Комитет государственной безопасности. Пермские обыватели сложили множество жутких историй о здании: подземных ходах, камерах пыток, расстрелах… В результате этот объект приобрел свое «имя собственное» – «Башня смерти». Источник городской легенды, которая передавалась в советское время «из уст в уста», – профиль учреждения, которое здесь находится. Молва связывает его с годами Большого террора и даже более ранней историей:
Здание Главного управления МВД по Пермскому краю. «Башня смерти»
«Главное здание ОВД на Комсомольской площади называют Башней смерти, потому что во время революции в его подвалах было замучено и умерло под пытками много людей…».
«Башню смерти называют так, потому что до революции 1917 г. с крыши этого здания сбросился большевик. Говорят, что он не выдержал давления царского правительства…».
«Вообще на месте главного областного управления МВД когда-то действительно кладбище было, на опушке леса. Там вроде как расстрелы производились, красных белыми, белых красными во время Гражданской войны, когда город переходил из рук в руки. Хотя сейчас уже не поймешь, кто кого и за что стрелял…».
«Ясно, что там во времена репрессий кого-то мучили… Хотя здание было построено в 50‑х годах… Значит, на месте этого здания было старое, где НКВД располагалось…».
Частый мотив рассказов о башне – подвалы и подземные ходы. Этот мотив связывает истории о башне с общим характером пермской мифологии, для которой рассказы о подземельях (заброшенные шахты и штольни, подземные ходы, мотивы рассказов об ушедшей под землю чуди) очень характерны.
«Башней смерти потому называется, что там находится тюрьма еще сталинских времен под асфальтом, под дорогой, под домами. Говорят, [там] до сих пор еще люди сидят. Подземные ходы там… к кладбищу, чтобы трупы закапывать… замученных…».
«Раньше в подвалах того здания (во времена коммунизма) коммунисты пытали своих врагов. И туда, где сейчас находится 1‑я часть (тюремная зона), в Разгуляв, от Башни смерти вел подземный тоннель. В самой Башне смерти находились разные орудия пыток. В ее подвалах были обнаружены остатки замученных до смерти людей…».
Легендарная история башни стала настолько характерным элементом пермской городской молвы, что в последние годы она получила литературное развитие. В рассказе «Башня Смерти» (1997) пермского прозаика Анатолия Субботина башня стала главной площадкой фантасмагорических событий в духе Кафки и популярных антиутопий. Ее описание конкретно и узнаваемо, но подчинено, как и действие в рассказе,
легендарной истории здания: «Башня Смерти, куда заключили Старыгина, возвышалась в центре города. <…> Стык башни и шпиля образовывал открытую террасу, огражденную железными перилами. Днем и ночью круглый год по террасе кружил часовой. <…> Башня Смерти представляла собой универсальное заведение правосудия, работающее полный, законченный цикл: суд, тюрьма, казнь». В этом описании свернуто представлена схема повествования: суд, тюрьма, казнь[185].
Здание Пермского хореографического колледжа (бывшее Епархиальное женское училище)ул. Петропавловская, 18
К 1888 г. пермскому духовенству удалось собрать средства, достаточные для приобретения дома для женского училища. Был приобретен одноэтажный каменный дом на углу Петропавловской и Соликамской улиц у вдовы полковника Пенинской (сер. XIX в.), где ранее располагалась станция вольных почт. В 1889–1891 гг. по проекту пермского архитектора А. Б. Турчевича произведена реконструкция здания: надстроен второй этаж и расширено здание по Соликамской улице в сторону дома Протопоповой.
После революции в обширных зданиях бывшего Епархиального женского училища помещаются техникумы. В годы Великой Отечественной войны в здании на углу улиц Коммунистической и М. Горького располагался эвакогоспиталь. 23 июня 1944 г. Комитет по делам искусств при СНК СССР подписал приказ № 317 «О создании хореографической студии при Молотовском театре оперы и балета».
Пермский театр оперы и балета до реконструкции конца 1950‑х гг.
Екатерина Николаевна Гейденрейх (1897–1982), артистка балета, педагог, основатель и первый художественный руководитель Пермского государственного хореографического училища. В 1942 г. была репрессирована, осуждена на 10 лет лагерей. Освобождена из ИТЛ как инвалид. Реабилитирована в 1956 г.
Епархиальное женское училище, ныне старый корпус Пермского хореографического колледжа
Первым художественным руководителем Молотовского (с октября 1957 г. – Пермского) хореографического училища стала Екатерина Николаевна (Никодимовна) Гейденрейх.
Дом, где жил Генрих Терпиловскийул. Павла Соловьева, 3
Терпиловский Генрих Романович окончил 3‑й музыкальный техникум (1930, класс Б. Л. Вольмана), Ленинградский сельскохозяйственный институт (1931), в 1931–1934 гг. работал старшим экономистом в Управлении совхозов. Под впечатлением гастрольных выступлений американского джаз-оркестра Сэма Вудинга (1926) увлекся джазом, начал выступать в качестве пианиста в ансамблях Ленинграда, создал первый в стране джаз-клуб. Для организованного в 1928 г. Г. Ландсбергом и Б. Крупышевым джаз-банда под названием «Джаз-капелла» пишет ряд пьес, одна из которых, «Джаз-лихорадка», вошла в золотой фонд отечественного джаза, а также исполненный Б. Фрейдковым вокальный цикл «История негра» на стихи Л. Хьюза. В 1932 г. при кинотеатре Рабочей молодежи (КРАМ) под эгидой Ленинградского обкома ВЛКСМ создает собственный джаз-оркестр. В 1935 г. (в некоторых источниках в 1936 г.) репрессирован и до 1946 г. находился в лагерях Средней Азии и Дальнего Востока. С конца 1948 г. – в г. Перми, руководит самодеятельным джаз-оркестром клуба моторостроительного завода № 19. В июне 1949 г. вновь арестован. В 1953 г. возвращается в г. Пермь.
Дружил с Дмитрием Шостаковичем, переписывался с Дюком Эллингтоном и Гленом Миллером, получал телеграммы от Леонида Утесова. В 1935 г. Терпиловского, как и многих других в Советском Союзе, арестовывают по делу Кирова.
Генрих Романович Терпиловский (1908–1988) – композитор, один из основоположников отечественного джаза, автор симфонической музыки и песен, музыкальный обозреватель
Дом в Перми по ул. Газеты «Правда» (ныне П. Соловьева), 3, где жил Г. Р. Терпиловский
В своих воспоминаниях он напишет: «Я покинул Ленинград по причинам, вздорность которых была признана лишь 19 лет спустя». После ссылки жить в столицах композитору не разрешили. Поэтому известный джазмен поселился в Перми. Во Дворце культуры имени Сталина Терпиловский долгое время руководил эстрадным оркестром. Пермский период стал для композитора весьма плодотворным. Он создал музыку к спектаклям областного драматического театра и театра кукол, написал три балета. В честь «последнего аристократа джаза» и его известной композиции получил имя всероссийский фестиваль – «Джаз-лихорадка»[186].
Мемориальная доска, посвященная Г. Р. Терпиловскому
Из стихов, написанных в лагерях и ссылках
ЦИЗО
В насмешку нищим и голодным,
сидящим в БАМе под замком,
их город городом Свободным
был прозван мрачным шутником.
Смеетесь вы? И я смеялся –
я был наивным простаком.
Я думал: кто в тюрьму попался,
тот со свободой не знаком.
Но в назиданье маловерам,
таким, какими были мы,
нравоучительным примером
на территории тюрьмы
воздвигнута тюрьма иная –
ЦИЗО, ее здесь так зовут, –
тюрьма в тюрьме.
Жизнь проклиная,
томятся арестанты тут…
Здания, где размещались партийные и советские органы
Отношения власти и общества в советское время почти всегда были напряженными. Власть, объявляя себя народной, часто проводила непопулярные и даже антинародные мероприятия – трудовые повинности, продразверстку, раскулачивание, массовые репрессии и т. д. Общество, в свою очередь, эти мероприятия власти отторгало – восстаниями, протестами, недовольством. В итоге, защищаясь от народа и подавляя народ, власть создала карательные органы – ВЧК, ОГПУ, НКВД, КГБ. Все репрессивные акции, создание концлагерей, а позже – сети исправительно-трудовых лагерей были задуманы в кабинетах советской власти. Формально власть делилась на законодательную – советы и исполнительную – исполкомы, но объединяющей и в итоге возглавляющей структурой была партия – РКП(б) – ВКП(б) – КПСС. У всех сотрудников советов, исполкомов, судов и карательных органов обязательно имелось направление или одобрение партии. Например, 16 июня 1921 г. на заседании Президиума Пермского губкома РКП (б) утверждали коллегию Ревтрибунала[187].
Во время становления системы принудительного труда именно в партийные структуры обращались руководители строек и заводов о пополнении рабочего кадра заключенными: «28.12.1931 г. Секретарю райкома ВКП(б). Водоканалтрест г. Перми просит Вашего содействия по следующим вопросам: получения срочно необходимой рабочей силы для ударного строительства Камского водопровода от следующих организаций – 5 колонии, Вишерских лагерей»[188]. В 1946 г. секретарь Молотовского обкома ВКП(б) К. М. Хмелевский писал заместителю Председателя Совета Министров Советского Союза А. Н. Косыгину: «Согласно пятилетнему плану восстановления и развития народного хозяйства СССР на 1946–1950 гг. в Молотовской области начато строительство крупнейшей в Союзе гидроэлектростанции КамГЭС, которая должна быть закончена и пущена в эксплуатацию к концу пятилетки. В связи с тем, что строительство это ведется хозяйственной организацией Министерства электростанций, не имеющей ни людских, ни материальных ресурсов, положение на стройке сейчас совершенно бесперспективное. Работы на стройплощадке по существу сейчас нет никакой, а 400 человек рабочих, числящихся на стройке, используются главным образом на самообслуживании. Создалась прямая угроза срыва выполнения работ в установленный срок. Единственным выходом из создавшегося положения может быть лишь привлечение на стройку такой мощной организации, как Широковстрой МВД, которая имеет более 10 000 рабочих, слаженный производственный аппарат