риала) (таблица I).
Всего 16 метрических разновидностей, 14 500 строк стиха, 2362 метрических отрезка прозы, а также, дополнительно, 3000 слов сплошной прозы. Весь материал по стиху и по сплошной прозе подготовлен М. Л. Гаспаровым, по прозе в отрезках — Д. И. Гелюх.
Материал по стиху был взят из творчества крупнейших поэтов второй половины XIX века, причем предпочтительно из больших произведений. Из каждого поэта бралась, как правило, порция в 500 стихов каждой метрической разновидности (7-сложного хорея, 8-сложного хорея и т. д.). Различия между отдельными порциями обычно незначительны и в дальнейшем не указываются.
Таблица I
Таблица II
Традиции и круг употребления отдельных размеров были в эту эпоху различны.
1. 4-стопный хорей — один из самых давних размеров русской поэзии, восходящий к народному песенному стиху и к каждому силлабическому 8-сложнику XVII века. Основной круг его тематических ассоциаций: а) народная песня, б) всякая народная тематика, в) всякая песенная, т. е. легкая (в частности, анакреонтическая) поэзия, г) особенно — поэзия ироническая и сатирическая. Мы разобрали 4-стопный хорей Некрасова (сатира «Современники») и Фета (лирика).
2. 5-стопный хорей — размер, близкий народному эпическому стиху, но в литературном стихе вошедший в употребление лишь с 1840‐х годов: в лирике — для медитативных и описательных тем, в эпосе — для фольклорных сюжетов. Мы разобрали 5-стопный хорей Некрасова, Фета, Полонского (лирика), Курочкина (комедия «Принц Лутоня»), а для 10-сложника — дополнительно Ап. Майкова («Бальдур»).
3. 4-стопный ямб — самый старый и самый употребительный из русских силлабо-тонических размеров как в лирике, так и в эпосе: вошел в употребление с 1740‐х годов и в XIX веке применялся к любой тематике. Мы взяли 4-стопный ямб Фета (лирика), Некрасова («Несчастные», «Поэт и гражданин»), А. К. Толстого («Иоанн Дамаскин», «Грешница»).
4. 5-стопный ямб — в употреблении с начала XIX века, преимущественно в медитативной лирике, в строфических поэмах и в драме. Мы взяли 5-стопный ямб Некрасова (лирика, поэма «Мать»), Фета (поэмы в октавах), А. К. Толстого (драма «Смерть Иоанна Грозного»). Некрасов соблюдает здесь (хотя и нестрого) цезуру после 4‐го слога, Фет и Толстой ее не соблюдают.
Трехсложные размеры вошли в широкое употребление лишь в середине XIX века (главным образом через жанр баллады) и практически применялись в это время к любой тематике. Мы взяли:
5. 3-стопный дактиль Некрасова (лирика, поэма «Дедушка») и нескольких стихотворений Фета;
6. 4-стопный дактиль Некрасова (лирика, поэма «Саша»);
7. 3-стопный амфибрахий Некрасова («Мороз Красный нос») и нескольких стихотворений Фета;
8. 3-стопный анапест Некрасова (сатиры «Недавнее время», «Газетная», «Балет»).
Материал был взят из Л. Толстого («Смерть Ивана Ильича»), Чехова («Степь»), Горького («Фома Гордеев»), по 1000 фонетических слов подряд из каждого произведения.
Материал был взят из Тургенева (повесть «Вешние воды» — целиком, и роман «Дворянское гнездо» — кроме диалогов). Текст был разбит на синтагмы, из синтагм были выбраны 7-сложные (2854), 8-сложные (2606), 9-сложные (1921), 10-сложные (1387) и 11-сложные (1007), а из них — те, которые были изометричны разбираемым нами стихотворным размерам. Количество отрезков, изометричных каждому размеру, указано в таблице I. Мы видим, что по некоторым 10- и 11-сложным размерам число изометрических прозаических отрезков оказывается невелико; в таких случаях от детального сопоставления стиха с прозой приходится отказаться.
Небезразличны цифры, показывающие частоту каждого ритма в синтагматических отрезках различной длины и с различными клаузулами. Они могут говорить о большей и меньшей «естественности» возникновения тех или иных стихотворных ритмов в прозаической речи. Все показатели даны в процентах от суммы отрезков каждого вида (таблица II).
Из таблиц I и II видно: а) пропорции клаузул в синтагматических отрезках меняются незначительно, но закономерно (доля женских клаузул постоянна, доля мужских в коротких отрезках больше, а в длинных меньше, чем доля дактилических и гипердактилических); б) доля отрезков, изометричных стихам, сокращается до 70 % в коротких отрезках и до 30 % в длинных; в) соотношение 2-сложных ритмов (ямба и хорея) и 3-сложных (дактиля, амфибрахия и анапеста) во всех отрезках держится около 6: 4; г) из отдельных размеров чаще встречаются те, которым в отрезке данного объема соответствуют (преобладающая) женская клаузула или вместе взятые мужская и дактилическая клаузулы.
Под строением слов имеется в виду состав слов из основной ударной части, проклитик и энклитик, т. е. соотношение графических и фонетических слов.
Под графическим словом имеется в виду всякий отрезок писаного (по современной орфографии) текста между двумя межсловесными пробелами, имеющий хотя бы одну гласную. Под фонетическим словом имеется в виду всякое ударное слово с примыкающими к нему в потоке речи безударными. Эти безударные проклитики и энклитики могут быть как 1-сложными, так и 2-сложными («или», «между»).
Таблица III
В качестве материала рассматривались 3000 слов сплошной прозы и по 400 строк 4-стопного хорея (смешанного 7–8-сложного), 4-стопного ямба (8–9-сложного) и 5-стопного ямба (10–11-сложного) Некрасова и Фета. Проза в отрезках не привлекалась.
Обследование показывает:
Длина слова. В прозе среди фонетических слов преобладающими являются 2–3-сложные (64,5 %), за ними следуют 4-сложные и затем, с большим отрывом, остальные. Среди графических слов преобладающими являются 2- и 1-сложные (60 %), за ними 3-сложные и затем, с большим отрывом, остальные. В среднем графическое слово на 20 % короче фонетического. При этом доля проклитик и энклитик от слогового состава 2-сложных слов составляет около 4 %, от 3-сложных — около 10 %, от 4-сложных и выше — около 12 %.
В стихе среди фонетических слов доля ведущих 2–3-сложных слов повышается до (70–75 %), а длинных (свыше 5 слогов) — понижается. Среди графических слов доля ведущих 2–1-сложных слов повышается (до 70 %), доля 3-сложных неизменна, а доля более длинных — понижается. В результате средняя длина слова в стихе (фонетического и графического одинаково) становится на 10–15 % меньше, чем в прозе.
Место ударения. Как в прозе, так и в стихе, как среди фонетических слов, так и среди графических преобладающими являются слова с серединным ударением: если число слогов в слове нечетное, то ударение преимущественно приходится на серединный слог (более 50 % случаев), если четное, то ударение преимущественно приходится на серединную пару слогов (79–88 % случаев), причем несколько чаще на второй слог этой пары, чем на первый. Эта тенденция к сдвигу ударения от середины к концу сильнее в фонетических словах, чем в графических. Причина этого в том, что среди безударных слов проклитики решительно преобладают над энклитиками, удлиняя тем самым начальную безударную часть фонетического слова.
В стихе этот сдвиг ударения к концу слова сильнее, чем в прозе. Причина этого отчасти в том, что в стихе перевес проклитик над энклитиками становится еще больше: отношение общего слогового объема проклитик к энклитикам в прозе — 90: 10, в 4-стопном хорее — 94: 6 (и только в 2-сложных словах — 70: 30), в 4-стопном ямбе — 98: 2. Средний номер ударного слога в словах различной длины в прозе и стихе (без скобок — фонетические слова, в скобках — графические) таков (таблица III).
Таким образом, слово в стихе не просто укорачивается, но укорачивается преимущественно с конца, с послеударной части. Так как в русском языке конец слова — это его флексия, то такое сокращение слова небезразлично для поэтического синтаксиса.
Таблица IV
Позиция в стихе. По расположению в стихе частота составных слов имеет отчетливую тенденцию убывать от начала к концу строки. Вот показатели этой тенденции для наиболее употребительных типов ритмических слов (в % от количества слов данного типа на каждой позиции) (таблица IV).
Отступлений от названной тенденции здесь можно усмотреть два: а) в 5-стопном ямбе с цезурой — повышение на послецезурной стопе; б) в 4-стопном хорее и в 5-стопном ямбе без цезуры — повышение на предпоследней стопе. Первое отступление объясняется, по-видимому, обычной аналогией между началом полустишия и началом стиха; второе, быть может, связано с относительной акцентной слабостью предпоследней стопы. Если это так, то можно сказать, что чем сильнее ударность стопы, тем больше ее ударение стремится прийтись на цельное слово, и наоборот.
Под подбором слов имеется в виду соотношение количества слов различной длины и с различным местом ударения. Сопоставление данных по сплошной прозе и по смешанным порциям 7–8-сложного хорея, 8–9- и 10–11-сложного ямба приводилось выше. Сопоставление данных по сплошной прозе, по каждой разновидности стиха в отдельности и по изометрическим отрезкам прозы предлагается ниже.
Длина слова. Вот соотношение количества 1: 2: 3: 4: 5-сложных слов (в %) и средняя длина слова (в слогах) для сплошной прозы и для стихов и прозаических отрезков разного вида; в левом столбце — строки с мужским (окситоническим), в правом — с женским (парокситоническим) окончанием (таблица V). Средняя длина слова — частное от деления общего слогового объема текста на число фонетических слов в нем (таблица VI).
Таблица V
Таблица VI. Средняя длина слова по всем строкам
Из таблицы VI видно: а) средняя длина слов в отрезках окситонических — меньше, чем в сплошной прозе (на около 6 %), в отрезках парокситонических — больше, чем в сплошной прозе (на около 7 %); б) средняя длина слов в стихах всюду меньше, чем в изометрических отрезках (на 12–9 % в окситонических, на 17–10 % в парокситонических); в) средняя длина слов в стихах ямба и хорея почти всюду меньше, чем в стихах дактиля, амфибрахия и анапеста (на 6–7 %); в изометрических отрезках такой разницы нет; г) это сокращение средней длины слова происходит оттого, что в стихе увеличивается доля 1-сложных и отчасти 2-сложных, уменьшается доля 4-(и более) — сложных и отчасти 3-сложных слов; эти тенденции более заметны в двудольных ритмах, чем в трехдольных, и в окситонических строках, чем в парокситонических.