И. А.] завелись столь многочисленные рауты, что часто приходили к нему лица вовсе незнакомые. Курили так много, что на дыме можно бы топор повесить, как выражался Платон Кукольник. Ужинать оставались только наши самые искренние приятели» (Михаил Глинка, Литературное наследие, т. I, Л. 1952, с. 180). Поэтому-то ниже Брюллов называет «литературные вечера» Кукольника — «биржей».
И в заключение Пьяненко — так в дружеской среде называли художника, академика исторической живописи Якова Федосеевича Яненко (1800—1852), близкого приятеля Брюллова и Глинки.
Da capo — сначала (итал.).
Стр. 153. Я думал об античной галерее — музей античных зал Академии художеств — собрание копий картин великих художников, античных слепков и пр. Она была открыта для работы учеников Академии чрезвычайно редко, имела парадный характер.
Обратился к живому Антиною.— Антиной — молодой раб римского императора Адриана, прославившийся своей красотой и увековеченный в ряде статуй и бюстов. «Натурщик Тарас» (Тарас Михайлович Малышев) был хорошо известен нескольким поколениям учеников Академии художеств. Как вспоминал впоследствии H. Н. Ге, «он любил искусство, любил художников и любил учеников, жалел их по-русски: о» ярославский мужик» (В. В. Стасов, Николай Николаевич Ге, его жизнь, произведения и переписка, М. 1904, с. 52).
Люция Вера, распутного наперсника Марка Аврелия.— Марк Аврелий Антонин (121—180)—римский император. Его соправителем был в 161—169 гг. Люций Вер, мало занимающийся государственными делами, предававшийся необузданному разврату. Шевченко имеет в виду гипсовые слепки с античных статуй Вера.
Стр. 153—154. Голову «Гения», произведение Кановы.— Антонио Канова (1757—1822)—итальянский скульптор.
Полюбуюсь Бельведерским торсом — то есть гипсовой копией статуи Аполлона Бельведерского (см. выше). То, что дальше эта статуя называется «куском отдыхающего Геркулеса»,— ошибка поэта; он вспомнил о другой ватиканской статуе — так называемого Геркулеса Фарнезского.
Некий господин Герсеванов — реакционный публицист, ярый крепостник, Н. Б. Герсеванов; в 1845—1846 гг. печатал в «Отечественных записках» записи о своем путешествии по Италии.
Рисунок Германика и танцующего фавна.— Имеются в виду слепки с античных статуй. Германии (15 до н. э.— 19 и. э.) — римский военачальник. «Танцующий фавн» — античная статуя, хранящаяся в Неапольском музее.
Стр. 155. Сел кончать рисунок — упоминаемая дальше сепия «Спящая одалиска» — вероятно, оригинал гравюры на стали «Турчанка», напечатанной в альманахе «Утренняя заря» на 1840 г. Альманах издавался жандармским подполковником Владиславлевым (см. о нем в т. 3 наст. изд., примеч. к повести «Капитанша»).
И мы зашли к Дели — в кафе на Васильевском острове.
Стр. 157. Я недавно читал сочинения Озерова.— Драматургия Владислава Александровича Озерова пользовалась громадным успехом в первых десятилетиях XIX в. и позже.
Срисовывать хорошие эстампы.— О Вольпато и Одране см. выше. Николай Пуссен (1594—1665)—французский художник.
Снабдил его несколькими томами Гилиса.— Имеется в виду обширный труд (в восьми томах) английского историка XVIII в. Джона Гилиса «История древней Греции, населений и завоеваний оной, от первобытного состояния сей страны до разрушения Македонского государства» (русский перевод, СПб. 1830—1831).
Стр. 159. Бельведерского... тащите — так Брюллов шутя называл Аполлона Николаевича Мокрицкого (1811—1871), художника, ученика А. Г. Венецианова. Мокрицкий оставил о Брюллове содержательные воспоминания («Отечественные записки», 1855, т. XII) и очень интересный дневник.
Дипин... выглянул из кухни.— Илья Иванович Липин, ученик Брюллова, из крепостных.
Мастерские... барона Клодта, Зауервейда и Басина.— Петер Карлович Клодт фон Юргенсбург (1805—1867) —скульптор, автор конной группы для Аничкова моста в Петербурге и памятника И. А. Крылову в Летнем саду. Александр Иванович Зауервейд (1783—1844)—художник-баталист. Петр Васильевич Басин (1793—1877)—художник, профессор Академии художеств.
Стр. 160. Большая квартира Обществом поощрения художников...— Общество материально поддерживало наиболее талантливых учеников Академии художеств, а также молодых художников,
не учившихся в Академии. Среди пенсионеров Общества были К. П. Брюллов и сам Шевченко.
Украшенные античными статуями, как-то: Венерой Медицийской — то есть статуей Венеры, находившейся некогда во дворце Медичи во Флоренции и отсюда получившей свое наименование.
Рисовал анатомическую статую Фишера — одна из статуй немецкого скульптора Иоганна Мартина Фишера (1740—1820); «анатомическими» называет их Шевченко за скрупулезную точность воспроизведения малейших деталей человеческого тела, в соединении с сухостью исполнения.
Сделал я визит... секретарю Общества В. И. Григоровичу.— О Василии Ивановиче Григоровиче см. т. 1 наст. изд., примеч. к поэме «Гайдамаки», и т. 5 — дневниковая запись 5 июля 1857 г.
Дал мне... записку к художнику Головне.— «Свободный художник живописи исторической», Тимофей Родионович Головня (1790— 1837) в 1829 г. получил вторую золотую медаль за картину «Смерть Авеля».
К щедрому покровителю художников... Кикину.— Петр Андреевич Кикин (1775—1834), сенатор и статс-секретарь, был основателем Общества поощрения художников и его председателем в продолжение многих лет.
Стр. 161. Статую повешенного Аполлоном Мидаса.— Повидимому, Шевченко ошибся: вместо Мидаса следует читать Марсия. Древнегреческий миф повествует о музыканте Марсии, вызвавшем на соревнование в игре на флейте самого Аполлона, который выиграл состязание и в наказание повесил Марсия на дереве, содрав с него кожу.
Стр. 163. Фризовая шинель — то есть шинель из дешевого грубошерстного сукна.
Которая была моделью для Агари покойному Петровскому.— О товарище Шевченко по Академии, Петре Степановиче Петровском, см. в т. 5 наст. изд. дневниковую запись 1 июля 1857 г. Упоминаемая в повести картина «Агарь в пустыне», была одною из его академических работ.
Стр. 164. Я послал... за частным лекарем — то есть за казенным врачом, обслуживавшим определенную полицейскую «часть».
Стр. 165. Стоит себе у огромного сфинкса.— Перед Академией художеств, по бокам каменных ступеней, ведущих к Неве, в 1834 г. были поставлены два сфинкса, привезенные из Египта (Фивы).
Стр. 166. Подмалевком портрета Василия Андреевича Жуковского.— Над портретом В. А. Жуковского Брюллов работал в
1837—1838 гг. Местонахождение оригинала портрета неизвестно. Авторизованная копия с него (Н. Д. Быкова) в настоящее время находится в Государственном музее Т. Г. Шевченко (Киев).
Зайду к Гальбергу.— Скульптор Самуил Иванович Гальберг (1787—1839) был творчески очень близок Брюллову.
Стр. 167. Полюбоваться сухими контурами Корнелиуса и Петра Гессе.— Об этом «визите» к В. А. Жуковскому Шевченко вспомнил также в Дневнике, запись 10 июля 1857 г. (см. т. 5 наст. изд.).
Кленц, Валгалла, Пинакотека и вообще Мюнхен занял все утро.— Архитектор Лео фон Кленце (1784—1864) строил в Мюнхене общественные здания, стремясь соединить стиль античной архитектуры с «древнегерманским стилем». Валгалла — «Храм славы», общий памятник германским выдающимся деятелям, сооружен Кленце в 1841 г. Пинакотека — картинная галерея в Мюнхене.
О Дюссельдорфе не было помянуто.— В Дюссельдорфе, главном городе одноименного округа в Рейнской области, находилась Академия художеств с большим собранием картин, рисунков и гравюр, а также гипсовых копий с античных статуй.
«Перспектива» Альберта Дюрера — теоретический труд немецкого художника эпохи Возрождения Альбрехта Дюрера (1471— 1528), изучавшийся в Академии художеств. Упоминаемый ниже «наш профессор» — Максим Никифорович Воробьев (1787—1855). профессор перспективы в Академии художеств (с 1815 г.). Читавшийся им «курс линейной перспективы» не был издан и переписывался от руки.
Стр. 168. 22 апреля 1838 года поутру — это точная дата освобождения Шевченко из крепостной неволи.
Стр. 169. Коли чого в руках не маєш — неточная цитата из «Перелицованной Энеиды» И. П. Котляревского (часть IV, строфа 26).
Стр. 170. По славе и Миллерову эстампу знаемая знаменитая картина.— Имеется в виду гравюра немецкого художника Иоганна Миллера (1747—1830).
Стр. 171. Это была его отпускная.— Обнаруженная советскими разыскателями отпускная Шевченко гласила: «Тысяча восемьсот тридцать восьмого года апреля двадцать второго дня я, нижеподписавшийся, уволенный от службы гвардии полковник Павел Васильев сын Энгельгардт отпустил вечно на волю крепостного моего человека, Тараса Григорьева сына Шевченко, доставшегося мне по наследству после покойного родителя моего действительного тайного советника Василия Васильевича Энгельгардта, записанного по ревизии Киевской губернии, Звенигородского уезда, в селе Кирилловне, до которого человека мне, Энгельгардту, и наследникам моим впредь дела нет и ни во что не вступаться, а волен он, Шевченко, избрать себе род жизни, какой пожелает. К сей отпускной уволенный от службы гвардии полковник Павел Васильев сын Энгельгардт — руку приложил». В качестве свидетелей подписались «действительный статский советник и кавалер» В. А. Жуковский, «профессор восьмого класса» К. П. Брюллов и «гофмейстер, тайный советник и кавалер» М. Ю. Виельгорский.
Стр. 172. Предложили августейшему семейству — портрет был разыгран в лотерее на общую сумму выкупа Шевченко. Никакого «благодеяния» царское семейство поэту не оказывало, так как приобрело портрет работы К. Брюллова за цену даже меньшую, нежели обычно получал художник; таким образом, если и говорить о «благодеянии», оно исходило прежде всего от Брюллова.
Стр. 173.