зует их свободную планировку. Тщательно изучив историю строительства великокняжеского особняка, Е.И. Жерихина отметила: «Интерьер в различных формах историзма дает изумительное многообразие исторических и национальных стилей. Месмахер использует архитектурное членение интерьеров на субпространства вертикальными связями (типичнейшая черта модерна).
Как всегда у Месмахера, интерьер имеет богатейшую отделку резным деревом, тисненой кожей, цветным камнем и майоликой. Обращаясь к натуральным материалам, он любуется фактурой дерева, прожилками камня, воспроизводит в керамике и росписях цвета и линии живой природы…»
К работе по внутренней отделке дворца директор Центрального столичного училища технического рисования М.Е. Месмахер – автор проекта, наряду с известными мастерами и художниками привлекал к отделке дворцовых интерьеров и своих лучших учеников.
Натуральными материалами зодчий отделал любимую интимную столовую Алексея Александровича, его «бражную», обустроенную в подвале цокольного этажа здания. Ее низкие массивные своды и столбы вместе со стенами расписали затейливым старорусским стилем в золотисто-красных тонах. Особый уют «бражной» придавала облицовка ее стен мореными дубовыми панелями и тисненой кожей. Двери для этого помещения также соорудили из массивных резных пластин мореного дуба. Пол «бражной» выложили метлахской цветной плиткой. Небольшие окна полуподвала были застеклены цветным витражным стеклом. Меблировка «бражной» полностью соответствовала комплекции и весу ее хозяина, любителя хорошо и много откушать и выпить изысканных выдержанных вин. За полноту и немалые габариты генерал-адмирала на российском флоте даже прозвали «Семь пудов августейшего мяса».
Посредине «бражного» зала располагался массивный дубовый стол, инкрустированный деревом. Неподалеку от него находился такой же восьмиугольный дубовый стол меньшего размера. По всей длине стены под окнами стояла широкая удобная оттоманка. Вдоль других стен «бражной» находились резные дубовые поставцы и дубовые полки на кронштейнах, с расставленными на них резными и металлическими блюдами, хрустальной посудой, кувшинами и старинными кружками. Из «бражной» отходил коридор, проходивший на уровне цокольного этажа по всему периметру дворца, в котором размещался знаменитый великокняжеский винный погреб, кладовые и помещение для дворцовых отопительных приборов.
В винном погребе великого князя всегда хранилась богатая коллекция выдержанных изысканных вин и весьма крепких разнообразных напитков, до которых были «весьма не равнодушны» владелец дворца и его интимные гости. Одна княжеская коллекция водки насчитывала более сорока редких сортов.
Главный (Парадный) подъезд в центре парадного двора, выходящего на набережную реки Мойки, завершался Парадным вестибюлем дворца великого князя, украшенным мраморными скульптурами двух муз: астрономии – Урании и поэзии – Эраты. Его продолжением являлась дворцовая Приемная, в которой располагались бронзовый стол с мозаикой, большие напольные часы знаменитой фабрики Брегет и два бронзовых бюста – Екатерины II и Вольтера. Справа от приемной размещались помещения Танцевального (Белого) зала, Красной (Розовой) гостиной и Парадной (Большой) столовой с Сервизной, Буфетной и иными подсобными комнатами. Небольшой для великокняжеского дворца Танцевальный зал, находящийся в центре западного флигеля, декорировали в стиле рококо Людовика XV. Он отличался прекрасным наборным паркетом из редких ценных пород дерева и тонкой лепной золоченой цветной вязью стен и живописным плафоном с изображением в центре полотна «Амура и Психеи». Объем Танцевального зала зодчий увеличил своеобразным приемом – установкой в стенах больших зеркал. Дополнительным декором этого помещения стали старинные глобусы, модели военных кораблей, бронзовые золоченые канделябры, восточные вазы, портреты известных российских моряков и батальная морская тематическая живопись.
Красная (Розовая) гостиная также была декорирована в стиле Людовика XV. Ее три окна выходили в сад. Гостиная была обтянута темно-розовым штофом, прекрасно контрастирующим с золотыми рамами развешанной великокняжеской коллекции живописи. Украшением Красной гостиной, безусловно, являлся замечательный лепной потолок. Во время великосветских приемов это дворцовое помещение использовалось как «ужинная комната».
Наличники и филенки дверей Красной гостиной, так же, как стенные панели, декорировали тонкой золоченой лепниной. Гостиная освещалась фигурными золочеными канделябрами и огромной люстрой.
Парадная столовая являлась одним из любимых помещений великого князя. Она занимала весь корпус западной части дворца. В ее оформлении преобладает сочетание отделки дубом с золоченой керамической плиткой, горельефами камина и псевдофламандскими живописными панно. Здесь по торжественным случаям собирались представители правящего императорского дома, великие князья и знаменитые русские адмиралы. Общая композиция этого дворцового зала, перекрытого шатровым резным деревянным кессонированным плафоном, напоминала исторический декор комнат петровских времен.
Очевидцы удивлялись также необычному величественному камину парадной столовой, обшитому резным мореным дубом. Над топкой камина укрепили изразцовое панно, изготовленное ученицей Училища технического рисования Варварой Андре, ставшей позже супругой зодчего М.Е. Месмахера.
Наверху, на широкой каминной доске, поддерживаемой резными фигурными консолями с львиными масками, располагался шкафчик с тремя спиральными колонками, обрамлявшими два горельефных панно. Скульптор А.Г. Адамсон изобразил на них фрагменты темы Евангелия: «Источники воды» и «Брак в Кане Галилейской», где Христос превратил воду в вино. Величественное каминное сооружение завершалось усеченным фронтоном, украшенным резными завитками оканта и гирляндами, обрамлявшими небольшой картуш. Мебель и камин парадного зала, вероятно, соответствовали не только эстетическим вкусам владельца дворца, но и его весьма габаритной массивной фигуре.
У стены парадного зала столовой располагался огромных размеров резной буфет-поставец из темного мореного дуба. Помещение столовой облицевали наполовину дубовыми панелями, выше которых стены украшало оригинальное керамическое панно. Гордостью великого князя являлись также живописные панно, украшающие парадную столовую. Значительных размеров полотна художника Э.К. Липгарта имитировали жанровую старинную фламандскую живопись XVII столетия с его традиционными известными сюжетами: пастухами и пастушками, стадом голландских коров, бытовой кухонной сценой фламандского дома, веселящимися молодыми людьми, рыбаками с дарами моря, монахами и винными бочками.
Гостей великого князя также удивляли необычные окна его парадной столовой со стилизованными под старину восхитительными разноцветными витражными стеклами.
Алексей Александрович являлся известным владельцем коллекции уникальной столовой серебряной посуды и столовых приборов, в числе которых находились экземпляры времен Людовика XV и периода царствования царя Алексея Михайловича.
Интересно отметить, что после смерти великого князя Алексея Александровича его наследники – братья великие князья и племенник сразу же распродали все его столовое серебро, включая даже личные приборы князя: старинные чарки, стаканчики и ковшики с медалями Петра I, чарки работы Карла Фаберже, «дорожный карманный прибор» великого князя.
В зале парадной столовой, освещенной двумя люстрами, которые изображали русские паникадила с шаром, окруженные в три яруса подсвечниками и увенчанным двуглавым орлом, великий князь также обычно проводил заседания с адмиралами в качестве руководителя Морского ведомства Российской империи и принимал заморских гостей.
Рядом с Парадной столовой располагалась небольшая буфетная и «Сервизная».
Справа от вестибюля начиналась официальная часть дворца великого князя – Приемная, Адъютантская и Кабинет генерал-адмирала, обустроенный в стиле раннего северного барокко с элементами ренессанса. Стены кабинета облицевали наполовину темным мореным дубом, а верх обтянули тисненой кожей с золоченым узором.
Пространство кабинета генерал-адмирала Месмахер разделил высокими деревянными потолочными арками на три неоднозначных по величине объема. Вдоль стены кабинета великого
князя укреплены высокие дубовые панели с дубовой полочкой для демонстрации коллекции великого князя русских старинных серебряных чарок, кружек и бражных кубков. Украшением кабинета также являлись бюсты русских князей и российских монархов. Выше уровня дубовой панели стены кабинета обтянули тисненой кожей.
Первая узкая проходная часть кабинета отделена от остального пространства помещения квадратной аркой, из нее на лоджию вела большая застекленная дверь. Напротив лоджии, в торцевой стене, располагался двухъярусный камин из серого песчаника с пожаробезопасной мраморной выстилкой части пола. Во фриз камина искусно вмонтировали картину художника Э.К. Липгарта – морской пейзаж с военным фрегатом. Навершие камина завершалось монограммой хозяина кабинета – «А.А.». Высокий потолок кабинета обшили темным деревом. Центр княжеского кабинета занимал большой удобный стол с расположенными перед ним креслами, обитыми плотной гобеленной тканью. В углу помещения установили большие английские напольные часы с мелодичным боем. У стен рабочей комнаты великого князя располагалось несколько высоких книжных шкафов.
Кабинет освещался массивными бронзовыми люстрами, изготовленными в древнерусском стиле. Непосредственно за кабинетом размещались личные апартаменты великого князя – его парадная спальня с большим арочным окном, выходящим в сад. В спальне находились кровать огромных размеров, киот-«образница», дубовый комод в стиле Людовика XV, большой мраморный умывальник и венецианское зеркало. У окна при жизни Алексея Александровича всегда располагался стол для чтения и старинное бюро. К спальне примыкала княжеская гардеробная, по стенам которой впритык друг к другу установили двадцать четыре высоких дубовых стенных шкафа.