Нестыковки в нём были другого уровня. В основном финансового плана. Так показывая среднестатистическую российскую семью, зритель видел сугубо средний класс, не существующий в стране в принципе вне планов и показателей на бумаге. В мире же в целом это была скорее искусственно поддерживаемая тонкая плёнка в пару процентов населения. Когда не элита и не бичи. Но с таким достатком, что даже не всем москвичам потянуть, не то, что провинции.
Так продавцы, учителя, врачи или таксисты никогда не жили в фильмах и в сериалах в однушках или студиях. Студенты не ютились по комнатам в общагах, рабочие не знали кровати в хостелах и хосписах. Но все как один предпочитали обитать в загородном доме на триста квадратов. А если им нужно было обитать в городе, то порой это были даже двухуровневые квартиры, «чтобы как на западе».
Никакой логики у сценаристов, какая при этом квартплата за подобное помещение приходила обитателям, не посещала ни одного режиссёра, что снимал это непотребство. Почёсывая эго, он лишь не забывал включить в картинку бассейн у дома, столовое серебро или фарфоровые блюдечки на чаепитие.
— Ты охуел, что ли? — хотел кричать ему в этот момент Кишинидзе. — Я в последний раз столовое серебро в ювелирном магазине видел! И лежало оно подальше, пылилось. Потому что нахер никому не нужны эти понты!
Но ни режиссёр, ни сценарист не слышали, продолжая катать главных героев на автомобилях премиального уровня в магазин за клубникой и кефиром. А если те каким-то чудом попадали в общественный транспорт, то главный герой ехал в лучшем случае с одним кондуктором. И всё на фоне бизнес-центров вдали. И розеток с зарядкой для их айфонов вблизи.
О горячей любви отечественного кинематографа к зарубежным брендам стоило сказать отдельно. Но Кишинидзе молчал. Достаточно того, что сценаристы, режиссёры, актёры и словно сам госзаказ в противопоставлении западу стремился показать шик, где за каждую сцену словно сражались пьяные Знайка с Незнайкой, разливающие краски по всей округе. Всё вокруг в кадре, (где не снимался Серебряков), всегда было ярко, красочно, сочно. Хоть бери и питайся картинкой, когда в холодильнике шаром покати, а на столе копятся платёжки за газ, свет и отопление, (чёрт бы побрал ту зиму!) и рост тарифов.
Эта последняя графа должна была разорить героев фильмов с подобной квадратурой домов и квартир всего за квартал, а потом можно было снимать ролик о банкротстве частных лиц. Но по сюжетам главные герои находили время на то, чтобы крутить романы, мутить адюльтеры и трахать если не миллиардеров, то хотя бы боссов на работах, пока мучаются душевными терзаниями и порочат тело по ночным клубам, ресторанам с омарами или гоняя на море через раз.
«Но совсем не на фоне Алупки», — даже тосковал по родным видам Арсен, прекрасно зная ответ, почему людям не нравятся русские сериалы.
— Пиздаболия одна потому что! — пылко уверял он Кристину и они переходили на немецкие сериалы, где люди даже среднего класса вели себя поскромнее и жили попроще.
Если бы Кишинидзе спросили, откуда столько нерациональных сюжетов падает на голову героев отечественных современных фильмов, то он бы точно сказал: «все проблемы и извращения только из-за улучшения образа жизни. Сидели бы на кефире, радуясь приобретению нового телевизора и горя бы не знали».
Решение оно же просто как тапочек: живи по средствам. Какая тебе любовница на лексусе в фирме? И в платье от Пьера Кардена, когда ты получаешь тридцатку и одеваешься у узбеков на рынке? (Так как китайцы давно кончились, поднялись по уровню и теперь сами решают, кто на них там работает).
Так Кишинидзе и уверял себя, чтобы не ходить налево.
Какой тебе миллионер-ухажёр, когда ты работаешь от зари до зари, носишь пучок на голове, чтобы спрятать засаленные волосы и домой среди бела дня можешь появиться лишь летом или в гробу?
Так он говорил жене Кристине, когда улыбалась над очередным глупым сериалом про любовь, по которым она пыталась приобщиться к русской культуре.
Единственный вариант при такой жизни, (что не витать облаках, а жить как есть) — замутить с соседями. Ведь встретить кого-то из списка Форбса на спальном районе можно только в том случае, если они решат сразу взять все бесплатные гектары. Тогда и только тогда, богачи оградят их забором и сделают свой город-государство. Предварительно, не выдворяя из него социальных работников и жителей местных спальных районов, чтобы было кому обслуживать.
Вот и получается, что если брать финансовую сторону вопроса российских кинофильмов, то логически главным героям доступны лишь пара лишних поездок на общественном транспорте в выходные дни, шоколадка в гости, хризантемы (желательно нечётного количества) и презервативы «Гусарские», что как известно получаются от слияния ЖБИ и шинного завода, (которые и обеспечивают смазку и поставляют резину).
Так и выходило, что реальность жестока. Она просто убила бы любые приключения на корню. Под салатик и крашенную седину у любовников со вставными передними зубами буйного сюжета, мол, не получится. Потому что выбирать можно только одно из двух — кутёж или плату по ипотеке и погашение кредитов за вставленные зубы.
— А на съедобное бельё я брать микрокредиты не готов, — доносил он свою мысль жене. — Советские фильмы же почему адекватные были? Потому, что цензура была логична. Нет у рабочего человека суперспособностей вытачивать глазами-лазерами детали как у фрезеровщика четвёртого разряда на заводе. Как нет и желания убивать вампиров по тёмным чащобам. Зато есть желание покурить после секса в миссионерской позе. Отсюда и понимание — наш он, с кем не бывает? Вот нет же во дворе зомби с оборотнями в нормальном социалистическом государстве. А есть доярки и плотники, монтажники и строители. В колхозе, в городе, даже в метро. И студенты есть. Повсюду. Потому что не надо им подработками маяться там, где и борщ давно готовить разучились.
— Так уж и разучились? — ухмылялась жена. — А как же развлечения? Они разве не всем доступны?
— Христя, ну какой может быть БДСМ на фоне ковра, когда со стены на участников строго смотрят товарищ Сталин и дедушка Ленин? — распылился муж. — Какие могут быть свингер-клубы по хрущёвкам, когда у одного участника синевой звёзды набиты, а у другой вставная челюсть?
— Но это не всегда правда!
— Да нет никой правды! Искажение одно, — продолжал негодовать супруг. — Вот где коричневые пиджаки? Где усы у женщин в постановке? Почему никто не чешет жопу в кадре? Где прыщавые люди, забитые парковки, самокаты у остановок и разукрашенные матерными словами заборы и стены? Почему в автобусах нет жирных хомо сапиенсов, которые занимают два места? Почему в самолётах не кричат дети? Чему я должен верить? Фантазии? И главное, почему в России на улицах сплошь белые актёры в кадре? Разве мало Голливуд намекает на многообразие видов в науке, культуре и, конечно, же истории?
Глядя на отечественные фильмы про космос, например, Арсен так и не увидел ни одного негра в команде Королёва. Как не присматривался.
— А что это за сериалы, где у Романовых нет ни одного фаворита или друга из Азии? — не понимал он. — Как они там вообще Сибирь покоряли без немецких лыж и палок? Они вообще уверены, что жизнь показывают, когда виды столицы снимают? А где мечети и паломники в метро с казанами и сухой лапшой в пакетах?
В общем, не любил Арсен Кишинидзе российский кинематограф. Как и работать по чужим кабинетам. Но тут пришлось вынырнуть из дебрей мыслей и окунуться в реальность, потому как единственные на его памяти сантехник-миллионер, наконец, дописал объяснительную и протянул листик следователю.
Если начиналась ночь в скромном кабинете Седьмого участка, то закончилась в просторном кабинете Хромова Первого полицейского участка в центре города, куда всем пришлось перебраться поближе к рассвету.
В кабинете сидела группа лиц, заняв все столы и стулья. И только один пребывал в наручниках. Дело близилось к рассвету. Арсен ожидал Сомова на смену, чтобы передать ключи от участка и уже хотел подумать на тему новостей. У них-то всё хорошо и прекрасно, начиная от комментариев с людьми без особых признаков интеллекта на лице и заканчивая постановками в стиле «всё та же, как было. Авось, доживём до завтра».
Но Хромов вчитался в листик и протянул Кишинидзе, не дав додумать. Тот едва впился глазами в строчки, как улыбнулся и вскоре понял — вот же оно всё. Вот она — правда жизни!
— Борь, то есть ты сначала ушатал вора, а потом спас? — спросил недавно повышенный капитан, вновь и вновь удивляясь этому моменту, пока общая картинка всех причастных не сложилась в стройное повествование.
— Ну… да как бы, — ответил Глобальный, глядя как дописывает свои показания Диана на листике. — А что мне его бросить нужно было?
Все писали под пристальным вниманием Хромова: дед-владелец бомбоубежища, Яна, Дина, Боря, сам Арсен, Кинг-Конг, даже Моня и Нанай. Только пожарника не хватало и врача скорой помощи, который и оказал первую помощь сантехнику, вместо кислородной подушки и оделяла, похлопав по плечу.
Потому что каждую скорую помощь почему-то лично не комплектовали Куценко, а мэрия сама решала, что и как кому выделять, чтобы спасать жизни. И учитывая действия мэра, выделала хер да маленько.
А вот Егор Валетов не писал. Принципиально. Он обхватил голову в наручниках руками и низко опустил лицо между колен.
Вор превратился в монумент раскаянья.
— А как ты оказался в бомбоубежище в ночи, ещё и без владельца? — всё же спросил Хромов, чтобы самому послушать эту историю.
— Там же как было, — при майоре полиции следил за словами Боря более пристально, вновь и вновь повторяя одно и то же, чтобы показания сошлись у всех. — Еду домой по району на внедорожнике. Смотрю, микроавтобус мой стоит. А детское время кончилось давно. Сотрудник мой дома должен был спать, жену обнимать. А он… — тут Боря снова посмотрел на Егора, который лишь трагически вздохнул. — … с коробкой показался в свете фонаря. А я присмотрелся, а коробка-то знакомая. Ну, думаю, дай выйду, проверю. Может, картошку какую в подвал тащит? Помочь надо? Я за ним. А там внизу темно. Ветер ещё дует. Не слышно нихрена. Я ему «Егор, Егор!», он не реагирует. Я фонарик включил, за ним ускорился по ступенькам. Не догнал, полностью спуститься пришлось. Заплутал. Смотрю в какой-то момент, а он с коробкой. А там не картошка, а вещи из секс-шопа.