу моему 29 сентября всемилостивейше повелеть соизволили в награду полезной деятельности Вашей по устройству железных дорог Рязанской и Козловской, особенно за скорое и добросовестное сооружение последней, считать Вас уволенным со службы в чине действительного статского советника…»
В компании с фон Мекком П.Г. фон Дервиз построил Курско-Киевскую железную дорогу. Журнал «Биржевые ведомости» писал: «В техническом отношении и по своей эксплуатации обе эти дороги ставятся в пример другим. Деятельность фон Дервиза была первым в России примером твердой и широкой постановки предприятия частной инициативы в железнодорожном деле».
Павел Григорьевич был женат на Вере Николаевне (урожден. Тиц). Совместная жизнь супругов сложилась успешно. После смерти Павла Григорьевича остались два сына – 24-летний Сергей, выпускник Московской консерватории, и 11-летний Павел, будущий выпускник кавалерийской офицерской школы.
После строительства семейного дома для Павла Григорьевича фон Дервиза на Английской набережной автор его проекта архитектор Александр Федорович Красовский становится главным зодчим семейства.
Именно ему Вера Николаевна поручает завершить задуманную мужем перестройку всех зданий бывшей гостиницы Демута на «сквозном» участке между Мойкой и Большой Конюшенной улицей.
В 1892 году зодчий надстроил дом № 40, расположенный на набережной реки Мойки, четвертым этажом. Одновременно была заменена прежняя штукатурная отделка фасада здания, на котором теперь четко выделялась рустовка стен и появились новые оригинальные наличники. Косметическое обновление стен дома, по мнению большинства специалистов, ни в коей мере не нарушило общую первоначальную структуру фасада, спроектированного архитектором Г.Р. Цолликофером.
В 1894 году архитектор А.Ф. Красовский окончательно завершил перестройку здания на участке, граничившем с Большой Конюшенной улицей (№ 27). В данном случае зодчий надстроил дом пятым этажом и мансардой. Осенью того же года автор проекта занимался отделкой мансардных покрытий и украшением парадного фасада дома замысловатой рустовкой, рельефными лепными гирляндами и диковинными масками. При довольно пышном украшении обновленного фасада здания зодчему, к удивлению многих, все же удалось оставить не только старые стены дома № 27 по Большой Конюшенной улице, но и авторское расположение окон в совокупности со старым центральными пилястровым портиком, предусмотренным еще первым проектом зодчего А.С. Кирилова сорок лет тому назад.
В процессе ремонтных работ в доме № 27 на Большой Конюшенной улице установили один из первых в столице лифтов с электрическим приводом и канатной тягой.
Сообщая на своих страницах о технической новинке, журнал «Электрический вестник» отметил, что «в особенности интересна последняя машина изобретателя лифта Оттиса. Подъем, спуск и ее остановка производятся нажатием одной из соответствующих кнопок».
Архитектор Красовский кроме перестройки зданий, расположенных на приграничных линиях застройки участка, предусмотрел комплекс ремонтно-отделочных работ во внутренних дворовых флигелях, сделав их более привлекательными для солидных арендаторов.
В 1890-х годах в доме № 40 на набережной реки Мойки располагалось Управление казенных железных дорог. Сюда в августе 1895 года поступила на службу Надежда Константиновна Крупская – жена В.И. Ленина и член Союза борьбы за освобождение рабочего класса. В 1911 году архитектор Н.И. Алексеев надстроил дом № 40 на набережной реки Мойки пятым этажом.
С начала ХХ века старинным «сквозным» участком между набережной Мойки и Большой Конюшенной улицей владели великие князья Кирилл и Борис Владимировичи, сыновья великого князя Владимира Александровича (сына императора Александра III) и великой княгини Марии Павловны (в девичестве Мария-Александра-Елизавета-Элеонора, принцесса Мекленбург-Шверинская). После Октябрьского переворота 1917 года великие князья Кирилл и Борис сначала скрывались в одном из кавказских горных аулов, а затем морем, на одном из иностранных кораблей покинули Россию.
Великий князь Кирилл Владимирович
Великий князь Кирилл был морским офицером, и ему довелось принимать участие в обороне Порт-Артура. В одном из эпизодов Русско-японской войны Кирилл Владимирович находился на борту броненосца «Петропавловск», на котором держал свой флаг командующий русской Дальневосточной эскадрой адмирал Степан Осипович Макаров. После подрыва на японской мине броненосец «Петропавловск» затонул. Из 711 офицеров и матросов экипажа флагмана спаслось лишь 80 человек. Среди погибших были адмирал С.О. Макаров и русский художник-баталист В.В. Верещагин.
Великому князю Кириллу Владимировичу чудом удалось спастись. Контуженный, он 40 минут пробыл в холодной воде, пока не подоспела помощь. Находясь после госпиталя на одном из заграничных курортов, он женился на своей кузине – принцессе Виктории Милите Саксен-Кобург-Готской, бывшей супруге родного брата тогдашней российской императрицы Александры Федоровны – герцога Эрнста Людвига Гессенского. Царица была крайне разгневана и даже настоятельно просила своего мужа Николая II примерно наказать великого князя Кирилла Владимировича. Царь лишил своего племянника звания флигель-адъютанта, морского чина и спешно выдворил его из России. Брак двух августейших персон признали лишь два года спустя и только в 1908 году разрешили молодоженам вернуться в Россию. После революции великий князь Кирилл Владимирович жил в Германии, на родине своей супруги, где в 1924 году даже провозгласил себя всероссийским императором. Умер он в Париже в 1938 году, а в 1995 году его останки и прах супруги перезахоронили в Великокняжеской усыпальнице Петропавловского собора Санкт-Петербурга.
Великий князь Борис Владимирович
Сооружения и здания на старинном наделе, построенные в разные эпохи, теперь обрастали множеством броских ярких вывесок коммерческих учреждений, промышленных компаний, торговых товариществ, банков и разнообразных контор. Они периодически менялись по своей форме и содержанию. Организации-арендаторы по разным причинам исчезали с Мойки, а их место сразу же занимали другие, заключавшие с представителем великих князей официальный договор об аренде того или иного объекта на участке. Здесь располагались правления Обществ Московских электротехнических и крупных машиностроительных промышленных предприятий, конторы Донецко-Юрьевского и Уральско-Волжского металлургических объединений, представительства Комаровских железорудных и Южно-Уральских горных комбинатов, разнообразных строительных промышленных обществ Екатеринослава. Здесь можно было увидеть вывеску знаменитого Общества пароходства на Волге. Общества, правления, конторы, учреждения заполонили участок.
Последним и единственным осколком и свидетелем прошлых лет еще долго оставался знаменитый фешенебельный ресторан «Медведь». Действительно, без него, так же как и без соседствующего с ним на набережной Мойки «Донона», по мнению большинства очевидцев тех лет, трудно было себе представить Северную столицу второй половины XIX – начала ХХ столетия.
Обеденный зал ресторана «Медведь». Фото 1898 года
Правда, «Медведь», считавшийся рестораном при гостинице Демута, все же был рангом ниже элитарного «Донона». У «Медведя» чаще бывали богатые фабриканты, заводчики, состоятельные купцы и предприниматели, требовавшие варьете с богатой программой, а после удачных коммерческих сделок устраивавшие роскошные кутежи. Да и прислуга в «Медведе» была не так расторопна и вышколена, как знаменитые официанты из татар в «Дононе». И все же, несмотря на это, «Медведь» входил в золотой список лучших петербургских ресторанов, являясь излюбленным местом встречи знаменитых литераторов, музыкантов и художников.
Многие посетители весьма высоко оценивали интерьер, обслуживание и, конечно же, замечательную кухню ресторана «Медведь». Авторы воспоминаний о быте и нравах Петербурга с конца 1880-х до 1914 года Д.А. Засосов и В.И. Пызин отмечали, что в «Медведе», так же как в «Дононе»: «Дверь ресторана почтенно открывал швейцар в ливрее и передавал посетителя другим услужливым лицам, проводившим его по ковровой дорожке в гардероб ресторана, где гостя ловко и бережно освобождали от верхней одежды и он устремлялся в зал ресторана. На пороге зала гостя всегда почтительно встречал величественный метрдотель и с серьезнейшим видом сопровождал посетителя по залу ресторана, спрашивая: „Где вам будет угодно расположиться?“ Место выбрано, гость усаживается за столик, и тут словно из-под земли появляются два официанта. Оказывается, они не имели права вступать с гостем в разговоры, а обязывались ожидать распоряжения метрдотеля, а тот воркующим голосом, употребляя французские названия вин и закусок, выяснял, что посетитель будет есть и пить, а затем неслышно для посетителя он давал распоряжения официантам, которые мгновенно вновь появлялись с дополнительной сервировкой и закуской. Метрдотель оставляет гостя, чтобы через минуту вновь появиться и проверить, все ли в порядке. Официанты стоят поодаль и неотступно следят за каждым движением клиента. Он потянулся за солью, официант уже здесь с солонкой. Гость вынул портсигар, он рядом с зажженной спичкой. По знаку метрдотеля одни блюда своевременно заменяются другими».
Дмитрия Андреевича Засосова и Владимира Иосифовича Пызина всегда поражала ловкость официантов и память метрдотеля, который не смел забыть или перепутать, что заказал посетитель ресторана «Медведь». По мнению уважаемых старожилов нашего города, прислуга ресторана «Медведь» одевалась не хуже своих коллег из «Донона».
Метрдотель носил смокинг, официантов одевали во фраки. Они были тщательно выбриты и вместе с фраком носили белый жилет, белый галстук и белые перчатки. Обычно «Медведь» заполнялся публикой к вечеру. Как и все рестораны города, он работал до трех часов ночи. Около 8–9 часов начинал играть оркестр. В кон це обеда или ужина метрдотель незаметно для посетителей оставлял на углу стола счет на подносе и исчезал. Было принято оставлять деньги поверх счета, с обязательной 10%-ной прибавкой чаевых метрдотелю и официантам. При уходе из ресторана «Медведь» гостя бережно одевали, почтительно раскланивались и с уважением провожали до дверей.
Ресторан «Медведь» появился в столице еще «при жизни» гостиничного комплекса Демута. Известный академик архитектуры А.Ф. Красовский, перестраивая дворовые флигели на участке «Демутова трактира», спроектировал и построил на стороне Большой Конюшенной улицы оригинальное металлическое застекленное перекрытие двора, под крышей которого устроили прекрасный зимний сад. Помещение, построенное для сада, арендовал у владельцев гостиницы Демута Русский торгово-промышленный коммерческий банк. Меньшую часть возведенного архитектором помещения еще до въезда в него банка арендовал бельгиец Эрнест Игель, содержатель ресторана «Медведь». Некоторое время коммерческое учреждение пыталось выдавить фешенебельный ресторан из общего здания, но из этого ничего не вышло. «Медведь» не только выстоял в конкурентной борьбе, но и значительно расширился за счет помещений своего противника.
В вестибюле ресторана его владелец установил чучело огромного бурого медведя с фирменным мельхиоровым подносом в мощных когтистых лапах. Могучий зверь не только украшал вход в обеденный зал крупнейшего ресторана, но и прославлял его имя. Он простоял там более тридцати лет, радушно встречая постоянных посетителей, любезно кланяющихся старому знакомцу.
Бельгийца Эрнеста Игеля – владельца ресторана «Медведь», можно по праву назвать первопроходцем в деле создания первых петербургских литературно-артистических клубов, переросших впоследствии в литературно-артистические кабаре «Бродячая собака» и «Привал комедиантов».
Автор книги «Увеселительные заведения старого Петербурга» Юрий Лазаревич Алянский писал: «В конце 1878 года у нескольких петербургских литераторов и журналистов возникла мысль собираться ежемесячно в ресторане „Медведь“. Его содержатель бельгиец Эрнест Игель охотно откликнулся на предложение, сулящее ему дополнительную рекламу, и специально для литературных собраний приспособил и прекрасно отделал подвальный этаж ресторана. В этом просторном и изящном подземелье 1 октября 1878 года состоялся первый редакционный обед». Приглашения на встречи писались стихами, ответы на них также присылались в стихотворной форме.
В главном зале ресторана устраивались многочисленные пышные торжественные обеды в честь знаменитых юбиляров – актеров, художников, писателей и известных ученых.
Торжественный обед в честь ведущей актрисы Александринского театра М.Г. Савиной собрал в зале ресторана «Медведь» более тысячи гостей, а на чествовании ее коллеги по театру Константина Александровича Варламова роль хозяйки-распорядительницы замечательно исполнила В.Ф. Комиссаржевская.
Газеты Петербурга во всех деталях описали торжественный обед в ресторане «Медведь» по случаю пятилетия со дня основания журнала «Театр и искусство» и праздник, организованный графом А.Д. Шереметевым, в ознаменование начала двенадцатого сезона созданного им знаменитого симфонического оркестра.
В 1916 году здесь чествовали конферансье А.Г. Алексеева в связи с его возвращением с финского фронта. Сам Алексеев вспоминал: «А за столом! Два Аркадия, Аверченко и Бухов, читают тут же придуманное приветствие „Финну Алексейайнену“ и Марадудина „имеет слово“ – не помню от кого… Смеется всеми своими белоснежными зубами Иза Кремер, поет свою последнюю песню Леонид Пальмский – переводчик и „делатель“ оперетточных либретто, Николай Николаевич Ходотов и Иван Владиславович Лерский из Александринки и, как Бог с театрального Олимпа, милый, застенчивый, уютно улыбающийся Владимир Николаевич Давыдов…»
«Медведь» с начала своего существования становится одним из самых лучших столичных ресторанов, соответствующих требованиям «лучшего вкуса изысканности и моды». В нем каждый вечер давался ненавязчивый лирический дивертисмент при участии отечественных и зарубежных артистов, выступал прекрасный венгерский оркестр. Дамам бесплатно преподносились цветы.
В 1906–1907 годах столичный виноторговец миллионер Депре учредил при ресторане «Медведь» еще и кафешантан с десятью кафешантанными знаменитостями.
Со дня основания этого ресторана в нем всегда существовал буфет со стойкой, в котором можно было за полтинник выпить рюмку фирменной охлажденной «медвежьей» водки, настоянной на лимонных корочках, и за этот же полтинник буфетчик любезно предлагал вам закусить свежей икрой, ароматной заливной уткой, сыром из дичи и свежайшим салатом оливье. Ну, скажите на милость, как после такого дружеского приема снова не забежать с морозной улицы в ресторанный буфет и не согреться фирменным напитком от знаменитого «Медведя».
Весной 1918 года ресторан «Медведь» подвергся проверкам и обыскам, завершившимся арестом большой группы подозрительных лиц без определенных занятий и карточных шулеров, «обыгрывающих любителей сильных ощущений».
В 1929 году по решению советской власти ресторан «Медведь» переоборудовали для детского театра «Пионер Трам», а затем в филиал Театра юного зрителя (ТЮЗа). Через два года в этих стенах сформировалась самостоятельная театральная труппа ленинградского ТЮЗа, возглавляемая талантливым режиссером Б.В. Зоном. На его сцене в то время играли будущие известные артисты Б.П. Чирков, Б.В. Блинов, Е.А. Уваров, П.П. Кадочников и многие другие. Площадка этого театра передала в 1938 году творческую эстафету ленинградскому Театру эстрады, который впоследствии возглавил народный артист СССР А.И. Райкин.
Там, некогда готовился тайный заговор против Петра Великого
На участке, на месте современного здания с № 42, в период царствования императора Петра Великого на набережной реки Мьи располагался двухэтажный дом с мансардой, принадлежавший князю Василию Владимировичу Долгорукову – участнику Северной войны и руководителю подавления Булавинского восстания. Обвиненного в подготовке заговора против императора Петра I, возглавляемого царевичем Алексеем Петровичем, князя Долгорукова лишили всех чинов, наград, имений и сослали в Казань. Княжеский дом на набережной Мойки передали в казну.
В 1720 году российский император, продолжая реорганизацию военно-морских сил Российской империи, провел среди команд кораблей и состава учреждений, руководящих делами Балтийского флота, кадровые преобразования. Число русских матросов в российском флоте при Петре I ежегодно возрастало, постепенно они заменяли иноземцев. К концу 1721 года в числе 7215 матросов Балтийского флота не значилось уже ни одного иностранца. Среди офицерского состава остались лишь некоторые иноземцы, которые «по услугам их быть достойны», а прочих царь распорядился отпустить. При увольнении со службы таким лицам разрешалось оставаться на жительстве в Петербурге или на Котлине «поданными Царского Величества» и заниматься, кто пожелает, торговлей. Из иностранцев, бывших особенно полезными русскому флоту, император указал на целый ряд морских офицеров, служивших на боевых кораблях и победоносно сражавшихся со шведами. К ним относились боевые командиры линейных кораблей, капитаны I ранга, контр-, вице– и полные адмиралы: К.И. Крюйс, И.Ф. Боцис, М.Х. Змаевич, Т. Гордон, Ф. Вельбоа, В. Шельтинг, П.П. Бредаль, В. Беринг, П.И. Сиверс и другие.
В.В. Долгоруков
В 1718 году по указу Петра I в Петербурге учреждается Адмиралтейств-коллегия, ставшая собранием лиц, решавших большинством голосов все дела по распорядительной и хозяйственной части, касающиеся военно-морских сил России.
На ее заседаниях решались вопросы постройки, вооружения, снабжения и финансирования флота, строительства и оборудования портов, судостроительных верфей, полотняных и канатных заводов, комплектования кораблей личным составом. Коллегия также занималась организацией и снаряжением морских экспедиций, гидрографией и лоцманским обеспечением мореплавания, ведала военно-морским образованием. Указом Петра I коллегии вверялось управление лесами, для чего специально учредили должность вальдмейстера.
Адмиралтейств-коллегия, как, впрочем, и другие коллегии, подчинялась Правительствующему сенату – высшему органу надзора. Членами коллегии могли быть лишь старые и увечные флагманы, «которые мало бывали удобны уже к службе воинской».
Состав Адмиралтейств-коллегии представляли ее президент, вице-президент, пять или семь членов, прокурор, обер-аудитор и обер-секретарь. Первыми членами Адмиралтейств-коллегии в 1718 году стали: президент – генерал-адмирал граф Ф.М. Апраксин, вице президент – вице-адмирал К.И. Крюйс, генерал Голо вин и полковник Тормасов. Позднее в состав коллегии были включены флагманы-шаутбенахты (вице-адмиралы), командиры авангарда эскадры Сиверс, Змаевич, Гордон и капитан-командор Сенявин, а в качестве прокурора – капитан-поручик гвардии Козлов.
Набережная Мойки, 42. В начале 1720-х гг. здесь находился дом князя В.В. Долгорукова
На протяжении своей истории Адмиралтейств-коллегия неоднократно подвергалась реорганизациям. В 1726 году ее подчинили учрежденному тогда Верховному тайному совету. По рекомендациям комиссии под председательством графа Остермана императрица Анна Иоанновна в 1732 году произвела некоторые изменения в составе Адмиралтейств-коллегии. Ее президентом становится адмирал П.И. Сиверс. Вместе с новым назначением старый адмирал жалуется императрицей казенным участком, ранее принадлежавшим сосланному в Казань князю В.В. Долгорукову. Участок располагался вблизи Зеленого моста, между набережной реки Мойки и Большой Конюшенной улицей. Адмирал приступил к строительству на этом участке двухэтажного каменного особняка, но завершить его уже не успел.
В 1733 году казна выкупила участок у вдовы П.И. Сиверса для строительства нового здания для Главной полицмейстерской канцелярии. Это учреждение основал в 1718 году Петр I, и тогда оно располагалось в небольшом малоприспособленном строении на набережной Мьи, на месте сегодняшнего дома № 26.
По замыслу Петра Великого, новое полицейское учреждение было обязано отвечать не только за должный порядок в столице и ее противопожарную безопасность, но и регулировать должным образом застройку и благоустройство петербургских улиц, набережных рек и каналов.
25 мая 1718 года в Северной столице указом Петра I создается городская полиция и официально учреждается должность генерал-полицмейстера – начальника столичной полиции. Высокий уровень преступности в Санкт-Петербурге вынудил царя срочно создать подобный государственный специализированный орган, наделенный полномочиями и обязанностями раскрытия и профилактики преступлений и организации надежной охраны общественного порядка. Требовалось защитить горожан от воров и грабителей, от губительных пожаров и страшных эпидемий.
Своим указом о полиции император наделил ее тогда не только административными и розыскными полномочиями, но и впервые передал ей совершенно несвойственные ей ранее функции – судебные, финансовые и хозяйственные. В компетенцию полиции теперь входил контроль не только за возводимыми в столице постройками, за их соответствием утвержденным строительным планам, но и за соблюдением утвержденных санитарных правил торговыми заведениями, больницами, богоугодными заведениями и владельцами трактиров.
Служба правопорядка столицы обязывалась контролировать строительство и состояние дорог и проездов, бороться с эпидемиями, азартными играми и нищенством, со стихийными бедствиями, пьянством, а также отлавливать и определять в работные дома «беспашпортных», «срамных (гулящих) женщин» и т. д. и т. п.
Первым санкт-петербургским обер-полицмейстером император назначает Антона Мануиловича Девиера. 17 мая 1718 года Петр I направляет Сенату указ следующего содержания: «Господа Сенат! Определили мы для лучших порядков в сем городе генерал-полицмейстера, которым назначили нашего генерал-адъютанта Девиера, и дали пункты, как ему врученное дело управлять. И ежели против от пунктов чего от вас требовать будет, то чинить. Так же всем жителям здешним велите публиковать, дабы неведением никто не отговаривался. Петр».
А.М. Девиер точно выполнил все наказы Петра I и навел в столице должный порядок. Как писал современник, своей строгостью Девиер сумел внушить обывателям такой страх, что «трепетали при одном его имени». Он действительно держал в страхе всех домовладельцев, которые по его распоряжению были обязаны не только следить за благоустройством набережных, мощением улиц, чистотой и озеленением города, добротностью и красотой своих домов, но и принимать активное участие в предупреждении и тушении пожаров, без промедления выполнять все указы генерал-полицмейстера.
Многие иностранцы тогда с удовлетворением отмечали, что подобное жесткое руководство, к их удивлению, довольно быстро давало результаты. Петербург становился чище и привлекательнее, в нем стали редкими страшные моровые эпидемии, возникавшие пожары тушились первой сформированной пожарной командой с активной помощью горожан, качество продуктов на городских рынках, теперь контролируемых службой генерал-полицмейстера, значительно улучшилось. Девиер завел в городе штат мусорщиков и золотарей (25 человек при 50 лошадях).
Принцип рыночной торговли, установленный генерал-полицмейстером, соблюдался в течение всего XVIII столетия: до полудня – по твердым ценам, после полудня – по вольным.
В 1727 году под его наблюдением наводится первый наплывной мост через Неву (от Исаакиевской площади на Васильевский остров). Справедливости ради, следует отметить, что если обыватели трепетали перед генерал-полицмейстером, то и и он сам находился под довольно жестким контролем Петра I, скорого на расправу, который в случае обнаружения каких-либо изъянов в городском хозяйстве мог отходить Девиера палкой, а рука у русского царя была тяжелой.
Совершая вместе с Девиером очередную контрольную поездку по столице, Петр I заметил один из полуразобранных мостов на Крюковом канале у Новой Голландии, кто-то «позаимствовал» с него несколько досок. Император слез со своей любимой одноколки и приказал генерал-полицмейстеру пересчитать вслух отсутствующие доски настила моста.
– Раз, – начал Антон Мануилович. Петр I ударил его палкой по спине.
– Два, – последовал еще один удар.
После того как число ударов палкой по спине генерала сравнялось с числом украденных с моста досок, государь с удовлетворением подвел итог экзекуции: «Это прибавит тебе памяти в работе о попечении и содержании городских мостов в порядке. Впредь сам все будешь осматривать!» Сказано справедливо, но тогда это выполнить было весьма сложно. В 1719 году штатных чинов полиции в столичном ведомстве Девиера насчитывалось всего 69 человек, а средств на их содержание выделялось крайне мало. Неоднократные обращения генерал-полицмейстера в Сенат об увеличении бюджета оставались без ответа. Однако, несмотря на сложности в работе, полицейская служба под руководством Девиера внесла достойный вклад в дело градостроительства столичного города. Первым архитектором Главной полицмейстерской канцелярии стал зодчий Г.И. Матарнови, а затем на этом посту его в 1719 году сменил разработчик проекта и строитель Придворных конюшен на Мойке архитектор Н.Ф. Гербель. Полагают, что именно Маттарнови разработал проект нового здания Главной полицмейстерской канцелярии на набережной реки Мойки, 42.
В 1735 году архитектором столичной полицейской службы назначается М.Г. Земцов, на которого после трагических пожаров на набережных Мойки в 1736–1737 годах возложили руководство и контроль застройки центральных районов столицы и кварталов на Невской прешпективе. Одновременно с этой работой Земцов подготовил проект перестройки здания № 42 на Мойке, где тогда располагалась Главная полицмейстерская канцелярия Петербурга. В 1750 году на доме № 42 с двумя боковыми ризалитами и высокой крышей соорудили красивую башенку со шпилем, а позже, в 70-х годах XVIII столетия, здание канцелярии генерал-полицмейстера на Мойке повторно реставрировали и обновляли зодчие Х. Кнобель и Г.Х. Паульсен, состоявшие тогда в штате архитекторов этой организации.
В 1796 году на «сквозном» участке с двухсторонней ориентацией (№ 42/29) между Мойкой и Большой Конюшенной улицей разместился лазарет с клинической госпитальной базой, принадлежащий вначале придворной конторе, позже, в 1818 году, перешедшей в ведение Главного штаба, а девять лет спустя приписанный к гофинтендантской конторе. Здание для госпитального комплекса перестроил архитектор Г.Х. Паульсен, а позднее, в 1810 году, его реконструировал зодчий Л. Руска. В периоды 1826–1827 и 1845–1846 годов на территории участка сначала архитектор Л.И. Шарлемань, а затем его коллега А.М. Горностаев построили несколько каменных флигелей для клиники и сотрудников больницы.
В начале 50-х годов XIX столетия участок вновь меняет государственных владельцев. Госпиталь переводится в новое здание № 11/12, выходящее своими тремя фасадами на набережную Екатерининского канала, Чебоксарский переулок и Малую Конюшенную улицу. Ранее на этом месте располагалось довольно скромное по своей отделке строение, которому судьба предначертала быть лечебным учреждением – небольшой деревянный дом 1733 года постройки, ставший лазаретом Конюшенного ведомства.
В декабре 1739 года обер-гофмаршал Левенвольд получил разрешение императрицы Анны Иоанновны на расширение лазаретных помещений и размещение в них придворного госпиталя. Для этого на месте старого лазарета возвели одноэтажное деревянное здание барачного типа без канализации и вентиляции. Госпиталь предназначался для обслуживания главным образом работников дворцово-конюшенного ведомства.
В 1825 году здание госпиталя капитально отремонтировали, в нем улучшили планировку, устроили сточную канализацию, вытяжную вентиляцию и обустроили аптеку.
И наконец, в начале 50-х годов XIX столетия на этом месте построили четырехэтажное кирпичное здание больницы на 60 коек (45 мужских и 15 женских). На этом же участке дополнительно разместили два лазарета: детский и женский. С 1888 года больничный комплекс стал официально числиться госпиталем дворцового ведомства. Именно сюда в начале второй половины XIX столетия и перевели с набережной Мойки, 42, госпиталь, причисленный к гофинтендантской конторе. Следует заметить, что с годами число коек этого лечебного учреждения увеличивалось. Госпиталь со временем менял свой профиль, но основным видом медицинской помощи в нем по-прежнему оставалось квалифицированное хирургическое лечение.
Здесь в разное время оперировали талантливые отечественные хирурги И.И. Греков, Н.В. Вельяминов, В.К. Оппель, А.А. Троянов, В.А. Тиле и многие другие. После революции бывший императорский госпиталь продолжал работать как городская больница. В сентябре 1918 года Малую Конюшенную улицу переименовали в улицу Софьи Перовской, участницы убийства императора Александра II на Екатерининском канале. Такое же название в 1919 году получила и больница. Правда, отметим, что в 1991 году улице вновь возвратили ее историческое название, а лечебное учреждение тогда же стало именоваться городским медицинским центром.
Глава «Товарищества братья Нобель» Л. Нобель
Освободившийся участок между набережной реки Мойки и Большой Конюшенной улицей № 42/29 передали Удельному ведомству. Сотрудник Научно-исследовательского института теории, архитектуры и градостроительства, автор книги «Большая Конюшенная улица» Б.М. Кириков отмечал, что «в 1868–1869 годах по заказу статского советника С.Д. Башмакова были заново возведены дома по улице и набережной, а также поперечный дворовый флигель; надстроены третьим – пятым этажом продольные флигели. Оба лицевых фасада выдержаны в характере классицистической эклектики в „стиле Людовика XVI“. Тот, который обращен на улицу, декорирован вертикальными полосами рустовки и сложными наличниками, нарисованными особо для каждого этажа. Выделяются в композиции первый этаж с витринами и бельэтаж с высокими полуциркульными окнами…»
В конце 70-х годов XIX столетия владельцем этого участка с двухсторонней ориентацией на набережную реки Мойки и Большую Конюшенную улицу становится шведский подданный, глава и основатель Товарищества нефтяного производства «Братья Нобель» Людвиг Нобель. Семейству «нефтяных королей» Нобилей принадлежало основанное в Баку передовое по тем временам крупнейшее нефтепромышленное предприятие (с 1879 г. – «Товарищество братья Нобель»), крупнейшее машиностроительное предприятие в Санкт-Петербурге (в советское время завод «Русский дизель») и значительное количество жилых городских строений. В 1888 году глава семейства Нобелей – Людвиг умирает, и после его кончины «сквозным» участком с домами № 42 и 29 в совокупности с дворовыми постройками владела в течение тридцати лет его вдова – Элла Коллин Нобель, сдававшая строения в аренду петербургским предпринимателям, учебным заведениям, казенным и частным фирмам, акционерным обществам, магазинам, ресторанам и кафе.
Архитектурный комплекс Голландской реформаторской церкви
Застройка «сквозных» участков левобережья реки Мойки от Певческого моста до Невского проспекта завершается современным домом № 44. На набережную реки и Большую Конюшенную улицу выходят довольно узкие по своей ширине боковые фасады этого массивного трехэтажного здания. Парадный же фасад его, украшенный величественным портиком-лоджией в центре, обращен к Невскому проспекту. Старинная постройка, в прошлом являвшаяся действующей голландской церковью, считается памятником архитектуры позднего классицизма.
Участок дома № 44 на Мойке имеет интересную судьбу и историю. Он неоднократно менял свой внешний облик, перестраивался, претерпевал изменения, продиктованные велением времени. Его активная застройка началась во времена царствования Петра I.
В 1710-х годах на левом берегу Мойки, в непосредственной близости от Невского проспекта, находился одноэтажный дом генерал-майора Дюпре. В 1716 году из Парижа в Россию приезжает архитектор Жан-Батист-Александр Леблон, заключивший во французском городе Пермонте пятилетний контракт с русским царем. Петр I тогда писал Меншикову: «Сей мастер из лучших и прямою диковиною есть – как я в короткое время мог его рассмотреть. К тому же не ленив, добрый и умный человек». В сопроводительном письме, врученном Леблоном «князю ижорскому» Меншикову, царь указывал: «Доносителя сего Леблона примите приятно и по его контракту всем довольствуйте». При этом царь повелел «объявить всем архитекторам, чтобы без его (Леблона. – Г. З.) подписи на чертежах не строили».
Любимец Петра I Ж.-Б.-А. Леблон, проживший в Петербурге около трех лет, оставил в градостроительстве заметный след. Талантливый зодчий, художник, теоретик ландшафтного искусства, инженер, просветитель-гуманист, он являлся мастером ренессансного типа, со смелыми замыслами и проектами. Преодолевая зависть, злобу, кляузы и козни российских коллег-соперников, игнорировавших указ Петра I «чтобы оного Леблона были послушны», происки князя Меншикова, невзлюбившего его, французский архитектор энергично взялся за дело. По оценкам зодчих той эпохи, «леблонов Петербург был спроектирован с замечательной для начала XVIII столетия обдуманностью и красотой». За три года своей жизни в российской столице Леблон создал девятнадцать производственных архитектурных мастерских; первую в России архитектурную школу и первую же мастерскую декоративной лепки под руководством скульптора К. Б. Растрелли; школу художественной резьбы по дубу во главе с гением этого дела Н. Пино; столярные и слесарно-кузнечные мастерские; школу-студию по художественной обработке камня; художественную литейно-чеканную мастерскую. К сожалению, реализовать все грандиозные планы Леблона тогда не удалось.
Набережная Мойки, 44. Вид с Зеленого моста
В начале сентября 1716 года Ж.-Б.-А. Леблон поселился у своего соотечественника, французского генерал-майора на русской службе Дюпре, который после прокладки в 1715 году сравнительно узкой Невской прешпективы построил на углу набережной реки Мойки и северной стороны проспекта добротный каменный дом, простоявший более ста лет. Одноэтажный особняк, возведенный на высоком цокольном фундаменте, был обращен своим главным фасадом в десять осей на Мойку. На Невский же проспект он выходил своим боковым фасадом в шесть осей. По набережной реки Мойки в те годы проходила граница новой русской столицы, а участки на правом берегу речки Мьи в начале 20-х годов XVIII столетия раздавались Петром I под загородные усадьбы. В соответствии с этим каменный особняк генерал-майора Дюпре в 1715 году стал своеобразным эталоном, определяющим красные линии жилых застроек по двум городским магистралям – Невской прешпективе и набережной реки Мьи (Мойки).
Леблон с супругой, маленьким сыном, племянницей и прислугой жил в доме своего земляка недолго, всего один год. В ноябре 1717 года зодчий переехал в собственный дом на Васильевском острове, а через два года «генерал-архитектор» заболел оспой и умер.
В доме на набережной реки Мойки в 1718 году поселился выходец из Голландии Пьер Пузи, сдавая часть бывшего дома генерал-майора Дюпре пасторам лютерано-реформатского молитвенного зала, устроенного в одной из комнат этого здания.
В 1719 году дом приобретает голландская религиозная община и кроме молитвенного зала открывает в нем религиозную школу. В период царствования императрицы Анны Иоанновны голландская реформаторская община получает высочайшее разрешение на постройку в глубине земельного участка реформаторской церкви, оставив каменный дом на углу набережной реки Мойки и Невского проспекта причту этого храма.
В 1830 году дом на Мойке и церковь на участке разобрали, освободив место для здания голландской реформаторской церкви, возведенной строго на красной линии застройки, утвержденной на Невском проспекте еще в годы правления Петра I.
В 1831 году французский архитектор Поль Жако обратился к церковному совету с просьбой рассмотреть его проект голландской церкви «вкупе с жилым домом». Незадолго до этого по просьбе церковного совета проект церкви разработал и итальянский архитектор Р. ди Ричели, также предложивший возвести единое трехэтажное здание, но непосредственно на углу Мойки и Невского проспекта.
Панорама Невского проспекта. Голландская церковь. Литография П. Иванова с оригинала В. Садовникова. 1835 г.
В конечном счете выбрали проект П. Жако с церковью в центре и двумя примыкающими к ней симметричными жилыми зданиями Церковь возвели вопреки признанным тогда правилам постройки храмов на Невском проспекте, обычно отодвигаемых вглубь от красной линии жилой застройки на довольно приличное расстояние. В те годы на линию жилой застройки обычно выходили лишь здания или корпуса, принадлежащие причтам храмов.
В соответствии же с проектом зодчего Жако в комплексе строений голландской церкви собственно храмовое здание и жилые церковные флигели причта образовывали в совокупности единый, неразрывный огромный корпус, размещенный на красной линии земельного участка Невского проспекта.
Он соединил в себе церковь, квартиры и помещения для причта. Церковный зал автор проекта специально выделил на главном фасаде, обращенном к Невскому проспекту четырехколонным коринфским портиком большого ордера, объединяющим все три этажа храмового здания. Две фигуры ангелов на его фронтоне раскрывают назначение здания. Расписанный изнутри купол поддерживали восемь коринфских колонн.
На торжественном освящении Голландской церкви в январе 1834 года присутствовали два будущих короля Нидерландов – Вильгельм II и Вильгельм III, а в то время – принц Орлеанский со своим наследником. Столичные газеты отметили установку в церкви уникального органа работы знаменитого мастера из Дерпта И. Таля.
Корреспонденты ведущих столичных газет все же не преминули заметить, что фасады двух боковых жилых крыльев здания Голландской церкви выглядели довольно просто. Заметным украшением можно считать только окна на первом этаже. Их полуциркульные завершения, чередуясь между собой, образуют непрерывное ощущение аркады.
Во дворе здания № 44 со стороны набережной реки Мойки можно также увидеть многоярусные галереи, типичные для некоторых зданий, построенных в разные годы на ее берегах.
Центральная храмовая часть здания сохранила свою первоначальную художественную отделку. Прекрасно смотрится его вестибюль с оригинальной овальной лестницей, укрепленной на старых сводах здания. Стены его, как и прежде, завершены карнизом с модульонами (архитектурными деталями типа кронштейна, поддерживающего выносную плиту венчающего карниза). Потолок вестибюля украсили росписью гризайль (живописью, выполненной оттенками одного цвета) под лепку.
В некоторых квартирах второго этажа здания бывшей голландской церкви до сих пор еще сохраняются лепные карнизы с модульонами, а в одном из многочисленных магазинов можно еще увидеть старую изразцовую фигурную печь начала XIX столетия.
Монументальный комплекс зданий церкви после становится главным центром голландской диаспоры Петербурга. Начиная с 1842 года церковь приобрела своеобразный посольский статус. Первые этажи жилых корпусов заняли разнообразные голландские магазины и учебные заведения. Позже здесь расположился Голландский клуб и правление Нидерландского банка.
В 60–70-х годах XIX века в левом крыле здания голландской церкви регулярно устраивались выставки-продажи работ русских живописцев. На одной из них в 1871 году демонстрировалась картина художника-передвижника И.Е. Репина «Бурлаки на Волге», отмеченная тогда первой премией.
Огромной популярностью пользовались у жителей столицы и ее писателей книжный магазин и издательство Фердинанда Беллизара. Лавка привлекала богатым выбором французской литературы. Многие знают работу замечательного русского художника Василия Семеновича Садовникова, автора знаменитой «Панорамы Невского проспекта». На одном из ее фрагментов изображены голландская церковь и поэт А.С. Пушкин, на фоне вывески книжного магазина Беллизара.
Фрагмент комплекса голландской церкви на Невском проспекте. Библиотека Беллизара. На первом плане – А.С. Пушкин. Панорама В. Садовникова. 1835 г.
Писатель Н.Г. Чернышевский с детских лет считался «пожирателем книг». Он читал в университете, дома, просиживал за книгами ночи при свете свечи, был постоянным посетителем книжных магазинов Петербурга. В письме отцу в Саратов от 26 июля 1846 года Чернышевский сообщает: «…теперь хочу идти к Беллизару… Его книжный магазин… недалеко от нас, версты не будет».
В 1839 году в доме при голландской церкви издатель А.А. Краевский возобновил выпуск знаменитого столичного журнала «Отечественные записки». Издатель привлек к сотрудничеству В.Г. Белинского, И.И. Панаева и молодого Н.А. Некрасова.
В разные годы в доме при церкви располагались библиотека для чтения, первая столичная фотография, кафе, а также была организована реформаторская школа, учениками которой были будущий историк И.И. Пыляев и ставший известным издателем юмористического журнала «Осколки» писатель Н.А. Лейкин.
Эпоха рубежа XIX–ХХ веков изменила характер использования помещений Голландской церкви. Теперь их арендовали крупные российские банки, немецкие магазины мебели и иные солидные торговые заведения города. Столичные газеты теперь постоянно рекламировали товары Большого Парижского магазина, представительство голландской фирмы «Янсен, Йоост и К°» с ее знаменитыми сортами табака и сигар.
Современный вид комплекса зданий Голландской церкви
После революции Голландская церковь некоторое время продолжала работать, но большинство ее прихожан эмигрировали в Нидерланды.
К 1926 году число прихожан Голландской церкви настолько сократилось, что ее староста вынужден был официально объявить прихожанам о прекращении богослужений. Здание национализировали, а знаменитый орган Голландской лютерано-реформаторской церкви в 1927 году передали Певческой капелле.
В том же 1927 году в помещениях храма уже работал Ленинградский кукольный театр, а с 1928 года здесь разместился творческий коллектив Театра актерского мастерства (ТАМ) под руководством режиссера Л.С. Вивьена. Под куполом лютерано-реформаторской голландской церкви, постигали тайны театрального мастерства будущие знаменитые народные артисты СССР В.В. Меркурьев, Ю.В. Толубеев и многие другие. После перевода практически всего коллектива театра Л.С. Вивьена в труппу бывшего Александринского театра в 1933 году, в помещениях Голландской церкви расположилась театральная труппа «Нового театра» – будущего Ленинградского театра им. Ленсовета.
В период 1935–1936-х годов помещения бывшей Голландской церкви капитально ремонтировали и реставрировали по проекту архитектора Б.Л. Васильева. С этого времени здесь находится Городская библиотека им. А.А. Блока.
Продолжая старинные традиции, установленные церковным советом Голландской церкви, в советский и постсоветский периоды во всех помещениях первого этажа и квартирах причта вновь расположились специализированные магазины и кафе, а в доме № 44 со стороны Мойки обосновалось акционерное общество и коммерческо-производственный центр, связанный с актуальными вопросами лесной промышленности.
С угла набережной Мойки и Невского проспекта от стены крыла здания бывшей Голландской церкви открывается панорама старинной речки Мойки с уникальной исторической застройкой на ее правом берегу, сохранившей свои прелесть и неповторимость. От Певческого моста до Невского проспекта на 580 метров протянулись знаменитые дома-ветераны, здания Министерства иностранных дел и Министерства финансов Российской империи.
Сейчас мы остановимся в нашем путешествии по берегам Мойки. Автор продолжит работу над второй книгой, чтобы завершить прогулку вниз по течению Мойки от Зеленого моста до места ее впадения в Неву вблизи акватории Финского залива.