— Впервые: Возрождение. 1939. 5 мая. Печатается по газетному тексту.
На большой дороге — Впервые: Возрождение. 1939. 12 мая. Печатается по газетному тексту.
Доктор — Впервые: Возрождение. 1939. 19 мая. Печатается по газетному тексту.
Ночь — Впервые: Возрождение. 1939. 26 мая. Печатается по газетному тексту.
В майские дни — Впервые: Возрождение. 1939. 2 июня. Печатается по газетному тексту.
Рыболовы — Впервые: Возрождение. 1939. 9 июня. Печатается по газетному тексту.
«Поэтесса» — Впервые: Возрождение. 1939. 16 июня. Печатается по газетному тексту.
Веселье… — Впервые: Возрождение. 1939. 23 июня. Печатается по газетному тексту.
Княгиня — Впервые: Возрождение. 1939. 30 июня. Печатается по газетному тексту.
В Петров день — Впервые: Возрождение. 1939. 1 июля. Печатается по газетному тексту.
Философия — Впервые: Возрождение. 1939. 14 июля. Печатается по газетному тексту.
В дни революции — Впервые: Возрождение. 1939. 21 июля. Печатается по газетному тексту.
Война — Впервые: Возрождение. 1939. 28 июля. Печатается по газетному тексту.
Спорщики — Впервые: Возрождение. 1939. 4 августа. Печатается по газетному тексту.
В дождливый день — Впервые: Возрождение. 1939. 11 августа. Печатается по газетному тексту.
На Северной Двине — Впервые: Возрождение. 1939. 18 августа. Печатается по газетному тексту.
Медиум — Впервые: Возрождение. 1939. 25 августа. Печатается по газетному тексту.
День в природе — Впервые: Возрождение. 1939. 1 сентября. Печатается по газетному тексту.
Чертополох — Впервые: Возрождение. 1939. 15 сентября. Печатается по газетному тексту.
Впервые: Париж. Возрождение, 1939 г. Обстоятельства, вызвавшие появление книги, подробно изложены во вступительной статье (см. с. 14, 20 кн. 1 наст. изд.). Вошла в издание «Константин Коровин вспоминает…». Перепечатана также в: Хабаров И. П. Шаляпин. Встречи и совместная жизнь. Рассказы о Шаляпине. М., 1993.
Охота… рыбная ловля… Коля Куров
Рукопись была приобретена Т. С. Ермолаевой, составителем настоящего сборника, в 1971 г. у издателя газеты «Новое Русское Слово» Марка Вейнбаума. Тот в свою очередь купил ее у вдовы С. Ф. Дорожинского С. Б. Дорожинской-Курилло в 1970 г., которая в то время крайне нуждалась. Дата написания, указанная на левом поле первой страницы рукописи, сделана рукой К. А. Коровина: «от 1894 до 1905» и, скорее всего, указывает на описываемое время, а не на период создания рассказа. Рукопись представляет собой разрозненные листы из блокнота в клетку, плотно исписанные карандашом неразборчивым почерком, и в ней практически отсутствуют знаки препинания. Особую трудность составляет то обстоятельство, что рукопись была пронумерована произвольно, очевидно, с целью подсчета общего количества листов. Поэтому при публикации пришлось подбирать последовательность текста по смыслу и для удобства чтения разбивать его на отрывки, помеченные звездочками.
Уже в этом первом литературном опыте К. А. Коровина появляются темы и персонажи, которые закрепятся в его многочисленных рассказах об охоте и рыбной ловле. Здесь же обозначился круг его друзей и близких знакомых: Василий Сергеевич Кузнецов (архитектор), Юрий Сергеевич Сахновский (композитор), Николай Николаевич Куров (музыкальный критик), Валентин Александрович Серов (художник), возчик Батранов, мельник Никон Осипович (в оригинале Коровин называет его то Никоном, то Николаем — при публикации это разночтение устранено), его сын Санька и др.
Публикуется впервые[239].
Печатается по правилам современной орфографии и пунктуации. Для удобства чтения устранены очевидные описки автора. Сохранены отдельные слова и выражения, передающие своеобразие крестьянской речи.
При подготовке рукописи была принята следующая система обозначений:
— в квадратные скобки […] заключен текст, вычеркнутый автором, в результате чего оставшаяся фраза теряет смысл или который представляет интерес для читателя;
— в угловые скобки <…> заключены буквы и слова, пропущенные автором и дополненные по смыслу; в случаях, когда такое дополнение сомнительно, использовано обозначение ;
— слова, которые не удалось расшифровать, обозначены сокращенно: <нрзб.>.
Письма
В настоящем издании впервые публикуется часть эпистолярного наследия великого русского художника Константина Алексеевича Коровина (1861–1939), состоящая из его писем к И. К. Крайтору и С. Ф. Дорожинскому. Они были написаны в переломные, трагические моменты жизни Коровина: периоды Первой мировой войны и последующих революционных потрясений (1915–1921), а также в последние годы эмиграции (1932–1939). Кто они, адресаты Коровина, и какую роль они сыграли в жизни художника?
Письма Коровина к Крайтору поступили в Отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи (ОР ГТГ) в 2003 г. и составляют часть фонда И. К. Крайтора, приобретенного Галереей в 2005 г. (ОР ГТГ. Ф. 230. 161 ед. хр., 1896–1969). К сожалению, фонд содержит незначительное количество биографических документов самого фондообразователя, и его жизненный путь удалось проследить лишь отчасти. Иван Кондратьевич Крайтор (1880–1957) — коллекционер, художник-реставратор, посредник по продаже картин и устроитель выставок. Родился в Бессарабской губернии в мещанской семье. В 1896 г., после окончания Кишиневского уездного училища, не имея возможности продолжить обучение, работал у городского архитектора чертежником, занимался самообразованием. В 1902 г., переехав в Москву, посещал архитектурные курсы, осваивал фотографию, занимался живописью. Тогда же начал серьезно интересоваться проблемами реставрации картин, изучал специальную литературу, проводил химические эксперименты. Самый известный опыт в этой области, вызвавший неоднозначные отклики в научной среде, — реставрация фрагмента картины Д. Г. Левицкого «Портрет Ф. П. Макеровского в маскарадном костюме» (1789). Крайтор даже был вынужден издать брошюру «По поводу портрета „Ф. П. Макеровский“ в Третьяковской галерее» с объяснением своего метода (М., 1916). Одновременно он стал заниматься коллекционированием картин, а также устройством и организацией выставок русских и иностранных художников, являясь руководителем Галереи К. Лемерсье. По-видимому, именно тогда он сблизился со многими известными художниками и искусствоведами. Крайтора рисовал И. Е. Репин, прислушивался к мнению профессионального реставратора И. Э. Грабарь; сестра Крайтора Анна Кондратьевна (тоже реставратор) на долгое время стала другом и соратником Игоря Эммануиловича.
Мы не располагаем точными сведениями о дате знакомства Коровина с Крайтором. Возможно, оно произошло в то же время. По воспоминаниям известного искусствоведа и коллекционера С. А. Белица, в этот период в окружении художника находился художник К., который «…часто покупал у К. А. (Константина Алексеевича. — Сост.) картины и их перепродавал с большими барышами, в особенности когда К. А. нуждался в деньгах. <…> Иногда К. А. прибегал к хитростям. По Москве разносился слух, что у К. А был сердечный припадок, это доходило до художника К., он прибегал; К. А. лежал в кровати и стонал. Художник К. начинал ходить по квартире и со всех углов вытаскивать картины, этюды, подносить к кровати К. А., и начиналась торговля. Наконец договаривались, и художник К. расплачивался и увозил с собой картины» (ОР ГТГ. Ф. 216. Ед. хр. 39. Лл. 1 об.-2). Дальнейшее развитие событий с учетом того, что Крайтор являлся обладателем богатого собрания произведений Коровина, дает основания предположить, что художник К. и И. К. Крайтор — одно и то же лицо.
Письма знаменитого художника к коллекционеру, позднее к ответственному работнику Наркомпроса Ивану Кондратьевичу Крайтору, с обращениями: «дорогой Иван Кондратьевич», «голубчик Кондратьевич», «милый Кондратьевич», «Кондратьевич», носят открытый, доверительный характер. Таким образом, в то время К. А. Коровин считал его не только своим посредником в продаже картин и помощником в устранении бытовых неурядиц, но и близким человеком.
Коллекция писем (1915–1921) относится к последним годам жизни К. А. Коровина в России. Три первых письма (18.11.1915, 07.07.1916, 18.07.1916) содержат информацию о продаже картин, о новых творческих замыслах, о его поездках в Крым и южных впечатлениях, о предполагаемой поездке на фронт.
Все остальные письма ([1917–1918]—1921) относятся к сложному периоду в жизни России, наступившему после Октябрьской революции. За исключением нескольких писем из Охотина, где находилась его старая дача с любимой мастерской, все они были отправлены Коровиным из имения Островно станции Удомля Вышневолоцкого уезда Тверской губернии, куда семья художника вынуждена была переехать. В 1919 г., во времена военного коммунизма, жить в Москве с женой и больным сыном, не имея твердого государственного пайка, было практически невозможно. Многие москвичи стремились перебраться в сельскую местность. В Охотине жить было небезопасно, так как оно уже подвергалось нападением окрестных жителей и, несмотря на охранную грамоту, находилось под постоянной угрозой реквизиции. Новое местожительство было выбрано неслучайно. Художник В. В. Рождественский вспоминал: «…Абрам Ефимович Архипов, Константин Алексеевич Коровин и я остановились на Тверской губернии. […] мы, посовещавшись, решили ехать на станцию Удомля. […] привлекало еще то, что здесь до революции жили художники Левитан, Жуковский, Богданов-Бельский, Бялыницкий-Бируля, Степанов и др., а потому население привыкло к художникам. Архипов прекрасно устроился на берегу озера Удомля, в усадьбе покойного вра