оловы возглавлял городское самоуправление вплоть до событий Февральской буржуазной революции 1917 года.
В 1901 году банкир Петр Степанович Елисеев скончался. Его недвижимость, включая семейный дом № 59 на набережной реки Мойки, переходит по наследству внуку Степана Петровича, названного при крещении в честь своего достославного деда.
При этом Степан Петрович Елисеев в 1902 году по проекту зодчего Александра Карловича Гаммерштедта произвел новый основательный ремонт семейного особняка. Этот проект включал не только фасадные работы, но и значительный перечень перестройки убранства интерьеров особняка. Парадный вход в дом устроили в самом дальнем от Невского проспекта участке набережной Мойки. Вход в здание зодчий украсил кованым металлическим козырьком и изящно оборудовал представительным резным дубовым тамбуром. Парадную дверь украшали вырезанная из дерева массивная монограмма «СПЕ» (Степан Петрович Елисеев) и цветные витражи с гравировкой. Гостей дома восхищала дорогостоящая внутренняя отделка комнат особняка редкими сортами облицовочных материалов.
Стены парадного вестибюля украшали массивные резные дубовые панели и красивый камин, облицованный редким коричневым полированным мрамором. Потолок вестибюля художники оригинально декорировали орнаментальной росписью. С этим великолепием удивительно изящно сочеталась парадная лестница с мраморными ступенями, стенами, украшенными лепкой и росписью по штукатурке.
Помещения первого этажа семейного дома Елисеевых на Мойке сдавались в аренду. Личные же покои владельцев особняка располагались на втором и третьем этажах. Комнаты декорировались художниками, использующими мотивы самых разных исторических времен и стилей.
Приемную устроили в стиле Людовика XVI, рабочий кабинет главы семейства – в стиле французского ампира, парадный зал особняка – в духе барокко, гостиную и будуар супруги выполнили в манере рококо, а помещение столовой – в жанре ренессанса. Отделка помещения библиотеки и спальни зодчим Гаммерштедтом оригинально решена приемами модного в те годы стиля модерн. При отделке внутренних помещений семейного особняка архитектор использовал наиболее дорогие и ценные породы дерева, цветного мрамора редких сортов, кованый металл, бронзу и уникальные цветные витражи. При этом к отделочным работам привлекались исключительно самые известные мастера и фирмы России, Франции, Великобритании. Убранство внутренних покоев дома на Мойке дополнялось уникальной коллекцией произведений французского ваятеля Огюста Родена, собранной сыном основателем Торгового дома Елисеевых Степаном Петровичем.
В 1916 году столичный справочник «Весь Петербург» опубликовал сведения о том, что «в доме со стороны Мойки живут сын и внук покойного Петра Степановича – Степан Петрович и Петр Степанович Елисеевы, потомственные дворяне, члены правления страхового общества „Русский Ллойд“, а также Русского для винной торговли и Торгово-промышленного банков, расположенных на Морской улице…». Данная справка довольно красноречиво свидетельствует, что потомки Степана Петровича Елисеева, вышедшие из семейного Торгового дома Елисеевых, состояли одновременно членами совета Торговой школы и, таким образом, не забывали о торговых делах, возвеличивших некогда их знаменитых предков.
Два последовавших друг за другом государственных переворота 1917 года и сопутствующее им революционное лихолетье не только потрясли основы Российской империи, но и привели к неизбежным драматическим последствиям в жизненном укладе и работе россиян. Все попытки русских предпринимателей найти общий язык с новой властью оказались безрезультатными. Нарастающий поток репрессий и произвола в огромной стране заставлял различных представителей населения бывшей имперской столицы, не нашедших свое место в новом обществе, покинуть родину.
Сломленные жестоким новым режимом, лишенные любимого дела, представители известного Торгового дома братья Елисеевы выехали сначала в Финляндию, а затем во Францию. С их отъездом Россия потеряла не только талантливых и рачительных русских предпринимателей, но и истинных патриотов государства.
Согласно легенде, перед бегством из города они якобы замуровали в стенах своего семейного дворца на набережной Мойки фамильное золото и драгоценности, убежденные, что найдут его в тайнике по возвращении на родину после наведения в стране должного порядка.
В суровые годы ярого остракизма лиц «проклятого прошлого», бежавших за рубеж, брошенные Елисеевыми предприятия, знаменитые магазины и особняки национализировали, однако в народе почти все восемьдесят лет советской власти их автоматически продолжали называть елисеевскими магазинами, елисеевским домом на набережной Мойки, елисеевскими складами на Васильевском острове.
Брошенный хозяевами семейный особняк Елисеевых на набережной реки Мойки зажил непривычной для него жизнью, приютив в своих стенах иных жильцов, существовавших уже по иным законам и распорядку в городе, называвшемся более семидесяти лет Ленинградом.
В ноябре 1919 года по инициативе Максима Горького в особняке Елисеевых на набережной Мойки, 59, был организован Дом искусств, вошедший в историю петроградского фольклора под аббревиатурой «ДИСК», в котором нашли приют многие деятели культуры, многие писатели, художники, иные представители отечественного искусства, оставшиеся в Петрограде.
Горький проявил щедрую заботу о будущем отечественной литературы и искусства, собрав под одной крышей дома на Мойке, 59, бедствующих и голодающих писателей, музыкантов, художников, чтобы в то время, когда каждый фунт хлеба был на счету, облегчить условия жизни людям, способным оказать помощь Республике Советов в развитии новой культуры.
Особняк Руадзе (Мойка, 61)
Ниже по течению Мойки, на правом берегу реки, располагается дом № 61, называвшийся в начале 50-х годов XIX столетия по фамилии его первой владелицы – Марии Федоровны Руадзе. Участок этого здания имеет довольно богатую биографию и представляет известный исторический интерес.
С начала XVIII века этот земельный надел сменил нескольких хозяев, использовавших его по разным предназначениям. Первоначально он был занят зданием Мытного двора, сгоревшим 11 августа 1736 года. После пожара земельный участок вблизи Зеленого моста в течение почти двадцати лет пустовал. В 1755–1765 годах часть его занимал построенный зодчим Растрелли деревянный временный Зимний дворец императрицы Елизаветы Петровны и его дворовые флигели. После сноса дворцовых покоев на участке некоторое время сохранялось каменное здание дворцового театра, выходившее своим углом на Кирпичный переулок. В 1781 году «пустое место» с каменным зданием театра приобрела супруга полковника Елизавета Михайловна Попова. С 1782 года участком владел поручик Иван Иванович Рейнерс, «отставной от армии офицер 40 лет с женой Марией Ивановной и четырьмя детьми». Выйдя в отставку, поручик И. И. Рейнерс возвел на участке два каменных дома: перестроенный в двухэтажное каменное жилое здание дворцовый театр и трехэтажный доходный жилой дом. Кроме того, отставной поручик соорудил на своем участке мастерскую по изготовлению изделий из меди, пользовавшихся тогда большим спросом у жителей столицы.
Дом 61 по набережной Мойки
В 1787 году в разделе объявлений газета «Санкт-Петербургские ведомости» опубликовала сообщение: «В доме порутчика Рейнерса у Мартина Баумана продаются отменные кинарейки, кои днем и ночью арии поют». В 1806 году вдова поручика Рейнерса Мария Ивановна довольно успешно продолжила заниматься квартирным бизнесом, сдавая в аренду два жилых флигеля и одновременно часть участка между набережной Мойки и Большой Морской улицы под складские помещения. Принадлежащая вдове территория была частично занята «складкой дров на продажу, а оный двор огорожен деревянным забором». В трехэтажном каменном доме у вдовы поручика Рейнерса в 1830-х годах снимал квартиру сотрудник «Литературной газеты» и литературно-политического журнала «Современник», основанных А. С. Пушкиным, Лукьян Андреевич Якубович. За три дня до гибели поэта на дуэли он дискутировал с поэтом о памятнике древнерусской литературы конца XII века «Слово о полку Игореве». После смерти А. С. Пушкина Лукьян Андреевич опубликовал некролог о нем в политической и литературной газете, рупоре отечественной монархии «Северная пчела».
Развивать в дальнейшем строительство доходных домов на престижном участке вдова Рейнерс не стала из-за отсутствия у нее необходимых финансовых средств.
Наследники М. И. Рейнерс сдали в аренду освобожденную от дров площадку для строительства необычной деревянной восьмиугольной ротонды, демонстрирующей панораму Парижа, срисованной с натуры художником Штейнегером в период нахождения во французской столице русских войск. Через два года на участке вместо ротонды, арендуемой организатором петербургского прообраза нынешнего кинематографа госпожой Латур, появилось капитальное двухэтажное здание. Проект постройки новой ротонды осуществил австрийский подданный Иосиф Лекс. Чертежи строения внимательно просмотрел и подписал столичный зодчий А. Кавос.
Павел Петрович Свиньин
Первый этаж новой постройки занимал известный петербургский антикварный магазин, а на втором этаже располагалась диорама «Панорама Парижа». В этой лавке, принадлежавшей Луи Палацци, была совершена знаменитая аукционная продажа «музеума» коллекционера П. П. Свиньина, авантюриста и известного в столице лжеца. Русский писатель и популярный петербургский поэт-сатирик Александр Ефимович Измайлов довольно едко тогда писал о нем:
Павлушка, медный лоб, приличное прозванье,
Имел ко лжи большое дарованье.
Мне кажется, еще он в колыбели лгал.
До 1830 года Свиньин издавал в Петербурге журнал «Отечественные записки». Недостаток средств принудил собирателя объявить о продаже своей коллекции с аукциона в антикварном магазине Палацци.
В конце 20-х годов XIX столетия участком и строениями на нем владел коммерсант Бремер, а с 1832 года – его вдова, продавшая через два года унаследованную недвижимость на участке между набережной Мойки, Большой Морской улицей и Кирпичным переулком чиновнику IX класса Требори, вдова которого, Мария Ивановна Требори, впоследствии продолжала помещения и свободные участки своего земельного надела выгодно сдавать в аренду.