(15) Софокл, «Антигона» (442 год?). Трехчастная, с раздвоением патоса от решимости к гибели.
Экспозиция: Дд, Лх, Дм (диалог-решение сестер, указ-решение Креонта).
1 часть, с двойным удвоением: Эм1 (первый рассказ стража), Эм2, Дд1 (второй рассказ стража и агон Антигоны), Дд2 (агон Гемона), Лд, Дм (коммос Антигоны).
2 часть, контраст: Ддм, Лх (диалог с Тиресием и отступление Креонта).
3 часть, патос: Эм, Лд (весть о гибели Антигоны и Гемона, коммос Креонта).
Примечательно сложное удвоение диады ЭД в первой части, усугубляемое вставкой дополнительной сцены с Исменой, служащей исключительно оттенению этоса.
(16) Еврипид, «Гераклиды» (ок. 430 года). Трехчастная, со счастливым концом, с раздвоением действия от бегства к победе; с гикесией.
Экспозиция: Эм, Дд, Лд (Иолай, Копрей, парод).
1 часть: Дд, Дм, Лх (агон-гикесия, решение царя и благодарственная речь).
2 часть, контраст-патос: Дд, Дмдм, Лх (агон о жертве, решение Макарии и прощальная речь).
3 часть, с удвоением: Эд, Дд, Лх (весть о помощи и решение Иолая), Эм, Лх, Дд (чудесная победа и агон с Еврисфеем).
Очень вероятно, что в конце 2‐й части не сохранился коммос о Макарии; однако не следует забывать, что пропуск естественно ожидаемых частей у Еврипида не редкость.
(17) Софокл, «Филоктет» (409 год). Трехчастная, со счастливым концом, с раздвоением действия от неудачной хитрости к удачной бесхитростности; с механемой.
Экспозиция: Дд, Лд (пролог и парод).
1 часть, механема: Дд1–2–3, Лд (обман – телесное страдание и вручение лука – успех обмана – душевное страдание и плач).
2 часть, контраст: Дд1, Дд2 (отказ от обмана и безуспешный агон-убеждение).
3 часть: Дм (веление Геракла).
Примечательна непропорциональность частей: две трети всей трагедии приходятся на изображение неудачной хитрости. Много внимания уделено этосу.
(18) Еврипид, «Ион» (ок. 412–408 года). Трехчастная, со счастливым концом, с раздвоением действия от ложного узнания к истинному; с механемой.
Экспозиция: Эм, Лмд, Дд (пролог Гермеса, монодия и амебей Иона, диалог с Креусой).
1 часть: Ддм, Лх, Дд1 (ложное узнание: вещание Аполлона и агон с Ксуфом).
2 часть, контраст-механема: Лхдм, Дд, Лх, Эм, Лх (ложное неузнание: замысел Креусы и неудачное покушение).
3 часть: Дд2, Лд, Эм (истинное узнание: агон с Креусой и вещание Афины).
Много этоса (в экспозиции) и рефлексии (мотив сомнения в нравственности богов симметрично повторяется в каждой части: монолог 429 слов, хор 1048 слов, диалог 1512 слов).
(19) Еврипид, «Медея» (431 год). Трехчастная, с раздвоением патоса от ревности к детоубийству; с механемой.
Экспозиция: Эм, Эд, Лд (кормилица, дядька, хор).
1 часть, с нагнетанием: Дмд1—Дмд2 (агон с Креонтом и агон с Ясоном, перемежаемые раздумьями).
2 часть, контраст: Дд (поддержка от Эгея).
3 часть, механема и патос: Дм, Дд (замысел хитрости, обман Ясона), Дм (прощание с детьми – колебание, малый контраст?), Эм, Дм, Лд (осуществление замысла: убийство, решимость, крик за сценой), Эд, Дд, Лд (финал «с машины»).
Контрастная 2-я часть невелика, зато замечателен в середине 3‐й части малый контрастный ход с помощью этоса: если бы он получил дальнейшее развитие, можно было бы говорить о пятичастности.
(20) Софокл, «Электра» (410‐е годы?). Трехчастная, со счастливым концом, с раздвоением действия от неотмщенности к отмщению; с механемой.
1 часть, с удвоением: Эм, Дм (экспозиция Ореста и завязка-замысел), Лмд (первый коммос), Эм, Дд (экспозиция Электры и завязка-сон).
2 часть, контраст: Дд, Дм (агон с Клитемнестрой и молитва), Эм (ложная весть об Оресте, доверие), Лд (второй коммос), Эм (истинная весть об Оресте, недоверие), Дд (агон с Хрисофемидой).
3 часть, антипатос: Ддмд, Лд, Дд (узнание), Лд, Дд (осуществление замысла, два убийства).
Примечательно слияние экспозиции с 1‐й частью: трагедия почти в упор начинается с завязки. Своеобразна разработка механемы: этап «обман Клитемнестры» по существу превращается в «обман Электры» и разворачивается в плане этоса.
(21) Эсхил, «Хоэфоры» (458 год). Трехчастная, с амбивалентным концом (антипатос мести, патос матереубийства); с механемой.
Экспозиция: Эм (краткий монолог Ореста).
1 часть, с удвоением: Лх, Дд1 (узнание), Лд, Дд2 (замысел).
2 часть, контраст: Дд, Эм (обман: ложная весть Клитемнестре, напрасное горе кормилицы).
3 часть, с удвоением: Лх, Дд1–2; Лх, Дм (осуществление замысла: два убийства, апология Ореста; явление эринний).
Редкий случай, когда убийство не вынесено как «крик за сценой», а представлено как агон. Песни хора в 1‐й части выражают плач, в 3‐й части – торжество, на переломе (585–651) – характерное мифологическое отступление.
A4–6. Одноходовые многочастные трагедии:
(22) Софокл, «Аянт». Четырехчастная, с чередованием основного и контрастного действия ДКДД, с раздвоением патоса от бесчестия к самоубийству.
Экспозиция: Дд1–2, Лх1, Лд2 (Афина с Одиссеем и Аянтом, парод и амебей Текмессы).
1 часть: Эм, Лдм, Ддм (рассказ Текмессы, коммос Аянта, агон с Текмессой и завещание сыну).
2 часть, контраст: Дм, Лх, Эм (обманная речь Аянта, потайное вещание Калханта).
3 часть, патос: Дм, Лд, Дм (смерть Аянта, коммос Текмессы, монолог Тевкра).
4 часть: Дд1, Лх, Дд2 (агон с Менелаем, агон с Агамемноном и Одиссеем).
Четырехчастность – от удвоения последней части. Исключительный случай, когда смерть героя не вынесена в рассказ вестника, а представлена сценическим монологом. Усиленно разработан этос.
(23) Эсхил, «Просительницы» (463 год). Четырехчастная, с чередованием основного и контрастного действия КДКД, со счастливым концом; с гикесией.
Экспозиция: Лх, Дмд (пролог и речь Даная).
1 часть, контраст: Дд1, Лд, Дд2 (патос на словах: гикесия перед Пеласгом).
2 часть: Эм, Лх (решение народного собрания).
3 часть, контраст: Эм, Лдхд (патос на сцене: насилие глашатая).
4 часть: Дд, Дм, Лх (заступничество Пеласга и спасение).
Четырехчастность – от удвоения двухчастности.
(24) Еврипид, «Ифигения в Авлиде» (405 год). Четырехчастная, с чередованием основного и контрастного действия КДКД, с амбивалентным концом, с раздвоением патоса от дочереубийства к самопожертвованию; с механемой.
Экспозиция: Лд, Эм (Агамемнон: этос и ситуация).
1 часть, контраст – противодействие Агамемнона: Дд1–2 (письмо и перехват его), Дд1, Эм, Дд2 (агон-решение с Менелаем).
2 часть, механема: Дд1–2–3 (агон-обман с Клитемнестрой, Ифигенией, Клитемнестрой).
3 часть, контраст – противодействие Ахилла: Дд1–2 (раскрытие обмана), Дд (решение Ахилла).
4 часть, патос: Дд, Лм, Дд (агон-отпор с Агамемноном, плач Ифигении, бессилие Ахилла), Дмм, Дд, Лд (решение Ифигении, прощание); Эм (вещание Артемиды).
Четырехчастность – от осложнения начальной части разработкой этоса Агамемнона. Усиление этоса (при появлении Агамемнона и Ифигении) готовит этический перелом в 4‐й части.
(25) Софокл, «Эдип в Колоне» (401 год). Пятичастная, с чередованием основного и контрастного действия ДДККД, со счастливым концом, с раздвоением антипатоса от обретения приюта к обретению чудесной кончины; с гикесией.
1 часть: Дддм (пролог с селянином: экспозиция протагониста), Лд, Дм (гикесия перед колонянами).
2 часть: Ддмд (диалог с Исменой: экспозиция антагонистов), Лд, Дд (гикесия перед Фесеем).
3 часть, первый контраст: Дд1 (агон с Креонтом), Дд2, Лх, Дм (заступничество и благодарность Фесею).
4 часть, второй контраст: Дд (агон с Полиником), Лд, Дм (благодарность Фесею).
5 часть, антипатос: Лх, Эм, Лд (весть о чудесной кончине и коммос).
Пятичастность – от удвоения начальной части (со включением в нее экспозиций; ср. шаг в эту сторону в «Елене» Еврипида) и удвоения срединной контрастной части.
(26) Еврипид, «Алкестида» (438 год). Шестичастная, с чередованием основного и контрастного действия ДКДКДК, со счастливым концом – от патоса смерти к антипатосу спасения.
Экспозиция: Дд, Лд, Эм (агон Аполлона и Смерти, парод, рассказ служанки).
1 часть, патос: Лхд, Дд, Лдх (первый коммос с прощальным агоном).
2 часть, контраст: Дд (приход Геракла, первая информация).
3 часть: Дд (агон с Феретом).
4 часть, контраст: Эм, Дд, Дм (пир Геракла, вторая информация, решение).
5 часть: Лд (второй коммос).
6 часть, контраст, антипатос: Дд (ложный агон с Гераклом, явление Алкестиды).
Необычность жанра дает необычность структуры: многочастное чередование двух сюжетных линий, ради которого почти насильно разорваны центральный агон и второй коммос. Может быть, это влияние сатировской драмы с ее перебивками сюжетных сцен сатировскими? Любопытно, что экспозиция тесно смыкается с 1‐й частью через общий Эм.
Б. Двухходовые трагедии.
Б1. Двухходовая одночастная трагедия:
(27) Еврипид. «Финикиянки» (ок. 410 года). Двухходовая сплетенная, одночастная с трехзвенчатым расширением; патос 1 – братоубийство Этеокла, патос 2 – самопожертвование Менекея.
Экспозиция: Эм, Лэд (предыстория и смотр со стены).
Агоническое звено: