Впервые в истории группы альбом был одновременно напечатан в США, Европе и Японии. Японская пластиночная версия содержала любопытный коллаж из архивных фото и обложек предыдущих релизов RHCP, чего не было ни в одном другом варианте «The Uplift Mofo». Издание альбома на виниле, CD и кассетах настолько понравилось представителям EMI и самой группе, что на протяжении долгих лет релиз печатался в неизменном оформлении, со старым лейблом упраздненного к 1989 году EMI Manhattan, без каких-либо дополнений и обновлений. В 1995 году «The Uplift Mofo Party Plan» был выпущен в формате мини-винила в составе бокс-сета «Originals». И это был единственный из всего набора альбом, в точности копировавший дизайн винилового релиза и сохранивший оригинальное оформление внутреннего конверта. В 2000 году альбом был переиздан в рамках коллаборации EMI и Simply Vinyl на 180-граммовом аудиофильском виниле и, в отличие от остальных альбомов RHCP, выпущенных в серии, даже здесь «The Uplift» единственным сохранил свой внутренний конверт. От издания 1987 года дизайн отличался лишь черными лейблами пластинки, белым штрихкодом на задней стороне конверта, новыми каталожными номерами и логотипом Capitol Records вместо EMI Manhattan.
В феврале 2003 года в честь празднования двадцатилетия The Red Hot Chili Peppers «The Uplift Mofo Party Plan» был переиздан на CD с обновленным оформлением, ремастированным звуком и бонус-треками. Ни фото, ни шрифтовые решения из оригинального оформления внутреннего конверта/плаката не были использованы, буклет содержал редкие, ранее не публиковавшиеся фото 1987–1988 гг, тексты всех песен, включая «Party On Your Pussy», которой теперь вернули оригинальное название, а также небольшой текст авторства Фли о создании альбома. В качестве бонуса были выпущены поистине редкие, ранее не издававшиеся демо-записи песен «Behind the Sun» и «Me and My Friends». Увы, информации о треках не было нигде – ни в буклете, ни на инлее, при том, что записи были сделаны еще с участием Клиффа Мартинеза в апреле 1986 г. и спродюсированы Китом Левеном – едва ли не самая ценная находка из всего архивного материала, выпущенного в 2003 году. По невнимательности издателей трек «Fight Like a Brave» остался без фэйд-аута, сохранив неуклюжую оригинальную концовку.
В 2009 году альбом «The Uplift Mofo Party Plan» в ремастированном звучании был переиздан и на виниле – в оригинальном оформлении, практически полностью идентичном изданию 1987 года. Удивительным образом вместо лого EMI Manhattan на конверте появился старый логотип EMI America, использовавшийся вплоть до 1986 года. Вполне возможно, в архивах EMI остались первоначальные макеты оформления, и на них действительно присутствовало старое лого, которое непосредственно перед релизом заменили на Manhattan. Издание 2009 года на долгие годы стало последним вариантом «The Uplift Mofo Party Plan» на физическом носителе.
Abbey Road EP
При том, что в 1987 году EMI принялись достаточно активно выпускать синглы The Red Hot Chili Peppers в разных вариациях и уже к концу 1989 у группы насчитывалось несколько мини-компиляций, вроде «Sock-cess» и «Unbridled Funk and Roll 4 Your Soul!», сборник «Abbey Road EP», несмотря на полное отсутствие уникального материала, занял особое место в дискографии коллектива, возможно, из-за запоминающейся, скандальной обложки и довольно большого тиража. Сборник был выпущен компанией EMI Manhattan ко второму евротуру RHCP, запланированному на май 1988 года, ставшему, к большому сожалению, для оригинального состава группы последним. В процессе февральских гастролей 1988 года менеджмент The Red Hot Chili Peppers уже договаривался о серии выступлений в Англии, Германии, Франции, Норвегии и Голландии через 3 месяца, тогда как на прилавках европейских музыкальных магазинов по-прежнему сиротливо лежал один лишь «The Uplift Mofo Party Plan». Переиздавать в Европе первые два альбома RHCP EMI посчитали затратным, но выпустить небольшую подборку с песнями разных лет в формате EP было удобно и недорого.
В качестве обложки использовался снимок, сделанный в Лондоне 22 февраля 1988 года фотографом Крисом Кланном специально для оформления будущего релиза. Оказавшись близ легендарного перехода на Abbey Road, участники The Red Hot Chili Peppers, как и большинство туристов, захотели повторить легендарный проход The Beatles через пешеходную зебру. Сделать это группа решила, раздевшись практически догола и нацепив носки на свои гениталии – классический концертный образ RHCP тех лет. Чтобы не привлечь внимание полиции, музыканты набросили на себя пальто и отсиживались в кустах перед тем, как сфотографироваться. За всем происходящим с интересом наблюдала пожилая дама и, заметив ее, Энтони Кидис принялся извиняться. «Дорогой, неужели ты думаешь, что за свою долгую жизнь я ни разу не видела причиндалы и задницы?», – улыбнулась старушка. В тот же день Крис Кланн, снимавший происходящее на цветной и черно-белый фотоаппараты, с ужасом обнаружил, что не вставил ни в одну из камер пленку. Пришлось в срочном порядке выкручиваться, придумав историю, что «пленки выпали из кармана, и их переехал грузовик». Для убедительности Кланн достал две неиспользованные катушки и проехался по ним на своем мотороллере. EMI и The Red Hot Chili Peppers фотографу поверили и согласились в оперативном режиме провести фотосессию повторно. По воспоминаниям Кланна, изначально планировалось сделать снимки участников RHCP в окружении лестничного пролета головного офиса EMI, как на обложке The Beatles «Please Please Me», но от идеи решено было отказаться – в таком ракурсе группа никак не могла обыграть свой узнаваемый образ «sox on cocks».
Для компиляции был взят довольно хаотичный набор песен, преимущественно из прошлых релизов: составители делали ставки на материал, которого не было на «The Uplift Mofo Party Plan». С нового альбома на EP попала «Backwoods», с «Freaky Styley» – «Catholic School Girls Rule» и «Hollywood (Africa)», уже издававшаяся в Англии тремя годами ранее на виниловом сингле, с одноименного дебюта – «True Men Don’t Kill Coyotes». Разбавляла подборку неальбомная «Fire», записанная во время сессий «The Uplift Mofo» и выпущенная ранее в виде би-сайда сингла «Fight Like a Brave».
Сборник оформила британская дизайн-студия Abrahams Pants, активно сотрудничавшая с EMI в конце 1980. Студия прославилась благодаря обложкам альбомов и синглов Эдди Гранта, Kiss, Roxette, Гленна Медейроса и многих других популярных артистов тех лет, и впервые в истории The Red Hot Chili Peppers оформление конверта было делегировано иностранным дизайнерам вместо американских художников. Для компакт-дисков и пластинок был сделан разный дизайн: на CD-версии знаменитое фото обрамлялось черными границами, на которых белыми буквами было написано название релиза, тогда как на виниле фото было представлено целиком, с названием прямо поверх снимка. Виниловые издания и сувенирный вариант CD в «лонгбоксе» снабжались красно-розовым стикером с надписью «Monsters of Sock» и упоминанием «бешеного кавера на «Fire» Джими Хендрикса». CD был оформлен максимально аскетично, имея лишь перечень прошлых релизов группы внутри вкладыша и черный инлей со списком песен, винил же содержал на обратной стороне конверта красочное изображение большого барабана с названием группы, стилизованное под барабан с обложки «Сержанта Пеппера» The Beatles. Все участники RHCP с детских лет были большими поклонниками ливерпульской четверки: тинейджер Энтони Кидис заслушивался вместе со своим отцом Блэки «Here, There & Everywhere», катаясь на авто по улицам Лос-Анджелеса, юный Фли с трепетом прослушивал пластинку «Let It Be», сидя у себя дома, и аналогия The Red Hot Chili Peppers и «Sgt. Pepper» рано или поздно должна была прийти кому-то в голову.
Компиляция «Abbey Road EP» появилась на прилавках европейских музыкальных магазинов 13 мая 1988 года на виниле, CD и кассетах, и с того момента на протяжении долгих лет продолжала издаваться в неизменном виде, вплоть до ранних 2000-х. До США сборник дошел позже, уже после смерти Хиллела Словака – 17 августа 1988 года. По иронии судьбы именно «Abbey Road EP» оказалась единственной кассетой The Red Hot Chili Peppers в музыкальной секции супермаркета, куда Чед Смит, торопившийся на прослушивание к RHCP в декабре 1988 года, пришел, чтобы приобрести первый же попавшийся ему релиз группы для ознакомления.
Огромные плакаты с рекламой «Abbey Road EP» были отпечатаны специально для лондонского метро, и на протяжении следующих нескольких месяцев наиболее ловкие фанаты с азартом срывали их со стен специально для своей коллекции.
Клипы
Летом 1987 года по требованию руководителя Capitol Records Джима Маззы EMI наконец-то выделили The Red Hot Chili Peppers более-менее приличный бюджет на съемку нового клипа. Популярность группы, несмотря на полное бездействие лейбла в отношении промо-активностей, уверенно росла благодаря бесконечным выступлениям RHCP и усердной работе директора Линди Гетца, и MTV все чаще обращали внимание на калифорнийскую четверку, в связи с чем вложение в качественный клип казалось EMI Manhattan верным решением. Выбор пал на песню «Fight Like a Brave», которая, по мнению представителей лейбла, наиболее точно отражала звучание The Red Hot Chili Peppers и вписывалась в формат популярной, современной музыки. Запоминающийся припев, придуманный продюсером Майклом Байнхорном, динамичные риффы, жизнеутверждающий текст – идеальная песня для главного сингла с будущего альбома, как тогда показалось всем.
В качестве режиссера группа вновь пригласила своего друга Дика Руда, за полтора года до этого снявшего бесплатное видео на «Catholic School Girls Rule». На этот раз RHCP получали в распоряжение несколько помещений для съемки, многочисленные костюмы и декорации, группе больше не нужно было копаться в своих архивных видеозаписях, вычленяя из них наиболее интересные моменты, которыми можно было бы хоть как-то растянуть хронометраж мизерных по бюджету клипов. Но, помимо точек для съемки и декораций, видео нуждалось в массовке, и сделать это оказалось несложно: участники RHCP пригласили друзей и дали объявление в выпуске LA Weekly за 21 августа 1987 года, в котором позвали всех желающих взять наиболее яркие наряды, связаться с режиссером