Очерки Старчевского прекрасно воспроизводят атмосферу этой части дома: «Стены столовой в доме Монферрана были снизу искусно облицованы изящными деревянными панелями, а сверху декорированы приятным глазу малиновым штофом. В панели вмонтированы прекрасные майоликовые уникальные тарелки. Потолок столовой, расписанный изображениями, присущими этому помещению, красочно изображал некоторые предметы прикладного искусства из коллекции владельца дома. В простенках столовой, между окнами первого этажа и огромным мраморным камином, соорудили массивные деревянные шкафы с помещенными в них многочисленными раритетами из коллекции Монферрана».
Помещение столовой соединялось с двумя темными комнатами, там зодчий хранил свое собрание изделий «мелкой старинной пластики» – статуэтки из обожженной глины древнеегипетских мастеров и бронзовые изваяния древних римлян и греков. Особо редкостную часть своей коллекции «мелкой пластики» Монферран хранил здесь в огромном резном шкафу работы итальянских мебельщиков XVI столетия.
Эти две комнаты первого этажа небольшим коридором соединялись с помещением библиотеки, стены которой были отделаны полированным ясенем, пол выстлан зеленым ковром, а посредине зала располагался большой массивный стол. В ясеневые настенные панели библиотеки зодчий врезал мраморные рельефы. По свидетельству Старчевского, «они были изготовлены в стиле Фьямминго и французских художников. Между ними размещались на консолях статуэтки из бронзы, древней и новой работы, а также фигурки из букового дерева немецких и итальянских мастеров, наконец старинные миниатюры, акварели и бронзовые медальоны XV и XVI столетий».
Будучи фанатичным коллекционером редких печатных, рукописных книг и древних рукописей, Монферран собрал в собственном доме богатую библиотеку раритетных изданий.
А.В. Старчевский отмечал, что «Монферран был постоянным посетителем лавочек с древностями, картинами и редкостями, находившихся на Апраксином дворе и других местах… Почти ежедневно посещение им этого излюбленного места вошло наконец у него в привычку. Мало того, даже сама госпожа Монферран иногда отправлялась на толкучку…»
В этих увлекательных поисках ей даже везло больше, чем супругу. В.В. Антонов в книге «Петербург. Новое о старом» приводит подтверждение сказанному: «Однажды она там купила за пять рублей первопечатную иллюстрированную Библию, изданную Гутенбергом, которую позднее продала в Париже за 500 франков».
Библиотека зодчего являлась одним из самых солидных книгохранилищ Северной столицы. Ее полки были заставлены редкими изданиями по истории, архитектуре, мемуарами. По словам Старчевского: «У него находились самые редкие, самые дорогие издания, относящиеся до истории архитектуры вообще и до архитектуры монументальной, в частности, на которые он тратил большие деньги».
Гордостью собирателя книг являлся такой раритет, как огромный фолиант «Космографии» С. Мюнстера 1559 г. издания в швейцарском городе Базеле – подлинный шедевр истории книгопечатания, некогда принадлежащий сподвижнику Петра I князю Д.М. Голицыну. Из собрания книг архитектора Ч. Камерона к Монферрану перешел уникальный альбом с рисунками Рафаэля, Микеланджело и Палладио.
На одном из книжных стеллажей библиотеки Огюста Монферрана находился редкий экземпляр старинного описания римских храмов – исторический фолиант, напечатанный в Риме в 1684 г. По одной из версий, принадлежавший близкому приятелю зодчего – Павлу Николаевичу Демидову. Архитектор использовал эту уникальную книгу при подготовке своих эскизных вариантов проекта Исаакиевского собора.
Библиотека Монферрана пополнялась книгами писателей-современников зодчего – Оноре де Бальзака, Виктора Гюго, Альфонса Ламартино, Франсуа Рене де Шатобриана, Вальтера Скотта – и трудами предшествующих им литераторов: Мишеля де Монтеня, Жана-Батиста Мольера, Жана Расина, Пьера Корнеля и Мари Франсуа Вольтера.
К библиотеке в доме Монферрана непосредственно примыкал кабинет зодчего, выходивший окнами в сад и украшенный в нише (эркере) мраморными полированными колоннами. Помещение было меблировано изящным гарнитуром из ценного палисандра. В углу кабинета, по распоряжению владельца, установили камин из замечательного сиенского мрамора. Стены рабочего кабинета зодчего задрапировали приятной по цвету шерстяной тканью.
Анфилада помещений первого этажа дворового флигеля завершалось буфетной и малой кухней. Буфетная, меблированная шкафами красного дерева, от пола до потолка заполнялась всевозможной посудой и предметами, «относящимися до стола». Посредине помещения располагался огромный стол, также сооруженный из красного дерева, с многочисленными выдвижными ящиками. Соединенная с буфетной малая кухня в два окна и стеклянной дверью в сад была оборудована массивным буфетом из ясеневого дерева и плитой с вытяжным колпаком над ней. На плите обычно варили кофе, готовили чай и подогревали блюда, доставляемые из основной домовой кухни, размещенной во втором дворе участка, за садом, в помещении хозяйственного флигеля. Огюст Монферран не жалел средств на отделку помещений своего дома. Даже кухню он украсил с присущим ему художественным вкусом и размахом. Свободная панель буфета и кухни, по воспоминаниям Старчевского: «Была обустроена из сиенского мрамора, обрамленного мореным дубом. Стены этих хозяйственных помещений оклеили обоями под ясень, подоконники изготовили из полированного белого мрамора. Комнаты освещались висячими лампами, бронзированными а l'antique. В окно, выходившее в сад против анфилады комнат, была вставлена средневековая рама с удивительной цветной стеклянной живописью религиозного содержания – стоившая пять тысяч франков».
Правда, свои покои Монферран украсил довольно скромно. Старчевский так описал спальню зодчего: «При входе с парадной лестницы в первый этаж помещалось передняя, имевшая одну сажень ширины и две с половиной сажени длины с одним окном, выходившим во двор; эту-то переднюю Монферран избрал себе спальнею, разгородив ее пополам хорошенькою ясеневою перегородкой в виде трех одиночных дверей; часть комнатки, оставшаяся между окном и перегородкой, служила для прохода в комнаты, занимаемые г-жою Монферран, а темная конурка в четыре аршина с половиною служила спальней знаменитому строителю Исаакиевского собора… Комнатка была отделана белыми гладкими обоями; у стены, против двери, стояла одиночная черная кровать».
Парадные интерьеры дома Монферрана располагались во втором этаже дворового восточного флигеля. В них званые гости зодчего могли пройти, поднявшись по необычайно миниатюрной «бронзовой» лестнице, названной так из-за ее блестящих бронзовых перил. Парадную лестницу дома Монферрана украшали колонны и лепной плафон.
Слева располагался большой «золотой» зал, обильно украшенный позолотой. Зодчий потратил на его украшение более 30 000 рублей. Он представлял собой подобие зала замка Фонтенбло, декорированного в стиле Людовика XV. Кессонированный потолок зала в изобилии украшала замечательная фигурная лепнина. Его стены были обиты ярким малиновым штофом. Находившийся в зале огромный мраморный камин украшали венецианское зеркало и две фигуры фавнов. Особенное впечатление в зале производило прекрасное рельефное изображение из терракоты «Мадонны с Младенцем», укрепленное над мраморным камином. В этом зале обычно устраивались бальные вечера, танцы и выступления знаменитых певцов и музыкантов.
Изящной аркой «золотой» зал соединялся с другим залом дома Монферрана, интерьер которого воспроизводил стиль итальянского Ренессанса. Это помещение зодчий обставил раритетной реставрированной резной мебелью, состоящей из предметов, инкрустированных флорентийской мозаикой и резной слоновой костью. На небольших инкрустированных столиках размещались замечательная мелкая пластика и мраморные статуэтки из коллекции Монферрана.
В пятнадцати стенных нишах этого зала располагались большие бюсты великих римских императоров из разноцветного мрамора.
Второй зал также украшался огромным мраморным камином с кариатидами по его бокам и с изящными вставками из лазурита. Интерьер удачно дополнялся двумя прекрасными печами отопления, искусно окрашенными под натуральный светло-зеленый мрамор. В центре этого зала располагалась замечательная копия античного изображения «Присевшей Венеры», некогда изваянной в Риме знаменитым итальянцем Трискорни.
Здесь же стоял бюст самого владельца дома, выполненный неизвестным художником из цветного мрамора. В зале всегда находилось персональное кресло великой княгини Марии Николаевны, в которое она всегда присаживалась при посещении четы Монферранов. Позже в зале появится и бюст самой Марии Николаевны из цветного мрамора, работы талантливого скульптора, монументалиста и портретиста Ивана Петровича Витоли, автора скульптурного убранства (статуи и рельефы) Исаакиевского собора и декорации Георгиевского зала Большого Кремлевского дворца, портретных бюстов К.П. Брюллова и А.С. Пушкина.
По левую руку от «бронзовой» лестницы, согласно информации А.В. Старчевского, «начиналась галерея с трельяжем, увитая растениями, своеобразный зимний сад». У входа в галерею были установлены две отполированные до зеркального блеска колонны из черного мрамора. В отделке галереи в стиле эклектики в 1845–1846 гг. участвовал помощник зодчего в период строительства Исаакиевского собора, академик ВА. Шрейбер.
На втором этаже поперечного флигельного здания, рядом с домашней капеллой находился так называемый «уединенный кабинет» Монферрана, где зодчий никого не принимал и работал в одиночестве. В нем, по словам Старчевского, «в двух застекленных шкафах также хранились произведения искусства: в одном – немецкое серебро XVI–XVIII столетий и изделия из слоновой кости, а в другом – резные камни, миниатюры и уникальные эмалевые изделия».
Собрание картинной галереи в доме Огюста Монферрана насчитывало более 300 полотен разных европейских мастеров, хотя специально собранием и коллекционированием картин зодчий не увлекался.
Из небольшого неказистого домика зодчий, по словам его французского гостя и старого парижского приятеля Х. Оже, «…сумел соорудить „прелестный эрмитажик“, замечательный музей, заполненный уникальными коллекциями и сокровищами древнего искусства и историческими рар