Оформление
Если для создания обложки первого альбома группа не имела ни контактов, ни идей, для второго альбома хотела создать нечто новое, отличное от предыдущего, то для оформления третьего у The Red Hot Chili Peppers уже было два проверенных дизайнера: художник Гэри Пантер, нарисовавший рисунок для дебютной пластинки, и фотограф Нильс Израельсон, создавший безумный конверт «Freaky Styley». Группа решила не утруждать себя новыми поисками и делегировала создание обложки «The Uplift Mofo Party Plan» старым знакомым. Так на Гэри Пантера легла задача нарисовать красочный бэкграунд обложки, который бы идеально передавал атмосферу веселой вечеринки, тогда как Нильс должен был сделать снимки, вписывающиеся в общий дизайн. Пантер уже хорошо знал участников группы, и, по его словам, к тому моменту RHCP были известным и уважаемым коллективом и четко знали, чего хотят. Музыканты встретились с Гэри у офиса EMI вскоре после завершения записи альбома и, усевшись вместе с художником в автомобиль, изложили ему все, что хотят видеть на конверте будущей пластинки. По замыслу участников группы, на хаотичной картине должны были быть изображены персонажи песен, а по центру полотна они хотели видеть сутенерский кабриолет, набитый дорогими безделушками и бутафорскими шубами, в свете софитов и со всей помпой. Так как с легкой руки главы Capitol Records Джима Маззы на создание альбома выделялся внушительный бюджет, Пантер предложил поверх основного полотна нарисовать дорогими золотыми красками контуры картины. Идея группе понравилась, и Гэри приступил к работе. В отличие от оформления первого альбома, Пантер не стал копировать стилистику персонажей Эда Рота и нарисовал куда менее агрессивных, но все еще безумных героев: голубую корову с выпученными глазами, веселого циклопа, антропоморфного огурца и еще несколько персонажей инопланетной внешности. Рисунок создавался на холсте 127 на 80 сантиметров при помощи гуаши. Параллельно Пантер золотой краской рисовал контуры, во многом копировавшие изображения с основного полотна, по его концепции на обложке оба рисунка должны были быть совмещены. Отдав EMI готовую картину с пометкой «вернуть Гэри Пантеру», художник больше никогда не получил ее обратно. В 1990-е годы кто-то из предприимчивых бывших сотрудников лейбла пытался продать холст за баснословную цену, затем картина появилась в продаже на аукционе Christie’s в 2008 году, где была продана за 15 000 долларов. Рисунок к Гэри так и не вернулся.
Пока Пантер в поте лица трудился над картиной, Нильс Израельсон приступил к фотосессии. Сперва, используя линзу fisheye, он сделал в конце весны/начале лета 1987 года серию снимков группы в помещении и на улице. Джек Айронс надел для фотосета штаны, состоявшие из одной брючины, Фли при помощи геля зачесал отросшие волосы назад, Кидис надел высокие сапоги, Словак же обошелся привычными джинсами с надписью UPLIFT MOFO, которые сделал себе осенью 1986, когда группа определилась с названием будущего альбома, и регулярно надевал на концерты того времени. Фотосет был разделен на две части: стандартная, во время которой участники группы в свойственной им манере дурачились, и более строгая, где Нильс едва ли не впервые в истории The Red Hot Chili Peppers сделал серию поистине живописных портретных снимков каждого из музыкантов. К сожалению, вплоть до эпохи интернета ни один из кадров «строгого» сета так и не был опубликован – фото слишком разнились с общепринятой концепцией группы тех лет и больше напоминали портреты голливудских актеров 1950.
Сделанных в конце весны – начале лета 1987 снимков оказалось недостаточно, и для фронтальной обложки альбома Нильс организовал еще одну фотосессию в середине июня 1987 г. Фли к тому моменту уже сделал пышный высветленный ирокез, Джек Айронс вновь принес штаны с одной брючиной, Кидис явился в купленной за год до этого хиппи-рубашке с символикой мира. Парни порознь позировали на светлом фоне, кривляясь, вставая на руки и прыгая. Наиболее удачные на взгляд музыкантов и фотографа дубли были отобраны для фронтальной обложки и сильно искажены: снимки с участниками растянули по кругу и наложили на фото морских волн. Примечательно, что элементы одежды были довольно сильно заблюрены, включая историческую футболку, надетую на Фли – рисунок на ней тремя годами ранее вдохновил Кидиса на написание текста «Buckle Down» (на футболке были изображены черный кулак, красная звезда и надпись «Work & Play»). Для задней стороны конверта решили использовать прошлогодний снимок, сделанный Еикой Аошима, датированный августом/сентябрем 1986 года, с первой фотосессии после возвращения Айронса. Чтобы фото аккуратно вписалось в круг, пришлось его немного урезать, «придвинув» Джека к остальным участникам группы.
Арт-директором оформления вновь выступил Генри Маркез, участвовавший в создании первых двух обложек The Red Hot Chili Peppers. На внутреннем конверте разместились тексты песен и круглые фотографии с первого фотосета Израельсона, датированные маем/июнем 1987 года. Впервые в истории группы оформление готовилось не только для пластинки и кассеты, но и для компакт-диска. В связи с этим было сделано два варианта дизайна: для внутреннего конверта пластинки тексты песен печатались на цветном (оранжевом и желтом) фоне, фото же были желто-красными; для постера, прилагавшегося к CD, тексты печатались на белом фоне, а фотографии оставались в оригинальном цвете.
Для рекламы альбома было напечатано два варианта промо-постеров: на первом, наиболее популярном, использовалось черно-белое фото, сделанное Еикой Аошима в августе/сентябре 1986 г, где все участники позировали с носками на причиндалах (этот вариант плаката в первую очередь рекламировал сингл «Fight Like a Brave»), второй же плакат имел нестандартную круглую форму и содержал по центру фото, сделанное Нильсом Израельсоном в мае/июне 1987 г., на нем Фли демонстрировал красочный шутовской головной убор. Плакаты распространялись по музыкальным магазинам и ночным клубам, поклонники в свою очередь активно выпрашивали их у продавцов для личной коллекции, в связи с чем по сей день оба постера довольно часто встречаются в продаже на сайтах вроде eBay.
Издания
«The Uplift Mofo Party Plan» появился на прилавках музыкальных магазинов во вторник 29 сентября 1987 года, став первым в истории группы релизом на компакт-диске. Популярность The Red Hot Chili Peppers росла синхронно с популярностью модного аудионосителя, и фирма звукозаписи наконец решила издать новый альбом сразу в трех форматах: CD, винил и кассета. Точное количество отпечатанных компакт-дисков и пластинок неизвестно, однако, винил все еще оставался приоритетным форматом, и более всего EMI вкладывались в его производство. Задумка Гэри Пантера с золотом была реализована – конверты винилового издания содержали позолоченные элементы поверх основного рисунка. Как и предыдущие два альбома «The Uplift» содержал красочный вкладыш с текстами почти всех песен, кроме «Special Secret Song Inside», которую, как и «Sex Rap», EMI сочли слишком уж откровенной. На второй стороне внутреннего конверта группа небрежно указала участников записи, упомянув в описании трека «Organic Anti-Beat Box Band» лишь имена, без фамилий, в связи с чем по сей день не до конца понятно, являются ли указанные Dave и Perry Дэйвом Наварро и Перри Фарреллом из дружественного коллектива Jane’s Addiction (Майкл Байнхорн в свою очередь утверждал, что их на записи песни в студии не было). Часть тиража пластинок снабжалась прямоугольными красными стикерами «The Red Hot Chili Peppers features: Fight Like a Brave, Funky Crime and Special Secret Song Inside».
Квадратная фронтальная обложка компакт-диска полностью копировала оформление винила, тогда как из-за прямоугольного формата инлея (задний вкладыш CD с трек-листом) образовавшееся пустое место дизайнеры лениво заполнили желтым фоном, поверх которого налепили штрих-код, логотип EMI-Manhattan, каталожный номер и общие выходные данные. Вместо буклета к CD прилагался небольшой постер с красочными снимками, датированными маем-июнем 1987 г. (на внутреннем конверте пластинки эти же фото представлены в желто-красных тонах), и текстами почти всех песен на обратной стороне. Небольшая часть тиража была напечатана в так называемых «лонгбоксах» – продолговатых картонных обложках (куда вкладывались стандартные издания альбомов в пластиковых коробках), активно использовавшихся в США в конце 1980 на заре CD-индустрии. Издания в «лонгбоксах» считались подарочными, однако, покупатели не ценили сувенирные картонки и часто выбрасывали их в мусор, в связи с чем экологические активисты выступали решительно против производства «лонгбоксов», считая, что ради них совершенно бессмысленно вырубаются целые леса. Наиболее аскетично же была оформлена кассета: никакого «золота» на обложке, никаких фото во вкладыше, лишь тексты песен на белом фоне.
В рамках промо-кампании альбома также был выпущен необычный компакт-диск, предназначенный только для радиостанций. Обложка в точности повторяла альбомную, тогда как на самом диске был представлен необычный набор песен: альбомный вариант «Fight Like a Brave», доступный простым смертным только на виниловом сингле неальбомный ремикс «Fight Like a Brave», не вошедшая в альбом «Fire» (в уникальном миксе, отличном от версии с «Mother’s Milk»), а также два старых трека – «True Men Don’t Kill Coyotes» и «Jungle Man». По всей видимости выход подборки был связан с растущей популярностью группы, и для лучшего понимания многогранности творчества RHCP составители добавили в мини-компиляцию песни разных лет.
К 1987 году EMI America трансформировалась в EMI Manhattan, в связи с чем альбом был выпущен уже на новом лейбле. Однако, для винилового издания «The Uplift Mofo» все еще использовались старые серые лейблы, оставшиеся в наследство от EMI America – компания не хотела выбрасывать в мусор отпечатанные в огромном количестве наклейки. На конвертах, вкладышах, инлеях, кассетах и компакт-дисках же красовалось новое «шашечное» лого EMI Manhattan. Впрочем, когда архивные серые лейблы EMI America закончились, на более позднем тираже пластинки появился-таки современный лейбл с логотипом Manhattan, внешне напоминавший изображение игры «тетрис».