Смена погоды и сезона
16.1. Закат
16.2. Добавляем дождь
16.3. Делаем из дня ночь
16.4. Опережая время
16.5. Искусственная облачность
Любой снимок делается в определенный период времени и при определенных условиях. Если вы сняли пейзаж в солнечную погоду, то и фотография будет передавать настроение погоды, при которой был сделан снимок. Однако в ряде случаев с помощью нехитрых приемов вы можете совершенно преобразить изображение, «заменив» в нем погодные условия, сезон или время суток.
16.1. Закат
Перед вами фотография, сделанная явно в солнечный день. Мы видим голубое небо, а тени от архитектурных строений говорят о том, что солнце находится достаточно высоко (рис. 16.1).
Рис. 16.1. Исходный снимок
Как бы смотрелась эта фотография, если бы данная местность была снята в час заката солнца? Чтобы ответить на этот вопрос, придется выполнить несколько процедур: изменить цвет неба, добавить садящееся солнце и подчеркнуть тени на архитектурном сооружении.
Начнем с неба. Первое, что нам предстоит сделать, – это выделить все небо. На данном снимке это сделать достаточно просто, поскольку цвет неба почти однородный и облака отсутствуют. Поэтому здесь можно воспользоваться режимом выделения по цветовому диапазону: Select → Color Range (Выделение → Цветовой диапазон) (рис. 16.2).
Рис. 16.2. Выделение неба по цветовому диапазону
После того как небо выделено, скопируем его на новый слой (Ctrl+J). Теперь мы будем работать с этим слоем (назовем его Небо). В результате копирования неба на новый слой выделение было сброшено, но нам оно еще понадобится. Поэтому восстановите выделение, щелкнув на пиктограмме слоя Небо на палитре Layers (Слои), удерживая нажатой клавишу Ctrl.
Выделенную область на слое Небо нам нужно перекрасить в цвета заката. Для этого нам понадобится градиент от светло-оранжевого (или красного) к темно-оранжевому. Выберите инструмент Gradient (Градиент), а затем щелкните на образце градиента на панели свойств, чтобы открыть диалоговое окно настройки градиента (рис. 16.3).
Рис. 16.3. Диалоговое окно настройки градиента
Создайте двухцветный градиент со светло-оранжевым и темно-оранжевым цветами, после чего закройте диалоговое окно настройки градиента. Залейте выделенную область слоя Небо градиентом так, чтобы светлая часть градиента оказалась в нижней части выделения. Так как солнце в период заката находится у горизонта, нижняя часть неба должна быть освещена ярче (рис. 16.4).
Рис. 16.4. Новый цвет неба
Далее нам предстоит нарисовать солнце. Это мы делаем самым простым способом. Выберите инструмент Brush (Кисть), задайте для него кисть подходящего размера (по размеру солнца на снимке) с мягкими краями и выберите белый цвет в качестве цвета переднего плана.
Убедитесь, что слой Небо является активным, а выделение с неба не снято. Установите указатель мыши на нижней границе выделения так, чтобы солнечный диск лишь частично выступал над стеной, и щелкните кнопкой мыши. В изображении появится белый круг с мягкими краями, частично скрытый за стеной (рис. 16.5).
Рис. 16.5. Добавлено солнце
Солнце готово, но на закат это пока не очень похоже. Архитектурное сооружение еще достаточно сильно освещено. Уменьшать яркость снимка было бы ошибочным решением. В полумраке обычно многие темные цвета становятся черными, то есть сливаются воедино. На снимке в левой и центральной частях присутствуют области с тенями, где четко различаются детали с разной степенью освещенности. Если сдвинуть порог черного цвета, мы сделаем эти детали более темными и неразличимыми. Для этого снимем выделение, сделаем активным фоновый слой и воспользуемся настройкой уровней: Image → Adjustments → Levels (Изображение → Настройки → Уровни) (рис. 16.6).
Рис. 16.6. Настройка уровней
Левый ползунок под гистограммой сдвинут вправо, и тем самым уменьшен динамический диапазон яркости изображения. В результате все темные участки на снимке слились воедино, а общая яркость изображения уменьшилась. Готовая работа представлена на рис. 16.7.
Рис. 16.7. Реалистичный закат
16.2. Добавляем дождь
Иногда бывает нужен снимок определенной местности, сделанный в дождливую погоду. Чтобы получить такое изображение, не обязательно дожидаться дождя. Можно использовать любую фотографию, а дождь добавить с помощью программы Photoshop. Данный прием очень прост.
Исходная фотография представлена на рис. 16.8. Нельзя сказать, что погода на этом снимке слишком солнечная, но и осадков, судя по всему, не предвидится. Отмечу, что дождь можно добавить и к «солнечным» снимкам, но для правдоподобности нужно немного уменьшать их цветовую насыщенность.
Рис. 16.8. Ничто не предвещает дождя
Для создания дождя нам понадобится новый слой. Создайте его и залейте любым цветом. Дело в том, что к этому слою мы применим фильтр Add Noise (Добавить шум), а он, в свою очередь, не может быть применен к пустому слою.
Итак, примените фильтр Add Noise (Добавить шум) к новому слою с настройками, показанными на рис. 16.9.
Рис. 16.9. Настройки фильтра Add Noise (Добавить шум)
В результате применения фильтра мы получили изображение, состоящее из хаотично расположенных белых и черных точек. Чтобы превратить эти точки в капли дождя, применим фильтр Motion Blur (Размытие в движении) (рис. 16.10). С помощью настроек фильтра можно регулировать как направление капель, так и их длину.
Рис. 16.10. Настройки фильтра Motion Blur (Размытие в движении)
После применения фильтра Motion Blur (Размытие в движении) изменим метод наложения пикселов верхнего слоя на Screen (Экран). В результате верхний слой станет полупрозрачным и сквозь диагональные полосы мы увидим фоновое изображение (рис. 16.11).
Рис. 16.11. Уже что-то похожее на дождь
В зависимости от яркости фонового изображения капли дождя могут выглядеть не совсем естественно или быть едва различимыми. Это легко исправляется настройкой уровней верхнего слоя (рис. 16.12).
Рис. 16.12. Настройка уровней
Теперь общую картину дополняют капли дождя, но что-то кажется не совсем естественным. Небо по-прежнему голубое, а мы знаем, что во время дождя небо обычно затянуто серыми тучами. Мы исправим это с помощью дополнительного слоя, который зальем градиентом.
Создайте новый слой и расположите его между фоновым слоем и слоем с дождем. Выберите инструмент Gradient (Градиент) и щелкните на образце градиента на панели свойств, чтобы открыть диалоговое окно настройки градиента. В появившемся окне создайте градиент от серого цвета к прозрачному.
Залейте новый слой созданным градиентом так, чтобы его серая область оказалась в верхней части изображения. В результате применения градиента мы убили двух зайцев: небо стало серым, а замок, расположенный вдали, оказался как бы в дымке, что подчеркивает «ненастное» настроение готовой работы (рис. 16.13).
Рис. 16.13. Мрачный дождливый день
16.3. Делаем из дня ночь
Превращение снимка, сделанного днем, в ночную фотографию потребует от вас некоторых усилий. Здесь предстоит кропотливая работа, так как необходимо выделить множество объектов. В остальном ничего сложного данная работа не таит.
Исходное фото представлено на рис. 16.14.
Рис. 16.14. День как день
Для того чтобы фотография приобрела ночной вид, нужно сделать следующее:
• перекрасить небо;
• «зажечь» огни в окнах;
• уменьшить яркость освещенных объектов (здания и мостовой) и придать им синеватый оттенок.
В нашем случае небо имеет однородный белый цвет, поэтому его достаточно просто выделить с помощью инструмента Magic Wand (Волшебная палочка). Если же на небе присутствуют облака, придется использовать другие способы выделения.
После того как небо выделено, скопируем его на новый слой с помощью сочетания клавиш CtrL+J. Так как выделение в результате этой операции снимается, восстановим его, щелкнув на эскизе верхнего слоя на палитре Layers (Слои), удерживая нажатой клавишу Ctrl.
Выделенную область верхнего слоя нужно залить градиентом. Выберите инструмент Gradient (Градиент) и щелкните на образце градиента на панели свойств, чтобы открыть диалоговое окно его настройки. В появившемся окне создайте градиент от черного к темно-синему. Синий цвет должен быть очень темным.
Далее вы можете залить выделенную область линейным градиентом или, если хотите впоследствии добавить на небо луну, радиальным. Центр радиального градиента должен быть синим: в этом месте будет находиться луна. То есть луна как бы должна освещать данный участок неба (рис. 16.15).
Рис. 16.15. Цвет неба изменен
После того как небо залито черно-синим градиентом, можно слой с небом оставить в покое. Переходим на фоновый слой.
Ночное настроение снимка подчеркнет свет в окнах. Конечно, мы можем этого не делать, если предположим, что в строении, запечатленном на фотографии, все спят. Но мы все же «зажжем» несколько окон.
Мы не случайно выбрали именно такую фотографию для примера. Гораздо сложнее было бы переделывать фотографию большого города. Представьте сотни и тысячи окон, которые нужно «зажечь»! Каждое из них придется выделять, а это настолько кропотливый и долгий труд, что проще подождать до ночи и сделать снимок естественным способом. На нашей фотографии окон гораздо меньше. К тому же нам не обязательно «зажигать» все окна: мы можем предположить, что не во всех комнатах горит свет, кто-то ведь должен спать.
Итак, самое сложное – выделить несколько окон. Здесь, скорее всего, придется использовать разные инструменты выделения. Отмечу, что ювелирной точности при выделении окон не требуется. К новому слою (с огнями окон) мы впоследствии применим стиль свечения, который замаскирует неточности выделения.
Когда окна будут выделены, создайте новый слой, перейдите на него и залейте выделенные области бледно-желтым цветом. Если нужно, чтобы сквозь залитые цветом окна просвечивали какие-либо предметы, можно применить к данному слою метод наложения Lighten (Светлее) (рис. 16.16).
Рис. 16.16. Зажигаем свет в окнах
Снимите выделение и примените к активному слою стиль Outer Glow (Внешнее свечение) с настройками, представленными на рис. 16.17. С параметрами слоя можно поэкспериментировать.
Рис. 16.17. Настройки стиля Outer Glow (Внешнее свечение)
Теперь уменьшим яркость снимка и придадим ему синеватый оттенок. Перейдите на фоновый слой и откройте диалоговое окно Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) с помощью сочетания клавиш CtrL+U (рис. 16.18). Установите флажок Colorize (Тонирование) и, передвигая ползунки, добейтесь нужного цветового оттенка и яркости.
Рис. 16.18. Изменение цветового тона снимка
На этом можно было бы и остановиться, но картину неплохо бы дополнили луна и звезды. Луну можно сделать самостоятельно. Для этого на новом слое нарисуйте круглую область с жесткими краями, а затем примените к слою стиль Outer Glow (Внешнее свечение). Если вы хотите нарисовать месяц, просто создайте круглое выделение, поместите его на луну с некоторым смещением и удалите выделенный фрагмент.
Если у вас будет желание поместить на снимок настоящую луну с пятнами, можете скопировать ее изображение с какой-либо другой фотографии.
Звезды можно нарисовать с помощью кисти небольшого диаметра на том же слое, на котором находится луна. Не рисуйте звезды рядом с луной, это будет неестественно. Свечение луны затмевает звезды, визуально расположенные рядом (рис. 16.19).
Рис. 16.19. Романтичная ночь
16.4. Опережая время
В данном примере мы рассмотрим чрезвычайно простой способ сделать осеннюю фотографию из летней. В качестве исходной подойдет практически любая фотография, на которой сняты деревья (рис. 16.20). Чем отличаются деревья летом и осенью? Правильно – цветом листвы. Ее-то мы и перекрасим.
Рис. 16.20. Ах, лето…
Изображение нужно перевести в цветовую модель Lab. Для этого выполните команду меню Image → Mode → Lab (Изображение → Режим → Lab).
Далее дублируем имеющийся слой. Для этого нажмите сочетание клавиш CtrL+J. Убедитесь, что верхний слой является активным.
Выполните команду Image → Apply Image (Изображение → Применить изображение) и в появившемся диалоговом окне выберите настройки, представленные на рис. 16.21.
Рис. 16.21. Диалоговое окно Apply Image (Применить изображение)
Обратите внимание на выбранный канал в раскрывающемся списке Channel (Канал), а также на метод наложения в раскрывающемся списке Blending (Смешение). Именно эти параметры будут отвечать за цвет, который мы получим в итоге. Нажмите кнопку ОК. Листва станет желтой (рис. 16.22).
Рис. 16.22. Листва пожелтела
Если результат вас устраивает, можно на этом остановиться. Но естественность снимка можно улучшить. Выполните команду меню Layer → Layer Mask → Reveal All (Слой → Маска слоя → Показать все). К слою будет добавлена маска.
Повторно выполните для верхнего слоя команду меню Image → Apply Image (Изображение → Применить изображение), но режим смешения в появившемся диалоговом окне на этот раз выберите Normal (Обычный) (рис. 16.23).
Рис. 16.23. Еще раз изменим настройки внешнего канала
Как видите, способ перекрашивания летней листвы в осеннюю достаточно прост. Нам не пришлось ничего рисовать, и при этом цвета неба и стволов деревьев остались неизменными (рис. 16.24).
Рис. 16.24. Золотая осень
16.5. Искусственная облачность
Добавить к снимку облака очень просто. Для этого в Photoshop предусмотрен отдельный фильтр CLouds (Облака). Отмечу также, что данный фильтр незаменим при создании различных текстур.
Исходное фото представлено на рис. 16.25. Как видите, небо на снимке чистое.
Рис. 16.25. Полная безоблачность
Первым делом создадим новый слой, на котором будут располагаться облака. Для этого нажмите сочетание клавиш Shift+Ctrl+N.
Перед применением фильтра Clouds (Облака) следует установить цвета переднего плана и фона по умолчанию. Проще все это сделать с помощью клавиши D.
Далее применим к новому слою фильтр Clouds (Облака): Filter → Render → Clouds (Фильтр → Освещение → Облака). Фильтр не имеет настраиваемых параметров, и сразу после его применения слой будет залит текстурой, напоминающей облака (рис. 16.26).
Рис. 16.26. Результат применения фильтра Clouds (Облака)
Данная текстура непрозрачна. Поэтому мы изменим метод наложения верхнего слоя на Screen (Экран). Серые участки облачной текстуры стали прозрачными (рис. 16.27).
Рис. 16.27. Облака или дым?
Чтобы облака были более плотными, дублируем верхний слой и повернем дубликат на 180°. Теперь облака стали настолько плотными, что исходная картинка едва видна сквозь них.
Облака должны находиться на небе. В нашем же случае они повсюду, что больше напоминает город в дыму. Прежде чем исправить это, склеим два верхних слоя. Для этого выделите верхний слой и нажмите сочетание клавиш Ctrl+E.
К объединенному слою применим маску, которая скроет лишние облака в нижней части изображения. Убедитесь, что верхний слой выделен на палитре Layers (Слои), после чего нажмите кнопку Add layer mask (Добавить маску слоя) в нижней части палитры. Рядом с пиктограммой слоя на палитре Layers (Слои) появится прямоугольник, являющийся эскизом созданной маски (рис. 16.28).
Рис. 16.28. К верхнему слою применена маска
Созданную маску слоя мы зальем черно-белым градиентом. Темная часть градиента при этом сделает участки слоя с облаками прозрачными. Активизируйте инструмент Gradient (Градиент), а затем в раскрывающемся списке на панели свойств выберите черно-белый образец. Убедитесь, что выбран линейный тип градиента.
Щелкните на эскизе маски верхнего слоя на палитре Layers (Слои), чтобы создать градиент именно на маске, а не на изображении. Установите указатель мыши у верхнего края изображения и, нажав и удерживая левую кнопку мыши, переместите указатель до нижней части неба, то есть до крыши здания, после чего отпустите кнопку мыши. Маска создана. Теперь облака остались только на небе (рис. 16.29).
Рис. 16.29. Облачный день
Если после применения маски в изображении остались облака, закрывающие собой различные сооружения, можно поработать ластиком с мягкими краями, стерев лишние участки верхнего слоя. Облака можно сделать более воздушными, применив к верхнему слою размытие.