Штативная головка – трехосевая, она механически стабильна и позволяет двигаться отдельно в рамках каждой из трех осей. Шаровая головка рассчитана на быструю установку камеры в нужном положении, но в ущерб остальным ее характеристикам.
Полезно иметь с собой две камеры – вторая выручит вас в случае поломки основной. Однако часто переставлять объективы крайне неудобно, и хорошо, когда на одной камере установлен широкоугольный объектив, а на второй – телеобъектив. Вы не только сэкономите время, но и не упустите самые интересные моменты, да и матрицу камеры сбережете от пыли.
Широкоугольный объектив в таком случае можно установить на зеркальную камеру с полноразмерной матрицей, а в качестве дополнительного инструмента взять с собой камеру с матрицей APS-C, на которой будет установлен телеобъектив.
Для съемки в горах также окажутся полезными стандартный и телеобъектив, которые «сжимают» планы, сокращая перспективу в кадре.
Что использовать в горах: зум или объектив с фиксированным фокусным расстоянием? Спорный вопрос. Кажется очевидным – качество за «фиксом», и точка. А будет ли у вас возможность, проходя по узенькой горной тропе, где толком и остановиться некогда (за вами идут, да и впереди люди), сделать несколько кадров – общие планы и фрагменты? Таких ситуаций может быть много. Снимать все подряд одним объективом, скажем, с фокусным расстоянием 20 мм, хорошо, но лучше еще иметь 50, 70 и 135 мм. Поэтому все зависит от того, что, где и для чего вы снимаете. Универсальных рецептов здесь быть не может.
Несомненно, универсальные туристические суперзумы – это не объективы для съемки пейзажа. А вот хорошие и качественные зумы, например 16–35 или 24–70, могут еще поспорить с недорогими фиксами, особенно стороннего производителя. Разумеется, дорогие профессиональные объективы с фиксированным фокусным расстоянием обеспечат более качественную картинку. Если вас интересует максимальное качество, печать на большой формат, выбор очевиден – только самые лучшие и дорогие.
Трудно обойтись без светофильтров. Ультрафиолетовый фильтр особенно незаменим при съемке в горах. Желательно установить такие фильтры на все объективы, которые вы возьмете с собой. Также вам понадобится поляризационный фильтр, который позволит затемнить небо и выровнять яркость в кадре (циркулярный поляризационный фильтр). На широком угле и при съемке панорам такой фильтр лучше не использовать и заменить его градиентным фильтром.
Нейтральные фильтры позволят увеличить выдержку при очень ярком освещении. В путешествиях вам понадобится качественный фотокофр. Он должен быть достаточно компактным, чтобы позволить оперативно снимать, менять объективы, фильтры, доставать различные принадлежности.
В некоторых случаях, особенно в горах, более удобен фоторюкзак, в котором совмещены вещевой и фотоотсек. Фотосумка для походов по горам не совсем подходит. При покупке фотосумки обратите внимание на модели, в которых предусмотрен всепогодный защитный чехол, – в ливень он может спасти аппаратуру. Кофр или рюкзак должен иметь прочный корпус и ударозащиту – от падений никто не застрахован.
Удобна для работы специальная фотожилетка со множеством карманов, а также поясная сумка, в которую можно сложить аппаратуру (небольшие объективы и мелкие аксессуары).
В зимнее время, а также в горах, где большие перепады температур – частое явление, батареи разряжаются неожиданно быстро. Аккумуляторы или батарейки надо брать с большим запасом, как минимум раза в два больше запланированной вами продолжительности. В холодное время держите их во внутреннем кармане куртки.
Полезным будет зарядное устройство от солнечной батареи.
Позаботьтесь и о дополнительных картах памяти. Карты памяти должны быть рассчитаны на экстремальные условия съемки. У каждого фотографа свой стиль съемки, свои задачи – один тщательно выискивает лучший кадр, другой снимает все подряд. Планируя объем карт памяти, ориентируйтесь на то, сколько вы будете снимать, плюс желательно всегда иметь небольшой запас.
Если вы собираетесь в долгий поход, не имея возможность переписать снимки на ПК, вас выручит фотобанк – автономный накопитель на базе портативного жесткого диска. В горах он может подвести, особенно на больших высотах – выше 4000 м. Также нужно позаботиться и о его питании, взять дополнительный аккумулятор.
Глава 8Предметная съемка
• Подготовка «производства»
• Фон
• Общие рекомендации
• Использование света
• Тени
• Съемка отдельных предметов
• Съемка объектов плоской формы
• Съемка натюрморта
• Фототехника
Перед тем как приступить к съемке, нужно не спеша провести соответствующую подготовку, продумать и предусмотреть все «мелочи», чтобы не испытывать затруднений в работе, не отвлекаться на вынужденные «импровизации», а затем мучительно не исправлять все свои ошибки на компьютере. От подготовки в данном виде съемки без преувеличения зависит очень многое. Наспех, «как попало» снять предметы не получится, даже если у вас большой опыт съемки: репортаж, пейзаж, жанр. Успех в «предметке» зависит от правильной организации всего процесса съемки, хорошо продуманного алгоритма действий, в зависимости от задачи и специфики съемки конкретного предмета.
Чем лучше вы все продумаете и подготовите, тем легче будет снимать, и результат оправдает ваши ожидания.
Многое достигается путем экспериментов, опытов, поиска собственных рецептов, – чтобы добиться серьезных результатов, понадобится не один год практики. Знание общих правил и отработанных приемов позволит быстрее встать на путь собственных проб в этом нелегком направлении. Самое главное – любить свое дело, не останавливать поиск, терпеливо экспериментировать, пробовать и размышлять – только так родится что-то стоящее.
Вы спросите: «И что сложного в предметной съемке? Объект не убежит, свет тоже». Действительно, когда все уже отработано и пройдено, сложного ничего нет, однако каждый предмет нуждается в творческом подходе. Уходите от шаблонов. Только так вы оригинально решите задачу предметной съемки.
Подготовка «производства»
Первое и самое главное правило – нужно как следует очистить предметы от пятен, грязи, пыли. Если в доме есть домашние животные, на предметах обязательно будут шерстинки. В дальнейшем вы освободитесь от утомительной обработки объекта в графическом редакторе, проще сделать это с реальным предметом, чем исправлять каждый кадр. Обязательно нужно качественно очистить объекты и от отпечатков пальцев, которые хорошо видны на снимках. Для чистки вы можете использовать пылесос, кисти, а также грушу для продувки, мягкие тряпочки. Чтобы не оставлять отпечатки пальцев, работайте в тонких безворсовых перчатках. Вытирайте объекты бумажными салфетками – от обычного полотенца остаются ворсинки. Лучше воспользоваться специальными жидкостями или влажными салфетками, например, для чистки мониторов.
Вокруг предметного стола желательно оставить свободное пространство, чтобы вы могли свободно передвигаться, перемещать световое оборудование. Постарайтесь убрать из-под ног провода, удлинители, чтобы они вам не мешали.
Фон
Плохо, когда фон отвлекает внимание от снимаемого предмета. Как и в любом жанре, здесь для светлых предметов чаще используется темный фон, а для темных – светлый, ведь ваша задача – выделить объект, подчеркнуть его особенности.
Естественный фон крайне редко бывает удачным; в основном, это касается производственных тем, мастерских и т. д. – там вполне можно подобрать гармоничный фон для «естественного» натюрморта.
В остальных же случаях фон приходится подбирать специально. В реальности он может смотреться великолепно, но, сделав пару снимков и посмотрев их на компьютере, вы увидите, что выбранный фон оказался неподходящим.
О фоне нужно позаботиться – заранее приобрести нужные материалы или приспособить существующие.
Отличный выбор для «предметки» – листы оргстекла (акрила) или полистирола, цвет и фактуру которых вы можете подобрать самостоятельно. Вам понадобится лист молочно-белого глянцевого и зеркально-черного пластика толщиной 3 мм, большей толщины не нужно. Учтите, что на листах остаются царапины, поэтому запас не помешает. Подобные материалы вы можете найти на рынках стройматериалов.
Необходимо запастись фонами заранее, желательно разными, тогда снимать будет проще – вы сразу попробуете разные варианты. В качестве фона можно использовать цветную бумагу – наборы для творчества, картон, пластик, ткани. Фонов много не бывает, лучше пусть у вас под рукой будет богатый выбор – светлые, темные, цветные, прозрачные фоны. Кроме подобных материалов, могут оказаться удачными самые неожиданные предметы: лист ржавого железа, цветные стекла, пенопласт, обложки канцелярских папок и т. д.
Главная задача при съемке – добиться того, чтобы фактура фона не выделялась, она в кадре не нужна, чаще фон должен оставаться абстрактным и не отвлекать внимание от предмета. Исключение составляют натюрморты, где фактура фона удачно дополняет кадр.
Общие рекомендации
Если есть такая техническая возможность, удобно подключить камеру непосредственно к компьютеру и сразу оценивать результаты пробных кадров на экране монитора.
Снимая предметы, проанализируйте сюжет – надо ли полностью передать кадр идеально резким или, наоборот, сделать акцент только на часть изделия, показав самую важную, интересную деталь. Стоит добавить, что зажимать диафрагму до максимального значения не всегда полезно – вы можете потерять качество из-за дифракции, которая снизит общую резкость и контраст изображения. Обычно «проблемы» появляются при f16 и более (многое зависит от объектива).
Установите камеру в режим ручной съемки, автоматические и полуавтоматические режимы нежелательны.
Не забывайте следить за чистотой изделия и фона в процессе съемки, старайтесь сдувать пыль перед каждым кадром. Снимать следует со штатива, используя дистанционное управление или автоспуск.