3) Диапазон голоса.
Следующий важный, но не первостепенный критерий, – это диапазон голоса. Начнем с того, что, как писал Виктор Вадимович Емельянов в своих работах по фонопедическому методу развития голоса, – диапазон голоса делится на три типа: рабочий, предельный употребительный и предельный физиологический диапазон.
Рабочий диапазон – это стандартный участок, обычно в районе двух, двух с половиной октав, который певец использует в своей профессиональной деятельности чаще всего.
Предельный употребительный диапазон – крайние ноты диапазона, которые человек может использовать, но не всегда. Они достаточно нестабильны.
Предельный физиологический диапазон – всевозможные звуки, которые человек может издать своим голосом, обычно они не обладают ни качеством, ни ярко выраженными голосовыми характеристиками и тембром.
В целом диапазон голоса при должной тренировке поддается развитию, но в большей степени зависит от природы, склонности голосовых складок к растяжению и, конечно же, от физиологии.
В большей степени именно определяемый тип голоса отражает то, какой в итоге будет диапазон, а не наоборот. Но, несмотря на это, в процессе тестирования голоса ученика диапазон может быть одним из ключевых факторов в определении голоса. Я подробно описал установленные академическими рамками диапазоны разных типов голосов чуть выше. Но хотел бы показать, как это может работать.
Допустим, к вам приходит ученик молодого возраста, например, ему 18 лет. Его диапазон к моменту начала занятий: си большой октавы – фа первой октавы. По диапазону его можно было бы отнести к баритону, так как он близок именно к этому голосу. Однако если тембрально голос светлый, полетный, а верхние ноты свободные и открытые, то делать поспешные выводы не стоит. Лучше понаблюдать за тем, куда он будет развиваться. Так как в процессе приобретения вокальной техники голос человека меняется, а диапазон расширяется, причем как вниз, так и наверх.
Конечно же, стоит учитывать и тот факт, что существуют люди с очень гибкими и эластичными связками, голос которых можно назвать «резиновым». Однако и таких уникумов принято типизировать, так как большую часть времени им неизбежно придется проводить в середине своего диапазона. В противном случае их голос будет постепенно ослабевать и ухудшаться. Ведь, как говорила когда-то моя педагог по вокалу, заслуженная артистка России Татьяна Санна Хохлова: «Петь можно как угодно, главное недолго и невысоко»! И во многом она была права. Поэтому мы плавно переходим к следующему критерию.
4) Тесситура голоса.
Тесситурой является тот участок диапазона, в котором певец находится большую часть времени в процессе исполнения того или иного произведения.
Тесситура может быть низкой, средней и высокой. В целом определить тип голоса помогает простое наблюдение за способностью человека находиться в той или иной тесситуре без вреда для себя. Если у человека очень широкий диапазон, но после долгого нахождения в высокой тесситуре его голос быстро устает и теряет свою яркость, то следует сделать вывод, что его голосу подходит более средняя и низкая тесситура. Обычно высокие голоса хорошо чувствуют себя на предельных высоких нотах, даже в высокотесситурных местах. При этом средним и низким голосам будет комфортнее в более низкой тесситуре соответственно. Чтобы было понятнее, приведу пример. Допустим, человек с более развитой мускулатурой сможет совладать с весом большего размера, и наоборот. В вокале же все зависит от длины и толщины голосовых складок. Чаще всего люди с более высокими голосами имеют более короткие и тонкие складки, в то время как складки обладателей средних и низких голосов в большинстве случаев толще и длиннее. Бывают, конечно, и исключения. И размер, и объем гортани тоже имеют немалое значение. Поэтому более короткие и менее массивные голосовые складки легче координировать и смыкать в верхней части диапазона, нежели более толстые и длинные. Конечно же, это не говорит о том, что баритон не сможет петь в тесситуре тенора. Хорошо обученный певец с баритональным голосом, имеющий прекрасную природу, сможет спеть теноровую арию. Но ему будет очень тяжело пропеть целую партию тенора в трехчасовом спектакле и уж тем более построить на этом свою карьеру. Он просто-напросто испортит себе голос! Поэтому, чтобы такое не допускать, композиторы и пишут партии в определенных тесситурах для конкретных типов голосов.
Помимо этих основных критериев оценки при определении типа голоса, существуют и косвенные признаки, которые могут помочь сделать предположение об определенном типе. Среди них, например, разговорный голос, типаж, длина и размер шеи. Но несмотря на то что часто эти косвенные критерии помогают, также они могут и привести в заблуждение. Так как распространены случаи, когда разговорный регистр у человека был достаточно низкий, а он при этом обладал теноровым певческим голосом.
Так же история видела немало низкорослых и одутловатых теноров. Однако это не означает, что если вы высокий, двухметровый мужчина с длинной шеей, то петь будете однозначно басом. Вспоминается любимый мною Франко Корелли, красавец мужчина, двух метров росту, поющий всю жизнь великолепным тенором.
Исходя из всего вышесказанного, можно сделать вывод, что определение типа голоса – процесс далеко непростой и небыстрый.
Если определить тип голоса неправильно или поспешно, можно в перспективе загубить карьеру молодому певцу. Правда, если определить голос у вас все-таки не получается, это еще не означает того, что вокальную карьеру вы не построите совсем. Как я уже не раз упомянул ранее, все эти критерии и необходимость классификации актуальны в большинстве случаев для оперного репертуара. Так как там очень важно понимать, каким голосом вы обладаете, чтобы петь определенный репертуар без вреда для голосового аппарата. В других же жанрах музыки и вокального искусства, важнее скорее то, насколько ваш голос богат разными красками, насколько обширен ваш диапазон и сколькими фишками и приемами вы владеете. Остальное не имеет такого важного значения, так как у певца нет определенных рамок, заданных композитором. А многие певцы сами пишут песни исходя из своих конкретных голосовых данных. Что очень удобно, кстати.
Помяните мое слово – не бывает плохих голосов! Бывает неправильное их применение.
Означает ли это, что в современном мире, когда люди научились владеть микстами, они могут петь все, что их душе угодно? Я уж не говорю о том, что любую песню можно за пару секунд и за пару кликов компьютерной мыши опустить или поднять в любую тональность! Означает ли это, что определение типа голоса неактуально и педагогам можно больше не заниматься этой «ерундой»?
Думаю, что все-таки нет! Понимаете, людям очень нужно от чего-то отталкиваться. А также определение типа голоса – очень часто весьма важный фактор в самоопределении певца. Эх, знали бы вы, сколько судеб поломало пресловутое «если я не стану тенором, то моя карьера закончена». А если добавить сюда еще перфекционизм и желание помериться диапазонами (обычно это присуще певцам мужчинам), то часто определение голоса может иметь решающий фактор во всевозможных спорах и соревнованиях. Ну и, конечно же, очень важно объяснять молодым певцам, что не бывает плохой природы или невостребованных голосов.
Конечно, мы неизбежно сталкиваемся с дискриминацией и с тем, что высоких голосов на эстраде больше. И с тем, что массовому слушателю нравится, когда его удивляют невероятными высокими нотами и т. д.
Но все это ни в коем случае не должно притуплять вашу бдительность и вводить вас в заблуждение! При должной тренировке и правильной технике вокала все голоса раскрываются и насыщаются красотой и объемом. А уж басом вы поете или сопрано – в какой-то момент это остается лишь вопросом звуковых частот, воспроизводимых вашим голосом.
Остановка № 8Размер имеет значение? О больших и малых голосах
Несмотря на то что эта тема звучит слегка дискриминационно, ведь в наш век принято все уравнивать и приводить к общей температуре по больнице, нельзя отрицать прямой зависимости между пропорциями, размерами человеческого тела и размерами голоса. На самом деле все предельно просто, и, как пел в своей песне солист культовой группы The Smiths Моррисси: «Some girls are bigger than others». Если что, переводится это как «некоторые девушки больше других» (немного уроков английского от меня).
То, как будет формироваться и развиваться комплекция человека, зависит от многих факторов. Это и гены, и образ жизни, пищевые привычки и даже среда обитания. Зачастую невозможно как-то кардинально повлиять на то, каким человеком вы в итоге сформируетесь. Но однозначно, что в зависимости от строения вашего голосового аппарата, в зависимости от размеров грудной клетки, длины шеи и даже строения черепа, будет меняться ваш голос! Конечно же, нельзя проследить четкую корреляцию между габаритами человека и размерами его голоса, всегда бывают исключения из правил. Я не раз встречал, когда в теле хрупкой и беззащитной певицы скрывался очень яркий и громкий голос. Хороший пример – певица Ариана Гранде. Вот тут правда складывается ощущение, что внутри нее встроен микрофон. Так как будучи от природы очень небольших размеров, голос она демонстрирует весьма выдающийся и звонкий.
Также не стоит забывать о том, что громкость вокалиста в первую очередь зависит не от силы и размеров его голосовой мышцы, а от умения работать с резонансом и распространением звуковой волны по всему телу. Чаще всего чем больше человек – тем крупнее у него голос. Как бы это банально ни звучало.
Обычно обладатели больших голосов знают о своем таланте с самого детства, и жизнь приводит их в оперный театр, где таким голосам находят наилучшее применение. Современники вспоминали, что голос всемирно известного певца Марио Дель Монако был настолько силен и оглушителен, что напоминал слушателям раскаты грома! Сам же Марио часто шутил, что как-то он встретил рядом с театром Ла Скала тех самых трех теноров – Лучано Паваротти, Пласидо Доминго и Хосе Каррераса. Подойдя к ним, он утвердительно заявил: «Господа, мы с вами 100 % чистейшего и мощнейшего голоса, я – 80 %, а вы – остальные 20 %». Затем развернулся и ушел в сопровождении своего громогласного хохота.