Трюки для мастера фотодела
7.1. Нереальные фотографии
7.2. Неожиданный ракурс
7.3. Сногсшибательные трюки: как это делается
Мастерство к фотографу приходит только после огромного количества проб и ошибок. Уйдет немало времени, прежде чем начинающий фотолюбитель сможет безошибочно определять параметры съемки и подстраиваться под те условия, в которых необходимо запечатлеть кадр.
Но все же одних знаний техники съемки недостаточно. Нередко можно увидеть фотографии, глядя на которые трудно найти какую-либо погрешность в работе, и при этом изображение кажется совершенно неудавшимся. Так в чем же секрет профессионализма? Ответ на этот вопрос прост – в умении видеть. Профессия фотографа стирает грань между работой и искусством. Каждый снимок – это новая картина, новые чувства и переживания. Порой для точной передачи мировоззрения совершенно не нужно рисовать эту картину до мельчайших подробностей, достаточно легкого штриха или яркой детали. Простая фиксация места событий вряд ли заденет зрителя, но если на фотографии (пусть даже и не совсем корректно снятой) будет передана мысль фотографа, то работа наверняка вызовет интерес. В тот момент, когда у фотографа появляется желание реализовать свой творческий замысел, можно считать, что этот человек становится настоящим знатоком фотодела.
Реализация необычных идей – привычное дело для фотографа. Неудивительно, что любому хочется, чтобы его фотография была уникальной и неповторимой. Кроме того, практически каждому будет приятно услышать в адрес своей работы восхищенное: «А как ты это сделал?!» Чтобы услышать эти слова, фотограф использует всю свою фантазию и на какое-то время становится фокусником, трюкачом.
7.1. Нереальные фотографии
Как стать силачом и подержаться за солнце
Данный трюк очень часто используют фотографы, приглашенные запечатлеть свадьбу. В результате этого фокуса получаются фотографии, на которых, например, на ладони жениха помещается его невеста. Принцип трюка основан на простом зрительном обмане. По мере удаления от точки съемки угловой размер объектов становится меньше, а следовательно, и на фотографии их размер будет обманчив.
Обязательным условием положительного результата должна быть высокая глубина резкости, при которой в фокус попадали бы объекты переднего и заднего планов сцены (в противном случае станет заметна подделка и обман откроется).
Аналогичный прием может быть с успехом использован не только на фотосессии, но и при съемке видео. Такой способ может оказаться кстати, если необходимо, например, завуалировать разницу в росте людей при групповой съемке, для выгодного представления интерьера и т. д.
Другой пример использования этого эффекта – когда в руках у человека может оказаться солнце (рис. 7.1)! Трюк с солнцем нужно обязательно делать в безоблачную погоду (иначе солнечный диск может быть скрыт за тучами) утром при восходе или вечером при закате светила, когда оно находится еще довольно низко над горизонтом. Человек, которого снимает фотограф, должен располагаться в открытом пространстве, на таком расстоянии, при котором его размеры будут соизмеримы с размерами солнечного диска. Следуя командам фотографа, этот человек поднимает руки на такую высоту, при которой из точки съемки будет видно солнце между руками.
Рис. 7.1. Солнце в руке
Совет
Попробуйте пофантазировать, как еще можно применить этот трюк: можно «держать пальцами» летящий самолет, лунный диск и т. д.
Фото в воздухе
Когда зритель смотрит на фотографию, он ожидает увидеть картину, которая ему знакома, ведь фото – это отображение реального мира. Однако если фотографу удастся создать снимок, на котором, с точки зрения обывателя, запечатлено то, чего не может быть, то интерес к такой фотографии многократно возрастет.
Мы привыкли, что все в мире подчиняется законам физики. Если взять в руку стакан с водой, поднять его и разжать пальцы руки, то он обязательно упадет и, скорее всего, разобьется, а вода разбрызгается вокруг.
Как же заставить зрителя поверить в то, что законы физики не действуют? Велосипед изобретать не нужно, все уже придумали до нас. Режиссеры старых фильмов, в распоряжении которых не было современных средств компьютерной графики, использовали всевозможные трюки, обманывая зрителя. Один из часто используемых приемов старого кино – полет актера. Чтобы зритель поверил в то, что супермен может летать, его поднимали на специальном тонком тросе, цвет которого совпадал с цветом фона. Сливаясь с фоном, трос становился невидимым, поэтому казалось, что актер парит над землей.
Подобный прием можно использовать и в фотографии. Вернемся к стакану с водой. «Подвесить» его в воздухе можно, обвязав тонкой веревкой или леской. Подобрав освещение, можно добиться того, что леска, обтягивающая стакан, будет незаметна. Правда, скорее всего, такую фотографию придется обрезать по краям, так как на некотором расстоянии леска станет видна (рис. 7.2).
Рис. 7.2. Если обрезать эту фотографию, то никто не догадается, что стакан держат с двух сторон
Леску можно натянуть горизонтально, так, чтобы стакан на ней стоял. Чтобы придать композиции устойчивость, лучше использовать не одну, а две нитки, натянутые параллельно.
Освещение объектов такой съемки зависит от того, какой выбран фон. Светлые нити должны быть хорошо освещены для того, чтобы не оттенялись на общем фоне. Темные же нити желательно спрятать в тени.
Прогулка по потолку
Этот трюк достаточно сложный и требует длительной подготовки. Но результат стоит того – вы сможете сфотографировать человека, гуляющего по потолку или сидящего на нем (рис. 7.3).
Рис. 7.3. Сидеть на потолке – непростое занятие
Итак, вам понадобится комната, которую необходимо специально оборудовать. Главная идея – перевернуть все вверх дном. Потолок должен выглядеть как пол. Для его оклейки можно использовать обои или клейкую ленту с рисунком, имитирующим паркет или другое покрытие пола. Если обои на стенах имеют симметричный рисунок, их можно не переклеивать. Но для лучшего эффекта можно выбрать обои с узнаваемым рисунком (подойдут, например, листья деревьев, цветы и т. д.) и приклеить их вверх ногами. Хорошо подойдут фотообои с неповторяющимся рисунком. На них обычно изображен пейзаж.
Кстати
Убранство стен довершит повешенная вверх ногами картина.
Самый сложный этап трюка – прикрепление к потолку предметов, которые обычно лежат на полу. Так, например, нужно с помощью специальных уголков прикрепить стол, стулья, нетяжелую тумбочку. На потолке должно быть достаточно много предметов, иначе выглядеть все это будет неестественно. Склейте страницы книги и приклейте ее к столу, прикрепите к тумбочке настольный вентилятор или пепельницу, используя несколько кнопок, прикрепите к столу газету и т. д.
Как быть с окном? При большом желании можно и его «перевернуть», но проще просто скрыть его от глаз. Можно исключить его из поля зрения объектива, закрыть перевернутыми жалюзи или вьетнамской соломкой.
Последний штрих – это побелка пола. Снятая с потолка люстра закрепляется на полу таким образом, чтобы она стояла вертикально. Мир «вверх ногами» готов для съемок. Модель может смело ходить по «потолку», аккуратно перешагивая люстру. Поверьте, те, кому доведется увидеть такие снимки, долго будут ломать голову над тем, каким же образом это было сделано.
В купальнике на Северный полюс!
В середине прошлого века было очень популярно фотографироваться, вставляя свое лицо в прорезь с обратной стороны огромного щита, на котором запечатлен какой-нибудь сюжет. Так фотографу удавалось делать снимок человека на лошади, в костюме императора и т. д. Вы наверняка видели подобные щиты в старых фильмах.
Сейчас их роль могут выполнить большие рекламные щиты, которых очень много на современных улицах. Фотографии, наклеенные на них, можно использовать для создания оригинальных трюков. Конечно же, никто не разрешит вам делать прорези в щитах, да это и не нужно. Достаточно встать на фоне щита с рекламой туристической фирмы, чтобы оказаться на тропическом острове. Интересно сделать подобный снимок зимой, когда фотографирующийся на таком фоне одет в дубленку и держит в руках лыжные палки. Возможен и обратный вариант – попадание на зимний пейзаж в плавках.
При съемке на фоне рекламного щита важно удачно выбрать ракурс, чтобы в кадр не попали рекламные надписи, а также крепления щита, которые сразу выдадут подделку.
Кстати, для исполнения этого трюка подойдут не только рекламные щиты, но и фотообои с пейзажами, а также любые другие большие снимки, которые вам удастся найти. Если же большие фотографии найти не удается, то можете попробовать осуществить данный трюк и с маленькими снимками. Правда, в этом случае в кадр вам полностью попасть не удастся, но небольшого зверька с фотографии вы погладить вполне сможете (рис. 7.4).
Рис. 7.4. Удачно выбранный ракурс – и кажется, что рука на фотографии гладит зверька
Невероятные фигуры
Зачастую профессия фотографа обязывает создавать работы, привлекающие внимание зрителя. Если нужно создать композицию для рекламы, а сам рекламируемый товар или услуга – не лучший объект для съемки (например, что фотографировать, если рекламируется страховая компания?), то можно прибегнуть к какому-нибудь оптическому обману, что, несомненно, вызовет интерес. Размещение такой рекламы в общественном транспорте или на страницах журнала будет очень эффективно и гарантирует то, что на нее обратят внимание. Даже если человек не интересуется предметом рекламы, он будет долго смотреть на нее, пытаясь сообразить, как же это было сделано.
Использование в художественных работах зрительных иллюзий первым придумал нидерландский художник Мауриц Эшер, который жил в первой половине прошлого века. Одна из его самых известных работ – куб Эшера. Такой куб склеивается из деревянных брусков, один из которых распилен на две части. Из этого бруска вырезана середина, причем в таком месте, через которое видно дальнее ребро куба. Благодаря этому, когда зритель смотрит на куб, ему кажется, что дальнее ребро пересекает ближнее (рис. 7.5, 7.6).
Рис. 7.5. Куб Эшера – удачная идея для рекламного снимка
Рис. 7.6. Вот как куб Эшера выглядит с другой точки
7.2. Неожиданный ракурс
«Сколоти» картину не сходя с места
Любое произведение живописи мы вешаем на стены в специальных рамах с фигурной резьбой. Очень красивые фотографии тоже можно поместить в специальную рамку и поставить на видное место. Иногда рамка придает фотографии совершенно другой вид, довершает ее.
На более ранних этапах истории фотоискусства было принято каждую фотографию не только ставить в раму, как полотно художника, но и украшать специальным обрамлением (например, виньеткой). Современный инструментарий программ растровой графики позволяет без особых усилий создавать на изображении обрамление любого узора и раскраски, однако, прибегнув к хитрости и смекалке, рельефную виньетку можно создавать самому сразу при съемке. Но в данном случае речь идет не о том, чтобы использовать дополнительные возможности цифровых камер, количество функций которых увеличивается день ото дня пропорционально развитию электроники. Виньетку можно создать и подручными средствами.
Чтобы окружить кадр каким-нибудь узором, необходимо определиться, какое украшение вашей фотографии больше всего подойдет. Допустим, вы остановили свой выбор на зубчатой виньетке. Для имитации такого узора превосходно подойдет простая застежка типа «молния». В расстегнутом виде зубчики молнии могут вполне сойти за требуемый узор. В принципе, цвет молнии особого значения не имеет, однако лучше использовать темную молнию, поскольку светлый участок застежки на фотографии может испортить снимок, выдав ваш секрет зрителю.
Расположите молнию относительно камеры таким образом, чтобы расстояние между объективом и зубьями было от 5 до 20 см (это зависит от того, на каком расстоянии от точки съемки расположен фотографируемый объект). Форма, которую примет ваша молния, – это и есть рамка будущего снимка. Вы можете придать ей совершенно любую форму, сгибая ее перед камерой в нужном направлении (рис. 7.7).
Рис. 7.7. Рамка, обрамляющая фотографию, – это обычная молния
Существует также альтернативный способ добавления виньетки – с помощью заранее вырезанной из картона заготовки правильной формы. Для удобной фиксации этой картонки перед объективом камеры можно использовать картонную коробку с двумя отверстиями: одно – для объектива, а другое – с формой виньетки. В качестве примера такой коробки может служить картонный пакет молока.
Разрезая облака, или Как увидеть солнечный луч
Зачастую мы не замечаем, сколько интересных и красивых картин нас окружает. Если вы ходите по пыльным улицам с серыми зданиями и не видите сцен для съемки, то это вовсе не означает, что фотографировать нечего. Посмотрите вверх. Практически при любой погоде, будь то дождь, снег или палящее солнце, вы можете запечатлеть простирающееся над вашей головой небо. Как это ни парадоксально, но на фотографии небесный пейзаж выглядит гораздо привлекательнее, чем в реальной жизни. Памятуя о том, что небосвод особенно красиво смотрится во время солнечного заката и рассвета, художники часто стараются передать игру красок в своих работах. Однако небо может выглядеть восхитительно, не только когда солнечный диск подбирается к горизонту.
Особенно эффектно смотрятся лучи солнца, пробивающиеся сквозь тучу. Если в солнечный день закрыть окна плотными шторами, оставив маленькую щель, и посмотреть на нее со стороны, то можно увидеть объемный солнечный луч, который проникает в помещение. Это происходит потому, что интенсивность света в комнате намного меньше, чем в той точке, откуда проникает свет. На улице и в светлом помещении такой эффект не будет виден по той причине, что свет от любого источника будет рассеиваться.
Тем не менее его можно наблюдать, например, когда солнце заходит за тучу. Снять этот эффект можно в погоду, когда на небе имеются рваные облака, похожие на клочья ваты. При этом солнце должно располагаться под углом 20–40°, в противном случае эффект объемного света будет плохо виден. Дождитесь, пока солнце дойдет до разрыва в облаке. Если вы правильно выбрали угол съемки, то в тот момент, когда солнечные лучи пробьются сквозь тучу и упадут на землю, вы сможете запечатлеть красивый природный эффект (рис. 7.8).
Рис. 7.8. Фотограф запечатлел момент, когда солнце выходит из-за туч
При этом следует помнить, что производить съемку необходимо с максимальной осторожностью. Диафрагма должна быть слегка приоткрыта, а фотографировать нужно только в тот момент, когда солнце находится еще за тучей. Неправильная съемка этого эффекта может негативно повлиять на качество работы матрицы цифрового фотоаппарата, в частности, если сильный прямой свет попадет в объектив.
Другой пример фотографий с солнечными лучами – падающий из окна свет. В настоящем мире свет, падающий из окна, многократно отражается от различных предметов и рассеивается в пространстве. Поэтому если фотографировать такой эффект, то визуально он будет слабо заметен. Существует несколько способов искусственно усилить его. Первое, что необходимо помнить при съемке объемного света, – яркость эффекта зависит от плотности среды, в которую попадает луч. Например, если помещение запыленное, то этот эффект будет заметен больше, поскольку пыль в лучах света придаст световому участку дополнительный объем.
Если пыли нет, ее можно сымитировать, направляя под луч света брызги из пульверизатора с водой или раздувая растертый в пыль порошок мела.
Сними себя сам
Как правило, фотолюбители имеют очень мало снимков, на которых изображены сами. Они заняты поиском удобной точки съемки или настраивают аппаратуру для будущих шедевров, и им просто не приходит в голову, что можно легко сделать автопортрет. Чтобы сфотографировать себя, можно воспользоваться зеркалом или попросить знакомого щелкнуть затвором. В случае с зеркалом необходимо, чтобы объектив фотоаппарата не зафиксировал собственное отражение. Для этого его нужно держать внизу или сбоку.
Еще один способ получить автопортрет – использовать функцию автоспуска. Установив фотоаппарат на штативе, вы можете подобрать оптимальное освещение и фон для съемки. Благодаря функции автоматического срабатывания затвора у фотолюбителя будет время на то, чтобы вернуться в исходное положение перед камерой. Для срабатывания затвора фотоаппарата можно использовать шнур или другое дистанционное управление. Чтобы наблюдать себя со стороны, можно установить за камерой большое зеркало, глядя в которое фотограф сможет принять наиболее удачное положение.
Интересно, что каким бы белым ни был фон для съемки, на фотографии он все равно получится немного серым. Поэтому белый фон нужно дополнительно освещать ярким светом, расположив источник непосредственно позади портретируемого и направив его на фон.
Игры со стеклом
Существуют материалы, которые из-за своих физических свойств смотрятся эффектно на фотографии. Например, стекло. Благодаря прозрачности, а также свойствам отражения и преломления лучей стеклянные объекты помогут создать множество интересных оптических эффектов. Самый известный из них – эффект каустики. Этим термином называют блики света на поверхностях, полученные вследствие прохождения света через прозрачную среду. Обычно эти блики располагаются в области тени, отбрасываемой стеклянным объектом.
Существуют и другие, менее известные, но не менее интересные приемы использования оптических свойств стекла. Один из них – так называемый шахматный рисунок.
Создается он следующим образом. Нужно поставить перед бутылкой два бокала, заполненных жидкостью до половины. Центр этих бокалов должен совпадать с краями бутылки. Это обязательное условие, поэтому нужно отнестись серьезно к выбору бокалов. Скорее всего, вам придется использовать два бокала разной формы – узкий и широкий. Благодаря эффекту преломления лучей изображение в части бокала, заполненной жидкостью, «перевернется». Та часть жидкости, которая в бокале закрывает бутылку, будет отражать цвет фона, а часть, выходящая за край бутылки, окрасится в цвет бутылочного стекла. В итоге два бокала, расположенные по краям бутылки, создадут эффект шахматного поля (рис. 7.9).
Рис. 7.9. Шахматный рисунок – результат игры света со стеклом
Еще один смешной трюк со стеклом получается, если за аквариум шарообразной формы посадить кота и сфотографировать его через толщу воды. Выпуклая форма аквариума, заполненного водой, будет обладать свойствами линзы. Благодаря этому кошачья морда за стеклом аквариума забавно расплывается (рис. 7.10). Самое сложное в этом трюке – заставить кота посмотреть в объектив через стекло.
Рис. 7.10. Кот, смотрящий сквозь аквариум
Еще несколько оригинальных сюжетов
Не ищите объекты съемки далеко. Вы можете сделать необычные снимки, используя предметы, которые находятся у вас под рукой. Например, если заглянете объективом фотоаппарата внутрь пластиковой бутылки. Особенно интересные снимки получатся, если цвет пластика будет не белым (рис. 7.11).
Рис. 7.11. Пластиковая бутылка изнутри выглядит не так привычно, как снаружи
Попытайтесь посмотреть на мир глазами животных. Такие кадры всегда необычны и интересны. Скажем, если вам позволяют габариты, то залезьте в собачью будку и сделайте кадр из нее, чтобы выход из будки был рамкой снимка.
Попробуйте необычные варианты съемки, прислонив объектив к биноклю или подзорной трубе. Конечно же, лучше такие снимки делать на подставке или на штативе, чтобы и фотоаппарат, и подзорная труба лежали на поверхности, а не находились в трясущихся руках.
Разнообразьте свои снимки радугой. Конечно, настоящая радуга появляется только при определенных погодных условиях, но вы можете сделать ее сами при любой погоде. Для этого вам понадобятся пульверизатор и помощник. Постройте кадр, подумайте, в каком месте должна быть радуга, и попросите помощника многократно брызгать водой из пульверизатора в нужном направлении. Главное – делать это очень быстро. Множество мельчайших капель и создадут желаемый эффект радуги. Вы также можете поймать радугу в городском фонтане (рис. 7.12).
Рис. 7.12. Радуга в фонтане. Главное – увидеть!
7.3. Сногсшибательные трюки: как это делается
Облет повисшего объекта, или Эффект «Матрицы»
Несмотря на современные достижения компьютерной техники, для получения некоторых визуальных эффектов используются старые проверенные методы фотографии. Казалось бы, что общего может иметь фотография с таким современным фильмом, как «Матрица»? Оказывается, может: один из спецэффектов, который стал «визитной карточкой» этого блокбастера, – момент облета камерой неподвижно висящего в воздухе объекта, на который она направлена. После выхода этого фильма эффект «облета» стал широко использоваться в различных клипах и фильмах. Так что, даже если вы не видели «Матрицу», то наверняка встречали этот эффект в других вариантах (рис. 7.13).
Рис. 7.13. Эффект «Матрицы»
Безусловно, при реализации такого сложного спецэффекта не обошлось без использования компьютерных технологий, однако первостепенную роль в создании этого трюка играла простая фотокамера. Точнее сказать, этих камер было большое количество – ровно столько, чтобы хватило расставить по кругу вдоль траектории «облета». В определенный момент времени все камеры делали снимок одной и той же сцены, но с разных сторон. Далее изображения были смонтированы покадрово, причем очередность следования снимков была такой же, как и камер в кругу, – сначала снимок с первой камеры, затем со второй, после с третьей и т. д. Собранные воедино изображения в фильме создали у зрителя иллюзию, будто бы объект повис в воздухе, а камера его облетает.
Единственным условием съемки этого эффекта является синхронность фиксирования изображения. Если хотя бы одна камера опоздает на долю секунды, то собранное воедино видео неестественно «запнется» на этом месте. Чтобы облегчить задачу при постобработке, можно производить съемку под определенным углом, снизу вверх или сверху вниз, таким образом, чтобы соседние камеры не попадали в объектив. При съемке под углом отпадет надобность в удалении камер вручную на готовом видео с помощью инструментов видеоредактора.
Ловим молнию
Одно из самых красивых природных явлений – гроза. Во время грозы небо периодически озаряется вспышками молний. Каждая вспышка – результат электрического разряда в атмосфере. Продолжительность свечения этого разряда исчисляется долями секунд, поэтому уловить нужный момент и успеть нажать кнопку затвора необычайно трудно. Впрочем, «ловить» молнию не нужно, она сфотографирует себя сама. Если вы сначала увидели молнию, а затем нажали кнопку спуска, то не надейтесь, что вам удалось ее поймать, – ни один человек не может обладать такой реакцией, ведь молния видна лишь десятые доли секунды.
Кстати
Искусству фотографирования молний уже более 100 лет. Первым этот природный эффект заснял Роберт Гёнзель в июле 1883 года.
Чтобы оставить себе на память воспоминание о сильной грозе, используется несложный трюк. Лучше всего производить съемку из окна помещения, поставив фотоаппарат на подоконник или на штатив. Направьте объектив в ту сторону, где ожидается появление молнии. При этом неплохо, если в объектив попадет не только небо, но и здания, силуэты деревьев и т. д. Это разнообразит снимок, сделает его более эффектным (рис. 7.14).
Рис. 7.14. Молния, попавшая в кадр
Главное условие для получения изображения молнии – длительная выдержка. Если за то время, пока вы будете держать затвор открытым, произойдет вспышка молнии, снимок будет готов. Не стоит переживать по поводу неудавшейся цветопередачи, если молния, которую вы засняли, окажется не такого цвета, какого вы ожидали. Дело в том, что молнии бывают самых разнообразных оттенков: от розового и оранжевого до зеленого и фиолетового. Если посмотреть днем на облака, то можно заметить, что они отличаются друг от друга по цвету. Вспышка электрического разряда освещает облака тем цветом, который имеют сами тучи.
При фотографировании грозы во время проливного дождя снимки получатся не такими четкими, как тогда, когда съемка производится в грозу с малым количеством осадков.
Выходим на контакт с «гуманоидами»
Если при просмотре какого-нибудь современного фантастического фильма о контактах с внеземными существами вам вдруг покажется подозрительно знакомым вид «чудовищ», ничего удивительного в этом нет. Вполне вероятно, что специалисты в области компьютерной графики использовали для создания прототипов инопланетных монстров вполне земных насекомых: муравьев, комаров, кузнечиков и т. д.
В настоящей жизни мы их совсем не замечаем, но если присмотреться к этому удивительному микромиру, то можно увидеть много интересного. Снимки, выполненные с большим увеличением, будут выглядеть не менее ошеломляюще, чем кадры из фильма про инопланетян. На фотографиях насекомых можно увидеть детали, невидимые невооруженным глазом. На макрофотографиях безобидные комары и мухи превращаются в прекрасных чудовищ, а сами снимки поражают воображение.
Съемка насекомых относится к наиболее сложным видам макросъемки, так как эти объекты очень подвижны. А цифровые камеры, как известно, менее оперативны, так как страдают задержкой срабатывания затвора. Оперативность же в этом жанре ох как нужна. Поскольку размер насекомых очень мал, их приходится снимать в режиме макросъемки, то есть при увеличении, с близкого расстояния, с использованием эффекта глубины резкости. Часто это бывает очень тяжело, поскольку малейшее дуновение ветра вызывает движение цветка или веточки, на которой сидит насекомое. Из-за этого снимок получается нерезким. Впрочем, более современные цифровые фотоаппараты, особенно те, у которых небольшое время задержки срабатывания затвора после нажатия кнопки спуска, делают макросъемку доступной широкому кругу фотолюбителей. При этом во многих случаях не требуется дополнительного оборудования, а при съемке отпадает нужда делать много дублей.
Где искать прыгающие, ползающие и летучие «объекты съемки»? Бабочек и шмелей лучше подстерегать рядом с пахучими медоносами, на лугах и в парках, стрекоз – у прудов. Но на снимках прекрасно смотрятся и менее «аппетитные» объекты, которые слетаются и сползаются, например, на запах гниющих фруктов. Очень эффектна на фотографиях медлительная улитка, да и снимать ее проще.
Секрет
Чем выше температура окружающей среды, тем подвижнее насекомые и тем труднее их фотографировать. Лучшее время для съемки – утро, когда солнце уже осушило росу, но еще не прогрело воздух, а также начало прохладного вечера, когда еще достаточно светло и дневные насекомые не спрятались.
Многие насекомые очень пугливы, поэтому, чтобы сделать их снимок, вам придется проявить терпение и прибегнуть к различным уловкам. Чтобы получить хороший кадр, вовсе не обязательно бегать по полю и распугивать всю живность. Выберите другую тактику: сначала немного понаблюдайте за насекомыми, посмотрите, где протоптали дорожку муравьи, на какие цветы чаще всего садятся пчелы и т. д. Затем выберите для себя позицию, сядьте (а возможно, и лягте), установите фотоаппарат должным образом, наведите резкость на цветок, веточку или тропинку и ждите. Если вы будете вести себя тихо, то очень скоро насекомые перестанут обращать на вас внимание и вернутся к своей обычной жизни. Как только насекомое попадет в объектив, снимайте!
Вы также можете заманить насекомых в кадр хитростью. Например, осе можно предложить что-то сладкое, по ходу движения муравья подставить соломинку для того, чтобы лучше его рассмотреть.
Отдельно следует сказать о съемке пауков. Сети пауков – прекрасный объект съемки. Эти насекомые ведут, как правило, ночной образ жизни, поэтому «охотиться» на них нужно в темное время суток или же вечером, во время заката солнца. Если вам повезло встретить натянутую паутину, можете выманить паука, слегка подув на нее. Паутина при естественном освещении видна только под определенным углом, что не всегда удобно для фотографа. Ее можно сделать видимой, чуть брызнув на натянутую сеть водой. К тому же паутину (и ее содержимое) можно должным образом подсветить (рис. 7.15).
Рис. 7.15. Проворный паучок сфотографирован с выдержкой 1/250 секунды, диафрагма – 1/3,7, фокусное расстояние – 15,7 мм
Для съемки насекомых на цветах лучше выбирать мягкое освещение. Выходите на «охоту» за ними утром или вечером, избегайте середины дня, когда солнце в зените. В большинстве случаев для съемки подходит немного пасмурная погода, когда солнце скрыто за облаками.
Главное требование к камере при съемке насекомых заключается в том, что она должна иметь полуавтоматические и ручной режимы. Это нужно, чтобы у вас была возможность наблюдения за объектом съемки при полностью открытой диафрагме.
Съемка со штатива – непременное условие качественной макрофотографии. Но если попытаться фотографировать подвижный объект, то работа со штативом становится практически невозможной: пока фотограф установит камеру в нужное положение, «объект» будет уже далеко. Следовательно, успех фотографии насекомого зависит и от крепости ваших рук, и от умения быстро найти подходящую опору для камеры (рис. 7.16). В остальном при съемке насекомых используются те же принципы, что и в макрофотографии.
Рис. 7.16. Насекомых чаще всего приходится фотографировать «с рук». Этот снимок сделан с выдержкой 1/140 секунды при диафрагме 1/2,8, с фокусным расстоянием 7,8 мм, в макрорежиме и при точечном экспозамере
• Используйте для съемки режим «макро» или «супермакро».
• Выбрав режим приоритета диафрагмы, вспомните: чем больше масштаб увеличения предмета в кадре, тем меньше глубина резкости. Иногда стоит пожертвовать масштабом снимка в пользу глубины резкости изображаемого пространства.
• Выбрав ручной режим, установите самую короткую выдержку, какая только возможна в данных условиях освещенности.
• Отключите автофокус. Камеру лучше наводить на резкость вручную.
Кстати
Во многих современных фотоаппаратах есть следящий автофокус. Однако, к сожалению, он не решает проблемы. На малых расстояниях автофокус плохо справляется с быстрой наводкой на резкость, а уж если речь идет об удержании в фокусе шустрого насекомого, то автофокус скорее бесполезен.
Пиво пенное
Пиво – очень распространенный объект фотосъемки, особенно рекламной. На первый взгляд, сделать красивую фотографию бутылки пива достаточно легко – положил бутылку в морозильную камеру, достал через час-полтора, поставил на стол и сфотографировал. Но на практике все не так-то просто. Пиво ведет себя совершенно не так, как вы ожидаете, – пена недостаточно густая, цвет слишком светлый, а вместо симпатичных капелек на бутылке остается только некрасивая испарина. Все эти проблемы можно без труда решить, если использовать специальные приемы.
Чтобы достичь нужного цвета пива, обязательно имейте про запас несколько бутылок разных сортов. Обычно при профессиональной съемке этикетка на бутылку или бокал клеится в последнюю очередь, чтобы не намокла, поэтому содержимое емкости может не совпадать с тем, что написано на этикетке. Открывайте несколько бутылок, смешивайте пиво в разных пропорциях, экспериментируйте, пока не подберете оптимальный цвет (рис. 7.17).
Рис. 7.17. Пиво в бокале – не такой простой объект съемки, как кажется на первый взгляд
Самый сложный этап съемки пива в бокале – фотографирование пены. Пена очень капризна, постоянно изменяется и практически никогда не получается нужного размера и формы. К тому же даже если вы налили пиво в бокал и получили подходящую пену, то, скорее всего, пока вы настроите фотоаппарат, она уже изменится. Чтобы этого не произошло, можно добавить в пиво глицерин. Он придаст вязкость и даст вам возможность «настроить» пену и заставить ее замереть в нужном положении.
Немаловажным элементом при съемке пива в бокале являются также капельки на внешней поверхности. Воду для получения капель лучше не использовать, так как они будут скатываться вниз быстрее, чем вы будете успевать их фотографировать. Используйте тот же глицерин. С его помощью вы сможете «приклеить» к бокалу капли нужного размера и формы.
Аппетитные невкусности
Ах, как аппетитно выглядит на фотографиях еда! Например, на кулинарных страничках женских журналов помещают такие фотографии, что сразу хочется бросить все и начать готовить блюда по предложенным рецептам. Не поддавайтесь на провокации! То, что приготовите вы, будет совсем не таким красивым, но непременно гораздо более вкусным. Помните, что практически все продукты, которые выглядят аппетитно на фотографии, на самом деле не просто невкусные, а вообще несъедобные. Если же их все же можно есть, то по вкусу они совершенно другие, чем вы можете себе представить.
К каждому съестному объекту свой подход. Например, при съемке колбасы ее нужно припудривать. Колбаса и без глицерина достаточно сильно блестит, и это может быть лишним. Поэтому тальк при съемке колбасы не помешает.
Попробуйте сфотографировать обычное яблоко. Возможно, если вы поработаете над светом и фоном, у вас получится вполне неплохо. Но если сделать такую же фотографию, предварительно смазав фрукт уже знакомым вам глицерином и немного сбрызнув водой из пульверизатора, то получится гораздо аппетитнее.
Если вы хотите снять красное вино, то вовсе не обязательно его покупать. Можно обойтись малиновым сиропом. Разбавив его минеральной водой, вы легко добьетесь нужного цвета и консистенции.
Если вам нужно снять красную икру, следует позаботиться о том, чтобы икринки имели товарный вид, то есть были круглыми и чистыми. Для этого перед съемкой их нужно на время залить минеральной водой. В воде они набухнут и станут прекрасными «моделями» для съемки.
Одно из самых сложных заданий – красиво сфотографировать торт (рис. 7.18). Сложное оно потому, что перед съемкой вам придется его испечь.
Рис. 7.18. Торт на фотографии смотрится очень аппетитно
Обычный торт, предназначенный для еды, – не самый лучший объект для съемки. В торт, который готовится для фотографии, необходимо добавлять гораздо больше соды, чем в обычный, чтобы он был более пышным. Сахара же, наоборот, нужно совсем мало. Такой торт будет очень красиво смотреться в кадре, но после съемки его можно будет только выбросить.