Несчастья видеть рода Пелопидов?
Орест
1540 Нет, лишь твое, — я прорицатель верный.
Эгисф
Ты в этом деле вышел не в отца.
Орест
Вновь говоришь — и медлим мы… Ступай!
Эгисф
Иди вперед.
Орест
Ты — первым проходи!
Эгисф
Боишься — убегу?
Орест
Не так умрешь,
Как хочешь сам. Конец тебе готовлю
Горчайший. Всех карать подобной карой
Нам надлежит, кто преступил закон, —
Всех умерщвлять.
Злодейства будет меньше.
Хор
О Атреев, познавший все бедствия, род!
Наконец ты желанной свободы достиг, —
Осчастливленный нынешним делом!
ПриложениеСТРОЕНИЕ ГРЕЧЕСКОЙ ТРАГЕДИИ
Границы основных частей греческой трагедии определяются выступлениями хора — пародом и стасимами, то есть песнью хора при входе его на орхестру — круглую площадку, служившую местом действия хора и актеров, — и песнями, которые хор поет, стоя на орхестре. Между песенными выступлениями хора заключены разговорные, диалогические части — эписодии, в которых главная роль принадлежит не хору, а отдельным действующим лицам, причем хор выступает в эписодиях на тех же правах, как и отдельные актеры. Поэтому в эписодиях обычно выступает от лица хора или его предводитель — корифей, или отдельные хоревты.
Кроме упомянутых частей трагедии — парода и стасимов, в основное ее деление входят еще начальная часть — пролог, то есть, по определению Аристотеля, особая часть трагедии перед выступлением хора (пародом), и эксод, или "исход", то есть заключительная часть трагедии, после которой, как говорит Аристотель, не бывает песни хора.
Песни хора обычно разделяются на соответствующие друг другу строфы и антистрофы, которые заключаются конечной песней — эподом. Песни, исполняемые отдельными актерами (песни "соло"), называются монодии.
1. Пролог. 1-150.
Действие происходит перед дворцом Эдипа в Фивах. В первой сцене — беседа Эдипа с жрецом Зевса; вторая сцена — появление Креонта и диалог с ним Эдипа.
2. Парод. 151-218.
3. Эписодий первый. 219-438.
Сцена первая: обращение Эдипа к Хору и диалог с Хоревтами — 219-302. Сцена вторая: разговор с Тиресием, которого приводит мальчик-поводырь, — 303-438.
4. Стасим первый. 439-484.
5. Эписодий второй. 485-839.
Сцена первая: разговор Креонта с корифеем Хора — 485-504. Сцена вторая: выход Эдипа — 505-621. В сцене третьей (выход Иокасты) имеется лирическая часть — коммос («плач»), исполняемый Хором, Эдипом и Иокастой, — 622-674. В четвертой сцене содержится рассказ Эдипа о том, как он убил неизвестного ему старика (то есть Лая); Эдип решает послать за пастухом, который сопровождал убитого, — 675-839.
6. Стасим второй. 840-885.
7. Эписодий третий. 886-1058.
Первые три сцены этого эписодия определяются выходами 1) Иокасты, 2) вестника из Коринфа, 3) Эдипа. Заключительная сцена — короткий разговор корифея Хора с Эдипом.
8. Стасим третий. 1059-1084.
Этот стасим написан в виде плясовой песни (гипорхемы), выражающей чувства не теряющего надежды Хора. Этим подчеркивается трагическое значение дальнейшего развития действия.
9. Эписодий четвертый. 1085-1160.
Эдип узнает о своей ужасной судьбе.
10. Стасим четвертый. 1161-1200.
11. Эксод. 1201 — 1490.
В эксоде четыре сцены: 1) рассказ домочадца с репликами корифея — 1201-1272, 2) коммос Хора и ослепившего себя Эдипа — 1273-1339, 3) монолог Эдипа — 1340-1390, 4) заключительная сцена — 1291-1490.
1. Пролог. 1-116.
Входят слепой Эдип и Антигона, Действие происходит в Колоне около рощи Евменид. Три рода растений — лавры, виноград и маслины (17) посвящены были Аполлону, Дионису и Афине. Пролог состоит из трех сцен, из которых вторая определяется появлением и уходом сторожа.
2. Парод. 117-237.
Начиная со стиха 132 стасим переходит в коммос хора и актеров.
3. Эписодий первый. 238-664.
Эписодий этот разделяется на две части посредством вставки коммоса — 494-545.
4. Стасим первый. 665-748.
5. Эписодий второй. 749-1082.
Этот эписодий прерывается лирическими песнями — 862-877 и 910-925.
6. Стасим второй. 1083-1146.
7. Эписодий третий. 1147-1261.
8. Стасим третий. 1262-1297.
9. Эписодий четвертый. 1298-1607.
Посредине эписодия коммос — 1496-1550.
10. Стасим четвертый. 1608-1625.
11. Эксод. 1626-1825.
В эксоде коммос — 1717-1796.
1. Пролог. 1-98.
Разговор между сестрами — Антигоной и Исменой перед дворцом Креонта.
2. Парод. 99-168.
3. Эписодий первый. 169-339.
1) Выход Креонта и разговор его с корифеем хора — 169-229, 2) сцена между Креонтом и стражем — 230-339.
4. Стасим первый. 340-387.
Первый стасим, так же как и следующие второй и третий, заключается маршевой песнью — анапестами хора (или корифея), под звуки которой входит страж с Антигоной — 380-387.
5. Эписодий второй. 388-585.
Две сцены: 1) допрос стража и Антигоны, 2) диалог между Креонтом, Исменой и Антигоной.
6. Стасим второй. 586-642.
Под заканчивающие Стасим анапесты (638-642) входит сын Креонта, жених Антигоны — Гемон.
7. Эписодий третий. 643-792.
1) Спор Креонта с Гемоном — 643-777, 2) корифей спрашивает Креонта о его решении — 778-792.
8. Стасим третий. 793-811.
Анапесты, заключающие этот стасим (807-811), сопровождают выход Антигоны под стражей.
9. Эписодий четвертый. 812-960.
Сцена первая этого эписодия (812-899): коммос, который поют Антигона и хор. Сцена вторая: появление Креонта, после слов которого следует предсмертный монолог Антигоны — 900-960.
10. Стасим четвертый. 961-998.
11. Эписодий пятый. 999-1126.
Здесь две сцены: 1) грозные предсказания Тиресия и спор с ним Креонта — 999-1102, 2) Хор убеждает Креонта изменить его решение — 1103-1126.
12. Гипорхема, заменяющая Стасим пятый. 1127-1158.
13. Эксод. 1159-1347.
Сцена первая: выход вестника — 1159-1186, вторая: выход жены Креонта, Евридики, — 1187-1247, третья: разговор коринфян и вестника, заключаемый анапестами корифея, под которые входит Креонт, — 1248-1264. На руках Креонта — труп Гемона, сзади несут труп Антигоны. Заключается эксод коммосом — 1265-1341 — и последними словами Хора.
1. Пролог. 1-93.
Пролог разделяется на две сцены: 1) монолог жены Геракла, Деяниры, который она произносит перед дверьми своего дома, и краткий совет кормилицы. Слова кормилицы Деяниры служат переходом к следующей сцене. 2) Разговор Деяниры с ее сыном Гиллом, которого она посылает на поиски Геракла.
2. Парод. 94-148.
3. Эписодий первый. 149-508.
Первый эписодий разделяется на несколько сцен: 1) обращение Деяниры к Хору и краткая реплика хора — 149-187, 2) выход вестника — 188-212, 3) плясовая песнь хора (гипорхема) в ответ на призыв Деяниры в ст. 210 — 213-237 (ср. ниже, 647-676, "Царь Эдип" — 1059-1084, и "Антигона" — 1127-1158), 4) появление Лихаса и разговор с ним Деяниры в присутствии Иолы — 238-347, 5) вестник говорит Деянире о том, что Лихас обманул ее, — 348-405, 6) обличение Лихаса — 406-448, 7) признание Лихаса — 449-508.
4. Стасим первый. 509-544.
5. Эписодий второй. 545-646.
Здесь две сцены: 1) Деянира открывает хору свой замысел — 545-611, 2) отправление Лихаса к Гераклу с отравленной одеждой — 612-646.
6. Стасим второй. 647-676.
Этот стасим имеет характер гипорхемы.
7. Эписодий третий. 677-834.
Здесь две сцены: 1) раскаяние Деяниры — 677-747, 2) появление Гилла и рассказ его о мучениях Геракла. На орхестре остается Хор — 748-834.
8. Стасим третий. 835-874.
9. Эписодий четвертый. 875-958.
Рассказ кормилицы о самоубийстве Деяниры.
10. Стасим четвертый. 959-982.
11. Эксод. 983-1284.
В эксоде содержится лирическая песнь (мелос), исполняемая не хором, а актерами — Гераклом, Гиллом и старцем-врачом. Эта печальная песнь по существу — коммос, но не называется так потому, что коммос — песнь, исполняемая актерами и хором.
1. Пролог. 1-133.
Пролог разделяется на три сцены: 1) диалог между Одиссеем и (согласно театральной условности) не видимой ему, но видимой зрителям Афиной — 1-90, 2) диалог между Афиной и Аяксом, которого она дважды (71-73 и 89-90) вызывает выйти из палатки, — 91-117, 3) диалог между Афиной и Одиссеем после ухода Аякса — 118-133.
2. Парод. 134-202.
Парод начинается анапестами корифея хора — 134-171 — и заканчивается песнею хора — 172-202.
3. Эписодий первый. 203-609.
Первый эписодий делится на три сцены. 1) Выход Текмессы и рассказ ее хору. Начало этой сцены — анапесты, строфа и антистрофа хора (203-262) — представляет собой по своей музыкальной структуре неразрывное продолжение парода. Диалог между корифеем хора и Текмессой (263-347) заканчивает эту сцену. 2) Появление Аякса. Его песнь, прерываемая репликами корифея и Текмессы (348-444), монологи Аякса и Текмессы (445-541) и диалог между Аяксом и Текмессой, после которого приводят Еврисака (542-559). 3) Монолог (завещание) Аякса и диалог его с Текмессой (560-609).