3. Прочтите монолог от лица персонажа, над которым работаете. Затем специально снимите актерский костюм и прочтите его снова, от лица своего мягкого тела, не защищенного от внешнего мира. Почувствуйте, как слова героя находят связь с центром вашего естества.
«Я столкнулась с лицом женщины в зеркале. Я знаю, что она хочет со мной поговорить, но, когда наклоняется, чтобы шепнуть, я вижу, что у нее нет рта».
Глава четырнадцатаяНайти свою персону
«Искусство и душевная техника актера должны быть направлены на то, чтобы уметь естественным путем находить в себе зерна природных человеческих качеств и пороков, а затем выращивать и развивать их для той или другой исполняемой роли.
Таким образом, душа изображаемого на сцене образа комбинируется и складывается артистом из живых человеческих элементов собственной души».
В предыдущей главе мы говорили о том, что тело самосохранения является производной от истории нашей жизни. Образ «защитного панциря» – это наша персона, то «я», которые мы показываем миру. Само понятие происходит от латинского слова, означающего «маску» или «персонажа». Психолог Карл Юнг (1875–1961) приложил больше усилий, чем кто-либо другой, чтобы популяризовать его в современном западном мире. Будучи учеником Зигмунда Фрейда, он пошел своим путем и разработал собственную школу психоанализа. Юнг ввел в нее такие понятия, как «персона», «архетипы», «коллективное бессознательное» и «тень». Все они связаны с работой актера. Понимание сложных взаимоотношений между сознательной и бессознательной частями «я» для артиста – то же самое, что и понимание анатомии для доктора.
Юнг определял персону как сознательную часть личности, «сложную систему отношений между сознанием индивидуума и обществом, созданную, с одной стороны, для того чтобы производить определенное впечатление на других, а с другой – чтобы скрыть истинную природу индивидуума»[95]. Общество ожидает, что каждая личность будет играть ту роль, которую выбрала для себя, – поэта, каменщика, матери или юриста. Человека, занимающегося более чем одним делом, воспринимают как непостоянного дилетанта. Если психотерапевт напишет на визитке, что он еще и «художник, ландшафтный дизайнер, мать и танцор танго», то, скорее всего, ее выбросят в помойку. Чтобы добиться успеха, ты должен делать только одно дело и делать его хорошо. Так что нам не избежать создания персоны или искусственной личности, представляющей собой часть персонального маркетинга. Однако, когда эго отождествляет себя с персоной и забывает о своей истинной природе, расплатой оказывается дурной характер, раздражительность и жестокое обращение с самыми близкими людьми. Психотерапевт, например, может все же написать на визитной карточке что-то одно, но лучше бы у нее в жизни нашлось время на то, чтобы рисовать картины, сажать деревья, раз в месяц ходить на танго с мужем и проводить время с детьми. В противном случае она станет психотерапевтом с расшатанной психикой. «Человек не может без последствий избавиться от самого себя и стать искусственной персоной»[96].
Вот другой пример: генеральный директор крупной корпорации, всегда собранный, эффективный, пунктуальный и дисциплинированный. Такой человек легко может превратиться в тирана, если в личной жизни или с друзьями не позволяет себе перестать держать все под контролем. Он должен давать себе возможность быть иногда ленивым, чувственным и не нести никакой ответственности. Если бизнесмен будет поддерживать только одну свою ипостась 24/7, то это так или иначе станет токсичным для него самого и окружающих. Человек будет чувствовать себя тигром в клетке, потому что все мы жаждем свободы.
То же самое можно сказать и об актере, имеющем доступ лишь только к своей персоне. Чтобы открыть доступ к бесчисленному собранию персонажей внутри себя, вы должны определить ее. Как нам это сделать? Давайте начнем с энергетических центров.
Какая из чакр у вас доминирует (основная), а какая – неполноценна (теневая)? Сейчас мы сфокусируемся на первой, а тень отложим до следующей главы. Лучший способ узнать основную чакру – попробовать взглянуть на себя со стороны. Представьте, как заходите в комнату, полную незнакомых людей. Что они увидят в вас? Конечно, вам захочется возразить и сказать: «Да, но с друзьями я веду себя так, а с возлюбленным совсем иначе». Забудьте обо всем и представьте себе, какое первое впечатление вы окажете на незнакомца. Кем вы выглядите на работе, где, как писал Юнг, вы должны добиваться результата? Давайте составим список вариантов, какими бы упрощенными они ни были, чтобы вы могли выбрать один из них. Ниже перечислены крайние проявления. Возможно, вы поймете, что у вас главенствует сбалансированная чакра, эдакая здоровая смесь из взорвавшихся и обвалившихся.
Коротко о чакрах
Первая чакра
Взорвавшаяся: Не связывайся со мной. Я брошу тебе вызов, если ты перейдешь мне дорогу. Я знаю, кто я и чего хочу. Ты мне не нужен. Я примерный семьянин и чту все традиции.
Обвалившаяся: Я немного растерян, потому что меня разрывает на части. Я тревожен. Я легко теряю концентрацию и меняю мнения в зависимости от того, с кем говорю. Я ищу стабильности. Мой аппетит оставляет желать лучшего, поэтому я, как правило, худощав, а мои движения неуклюжи.
Вторая чакра
Взорвавшаяся: Я чрезвычайно соблазнителен и кокетлив. Все хотят меня либо хотят быть мной. Я самоидентифицируюсь через свою способность соблазнять. Я испытываю проблемы с личными границами, хочу радоваться жизни и верю в отдачу и получение удовольствия. С другой стороны, я могу быть очень заботливым и прислушиваться ко всем твоим потребностям. Если я мать или отец, то зациклен на нуждах моих детей.
Обвалившаяся: Я стеснителен, скромен и неловко веду себя с кокетливыми людьми. Я одиночка. Я не верю в избыточное удовольствие и, вероятно, придерживаюсь какого-то строгого режима. Мои личные границы очерчены очень четко, и я предпочитаю следовать расписанию.
Третья чакра
Взорвавшаяся: Я – душа вечеринки. Я ношу одежду ярких цветов, и у меня много друзей. Я очень продуктивен и обычно являюсь зачинщиком и лидером. Я – главный. Я не люблю работать на других людей. Я борюсь только за первые места, и у меня на всех есть компромат.
Обвалившаяся: Я предпочитаю, чтобы меня не замечали на вечеринках. Я ненавижу, когда мне приходится вставать и выступать перед толпой. Я с трудом завершаю проекты. Люди со взорвавшейся третьей чакрой меня привлекают, но втайне я их ненавижу. Я не ставлю себе высоких целей.
Сердечная чакра
Взорвавшаяся: Я люблю людей и ко всем испытываю сострадание. Я дружу со всеми. Я не скрываю свои эмоции. Я много плачу, много смеюсь и не могу скрывать истинные чувства. Мне нравится быть игривым и глупо себя вести.
Обвалившаяся: Я чувствую себя одиноким и преданным. Я больше не могу доверять другим. Я нахожусь в состоянии горя и утраты, много плачу и прячусь от тех, кто пытается помочь. Я чувствую, что мое сердце украли, и пока я его не найду, я буду недоступен для всех.
Горловая чакра
Взорвавшаяся: Я много говорю, особенно когда нервничаю. Я не выбираю выражения и иногда слишком много рассказываю о себе или о других. Мне нужно, чтобы меня услышали. У меня есть сильное желание делиться своими чувствами и мыслями с другими, и мне нравится петь.
Обвалившаяся: Я очень тихий. Мне сложно показывать истинные чувства другим людям. На самом деле мне и не хочется этого делать. Я очень скрытный человек. Иногда проще сказать людям не правду, а то, что они хотят услышать. Я могу с легкостью лгать, чтобы меня не разоблачили.
Надбровная чакра
Взорвавшаяся: У меня очень хорошая интуиция. Я могу представить себе вещи еще до того, как они произойдут. Я интеллектуал, заинтересованный в паттернах человеческого поведения. Я физик, профессор исторических наук или телепат. Я не очень эмоционален. Сложно понять, что я на самом деле чувствую. Я предпочитаю делиться мыслями, а не чувствами.
Обвалившаяся: Я очень умен. Я знаю и помню множество фактов. Я был бы идеальным участником программы «Своя игра». Мои друзья обращаются ко мне за информацией. Я не верю в сверхъестественные способности и делю мир на белое и черное, считая, что в нем очень мало серого. Я с цинизмом отношусь к жизни и людям и твердо убежден в том, что им нельзя доверять.
Коронная чакра
Взорвавшаяся: Я религиозен или, как минимум, нахожусь на пути духовного обогащения. Я верю в доброту человечества и, следовательно, в собственную. Я способен преодолевать эмоции, зная, что жизнь продолжает меняться. Я очень независим и не обязательно должен состоять в отношениях.
Обвалившаяся: Я не верю в высшие силы или загробную жизнь. Я очень капризен и могу неделями пребывать в депрессии. Я не могу расстаться с людьми или вещами, не испытав больших страданий. Я нуждаюсь в том, чтобы во мне нуждались, поэтому всегда нахожусь в отношениях.
Когда вы найдете свою основную чакру и выберете (без осуждения) ту, что более всего напоминает ваше поведение в обществе, перечитайте главу о ней. Взгляните на себя как на «типаж», который увидит кастинг-директор, когда вы зайдете в комнату. Теперь давайте еще больше упростим тип вашей персоны, найдя архетип, определяющий вас лучше всего. Для этого посмотрим на ранее не упомянутую восьмую чакру – часть нас, парящую над телом и наблюдающую за поведением. Она является важным инструментом для актера. Вид «за пределами тела» позволяет артисту увидеть и направить инстинкты, пока его тело занято игрой. Лично я представляю себя освобожденной от тела или страстей, сидящей там, наверху, на мягком облаке, чтобы наблюдать за собственным поведением на сцене и уводить себя от крайностей – авансцены, страстей, фикции в ущерб реальности.
Я выработала облачную технику по необходимости. Когда я была танцовщицей, мне довелось пережить пугающий опыт из-за того, что я была страстно вовлечена в роль. Я должна была прыгнуть через всю сцену, на полной скорости взобраться на башню из тел, эффектно взмыть в воздух и остановиться на вершине. Задумка была неплохой. Однако меня так захлестнула страсть, что, пролетев по подмосткам и вскарабкавшись по телам наверх, я не смогла остановиться и чуть не рухнула вниз.
Один из крепких парней из нашей труппы успел подхватить меня до того, как я свалилась в оркестровую яму. Я была настолько сконцентрирована на теле, что технически потеряла над собой контроль. Актер должен научиться парить над собой, чтобы держать «дикого коня» в узде. Вы словно стоите на крыше высотного здания, обозревая город, но смотрите на самого себя.
Кэролайн Мисс описывает восьмую чакру как место, где находят приют энергии нашего архетипа. «Архетипы – это архитекторы наших жизней. Они наши энергетические компаньоны, через них мы можем научиться понимать себя»[97]. Слово «архетип» происходит от греческого «архетипос», что означает «первый в своем роде». То есть оригинал, с которым сравниваются все остальные копии. Простота замысла каждого архетипа является полезным инструментом для актеров, помогающим им найти свои персоны и, в конечном счете, персоны персонажей.
Каждый актер знает, что его герой – маска, и в конце представления он снимает ее. Так и восьмая чакра знает, какие маски мы носим по жизни. У меня училась восхитительная девушка, чья персона казалась по-детски наивной. Ее сердце было открытым и огромным, как океан, но как-то она с истинно непристойной и грязной откровенностью сыграла в сцене проститутку. Когда пришло время разбора эпизода, студентка снова запрыгнула в свою персону и так быстро обособилась, что мой комментарий о ее темной сексуальности искренне удивил ее. Девушка оказалась смущена и растеряна, словно не помнила, что произошло несколькими минутами ранее. Я думаю, что ее восьмая чакра еще не нашла связь с коронной, иначе она осознавала бы, что делает, и смогла бы лицезреть, как исчезла маска ее персоны, когда она перевоплотилась в проститутку. С восьмой чакрой моя ученица смогла бы повторить ту сцену. В противном случае это можно будет назвать случайностью.
Выбор архетипа – процесс не менее напряженный, чем выбор единственной чакры для репрезентации своего типажа. Мы гораздо сложнее единственной чакры и единственного архетипа, но все равно разберите себя по частям, а затем переставляйте детали, собирая из них новых персонажей. Вот классический пример: как «Кенни из Коннектикута» сыграть Стэнли Ковальски из «Трамвая “Желание”»? Я бы порекомендовала ему взять привилегированную и образованную энергию из четвертой, пятой и шестой чакр и поместить ее в более первобытные чакры самосохранения – первую, вторую и третью. Затем он должен найти архетип для Стэнли. Гедонист? Бунтарь? Скажем, он решил выбрать Бунтаря, чьи импульсы инстинктивно мотивируются его телом. Эти два шага дадут Кенни несколько физических инструментов для того, чтобы заземлить энергию. Как и любая техника, подобный способ требует практики. Я бы сказала, что Кенни сможет почувствовать всю серьезность инстинкта самосохранения Стэнли только через несколько недель. Взгляните на список, составленный мной на основе работы Кэролайн Мисс[98]. Я решила включить в него наиболее распространенные и отличные друг от друга поведенческие паттерны. Выберите архетип, который лучше всего описывает вас на текущий момент. Используйте силу воображения, чтобы вникнуть в метафору каждого архетипа. Вам не нужна корона, чтобы быть Королевой, если вы понимаете, о чем я. Герою не требуется мундир с медалями, а Проститутке не обязательно торговать своим телом. Архетип представляет собой резонанс и намерение.
• Наркоман
• Защитник
• Артист
• Атлет
• Попрошайка
• Хулиган
• Ребенок
• Клоун
• Дама в беде
• Разрушитель
• Дон Жуан
• Инженер
• Отец
• Роковая женщина
• Игрок
• Сплетник
• Целитель
• Гедонист
• Герой/Героиня
• Судья
• Король
• Любовник
• Мученик
• Скупец
• Монах/Монахиня
• Мать
• Мистик
• Первопроходец
• Принц
• Проститутка
• Королева
• Бунтарь
• Саботажник
• Слуга
• Раб
• Учитель
• Вор
• Пройдоха
• Вампир
• Жертва
Теперь давайте найдем персону-клоуна. За каждой маской, даже нашей собственной, кроется правда о человеке. Посмотрев на свою персону-клоуна, вы научитесь сопереживать собственной маске. Как говорит блестящий учитель клоунов Джейн Николс: «Клоун – лучший метод связи между «я» актера и «я» персонажа. Клоун – это ВЫ…»
Комедия дель арте, итальянские импровизированные представления, пользовавшиеся особым успехом в XVI и XVII веках, брали за основу сюжетов выходки архетипических клоунов, чьи характеры встречаются в театре и сегодня. В сатирических сценах трагические изъяны каждого персонажа создают комедийный эффект. «В античности существовало несколько видов сценических масок, а именно: комическая, трагическая и сатирическая. И они назывались “персонами”»[99]. Я посещала интенсивные комедийные семинары Кэрин Уэст, замечательного учителя актерского мастерства из Лос-Анджелеса. Она рассказывает, что архетипы комедии дель арте сегодня используются как шаблоны персонажей в телевизионных ситкомах: «Их лицемерие и недостатки легко заметить, но их сущность остается непоколебимо неизменной». Каким персонажем комедии дель арте были бы вы? Очевидно, что ответ на этот вопрос меняется с возрастом. Взгляните на себя сейчас с чувством юмора и попробуйте найти себя в данный момент жизни. Какую роль в пьесе (жизни) играет персонаж (вы)?
Прежде чем мы рассмотрим различные роли, взглянем на список широких категорий, к которым они принадлежат. Термином Дзанни называют проницательных слуг и комических обманщиков. К Векки (от ит. «старейшины») относят персонажей-стариков, противостоящих усилиям Дзанни. Иннаморати (Влюбленные) – любовники, не носящие масок, а термином Спавенто (от ит. «ужас») обозначали персонажа-военного.
Арлекино/Арлекин: Дзанни; слуга-негодяй, хитрый и ленивый, которого проучат в конце.
Бригелла/Скапино: Дзанни; друг Арлекина, тоже слуга. Алчный до денег пройдоха с похотливыми наклонностями, предусмотрительно убегающий от трудных ситуаций.
Фламиния: ворчливая жена Скапино, пытающаяся взять негодяя под контроль.
Панталоне: Иль Веккио; жадный лавочник, не стыдящийся своего стремления к удовольствиям. Скряга, который не в состоянии уследить за похотливой дочерью.
Изабелла: Л’Иннамората; любвеобильная дочь Панталоне, упрямая, чувственная и с хорошо подвешенным языком. Кокетка, от нее у мужчин подкашиваются колени.
Иль Капитано (Капитан): Спавенто; хвастливый и драчливый военный-франт, на самом деле совсем не обладающий храбростью.
Иль Дотторе (Доктор) / Баландзоне: Иль Веккио; старый напыщенный мужчина с академическим образованием, являющийся, по сути, рассеянным болтуном.
Л’Иннамората: молодая возлюбленная (без маски), часто изображаемая как девица в бедственном положении.
Л’Иннаморато: молодой любовник (без маски), влюбленный в саму любовь, обычно выступающий в роли героя и спасителя девушки, попавшей в беду.
Пьеро/Педролино: молчаливый слуга с белым лицом (без маски), печальная, невинная жертва, которая проводит свое время в мечтах наяву.
Чтобы завершить главу, давайте резюмируем сделанные вами шаги:
1. Вы выбрали свою основную чакру.
2. Вы выбрали один архетип.
3. Вы выбрали персонажа комедии дель арте.
4. Напишите заключительное описание вашей персоны, опираясь на три пункта выше (например, моей ведущей чакрой является взорвавшаяся третья, в миру я играю роль Учителя, а мой клоун – это Иль Дотторе женского пола).
5. Встаньте дома перед зеркалом и в течение часа играйте сами себя. Изобразите каждую персону по отдельности, возможно даже включая разную музыку для вдохновения. Преувеличенно позируйте, раздувайте энергетику своей чакры и позабавьтесь с клоуном. Затем совместите их и посмотрите, что получится.
6. Найдите партнера и сыграйте друг друга. Это должно быть весело.
«“Мы формируем себя через наших двойников, – сказала Агнес, смотря на ступени. – Мы создаем призрачных близнецов, чтобы они несли бремя наших желаний”».