На студию принесли батут и огромную репродукцию «Страшного суда» Микеланджело. Фреска, написанная в период с 1536 по 1541 год, создавалась мастером в Сикстинской капелле в Ватикане. Изначально все герои «Страшного суда» были изображены голыми, что вызвало возмущение духовенства, и по требованию папы Пия IV ученик Микеланджело Даниеле да Вольтерра при помощи кисти прикрыл обнаженным персонажам фрески причинные места, получив за эту работу позорное прозвище «Штанишник» (Braghettone). Очень в духе The Red Hot Chili Peppers. Некоторые из персонажей подверглись «апгрейду» уже в 1985 специально для обложки альбома – так, например, один из ангелов, возвещающих при помощи трубы о Страшном суде, стал обладателем новомодных солнечных очков – прямо как Фли и Хиллел.
Для фотосъемки участники RHCP попросили всех друзей и знакомых принести как можно больше причудливых нарядов и костюмов. Фли обзавелся костюмом супермена, на котором вместо буквы «S» на груди красовалась нарисованная желто-красная улыбка с большой щелью между передними зубами – опознавательный знак, своего рода «логотип» Майкла, который он вытатуировал у себя на правом плече и со времен участия в «Fear» использовал в автографах. Энтони принес фиолетовую шубу, в которой часто разгуливал в конце 1984-начале 1985 года, полосатый головной убор, напоминающий шлем гладиатора, куда в отверстие по центру отлично умещалась отросшая шевелюра; Клифф пришел в белом цилиндре с надписью «Duke Shovel» (возможно, это была шутка на тему лопаты (shovel), которой в 1972 году астронавт Чарли Дюк подобрал лунный камень), в котором позже отправится с RHCP на самое первое европейское выступление в Германию.
Накануне фотосессии, желая выглядеть ярче и ознаменовать начало нового этапа, Фли и Словак побрились наголо. К тому моменту Фли не стригся аж с лета 1984 и оброс практически как во времена старших классов. Словак, видимо, поддержал своего коллегу и без особых сожалений расстался с короткой классической стрижкой, которую носил в тот период.
Музыканты наряжались в платья, шляпы, кожаные куртки, пончо, раздевались до плавок и прыгали на батуте – все это фиксировалось одновременно на фотопленку и видеокамеру. Страшно подумать, сколько всего было сделано снимков – возможно, тысячи. Но, к большому сожалению, лишь единичные фото были опубликованы (будь то официально или неофициально) и попали в свободный доступ.
Завершив эпопею с бесконечными прыжками на батуте, Нильс принялся за портретные и коллективные снимки участников. Каждый позировал по очереди, в разных нарядах. Снимки планировалось поместить на заднюю сторону конверта будущей пластинки, а также на промо-открытки компании EMI. Словак то и дело обнажал бритую голову и гримасничал, Мартинез с гордостью демонстрировал безумный поролоновый головной убор, Энтони менял образы как перчатки, позируя то в фиолетовой шубе, то в кожаной куртке с кружками на эполетах и в «шахматном» головном уборе, хорошо знакомом фанатам по клипу «True Men Don’t Kill Coyotes» (и по концертам того времени).
Сделав несколько финальных совместных снимков, группа в отличном настроении разбрелась по домам. Словак в своих дневниках с восторгом вспоминал фотосессию.
К лету 1985 года Нильс Израельсон и Генри Маркез выбрали наиболее интересные фото для обложки и сконструировали живописный коллаж, на котором группа в различных позах буквально парила на фоне картины Микеланджело. Монтаж был сделан умело и грамотно, и не создавалось ощущения, что происходящее на обложке склеено из множества снимков. В качестве одного из основных художественных приемов при оформлении Израельсон и Маркез выбрали цветоделение – каждый из портретов на задней стороне конверта был наложен на несколько цветовых вариантов изображения. Название альбома, имя группы и трек-лист также имитировали цветоделение – текст был розовым и голубым. Каждому из участников дали шуточное прозвище: Хиллелу – Homesqueeze (возможно отсылка к Main-squeeze: человек, изменивший твою жизнь к лучшему), Клиффу – Homey (сленг: приятель, дружок), Фли – Homeboy (сленг: парень из соседнего двора), а Кидису – Homes (сленг: лучший друг).
Для внутреннего конверта было использовано еще два снимка от 16 марта 1985 года на фоне «Страшного суда»: для стороны А – фото Кидиса и Фли, для стороны Б: фото Мартинеза, Словака и Кидиса. На оба снимка были наложены голубовато-розовый фильтр и тексты почти всех песен (за исключением «Sex Rap», которую EMI посчитали слишком нецензурной, и «Lovin’ n Touchin’» – по совершенно непонятным причинам). На стороне А конверта помимо основного фото и текстов песен красовалось несколько снимков работы Боба Элфорда, сделанных на студии во время записи альбома. Сторона Б включала же в себя полный перечень людей, принимавших участие в создании пластинки, и на этот раз, в отличие от дебютного альбома, список получился внушительным.
Сами участники группы были настолько довольны дизайном, что вплоть до 1991 года носили футболки с обложкой альбома, а Фли и Словак во время интервью французскому телевидению в сентябре 1985 г. с гордостью показывали типографский макет обложки.
Для промо альбома в конце июля 1985 года The Red Hot Chili Peppers собрались в фотостудии своего давнего товарища – фотографа Эда Колвера. Колвер неоднократно фотографировал группу на сцене, в студии и повседневной жизни, поэтому опытному мастеру не составило труда сделать несколько отличных коллективных и отдельных портретных фото. По воспоминаниям Эда, группа напоминала кучу озорных щенков, которых трудно удержать в кадре, едва ты посадил их в одно место, как они уже разбежались кто куда. Тем не менее, Колвер знал подход к RHCP, и группа это ценила. Несколько снимков было сделано на фоне черного полотна (один из которых и попал на первую в истории The Red Hot Chili Peppers обложку музыкального журнала – BAM за август 1985 года), остальные снимки – на фоне белых стен. Всю дорогу рядом с группой находился пес Колвера – небольшой спаниель Барни, вызывавший у участников RHCP умиление. В какой-то момент Кидис не выдержал, взял пса на руки, и на нескольких коллективных фото группа позировала уже впятером – с недоумевающим глазастым Барни. Клифф Мартинез принес с собой легендарный головной убор в виде лося. Барабанщик приобрел обычную сувенирную кепку в конце 1984 года во время тура в поддержку первого альбома, и первое время «лось» не обладал ни очками, ни бесчисленными косичками. Кепку по очереди носили Клифф и Энтони, как-то раз один из пьяных постояльцев бара, где выступали The Red Hot Chili Peppers, хотел набить морду «придурку в кепке в виде лося из-за его идиотского головного убора», но, когда этот «придурок» вышел на сцену и начал читать рэп, желание резко отпало. После знакомства с Джорджем Клинтоном, Клифф «прокачал» головной убор, добавив «лосю» черные очки и косички как у Джорджа. «Это была наша ода Клинтону», – вспоминал Мартинез. Позже в этом же головном уборе Клифф появится в фильме «Tough Guys», ну а пока «лось» вместе с остальными участниками группы был увековечен на снимке для первой в истории группы обложки журнала.
Многочисленные черно-белые снимки, сделанные во время фотосессии, быстро разлетелись по печатным изданиям, активно использовались для промо-открыток EMI America (Энтони и Хиллел любили дорисовывать на них участникам группы глаза и рога во время автограф-сессий), наиболее удачный же коллективный снимок был выбран для промо-плаката. Как и в прошлый раз, одного из участников попросили держать руку так, будто он сжимает в ладони конверт пластинки (которые тогда еще даже не были отпечатаны). Так Хиллел Словак держал в левой руке несуществующую обложку альбома. Тела участников группы были покрыты бесконечными разноцветными надписями «Red Hot Chili Peppers» (разумеется, надписи добавили уже на фазе обработки фото), а фон вокруг черно-белых музыкантов был оранжево-розово-голубым. Отпечатанные плакаты вскоре отправились в музыкальные магазины. В 2010-е реплики промо-постеров «Freaky Styley» буквально переполнили сайты eBay и Etsy, тогда как оригиналы заметно выросли в цене.
Издания
Пластинка появилась на прилавках магазинов в пятницу 16 августа 1985 года, почти в одно время с такими хитовыми синглами как «Don’t Stop the Dance» Брайана Ферри, «Part-Time Lover» Стиви Уандера и «Running Up That Hill» Кейт Буш. Как и дебютный альбом, «Freaky Styley» был выпущен в двух наиболее распространенных в середине 1980 форматах: винил и кассета. Это был последний альбом The Red Hot Chili Peppers, не вышедший в день своего официального релиза на компакт-диске, формат все еще оставался диковинным и дорогим. Виниловые пластинки содержали внутренний конверт с фотографиями от 16 марта 1985 года, снимками с записи альбома, текстами песен и информацией о всех причастных к работе. На самих же пластинках красовались стандартные серые лейблы EMI America. Среди авторов песен были указаны The Red Hot Chili Peppers, без нюансов (с кем именно были написаны песни, – с Шерманом или Словаком). Из-за этого на долгие годы (да и по сей день) большинство фанатов уверены, что весь песенный материал «Freaky Styley» был написан со Словаком, впрочем, сама группа никогда и не препятствовала распространению этого мнения, стараясь лишний раз не вспоминать о своем бывшем коллеге Джеке.
Кассеты немного отличались оформлением: если адаптированная под прямоугольный формат передняя обложка имела в точности такой же коллаж как на виниле и размещенные сверху и снизу увеличенные названия группы и альбома, то во внутреннем вкладыше отсутствовали тексты песен и розово-голубые снимки с внутреннего конверта пластиночного издания. Пара студийных фотографий Боба Элфорда, 4 портретных снимка Нильса Израельсона с задней стороны конверта, информация об участниках записи – и все. Фамилия Фли, при этом, была написана с опечаткой: Bolzary вместо Balzary (эта ошибка постоянно кочевала из документа в документ у EMI Records, вызывая гнев и озлобленные комментарии у бас-гитариста, на одном из контрактов 1983 года Энтони Кидис даже дописал: «Хватит издеваться над его фамилией!»). Вкладыш был отпечатан на плотной бумаге, матовой с внутренней стороны и глянцевой со стороны внешней обложки, большинство кассет были белыми, и лишь небольшая часть более позднего тиража была прозрачной. При выпуске кассет сотрудниками завода была допущена ошибка: часть тиража содержала пленку с записью инструментальной классической музыки. Остается лишь догадываться, какова была реакция ценителей классики, обнаруживших на своих кассетах пленку с записью злых нецензурных песен The Red Hot Chili Peppers. Точно определить, какой именно релиз нерадивые сотрудники EMI перепутали, записывая пленки, довольно трудно, учитывая, что по каталогу компании перед «Freaky Styley» вышел банальный для того времени альбом Surgin’ – «When Midnight Comes» (над оформлением которого также трудился Генри Маркез), а сразу после альбома RHCP – Kaja «Crazy Peoples Right To Speak».