Проще всего, конечно же, ориентироваться на сам звук, что не всегда верно. Но безусловно то, что если вы все делаете правильно, то это будет отражаться на конечном звуке. Если звук напряженный, неустойчивый, шаткий, грузный, то это значит, что вы недостаточно включаете опору. Если же звук свободный, полетный, естественный и яркий, значит, с опорой все в порядке. Главное, чтобы ваше тело и мышцы не были напряжены. При этом они и не должны находиться в состоянии расслабленности. Тело должно быть в тонусе. В состоянии готовности. Тогда и звук будет насыщенным и плотным, а не вялым и унылым.
Напряжение
Некоторые педагоги и исследователи голоса утверждают, что опираемся мы не на диафрагму, а на сам воздух. Ведерников говорил, что опирается на сжатый воздух в легких и учит этому своих учеников. Что, по сути, является тем же самым, что я описывал ранее, просто объясняется несколько другим языком. В обучении пению вообще очень часто одни и те же вещи называют по-разному и делают вид, что это какая-то прорывная невероятная методология, благодаря которой вы сможете запеть в считанные часы. Но мы-то с вами знаем, что как велосипед ни назови, от этого велосипедом он быть не перестанет. Вот и тут так же, первична механика, а уж как и почему мы называем те или иные вещи, – это уже вопрос наших понятийных обозначений, не более того. Главное, чтобы оба собеседника понимали друг друга и думали об одном и том же.
Расслабленность
Тонус
Еще есть такая интересная штука, как анкеровка, которую многие ошибочно принимают за опору. Но, по сути, это целая система работы тела, составной частью которой опора и является. Грубо говоря, анкеровка в пении – это техника, основанная на активации и поддержании определенных групп мышц для создания стабильной опоры, необходимой для ровного и устойчивого звука. Основная суть этой техники заключается в том, чтобы зафиксировать (или «заанкерить») тело, используя мышцы шеи, груди, спины и брюшного пресса. Это помогает сохранять контроль над дыханием, обеспечивая постоянный поток воздуха через голосовые связки и устойчивый резонанс, что критично для мощного и ровного звука.
Основные аспекты анкеровки:
1. Управление дыханием: включает глубокое и стабильное дыхание, часто с использованием брюшного отдела для лучшего контроля.
2. Фиксация мышц: применение контроля над мышцами спины, груди и брюшного пресса для создания устойчивости в пении, особенно на сложных нотах или в моменты больших динамических изменений.
3. Снижение напряжения гортани: анкеровка позволяет распределить нагрузку на тело, снизив напряжение на гортань, что помогает избежать перенапряжения голосовых связок.
Таким образом, анкеровка – это способ создать «якорь», или же фиксацию в теле, позволяющие певцу чувствовать контроль над своим звуком и голосом, особенно при переходе между регистрами или пении на сложных, протяжных фразах. В общем, примерно то же, только в профиль! В любом случае, как вы этот процесс ни назовете, его фундаментальную необходимость для пения исключить невозможно.
Остановка № 11Резонансное пение – что это такое? И как его достичь?
Что ж, мой дорогой читатель, вот мы и добрались до очень важной и непростой темы, разбирая которую я буду ссылаться на труды В. П. Морозова «Искусство резонансного пения» и «Резонансная техника пения и речи. Методики мастеров». Также я расскажу вам о своих личных убеждениях и поисках относительно данного вопроса. Тем самым мы попытаемся соблюсти баланс объективного, научного обоснования данного вопроса и субъективного, эмпирического.
Начать, пожалуй, следует с базы. Звуковой тон, воспроизводимый нашими голосовыми складками, достаточно тихий и слабый, и, чтобы звучать ярко и полно, наш голос нуждается в некой «подзвучке». Долгое время считалось, что существуют всевозможные грудные, головные, гортанные, назальные и прочие резонаторы, которые помогают усиливать распространение звуковой волны. Вибрации костей и мягких тканей создают незначительное усиление голоса, а вибрационные ощущения в области грудной клетки или в черепе – всего лишь следствие, но никак не причина возникновение резонанса. Это своеобразный маркер того, что голос получил необходимую дозу усиления. На самом деле кости, мышцы и хрящи зачастую даже больше занимаются погашением резонанса, нежели его распространением, и ваша грудная клетка не способна усилить звук на таком уровне, чтобы вы могли озвучить целый зал.
Тогда как и где возникает основной резонанс? Почему профессиональному певцу просто жизненно важно уметь им пользоваться и при чем тут гортань?
Владимир Петрович Морозов сумел ответить на эти вопросы максимально развернуто и обоснованно. Именно поэтому я настоятельно рекомендую вам прочитать его труды. Но, поскольку моя книга носит научно-популяризирующий и в какой-то степени просветительски-ознакомительный характер, я попробую простым языком описать основную концепцию и идею резонанса.
Для начала хочется отметить, что основной резонанс формируется в первую очередь именно в глотке. Маэстро Морозов доказал это за счет своих акустических экспериментов, и это не подвергается сомнению.
Для того чтобы создать необходимый резонанс, нужно в первую очередь создать правильные условия в нашей гортани и ротоглоточном пространстве. Однако, несмотря на большое количество исследований, стоит рассматривать «теорию резонансного пения» все-таки как «теорию». Ведь нет общепринятых комплексов упражнений и четкой методики, следуя которой студенты могли бы добиться 100 % результата в использовании и укрощении резонанса. Зачастую субъективные ощущения расходятся с наблюдаемыми исследованиями. И каждый отдельно взятый певец может чувствовать и применять резонанс совершенно по-разному. Так же как и нет уверенности в том, что же в вокале первично – дыхание, смыкание связок, направление звука или же резонанс? Многие исследователи, такие как Виктор Емельянов или Джо Эстилл (создательница EVT), сходятся во мнении, что стоит рассматривать процесс голосообразования как неизбежное взаимодействие различных структур человеческого тела. А самого человека и его голос – как систему. И если многие находят в этом лишь механику и технику, то я же вижу в этом нечто непостижимое и даже мистическое. Но не будем отвлекаться.
Википедия пишет, что резонанс – это явление усиления колебаний, происходящих в какой-либо колебательной системе под влиянием внешнего воздействия.
Оно возникает, когда частота внешнего воздействия совпадает с частотой собственных колебаний системы. Звучит очень красиво и мощно. Но на практике нас интересует лишь так называемый «акустический резонанс». Или же усиление звуковых волн в музыкальных инструментах, струнных, духовых или в колонках аудиосистем. Если расценивать человеческое тело как систему, способную усиливать и распространять звуковые волны (а мы так его и будем рассматривать), то можно прийти к выводу, что человек способен по собственной воле усиливать звук до невероятных значений. При формировании необходимых условий, создаваемых в гортани, глотке и ротовой полости, основной резонанс, возникающий в глотке впоследствии, вступает во взаимодействие с иными резонаторами, что может способствовать качественному усилению звука.
Давайте рассмотрим самые основные признанные учеными виды резонаторов человеческого тела в зависимости от их эффективности, начиная от самого сильного.
1. Глотка
Глотка является самым важным резонатором благодаря своему положению, размеру и способности к регулировке. Это первая полость значительного размера, через которую проходит звук, созданный в гортани; другие надгортанные полости принимают то, что передает им глотка. Считается, что надгортанные резонаторы, являясь в основном мышечными и подвижными структурами, должны контролироваться сознательно для создания оптимальных условий резонанса – либо за счет разной степени напряжения их стенок, либо через изменения размера их отверстий и полостей в процессе артикуляции.
2. Ротовая полость
Ротовая полость является вторым по значимости резонатором. Форма и положение языка значительно изменяют форму этой полости. Размер резонатора также зависит от того, насколько широко открыты или закрыты челюсти. В завершение, губы формируют последний фильтр для звука, завершая процесс ротового резонанса.
3. Носовая полость и назальные пазухи
Носовая полость – третий по значимости резонатор.
Несмотря на то что многие певцы и преподаватели традиционно считают пазухи резонаторами, они представляют собой небольшие закрытые воздушные карманы, не связанные акустически с голосовым трактом, и их роль в резонансе голоса не доказана. Можно сказать, что поверхности головы и более глубокие нервы рядом с пазухами могут ощущать пассивные вибрации, возникающие от голоса, который передается через голосовой тракт. Эти ощущения могут поддерживать мнение о пазухах как об эффективных резонаторах. Ощущение «маски» – это именно вибрация в назальных пазухах.
4. Гортань
Гортань, из-за своего небольшого размера, резонирует только высокие частоты. Исследования показывают, что одним из признаков хорошего голоса является обертон в диапазоне 2800–3200 Гц (у мужчин ближе к нижнему пределу, у женщин – к верхнему). Это называют блеском, или певческой формантой. Существует несколько участков в гортани или рядом с ней, которые могут резонировать эти высокие частоты, включая верхнюю часть гортани, желудочки Морганьи, валлекулу и грушевидные синусы. Хотя гортань нельзя контролировать напрямую, можно косвенно развить «звонкость» голоса, если ученик и преподаватель осознают такие звуки. Очень часто усиление звука и сгущение частот в гортани достигается сужением преддверия гортани и наклоном надгортанника, что в западной терминологии называют словом twang, что переводится как тванг. Это особая вокальная техника, при которой звук становится более ярким, резким и «носовым». Тванг помогает усилить громкость голоса без лишнего напряжения, добавляя голосу «звонкость», особенно на высоких нотах.