Turtle» и «Stranded», уменьшенный же чисто мужской вариант хора участвовал в записи «Jungle Man», «Catholic School Girls Rule», «The Brothers Cup» и «American Ghost Dance».
В ходе репетиций еще на студии Detroit On Parade Фли, Словак и Мартинез начали импровизировать классику фанка «If You Want Me to Stay» из репертуара Sly & The Family Stone. Джордж Клинтон пришел в восторг и принялся настаивать на записи трека – это был второй кавер для будущего альбома. От идеи записать песню Энтони пришел в ужас, ведь до этого он, по сути, не мог спеть ни одной ноты. В плане вокала все было настолько неважно, что во время концертных исполнений «Buckle Down» мелодию припева пропевал Фли, тогда как Кидис попросту орал слова поверх пения своего коллеги. Клинтон долго уговаривал Энтони попробовать спеть и принялся рассказывать ему про основные вокальные приемы, при этом подбадривая, что в любом случае он сделает так, что «запись получится отличной». Поскольку Детройт находился в Мичигане, на родине Кидиса, в выходные музыкант отправился к родным, прихватив с собой кассету с записью «If You Want Me to Stay» в исполнении Sly & The Family Stone. Пару дней Энтони репетировал дома и, вернувшись в стены United Sound, приступил к записи. Нельзя сказать, что все шло гладко, но Клинтон как мог поддерживал Энтони. Чтобы вокалист лучше ориентировался, Джордж целиком спел песню, записав демо-вокал уже поверх готового инструментала. Кое-где в итоге фрагменты пения Клинтона были ловко вмонтированы в вокал Энтони в процессе сведения трека. Джордж сдержал обещание – запись получилась отличной. Вскоре после записи трека Энтони взял с собой в дорогу кассету с готовой песней и проиграл ее в машине своей маме Пегги Ноубл. Пегги пришла в полный восторг – никогда ранее ее сын не пел так хорошо.
Помимо духовиков и вокальной группы в работе над альбомом принимал участие еще один опытный музыкант – перкуссионист Ларри Фратанджело, внешне здорово напоминавший Фрэнка Заппу. С 1970 годов Ларри работал с P-Funk и считался одним из лучших перкуссионистов Детройта. Фратанджело нередко обучал молодых барабанщиков тонкостям ремесла, и весной 1985 среди студентов Ларри был молодой детройтский барабанщик по имени Чед Смит, игравший тогда в группе Toby Redd и решивший углубиться в дебри работы с перкуссией. Как-то после занятий Фратанджело рассказал Смиту о сотрудничестве с молодым коллективом из Лос-Анджелеса, их веселом нраве и необычной музыке. Знал бы тогда Чед, как удивительно сложится судьба…
Тем временем работа на United Sound кипела, несмотря на атмосферу бесконечной вечеринки и поедания панированной курицы в клубах конопляного дыма. Клинтон довольно четко понимал, где лучше разнообразить аранжировку, а где лучше оставить все в первозданном виде: без духовых, перкуссии или хора. Тем не менее был на альбоме трек, не вписывавшийся ни в какие стилистические рамки – долгая и немного монотонная полуимпровизация, получившая название «Freaky Styley». Слушая изначально восьмиминутный несокращенный вариант в контрольной комнате, Джордж принялся вслух ритмично повторять слова, пришедшие ему на ум: «Funk em just to see the look on their face». Слова группе понравились, и они вновь позвали мужскую часть хора P-Funk, чтобы зачитать поверх инструментала свежесочиненные слова. Еще один плод коллективной работы.
За два месяца совместной работы участники P-Funk подружились с RHCP. У представителей двух на первый взгляд совершенно разных культур – черного фанка из Детройта и белого панка из Калифорнии – оказалось гораздо больше общего, чем могло показаться. Энтони Кидис в перерывах между записью вокала рисовал дружеские шаржи на Майка «Клипа» Пейна, маленький сын Гарри Шайдера Гарретт так проникся музыкой The Red Hot Chili Peppers (да, песня «Baby Appeal» была очень правдивой), что даже принял участие в записи, немного поболтав в микрофон во время проигрыша на «The Brothers Cup». В студии время от времени появлялся Луи Каббаби – лысый полноватый человек средних лет, который был дилером Джорджа. Клинтон постоянно ему был должен денег, Луи в свою очередь увлекался хип-хопом и неплохо зачитывал речитативы, в связи с чем хитрый Джордж, вместо того чтобы выплачивать Каббаби долги, периодически привлекал его к студийной и концертной работе (причем справлялся Луи весьма прилично, обычно вызывая у зрителей смех и восторг своими долгими речитативами). Так мужчина и попал на альбом к The Red Hot Chili Peppers, исполнив короткую фразу «Look at that turtle go bro».
В середине апреля 1985 года информация о работе The Red Hot Chili Peppers с Джорджем Клинтоном дошла до MTV. Музыкальный канал решил отправить свою делегацию в Детройт, чтобы запечатлеть на камеру необычный процесс сотрудничества молодой группы и фанк-патриарха, сделав на основе отснятого материала репортаж о записи пластинки. Вполне возможно, инициативе способствовал предприимчивый Линди Гетц, сообщивший куда нужно об удивительной коллаборации. В среду 24 апреля 1985 года съемочная бригада MTV приехала на студию United Sounds, где группа с волнением уже ожидала операторов. Играть перед камерами вживую у The Red Hot Chili Peppers особого желания не было, к тому же большинство бэкинг-треков на тот момент уже было записано, оставались лишь небольшие косметические детали, поэтому хитрый Клинтон предложил музыкантам изображать деятельность под уже готовую фонограмму. Сработало – на протяжении часа RHCP сперва в поте лица изображали «запись» песни «American Ghost Dance», во время которой Джордж то и дело присоединялся к группе, раздавая всем ценные советы и подпевая. Хулиганистый Энтони зачем-то взорвал небольшую хлопушку, после чего группа в почти полном составе (без Клиффа, который, по идее, должен был играть на барабанах) вместе с Клинтоном имитировала «запись» хоровой «Stranded» (где слышны были голоса участников «P-Funk»), следом – эпичное безумное гитарное соло на «Sex Rap», во время которого кривлялись все, кто только мог. И напоследок, съемка из контрольной комнаты, где за заляпанным стеклом группа, всячески подбадриваемая сидящим в кресле Джорджем, изображала запись «Nevermind». После – долгое интервью и несколько неиспользованных заготовок для заставок формата «I Want My MTV», где, что удивительно, «запевалой» был Словак: «Why do we watch MTV? Because we’re The Red Hot Chili Peppers!» (Почему мы смотрим MTV? Потому что мы The Red Hot Chili Peppers!). Из более чем часового отснятого материала в итоге был сделан шестиминутный репортаж, не передававший полную атмосферу анархии и веселья на студии. Пленка от 24 апреля 1985 года стала первой профессиональной хроникой о студийной работе группы, несмотря на «фонограммные исполнения». В разных ракурсах и деталях была показана сама студия, разные ее уголки, верно была показана и расстановка инструментов с микрофоном по центру. Сцена, в которой Клифф долго и терпеливо собирал и настраивал барабаны, хорошо передавала элементы студийной повседневной рутины. Участники группы разве что не курили и не поедали панированную курицу на камеру, в остальном из часовой пленки складывалось довольно точное представление, в какой атмосфере проходила запись «Freaky Styley».
Вне стен United Sound жизнь группы кипела ничуть не меньше. Музыканты постоянно шастали по пабам и всевозможным злачным местам Детройта, предаваясь искушениями и удовольствиям различного характера. Как-то во второй половине апреля 1985 года The Red Hot Chili Peppers в полном составе заявились в небольшой паб Hamtramck на выступление местной панк-команды The 3-D Invisibles. Послушав локальных знаменитостей, RHCP захотели продолжить вечеринку, сыграв свой сет. Инструментов у них с собой, разумеется, не было, и музыканты стали просить участников The 3-D Invisibles поделиться своими. Те, в свою очередь, не захотели, да и вообще, у них был запланирован выход на бис. RHCP не стали ждать, и пока местные музыканты временно покинули сцену, быстро запрыгнули на освободившееся место и, схватив чужие инструменты, принялись играть свой сет. Присутствовавшим зрителям, администрации клуба и музыкантам местного коллектива происходящее категорически не понравилось, и они с трудом вытолкали участников RHCP прочь. Кидис позже с гордостью вспоминал, как они «встряхнули этот маленький бар», Фли – как «было весело, когда они схватили инструменты, воспользовавшись паузой», а сотрудники Hamtramck в свою очередь возмущались, «какими грубиянами и придурками были эти новички из Лос-Анджелеса».
К маю 1985 года альбом был практически полностью готов, оставалось свести и подготовить к выпуску весь записанный материал. Группа была в восторге от работы с Клинтоном и, по воспоминаниям Кидиса, на тот момент «он отказался бы обменять опыт работы с Джорджем на шикарный пентхаус» – так сильно RHCP ценили вклад продюсера. Если во время создания дебютного альбома Энди Гилл как мог открещивался от рассказов про The Gang of Four, то Клинтон охотно отвечал на все вопросы участников The Red Hot Chili Peppers, а вопросов было много. «В процессе записи мы словно собирались вокруг костра послушать истории Джорджа, а их у него было полно, к тому же он был прекрасным рассказчиком», – позже вспоминал Энтони. Примерно в это же время еще один коллега Клинтона по P-Funk Андре Фокс, прославившийся выступлениями в свадебном платье, записывал свой сольный альбом. Для создания одной из песен Фокс позвал The Red Hot Chili Peppers в полном составе – так на свет появилась необычная короткая песня под названием «Reputation», которая на целых 8 лет легла на полку. Лишь в 1994 году трек вышел в составе альбома «I›m Funk And I›m Proud» на независимом японском лейбле P-Vine Records. На треке Энтони зачитал речитатив с фрагментами текста «What It Is», Словак сыграл очень узнаваемое и характерное гитарное соло, а Фли и Клифф обеспечили ритм. Фанаты The Red Hot Chili Peppers однако узнали о песне лишь в 2010-е годы и первое время делились ей в соцсетях с описанием в духе «Редкая неизданная песня 1985 г.». Андре Фокс был этим явно недоволен и где только мог заявлял, что песня была написана в первую очередь им, а не RHCP.