В 1915 году прошла торжественная церемония закладки дома для Русского банка, о чем с восхищением писали петербургские газеты, публикуя восторженные отзывы о проекте здания и его великолепии. По утвержденному проекту банк должен был быть возведен в стиле модерн с мраморной и гранитной облицовкой его фасадов.
В течение 1915–1917 годов строение возвели в кирпиче, но не успели подвести его под крышу и начать штукатурные и отделочные работы. Этому главным образом помешали неудачи России в Первой мировой войне и трагические события двух государственных переворотов 1917 годов. Огромное недостроенное здание, брошенное своими владельцами, пустовало до 1920-х годов и получило недобрую известность у горожан, став в те тревожные годы пристанищем огромной стаи бездомных собак и голодных кошек. Лишь в 1929 году здание официально передали Текстильному институту, бывшему вначале филиалом технологического высшего учебного заведения. Новый ленинградский Текстильный институт обосновался на бывшем участке, приобретенном некогда правлением Русского банка в границах между правым берегом реки Мойки, 63, Кирпичного переулка и нынешней Большой Морской улицы, 18.
Здание Текстильного института. Фасад со стороны Большой Морской улицы
В 1930–1931 годах администрации Текстильного института выделили необходимые средства и возможности для окончательного завершения строительства и отделки здания. Его достройка проходила по новому, измененному проекту, разработанному уже советскими архитекторами – Яковом Иосифовичем Свирским и Львом Владимировичем Рудневым (автор проекта и строительства памятника «Борцам революции» на Марсовом поле в 1917–1919 гг., Военной академии им. М. В. Фрунзе в 1937 г., высотного здания Московского университета на Воробьевых горах в 1949–1953 гг.; Дворца культуры и науки в Варшаве в 1952–1955 гг.).
Здание Текстильного института. Фасад со стороны Мойки
Советские зодчие сохранили прежнюю первоначальную проектную планировку входа в здание, вестибюля и операционного банковского зала, в украшении фасада они использовали оригинальный монументальный ордер. На всю высоту здания авторы проекта украсили фасад каннелированными пилястрами, поддерживающими глухой аттик. Вверху между пилястрами архитекторы предусмотрели вставки скульптурного фриза, а внизу – симметричные гранитные подлокотники первого этажа здания.
Если внешний облик строения с годами практически не изменился, то внутренние помещения Текстильного института неоднократно переделывались и ремонтировались. В 1930-х годах в бывшем операционном зале несостоявшегося банка располагалась театральная группа «Художественный ансамбль», в котором тогда служили известные советские актеры Ю. М. Юрьев, Е. И. Тиме и В. А. Блюменталь-Тамарина.
В 1950-х годах операционный зал разделили по высоте на две равные части, обустроив на уровне двух нижних этажей прекрасный актовый зал института с колоннами и балконом, а на уровне двух верхних этажей – студенческий физкультурный зал со стеклянной крышей.
В 1960-х годах по инициативе администрации вуза перекрыли круглый вестибюль и над ним оборудовали институтский кинозал. Окна главной лестницы Текстильного института тогда же украсили оригинальными цветными витражами, посвященными труду и отдыху работников легкой промышленности.
Основателем и руководителем кафедры физической и коллоидной химии института являлся профессор, доктор химических наук Владимир Якимович Курбатов (1878–1957), автор капитальных учебников и курса лекций по физической химии. Помимо глубоких профессиональных и педагогических знаний Владимир Якимович являлся известным историком-крае ведом нашего города и автором ряда замечательных книг о Санкт-Петербурге – Ленинграде и его исторических пригородах. В 1913 году В. Я. Курбатов в издательстве общины Св. Евгении опубликовал художественно-исторический очерк «Петербург», содержащий интересную историческую информацию и обзор художественного богатства Северной столицы. Его замечательная книга была тогда украшена уникальными иллюстрациями и оригинальными гравюрами на дереве художницы А. П. Остроумовой-Лебедевой, умеющий так хорошо передать стиль Петербурга.
В предисловии к своей книге автор писал: «Книга имеет целью помочь любящим красивое и желающим изучить Петербург, один из совершенных городов по единству стиля…».
В 1950-х годах в Текстильном институте работал также известный ленинградский краевед и историк нашего города Сергей Михайлович Вяземский, основавший Секцию истории старого Петербурга, действующую на общественных началах при Музее истории Санкт-Петербурга. Сегодняшний председатель этой исторической секции, одна из авторов замечательного повествования о Большой Морской улице Елена Иосифовна Краснова, также является ветераном-педагогом кафедры физики Текстильного института, много лет успешно преподававшим в этом вузе.
Кстати, также отметим, что выпускником Ленинградского текстильного института являлся известный советский государственный и политический деятель Алексей Николаевич Косыгин (1904–1980), занимавший в разные годы важные ответственные государственные посты в советском правительстве – наркома текстильной промышленности СССР, председателя СНК РСФСР, министра финансов, легкой промышленности СССР, председателя Госплана СССР, первого заместителя и председателя Совета Министров СССР, члена Политбюро ЦК КПСС.
В июне 1963 года институт переименовали в Ленинградский институт текстильной и легкой промышленности им. С. М. Кирова. В марте 1976 года вуз наградили орденом Трудового Красного Знамени, а в 1992 году институт изменил свой статус – стал Санкт-Петербургским государственным университетом технологии и дизайна. Университетский комплекс сегодня включает в себя восемь крупных учебных корпусов, большинство из которых расположены в историческом центре Петербурга, четыре студенческих общежития, загородный спортивный лагерь и базу отдыха студентов и преподавателей.
В наши дни Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна представляет собой многопрофильный комплекс, в состав которого входят 12 институтов, 3 колледжа и 3 кафедры.
Последняя резиденция имперского Военного министерства на набережной Мойки
В конце второй половины XIX столетия архитектурный облик правого берега реки Мойки окончательно сложился и оформился. К этому времени на отрезке набережной от здания Главного штаба – шедевра К. И. Росси и Певческого моста до Невской перспективы в зданиях, плавной дугой опоясавших правый берег Мойки, расположились высшие государственные организации Российской империи. Комплекс этих особо значимых имперских учреждений составили два огромных здания Министерства иностранных дел (дом № 39–41) и три корпуса Министерства финансов (дома № 43, 45 и 47). В них, кроме официальных служебных офисов и кабинетов руководителей департаментов, располагались роскошные просторные жилые апартаменты министров, высокопоставленных чиновников и их семейств.
Несколько позже, в 90-х годах XIX столетия, по высочайшему повелению в казну у наследников приобретаются два старинных дома № 67 и № 69, расположенных ниже Зеленого моста по течению реки на ее правом берегу. Целью подобной коммерческой сделки стало распоряжение императора по их приспособлению для размещения в особняках Военного министерства Российской империи. В связи с этим уместно напомнить, что Военное министерство вместе с Министерствами иностранных дел и финансов всегда входило в тройку главных государственных учреждений империи, но, в отличие от них, никогда не имело постоянного пристанища, занимая периодически в разные годы отдельные петербургские особняки, на время меняя свою дислокацию и условия размещения своих основных служб и департаментов. Приобретение в казну зданий на правом берегу Мойки, по мнению императора, должно было после капитальных переделок наконец-то прекратить переезды важного государственного учреждения.
Дом 67 по набережной Мойки
Элегантный двухэтажный старинный особняк на правом берегу Мойки, 67, который в разные периоды называли или «домом П. А. Кочубея», или, позже, «домом военного министра», украшен полукруглым изящным аттиком. Небезынтересно напомнить, что дом № 67 и соседний особняк под № 69 в первой половине XIX столетия составляли единый общий земельный участок, территория которого принадлежала богатому столичному домовладельцу, банкиру и купцу, удостоенному императором дворянского достоинства – А. И. Северину, что позволило историкам Петербурга неофициально называть оба здания на этом участке «домами Северина». Капитальные каменные дома, значащиеся под № 67 и 69, построены здесь для него в 1840 году по проекту и под руководством одного из ведущих и талантливых столичных зодчих середины XIX столетия Гарольда Юлиуса (Андреевича) Боссе, происходившего из лифляндских немцев. Архитектор, владея в совершенстве стилями прошлого, все же предпочитал итальянские Возрождения и барокко, которые с успехом использовал при строительстве целого ряда особняков и загородных строений для богатой петербургской знати. Являясь сыном придворного живописца, Г. А. Боссе вскоре сам становится придворным архитектором.
Дом 69 по набережной Мойки
А. И. Северин никогда в этих домах не жил, а сдавал их в аренду. В одном из них жил с семьей Алексей Николаевич Оленин, занимавший тогда пост секретаря, директора Государственной канцелярии, место президента Академии художеств и директора Публичной столичной библиотеки. Этот дом на правом берегу Мойки арендовала для него Императорская Государственная канцелярия. Влиятельный сановник Оленин был образованнейшим человеком, большим знатоком и ценителем искусства, археологом, художником, коллекционером и пропагандистом древнерусской и античной культуры. Салон Оленина посещали известные и начинающие русские художники, писатели и артисты. Здесь часто бывали К. П. Брюллов, О. А. Кипренский, Н. И. Гнедич, В. А. Озеров, Н. М. Карамзин и В. А. Жуковский. На домашней сцене дома Оленина выступали Е. С. Семенова и И. И. Сосницкий – прославленные актеры русского театра. Частым гостем этого салона бывал и И. А. Крылов. Салон А. Н. Оленина стал первым приютом юного Пушкина. Здесь поэта впервые признали и высоко отметили. Позже А. Н. Оленин хлопотал о нем, пытаясь спасти от высылки из столицы, а затем принимал активное участие в судьбе опального поэта после его ссылки на юг.