ПН. 1929.22 дек. № 3196. С. 2.
Авторизованный печатный текст: Этот камушек. Памяти Владимира Диксона. – Авториз. газ. вырезка. <1929> // Мерлог. Л. 118.
Текст в Мерлог: авторизованная газетная вырезка. Заглавие, правка текста – автограф.
Владимир Диксон*
Впервые опубликовано: Ремизов А. Владимир Диксон <:> 16.III. 1900 – 17.XII.1929 // Диксон Вл. Стихи и проза. Paris: Вол, 1930. С. 5–9.
Рукописный источник и авторизованный печатный текст: 1) На смерть Владимира Диксона. <Черновые наброски, вырезки из некролога «Памяти Владимира Диксона»>. – Автограф, печ. текст. Б. д. // Amherst. Box. И. F. 13. 8 р.; 2) Владимир Диксон / 16.III.1900 – 17.XII.1929. – Авториз. страницы из книги: Диксон Вл. «Стихи и проза». Вырезка. <1930>// Мерлог. Л. 119–121.
Текст в Мерлог: авторизованные страницы из книги Диксон Вл. «Стихи и проза».
Владимир Диксон 1900–1929*
Впервые опубликовано: Владимир Диксон <:> 1900–1929 <Рец. на кн.: Владимир Диксон. Стихи и проза. Париж. 1930> // Москва (Чикаго). 1931. № 12. С. 21–22.
Авторизованный печатный текст: Владимир Диксон / 1900–1929. – Авториз. журн. вырезка. < 1931 > // Мерлог. Л. 123–123 об.
Текст в Мерлог: авторизованная вырезка из журнала.
Над могилой Болдырева-Шкотта*
Впервые опубликовано: Над могилой Болдырева-Шкотта. 1903–1930 // ПН. 1933. № 4453.1 июня. С. 3.
Авторизованный печатный текст: Над могилой Болдырева-Шкотта / 1903–1930. – Авториз. газ. вырезка. <1933> // Мерлог. Л. 124–128.
Текст статьи включен в книгу «Учитель музыки» (Учитель музыки-РК IX. С. 265–268).
Текст в Мерлог: авторизованная газетная вырезка.
Хранящаяся в ГЛМ наборная рукопись (HP) Мерлог находится в составном жестком переплете. Картонные крышки переплета обтянуты синим дерматином. В переплет плотно вшит весь блок самодельной книги. На передней крышке посередине расположена врезка-полоса синей мраморной бумаги. Вверху переплета имеется маркирующая белая бумажная наклейка, охватывающая его переднюю и заднюю стороны, а также торец. На части наклейки, размещенной на передней переплетной крышке, имеется надпись рукой Ремизова: «Рисунки писателей». На части наклейки, расположенной на торце переплета (на корешке самодельной книги) – надпись рукой писателя: «Рисунки / писателей / и / другое», позднее дополненная припиской: «(не разберу)». Внутри переплета – смонтированная воедино книга, составленная из газетных и журнальных вырезок, наклеенных на разноформатные листы, а также из листов бумаги, вырванных из печатной книги. На некоторых материалах существует рукописная авторская правка. После обложки следует авантитул из красной бумаги, на которую наклеены: фрагмент синей бумаги (остаток оторванного листочка) и бледно-зеленый бумажный прямоугольник с надписью-автографом: «Алексей Ремизов / Мерлог»; а также имеется глаголический значок-анаграмма писателя. За авантитулом следует титульный лист (на белой бумаге из школьной тетради) с надписью-автографом: «Алексей Ремизов / Мерлог».
Первая часть текстов, содержащихся в Мерлог, – печатные газетные вырезки статей, рецензий, рекламных объявлений и листы из журналов. Все материалы наклеены на бумажные листы различного происхождения (тетрадные, альбомные), скреплены вместе и объединены общей темой: выставки рисунков писателей, и персонально – выставки рисунков Ремизова. Вероятно, эта подборка первоначально представляла собой автономное целое, составлявшее содержание самодельной книги. В дальнейшем писатель продолжал дополнять имеющиеся материалы добавочными листами бумаги с наклеенными на них газетными и журнальными вырезками, а также листами, вырванными из печатных изданий. В итоге произошло тематическое расширение складывающегося произведения, создаваемого излюбленным Ремизовым методом монтажа (courte metrage). В состав текста были включены статьи, эссе и рассказы, связанные со следующими темами: выступления Ремизова как критика и эссеиста (защита теории «русского лада»; оценка наследия классиков); автобиографическая тема; некрологи; память о литературных учениках (В. Диксоне и И. Болдыреве-Шкотте). Собранные в одну рукописную книгу материалы объединены под самодельной обложкой с общим названием: «Мерлог».
По ряду параметров Мерлог имеет черновой характер. От первого этапа складывания HP – оставшегося нереализованным первоначального замысла (монтажного текста под заглавием «Рисунки писателей», находившегося в стадии формирования) – в составе HP сохранился комплекс текстов, включающих в себя как произведения Ремизова, так и написанную другим автором рецензию на его выставку, а также анонимные рекламные объявления. По опубликованным ремизовским текстам непоследовательно проведена авторская правка, адаптирующая их для нового замысла. Наличие статей, текстуально частично дублирующих друг друга, также указывает на неоконченную авторскую работу с исходным материалом. Следующий этап создания HP (период формирования состава Мерлог) характеризуется наличием нового общего творческого плана произведения и вновь – остановкой его реализации на промежуточной стадии. Материалы, дополняющие исходный состав HP,выстроены в целом последовательно, но также начерно. Об этом свидетельствует наличие дублетов вырезок, включение в тематическую подборку текстов других авторов (см., например, тексты по теме: В. Диксон).
Все печатные материалы, составляющие Мерлог, были опубликованы в период с середины 1920-х до конца 1930-х гг. Данная датировка позволяет условно обозначить время формирования имеющегося состава Мерлог – конец 1930-х гг. Это было время интенсивной работы писателя над большими книгами «Учитель музыки» и «Подстриженными глазами». Составляющие их тексты были первоначально соединены в единое целое, но в 1930-е гг. писатель разделил подготовленные материалы на два законченных отдельных произведения (см.: Иверенъ-РК VIII. С. 539). Однако с 1932 по 1949 год прекратилась целостная публикация больших произведений Ремизова в виде книг. «Учитель музыки» и «Подстриженными глазами» могли публиковаться только отдельными главами, тексты которых подвергались переработке – обособлению до уровня законченных рассказов. Вероятно, в условиях невозможности целостной публикации больших произведений Ремизов прекратил работу над Мерлог. Ряд ранее автономно опубликованных текстов, включенных в Мерлог, впоследствии были включены писателем в HP «Учителя музыки» и HP «Петербургского буерака», работу над которыми он продолжал до конца своей жизни (опубликованы посмертно).
Самую позднюю стадию обращения писателя к Мерлог фиксирует его приписка на торце переплета: «(не могу разобрать)», по почерку датируемая временем после 1945 г. Существующую HP Мерлог можно рассматривать как текст в целом сложившегося произведения «жанра-ансамбля», оставленного автором на промежуточной стадии его окончательной доработки. Но и в таком незавершенном виде Мерлог имеет существенное значение для формирования целостного представления об интенсивной творческой работе Ремизова в конце 1920-х и в 1930-е гг.
Первый опыт по публикации текста Мерлог был предпринят Антонеллой Д’Амелия в 1987 г. на основе HP,предоставленной хранительницей архива Ремизова Н. В. Резниковой (ныне эта HP находится в составе архива писателя в ГЛ М и является основой настоящей публикации). В связи с ограниченностью возможностей печатания текстов большого объема в альманахе «Минувшее» редакция предложила публикатору издать текст Мерлог не полностью, что и было осуществлено. Однако в преамбуле к изданию было дано полное описание содержания всей HP Мерлог (см.: Ремизов А. М. Неизданный «Мерлог» / Публ. Антонеллы Д’Амелия // Минувшее: Исторический альманах. Paris, 1987. № 3. С. 199–261).
В публикации Мерлог в настоящем издании полностью воспроизводится последовательность и все тексты входящих в HP подписанных материалов Ремизова на русском языке. Также публикуются анонимные тексты, при атрибуции которых установлено авторство Ремизова. Тексты других авторов и выполненный иным лицом перевод рецензии писателя на немецкий язык, дублирующий входящий в HP оригинал той же рецензии на русском языке, публикуются в комментариях к Мерлог с указанием точного места их расположения в HP.Там же дается детальная информация о местонахождении в HP полных дублетов текстов Ремизова, уже наличествующих и публикуемых в составе Мерлог.
Имена лиц, упоминаемых в Мерлог, вынесены в аннотированный именной указатель. Разные написания иностранных фамилий, присутствующие в разновременных статьях Ремизова (например: Гофман, Гоффман) сохранены в авторском написании, без унификации.
Когда Н. В. Зарецкий затеял в Праге выставку рисунков художников… – В сентябре 1933 г. художник Н. В. Зарецкий устроил выставку рисунков русских писателей в Праге, в большом зале Народного музея. См. объявление о ее открытии: «15 сентября в Праге открывается выставка рисунков русских и чешских писателей, организованная художником Н. В. Зарецким. В организации выставки приняли участие и чешские ученые: Милослав Навотный, библиотекарь и хранитель автографов Народного Музея в Праге, и Иосеф Вольф, декан библиотеки Народного Музея и председатель Общества чешских библиофилов в Праге. Из русских будут представлены рисунки 29 писателей. Из современных: А. Белый, Оцуп, Ремизов, Очередин, Соколов-Микитов и А. Толстой. Кроме рисунков – фотографии Кобякова: Feuermaennchen и конструкции Очередина» (Числа (Париж). 1933. Кн. 9. С. 197). О взаимоотношениях Ремизова и Н. В. Зарецкого см.: