В течение первого сезона «Твин Пикс» любопытный персонаж Убийца БОБ появлялся лишь на листовках «Вы видели этого человека?» и в коротких видениях Сары Палмер и агента Купера. Во втором сезоне кадров с ним стало больше, но неоднозначность образа сохранилась. Однако с каждым спонтанным появлением на экране персонаж все глубже проникал в сюжетное полотно сериала. Фрэнк Силва скончался 13 сентября 1995 года, в возрасте 44 лет, оставшись главной изюминкой во вселенной «Твин Пикс».
Аль Стробел: Мир никогда не узнает, каким добрым и хорошим человеком был Фрэнк. Осознавая свой непрофессионализм в актерской профессии, он был счастлив помочь проекту. После всех этих «страшнючих» моментов он раскалывался в беззвучном хихиканье. Его будет не хватать.
Лесли Моралес: До того как уйти из жизни, Фрэнк был моим декоратором на площадке и ближайшим другом. Он был одним из самых славных парней на земле. На первый взгляд он казался воплощением зла, но при личном общении оказывался полной противоположностью своей внешности. Он знал, насколько сильное производил впечатление, и был благодарен моментам славы и популярности.
Когда он не был занят на съемках, он помогал мне в работе. После «Твин Пикс» мы еще несколько лет сотрудничали вместе. Он устраивал шикарные званые обеды, обладал чудесным домом. А когда работал в антикварной лавке и я зашла повидаться, а там увидела нечто особенное, он подарил мне это на Рождество. Я все еще храню его подарок. Таким он был. Если вам что-то нравилось, он делал все, чтобы это достать. Вы задаете мне такие вопросы, и я теряюсь. Он был очень добрым и милым человеком. Время от времени он закупал для меня реквизит. Он знал в этом толк. Работая на съемках, я обращалась к нему: «Фрэнк, не могу найти, и все тут». И через сутки нужная вещь появлялась на площадке.
Вместе навсегда
В свои лучшие моменты «Твин Пикс» обладал запалом импровизаций, прекрасной музыки, безмятежного спокойствия на поверхности и надвигающейся угрозы опасности, включая сцену в девятой серии, где Джеймс, Мэдди и Донна поют тоскливую балладу «Лишь ты и я» в гостиной Хейвордов.
Джеймс Маршалл: Дэвид обратился ко мне: «Хочу, чтобы ты спел. Ты не против? Слышал, ты играешь на гитаре. И довольно неплохо!» И я ответил: «Конечно, а в каком стиле?» И Дэвид добавил: «О стиле подумаем позже, Анджело будет с нами на площадке. Увидимся через полчаса». Так на съемках оказался синтезатор, вроде бы в доме Донны. Здесь же мы сочинили и исполнили песню, что было забавно.
Анджело обладал особенной аурой – он излучал веселье, энергию и работал с огоньком. Он спросил: «Ну, Джеймс, какие мысли?» И я ответил: «Думаю, что-то в стиле пятидесятых, но… что-нибудь лиричное, в стиле ритм-н-блюза, такая цепляющая за душу любовная баллада, вроде “Только ты” (“Only you”)». Песня, похожая на нее, но действительно тоскливая. Напоминающая эхо в стиле Джона Леннона».
И Анджело начал наигрывал на синтезаторе мелодию в стиле рок-н-ролла пятидесятых, а остальные повытягивали шеи, пытаясь подобрать слова. Тут Дэвид запел [в стиле группы «Platters»] «Только ты…» И Анджело присоединился: «Ты…» – и аккомпанировал, пока Дэвид пел: «Лишь ты…» – и после: «Лишь ты-ы-ы-ы-ы» и «я-я-я-я-я-я»… (Смеется.) Пока мы веселились и дурачились, сочиняя слова, Дэвид заканчивал песню словами «вместе навсегда».
Они сказали, что встретимся в звукозаписывающей студии. Мол, будь готов играть на гитаре. И когда я пришел, они уже все записали! Анджело сказал: «У нас тут нашелся гитарист, мы все сделали, тебе надо только спеть». А я расстроился, надеясь исполнить и партию на гитаре, и спеть. Хотел взять высокие ноты, но эти были слишком высокими для меня. Фальцет с очень высоким регистром заставил меня попотеть. Потребовалось три дополнительных дубля. Если б только я сам себе аккомпанировал! Дэвид просто сказал: «Я думал, ты сможешь!» (Смеется.)
Баллада «Лишь ты и я» иронически связана с одним из самых страшных моментов во всем «Твин Пикс», когда после исполнения песни Мэдди представилось, как наяву, кошмарное видение преследующего ее Убийцы БОБа.
Шерил Ли: В студию меня привел Анджело Бадаламенти. Обожаю его. Я так стеснялась петь балладу, но поработать с Анджело и Дэвидом было честью и так волнующе! Поэтому мои воспоминания от этой сцены отличаются от впечатлений зрителей.
После того как я сыграла Лору, акт явного насилия, свидетелем которого могла стать аудитория, давно отложился в моем подсознании как часть ее жизни. Подобные моменты не выбивали меня из колеи, потому что все к этому вело – они всегда были между строк. Для зрителя угроза то появлялась, то исчезала, для меня же она присутствовала всегда.
Фрэнк Силва: Иногда Линч говорил общими фразами, ничего не объясняя толком. Как в сцене с Мэдди, Донной и Джеймсом. Дэвид сказал: «Так… Пусть Фрэнк появится в комнате и, может, даже перепрыгнет через диван!» И все. Потом он давал сигнал оператору, и они расставляли освещение. Затем давали указания первой команде съемочной группы, которая и была на площадке. Я стоял там, в столовой, когда Дэвид подошел ко мне и сказал: «Фрэнк, ты подбираешься ближе, и все такое… Ты знаешь, что делать!» А потом крикнул: «Мотор!»
Вместо того чтобы перепрыгнуть, мне это показалось неудобным, я перелез через диван. Когда я занес ногу за спинку, Дэвид сказал: «Ползи дальше». И я продолжил двигаться вперед, а он молчал. Не произнес ни «Стоп» ни «Снято». А я все устрашающе полз и полз. Меня всегда учили, что нельзя смотреть в объектив, то есть нельзя смотреть прямо в камеру. Поэтому я крался вперед, но отводил взгляд. И тут Дэвид сказал: «Снято! Это было прекрасно, Фрэнк! Давай еще раз, только сейчас смотри прямо в камеру!» Так мы отсняли два дубля. И я двигался прямо на камеру.
Естественный отбор
Рассвет второго сезона, осветивший невиданные ранее горизонты, потребовал введения новых приемов дабы сбросить старую кожу первого сезона и продвигаться дальше в будущее. Внешний вид и отношения также менялись как за кулисами, так и перед камерой, создавая атмосферу новой главы в истории сериала.
Харли Пейтон: Что произошло за лето, так это то, что многие актеры решили внести изменения в своих персонажей. Одри, например, решила, что больше не хочет быть фетишизированным сексуальным объектом в носочках и сандаликах. Она решила больше походить на кого-то вроде Кэтрин Хепбёрн (американская актриса, икона стиля. С аристократическим изяществом могла носить как мужские костюмы, так и юбки с лодочками, не теряя соблазнительного очарования. Была умна, начитанна и независима, проста, но не доступна.) – она так и выразилась, если я правильно помню.
В то же время Лара Флинн Бойл уже не хотела быть этой идеально-абсурдной квинтэссенцией добродетели и милой «девчонки по соседству». Она хотела носить солнечные очки и курить сигареты, и мы поддерживали эту разумную мысль, но к тому времени сняли лишь семь серий! Было еще рановато для таких перемен в образе.
Шерилин Фенн: По моим ощущениям, некоторые другие персонажи начали пытаться подражать Одри в ее поведении. Было видно, как меняется персонаж Донны. Лара присосалась к сигаретам и начала вздыхать (с драматизмом): «О, Джеймс!» (Смеется.) Тогда я решила идти в другом направлении. Начала носить короткие пиджаки, стараясь подтолкнуть ее (касаемо мировоззрения) больше в сторону этакой деловой женщины. Без всех этих вещей в стиле малолетки. Я придерживалась этой концепции, чтобы сохранить интерес к персонажу.
В десятой серии Альберт Розенфилд предстает в новом свете, когда Шериф Трумэн при очередной стычке резко хватает его левой рукой за шиворот, но тот решительно отвергает выяснение отношений на кулаках. В своем гордом монологе, произнося слова надрывным голосом, Альберт называет себя «противником всякого насилия» и говорит, что «предпочитает жить в компании Ганди и Мартина Лютера Кинга» (действие происходит в 3-й серии. Ганди и М. Л. Кинг выступали за ненасильственное сопротивление)
Мигель Феррер: Ну, прежде всего стоит сказать, что это лучшая речь, которую мне поручили произнести, за всю мою актерскую карьеру. Лучший монолог, который я мог ожидать в жизни. Марк меня даже не предупреждал, дескать, тебя ожидает вот такой сумасшедший поворот. Я просто получил этот сценарий как любой предыдущий. Я просматривал его, просматривал и вдруг (делает паузу) я вижу эту речь и говорю: «Боже… ты… мой. Это что-то гениальное». Я хотел сыграть достойно, и был ошеломлен своей сценой, как и все остальные. Я получил монолог без предупреждения, и все еще считаю это лучшими строками, которые мне в этой жизни было суждено сыграть.
Роберт Энджелс (сценарист, 10-я серия): Я помню эту речь, но не помню, откуда она взялась. Это как-то прошло мимо меня. Мигель отлично, просто великолепно с этим справился. Это еще один хороший пример момента, когда тебя осеняет, что у тебя под рукой есть парень, которому по плечу вещи такого рода. Залог успеха хорошо сыгранной роли – подобрать правильного актера и ясное понимание того, что он будет убедительным. Мигель обладал необходимой харизмой.
Лесли Линка Глаттер (режиссер, 10-я серия): Это было потрясающе. Я давненько не смотрела сериал и теперь, когда вы напоминаете мне о некоторых культовых индивидуальных сценах, я сразу вспоминаю, как великолепно сыграл Мигель: так жестко и прямолинейно. Думаю, сцена была снята практически с первого раза, я лишь сделала пару дублей потому, что Мигель был абсолютно безупречен. Фантастическая сцена и превосходно написанный сценарий.
Второй сезон по-прежнему отличался независимым стилем режиссеров, когда к команде присоединились Тодд Холлэнд («Волшебник») и Грэм Клиффорд («Фрэнсис»), координирующие процесс съемок своих серий. Свобода действий в добавлении личного видения и внесении штрихов на съемочной площадке обогатили каждую серию свежими идеями.