Дмд1, Дмд2 означают смежные сцены агонов с Креонтом и с Ясоном, перемежаемые монологами-раздумьями (нагнетание).
Не включены в описание, во-первых, песни хора, имеющие только членящую роль отступления или пассивного отклика на происходящее, и, во-вторых, второстепенные, «проходные» части сцен, преимущественно – входы и выходы персонажей. На дальнейших этапах исследования учтены должны быть, конечно, и они.
После этих предварительных пояснений переходим к систематическому обзору сюжетной структуры 33 сохранившихся трагедий: от более простых к более сложным.
А. Одноходовые трагедии.
А1. Одноходовые одночастные трагедии:
(1) Эсхил, «Семеро против Фив» (467 год). Одночастная с нагнетанием.
Экспозиция: Дм, Эм, Лх (Этеокл, лазутчик, парод хора).
Нагнетание: Лд, Лх (Этеокл увещевает хор), Дд (семь распоряжений: Этеокл принимает решение), Лд (хор увещевает Этеокла).
Патос: Эд, Лд, Дд (весть о братоубийстве, коммос, решение Антигоны).
Контрастного оттенения нет; лишь небольшим ослаблением нагнетания служит мифологическая песнь хора перед патосом. Любопытно, что эксод Антигоны, подлинность которого оспаривается, хорошо дополняет заключительную триаду ЭЛД.
(2) Эсхил, «Агамемнон» (458 год). Одночастная с трехступенчатым нагнетанием.
Экспозиция: Эм, Лх (страж – о настоящем, хор – о прошлом).
Нагнетание: Дд1–2—3 (весть о победе – вестник – герой).
Патос: Лэд, Дмд1, Лд, Дмд2 (вещание Кассандры, крик за сценой, апология Клитемнестры, коммос, апология Эгисфа).
(3) Эсхил, «Евмениды» (458 год). Одночастная с трехступенчатым нагнетанием, со счастливым концом; с гикесией.
Экспозиция: Эм (краткий монолог пифии).
Нагнетание: (Дм, Лх, Дд)1— (Дд, Лх, Дд)2— (Дд, Лд1, Лд2)3 (агоны перед Аполлоном, перед Афиной, перед Ареопагом.
Антипатос: Лд2 —обращение Эринний в Евменид).
Слабое оттенение – поучающая песнь хора перед последним агоном.
(4) Еврипид, «Киклоп», сатировская драма. Одночастная с нагнетанием, со счастливым концом; с механемой.
Экспозиция: Эм, Лх (сатиры с козами), Дд (Одиссей с вином).
Нагнетание: Дд, Лх, Эм, Дд (агон, песнь хора и рассказ о людоедстве, замысел хитрости), Лд, Дд (пьяный пир, обман Киклопа).
Антипатос: Дд, Лх (решимость), Дд, Лх (трусость), крик за сценой, Дд (осмеяние слепого).
Особенности жанра: а) краткость: драма почти вдвое короче обычных трагедий; б) ровность комической окраски: поэтому, например, трудно считать сцену людоедства контрастом к финальной; в) перемежающие внесюжетные сцены: Силен над вином, Киклоп над вином.
(5) Софокл, «Царь Эдип» (ок. 430 года). Одночастная с трехступенчатым нагнетанием и эмоциональным контрастом.
Экспозиция: Дд1–2, Лх, Дм (жрецы, Креонт, народ, указ-решение Эдипа).
Нагнетание, 1 ступень: Эдип – не убийца и не сын Лаия, Дд1, Дд2 (Тиресий, Креонт). 2 ступень: Эдип – возможный убийца, но не сын Лаия, Дд3, Дд4а (Иокаста, коринфский вестник). 3 ступень: Эдип – убийца и сын Лаия, Дд4б, Дд5 (коринфский вестник, пастух).
Патос: Эм, Лд, Дд (самоослепление, коммос, диалог с Креонтом).
Исключительная плавность нагнетания достигается несовпадением внешнего и внутреннего членения: три ступени тщательно слиты между собой (1 и 2— через амебей с Креонтом и Иокастой, 2 и 3 – через непрерывность диалога с вестником), но внутри каждой два диалога разделены песней хора. Дополнительное контрастное движение – эмоциональный подъем в середине 3 ступени (монолог Эдипа и песнь хора, 1076–1109).
(6) Еврипид, «Электра» (413 год?). Одночастная, с нагнетанием и контрастом, с амбивалентным концом (антипатос мести, патос матереубийства); с механемой.
Экспозиция: Эмд1, Эмд2, Лмд (пахарь, Орест, Электра).
Нагнетание-контраст: Дд (узнание Электры), Эм, Дд, Дм (реприза экспозиции с усилением этоса), Дд (узнание Ореста и замысел хитрости).
Патос, с удвоением: Эм, Лх, Дм (убийство Эгисфа, радость, объяснение), Дд, Лх, Лд (объяснение с Клитемнестрой, обман и убийство, плач).
Контраст – не столько в развитии сюжета, сколько в эмоциональной окраске: в узнании и начале механемы усилены светлые эмоции, в исходе механемы – мрачные.
(7) Еврипид, «Просительницы» (конец 420‐х годов). Одночастная, с трехзвенчатым расширением и эмоциональным контрастом, с амбивалентным концом (антипатос спасения от осквернения и патос массовой гибели); с гикесией.
Экспозиция: Эм, Лх (краткие пролог и парод).
Агоническое звено: Дд1–2, Дм (гикесия: агоны с Адрастом и Эфрой, отложенное решение), Дд3–4 (гикесия: агоны о политике и о выдаче тел).
Эпическое звено: Эм (весть о битве и победе).
Лирическое звено: Лд1, Эм, Лх2, Лм + Дд, Лд3 (тройной коммос с двумя вставками: похвалой Адраста павшим и самоубийством Евадны); Эм (вещание Афины).
Вся трагедия развертывается из одной триады ДЭЛ; в эпическом звене усилены мотивы антипатоса, в лирическом – мотивы патоса, отсюда эмоциональный контраст. Выделять эпизод с Евадной в ход отдельного патоса нет оснований: она – одна из «Просительниц».
А2. Одноходовые двухчастные трагедии:
(8) Псевдо-Еврипид, «Рес» (нач. IV века?). Двухчастная, с механемой.
Экспозиция: Лд, Дмд, Дд (тревога, решение о нападении, решение о лазутчике).
1 часть, контраст: Дд1–2, Лх (выход Долона, троянская механема в замысле), Эм, Дд, Лх (весть о Ресе), Дд (агон-встреча).
2 часть, патос: Дд1–3, Лд (выход Одиссея и Диомеда, ахейская механема), Эм, Дд, Лд (весть о гибели Реса и коммос), Эм (вещание Музы).
Четкая параллельность двух частей: от механемы к антипатосу или к патосу. Части разделены стасимом-отступлением (527–564). Забота о двухходовой цельности видна в том, что гибель Долона совершенно затушевана.
(9) Еврипид, «Орест» (408 год). Двухчастная, со счастливым концом; с механемой.
Экспозиция: Эм, (Дд), Лд; Дд, (Дм), Лх (Электра и хор, Электра с Орестом и хор; оттеняющие вставки ради этоса – суетность Елены и безумие Ореста).
1 часть, контраст: Дд1–2–3 (агоны с Менелаем, Тиндаром, опять с Менелаем), Дд (обмен новостями с Пиладом), Эм (суд над Орестом), Лм (плач Электры).
2 часть, механема и антипатос, с удвоением: Дд (замысел-решение), Лд, Дд (расправа с Еленой, обман Гермионы), Лм, Дд (рассказ фригийца, расправа с фригийцем), Дд (агон-торжество); Эм (вещание Афины). Примечательна сильно разросшаяся за счет этоса экспозиция, почти превращающая пьесу в трехчастную.
(10) Еврипид, «Ифигения в Тавриде» (410‐е годы). Двухчастная, со счастливым концом; с механемой.
1 часть, контраст: Эм, Дд (экспозиция: судьба Ифигении, замысел Ореста и Пилада), Лд, Эм, Дм (ложный плач об Оресте, весть о чужеземцах, решимость к казни).
2 часть, антипатос и механема: Дд1, Дд2 (экспозиция: судьба греков, этос Ореста и Пилада), Дд, Лд, Дд, Эм (узнание); Дд1, Дд2, Эм (замысел хитрости, обман царя, осуществление хитрости); Эм (вещание Афины).
Своеобразно раздвоение экспозиции между двумя частями и вставка этической сцены в середину трагедии.
(11) Еврипид, «Елена» (412 год). Двухчастная, со счастливым концом; с механемой.
1 часть, контраст, с удвоением: Эм, Дд, Лмд, Дмд, Лд (Елена: экспозиция, диалог с Тевкром, ложный плач, решение, ложный плач); Эм, Дд, Дм (Менелай: экспозиция, диалог с привратницей, решение).
2 часть, антипатос и механема: Лх; Дд, Эм, Лд; Дд (узнание, с предварением в эпипароде и подкреплением в диалоге с вестником); Дд1–2–3 (поддержка Феонои и замысел хитрости), Дмд1–2, Эм (обман царя, осуществление хитрости); Эм (вещание Диоскуров).
Своеобразно раздвоение экспозиции внутри первой части.
(12) Еврипид, «Вакханки» (405 год). Двухчастная, с амбивалентным концом (антипатос торжества бога, патос сыноубийства); с механемой.
Экспозиция: Эм, Лх (пролог и парод).
1 часть, контраст и антипатос: Дд1, Эм, Дд2 (агон с Тиресием, пленение, агон с Дионисом), Лд, Эм, Дд (освобождение Диониса).
2 часть, механема и патос: Эм (вестник о вакханалии), Дд1–2 (обман Пенфея), Эм (гибель Пенфея), Лд (безумный коммос: кульминация амбивалентности); Дд, Эм, Дд (прозрение Агавы, вещание Диониса, прощание).
Конец трагедии поврежден: в нем, несомненно, имелся второй («разумный») коммос или его замена в монологе или диалоге. Примечательно умножение эпических звеньев.
A3. Одноходовые трехчастные трагедии:
(13) Эсхил, «Персы» (472 год). Трехчастная, с раздвоением патоса от рассказа вестника к выходу героя.
Экспозиция: Лх, Дд (хор и Атосса).
1 часть: Лд, Эм, Лх (рассказ о Саламине; хор скорбен).
2 часть, контраст: Лх, Ддм, Лх (вызов Дария; хор торжествен).
3 часть, патос: Лд (явление Ксеркса, коммос).
(14) Эсхил, «Прометей» (ок. 460 года?). Трехчастная с раздвоением патоса от меньшей казни к большей.
Экспозиция: Дд, Лмд, Эм (пролог, монодия и парод, речь о помощи богам).
1 часть: Дд, Лх, Эм (агон с Океаном, плач хора, речь о помощи людям).
2 часть, контраст: Лх; Лм, Дд, Лм; Лх (сцена с Ио – предсказание о спасителе).
3 часть, патос: Дм, Дд, Лд (угроза богам, агон с Гермесом, финальные анапесты).