При съемке очень точно и аккуратно кадрируйте, чтобы не допустить лишнего и не терять детализацию при обрезке снимка в редакторе. Максимально заполняйте кадр объектом съемки. В этом отношении штатив обеспечивает больше преимуществ. Также при съемке в режиме брекетинга штатив позволит сделать кадры в одном и том же положении камеры.
Фокусируйтесь на основной смысловой детали изделия – фокусировка должна быть точной. Если автофокус камеры испытывает затруднения, используйте подсветку: фонарик, дополнительную лампу, – если возникают проблемы с фокусировкой, наводитесь вручную.
Снимайте больше дублей, пока не добьетесь того результата, который вы себе представляете.
После каждого дубля может понадобиться корректировка мощности осветителей, изменение их положения, перестановка объектов, замена фона.
Положение фотокамеры и использование разных фокусных расстояний даст возможность воздействовать на передачу объекта в кадре. Некоторые объекты лучше снимать, расположив камеру строго напротив, в некоторых случаях лучше расположить камеру немного выше и наклонить.
При использовании длиннофокусной оптики объекты выглядят будто сжатыми, использование широкоугольной оптики иногда делает снимок более динамичным и выразительным.
Использование света
Про встроенную вспышку забудьте сразу. Считайте, что у вас профессиональная камера, и вспышки там просто нет.
Внешняя вспышка, установленная на камеру, – тоже не самое оптимальное решение. Ее лучше установить не на камеру, а на отдельную стойку. В качестве рассеивателя подойдет зонт и различные просвечивающие полупрозрачные материалы.
Кроме того, вы можете использовать листы белого матового плексигласа (примерно 50x40 см). Перемещая лист относительно источников света, отрегулируйте качество света. Чтобы изображение получилось контрастным и резким, установите плексиглас ближе к лампе вспышки. С удалением плексигласа от лампы свет становится более рассеянным, изображение получается менее резким.
Начиная работать со светом, попробуйте самую простую схему – с одним источником. Добавляйте источники света, когда это действительно необходимо, и вы уверены, что получившаяся схема освещения позволит улучшить результат.
На источник рисующего света желательно установить софт-бокс, зонт здесь менее предпочтителен. Установите софт-бокс, включите пилотный свет и посмотрите, как все выглядит. При необходимости добавьте и другие источники света, чтобы сформировать объем и нужные блики, разместите отражатели, чтобы заполнить темные участки.
В зависимости от задачи вы можете использовать моноблок без насадок или установить тубус. Тубус создаст жесткое контрастное освещение с точечными бликами и четкими тенями, что подчеркнет форму и фактуру изделий. Обычно они используются вместе с софт-боксами, отражателями и заполняющим светом (рис. 8.1, 8.2).
Рис. 8.1. Схема постановки света
Рис. 8.2. Пример использования тубуса
В случае отсутствия тубуса вы можете распечатать «световое пятно» на листе бумаги и подложить его в качестве фона.
Если вам нужно получить равномерно освещенный белый фон, осветить его можно со стороны камеры и с противоположной стороны насквозь. В обоих случаях фон окажется отдельным источником света, что не может не отразиться на освещении предмета. Иногда возникает необходимость уменьшить свет от фона с помощью черных экранов. При съемке разных предметов только с одним источником света (контровое освещение), вы можете экспериментировать с фоном и настройками камеры (рис. 8.3, 8.4).
Рис. 8.3. Схема постановки света
Рис. 8.4. Пример использования одного источника света – контровое освещение
Расставляя источники света, следите, чтобы от них не образовались двойные тени, а также наблюдайте за соотношением яркостей, чтобы не лишить изделие объема.
Если источник света велик или расположен очень близко к предмету, освещение будет плоским, а изображение – слишком низкоконтрастным. Для съемки крупных предметов желательно использовать большое оборудование – вспышки, софт-боксы. Если вы будете снимать непрозрачные объекты на фоне источника света, то есть в контровом свете, установите спереди и сбоку подсветку, чтобы передний план не получился темным.
В работе можно использовать не только стандартные схемы постановки света (рис. 8.5, 8.6). Нередко для выразительности хорошо экспериментировать как с расстановкой источников света, так и с их комбинированием. Важно учитывать и другие моменты – экспозицию, фокусировку, глубину резкости, ракурс.
Рис. 8.5. Схема постановки света
Рис. 8.6. Пример нестандартной постановки света
Если вместе со вспышками вы используете лампу накаливания, выдержка должна быть длинной, порядка одной секунды, иначе от слабого света лампы толку не будет. На лампу попробуйте насадить самодельные цветные фильтры, поэкспериментируйте с балансом белого (рис. 8.7, 8.8).
Рис. 8.7. Измененный баланс белого
Рис. 8.8. Использование светофильтра, установленного на источник освещения
Не стоит забывать, что для съемки также неплохо использовать естественный рассеянный свет. Объект вы можете разместить у окна (рис. 8.9, 8.10). С противоположной стороны расположите отражатель для подсветки темных участков. Чтобы сделать свет из окна более мягким, завесьте окно просвечивающей занавеской. Если ткань будет цветной, это повлияет на снимок.
Рис. 8.9. Схема постановки света
Рис. 8.10. Снимок сделан с использованием света из окна
Прямой солнечный свет, в отличие от света из окна, даст сильный контраст с резкими переходами между светом и тенью.
Снимая с импульсными источниками, вы можете определить экспозицию с помощью специального прибора – флэшметра. Он стоит недешево. Поэтому, фотографируя цифровой камерой, проще сделать несколько пробных кадров и определить точную экспозицию по гистограмме.
Тени
Только если тени являются частью композиции, удачно дополняют и подчеркивают объект, стоит акцентировать на них внимание (рис. 8.11, 8.12).
Рис. 8.11. Схема постановки света
Рис. 8.12. Использование теней в кадре
В некоторых ситуациях случайные тени портят композицию. Чтобы от них избавиться, установите правильное освещение.
Удалить тени помогут не только дополнительные источники света, но и разные принадлежности, отражающие свет: лайт-диск, рассеиватель, маленькое зеркальце. Они позволят подсветить фрагменты объекта, оказавшиеся в тени. Лайт-бокс даст вам возможность вообще получить бестеневое освещение (рис. 8.13).
Рис. 8.13. Съемка предмета в лайт-боксе
Вы можете расположить предмет на листе стекла, а под ним, на некотором расстоянии, – лист белой бумаги. Она будет служить и расфокусированным фоном, и отражателем рассеянного контрового света. Также избавиться от теней поможет просветный столик. Расположите объект на листе стекла или белого пластика. Прозрачную основу подсветите снизу, подбирая подсветку так, чтобы избавиться от теней.
Если снимать на стекле, под которым лежит цветная бумага, могут возникнуть нежелательные отражения. Стекло отражает и внешней, и внутренней поверхностью – изображение будет двоиться. Поэтому используйте стекло, только если хотите «подвесить» изделие в «воздухе» на некотором расстоянии над фоном. Полированный металл даст отличные отражения предметов.
Съемка отдельных предметов
Все объекты по форме можно условно вписать в определенные геометрические фигуры: куб, сферу, конус или плоскость, – что определяет подход к съемке этих предметов.
Объекты кубической формы хорошо снимать, используя три источника света. Подбирая освещение, вы можете добиться, чтобы одна сторона объекта была светлой, вторая – более темной, а третья – промежуточной по освещенности. Чтобы одна часть оказалась более светлой или темной, нужно регулировать мощность импульса источника. Кроме того, вы можете изменять свет удалением или приближением источника по отношению к объекту, при этом качество света также будет меняться.
Вспышки (моноблоки) можно расположить слева и справа от объекта, направить на объект под небольшим углом. Желательно сделать источники света рассеянными, использовать софт-бокс или зонт. Расстояние от объекта до вспышек подбирайте экспериментальным путем (от 30 до 70 см). Для освещения небольших предметов лучше подбирать маленькие источники света. Третий источник расположите за предметом и выше, то есть над ним на расстоянии от 30 до 60 см. Сам объект должен быть удален от фона на расстояние 85–95 см.
Меняя направление источников света, регулируя интенсивность света, расстояние до объекта и степень рассеивания света, добивайтесь нужного результата.
Схема расположения источников света представлена на рис. 8.14, полученный результат – на рис. 8.15.
Рис. 8.14. Схема постановки света
Рис. 8.15. Съемка предмета кубической формы
Объекты, которые имеют форму, напоминающую цилиндр, – бутылки, термосы, банки, круглые коробки, – можно снимать, используя три источника света (рис. 8.16, 8.17). Расположите боковые осветители ровно на одной линии с предметом и направьте их прямо. Освещение должно способствовать передаче объема. Такая схема света позволит получить полоску тени по центру вдоль объекта, что подчеркнет его округлую форму. Третий источник света вы, как и в первом случае, можете расположить за объектом выше, например подвесить софт-бокс.
Рис. 8.16. Схема постановки света
Рис. 8.17. Съемка предмета цилиндрической формы
В итоге объект окажется полностью освещенным, а передняя темная полоска будет не слишком сильно выделяться.
Освещение – прекрасный инструмент для подчеркивания текстуры объекта (рис. 8.18, 8.19).
Рис. 8.18.