Говорят, в любви рождаются красивые и талантливые дети, Филиппино Липпи, сын Лукреции и Филиппо — еще одно тому подтверждение. Когда сполетани отказались отдавать прах художника Флоренции, Лоренцо Великолепный подарил собору Сполето мраморный саркофаг, его создание он поручил молодому Филиппино Липпи. Его работы сегодня находятся в лучших музеях мира.
Лукреция обрела бессмертие в образах прекрасных мадонн фра Филиппо. А одну из самых красивых его работ назовут Липпина, именно так и прозвали когда- то Лукрецию. Сегодня ее изысканная красота очаровывает посетителей галереи Уффицы.
В 1445 году у Лукреции и Филиппо родился второй ребенок. Судьба белокурой Алессандры — давайте представим, что она была похожа на мать! — неизвестна. Но возможно- только возможно! — однажды Липпи схватится за кисти при виде восхитительной картины: безмятежной Лукреции во всей красоте своего материнства и белокурой девочки-ангелочка у нее на руках. Такая картина действительно существует она находится в музее Метрополитен в Нью Йорке.
Эта картина называется «Мадонна на троне с двумя ангелами». Картина вместе с боковыми панелями «Учителя Церкви Августин и Амвросий» и «Учителя Церкви Григорий и Иероним» составляла центральную часть деревянного триптиха, который предназначался для монастыря монахов-августинцев во Флоренции.
Приобретенный для коллекции Мосси в XVI веке, триптих был разъединен. Когда в 1828 году архиепископ Винченцо Мария Мосси передал коллекцию в дар Академии изящных искусств Альбертины в Турине, существовало лишь две боковые панели.
Центральная панель, та самая Мадонна, со временем значительно испортилась из-за многочисленных ретушей и, прежде всего, из-за перевода на холст, выполненного в 1920-х годах антикваром Дювином. Став частью частной коллекции Жюля Баша в 1928 году, она была подарена в 1949 году Метрополитен-музею в Нью-Йорке, где была отреставрирована, перенесена обратно в дерево и где сохраняется до сих пор.
В Турине в октябре 2004 года полностью отреставрированный триптих был скомпонован во второй раз по случаю выставки «Филиппо Липпи. Воссоединенный триптих», организованный в художественной галерее Академии изящных искусств Альбертины.
Конечно, копии, не существовало. Но почему бы не предположить, что художник, закончив триптих, не захотел расставаться с прекрасным образом и воссоздал его еще раз, уже в качестве картины…
Перед смертью Липпи успел написать образ прекрасной Лукреции на фреске в соборе Сполето. Танцующая прекрасная девушка на пиру Ирода- это она.
Мы никогда не узнаем, какими были их отношения. Главное, что они существовали, художник и его муза, любовь, обретшая бессмертие, подтверждая, что L'amore non conosce confini, distanze, luoghi.Non ha età — У любви нет ни границ, ни расстояний, ни возраста.
Филиппо Липпи был учителем Боттичелли, великим мастером Ренессанса, ярким и страстным человеком, любившим жизнь. Жаль, большинство людей не помнит этого имени, оно потерялось за спинами Леонардо и Микеланджело.
На саркофаге в соборе Сполето выбиты слова на латыни:
«Здесь я покоюсь, Филиппо, живописец, навеки бессмертный.
Дивная прелесть моей кисти — у всех на устах.
Душу умел я вдохнуть искусными пальцами в краски.
Набожных души умел голосом Бога разбредить.
Даже природа сама, на мои заглядевшись создания, мастером, равным себе меня назвала.
В мраморном этом гробу меня упокоил Лоренцо де Медичи.
Прежде, чем я в низменный прах обращусь».
От автора
Эта история случилась на самом деле. Историю реального преступления рассказали в англоязычном подкасте “House on Loon Lake,” и она показалась мне настолько интересной и невероятной, что я обязательно должна была ее рассказать, заодно кое-что присочинить. Я перенесла ее на итальянскую почву и придумала немного другое развитие событий и других персонажей.
Тосканский городок Кастельмонте — как всегда борго Чертальдо, а прототипами многих персонажей стали его реальные жители. Есть прототип и у Лапо, только в реальности у него другое имя и принадлежит принц-винодел к не менее блестящей семье бывших правителей Мантуи, принцев Гонзага. И даже его вино — такое же, как в книге.
Замок Кастельмонте — это замок Чертальдо, а вот роль виллы Нерони-Гаэтани «сыграла» вилла ди Гедджано маркизов Боско-Бьянки Бандинелли. И вилла и ее земли- ошеломительно прекрасны и я благодарна Грегорио Боско — Бьянки-Бандинелли за возможность «арендовать» виллу для книги.
Замок Ла Скала находится в Ломбардии, он так же стар и прекрасен и название я почти не изменила, на самом деле он называется Мина делла Скала и принадлежит графам Персико-Личер, семье из Кремоны и Мантуи.
Надеюсь, что история вам понравилась. если у вас будут вопросы к автору, их можно задать в телеграм-канале @storiesdellajulia.
Там мы обсуждаем персонажи книг и их прототипы, представляем, как они могли бы выглядеть, говорим о путешествиях и рецептах и очень активно обсуждаем личную жизнь Александры; существуй она на самом деле, ей бы постоянно икалось. Благодаря такому обсуждению, кое-что в сюжете меняется. Если интересно — присоединяйтесь!
Правила итальянских виноделов
По традиции в мире существует две основные системы правил потребления вина.
Первая из них французская, и ее основные принципы, весьма строгие, всем известны:
Ни белое, ни ликерное вино не могут подаваться с красным мясом.
Красное вино высокого качества не может подаваться с рыбой, ракообразными, моллюсками.
Белые вина должны подаваться перед красными винами.
Легкие вина подаются до крепленых вин.
Молодые вина должны подаются комнатной температуры.
Вина должны подаваться с увеличением градуса алкоголя.
Каждое блюдо требует соответствующего вина.
Вина подаются по сезону.
Различные вина разделяются бокалом воды.
Лишь одно вино высокого качества может быть подано за трапезой.
Итальянские правила немного другие, и они больше говорят о настроении, чем о строгих канонах.
Сочетаются вина и типичные блюда определенной территории, с учетом местных традиций, но в первую очередь учитывается психологическое соответствие: ситуация и контекст, в котором происходит сочетание вина и блюда, являются центральными.
Таким образом, независимо от трапезы у вас будет дорогое игристое вино, если есть повод праздновать, простое столовое вино для неформального общения с друзьями и так далее.
Еще одно основополагающее правило, это сочетания вина с сезонными продуктами, легкая летняя кухня может сопровождаться белыми винами, насыщенная зимняя — красными.
Для красного вина берется более широкий бокал, для белого — вытянутый. Это связано с разным насыщением кислородом, что важно для красного, но почти не важно для белого вина. Чтобы не ошибиться, сколько наливать в бокал, ориентируемся по самой широкой части, именно центр расширенной части бокала- наша граница.
Это связано не только с кислородом, но и с рецепторами на языке, в зависимости от формы бокала вино попадает на определенные рецепторы. Поэтому для белых и красных вин, для виски, для коньяка и граппы бокалы разной формы.
Градус не понижают не только из-за боязни опьянения. Наши рецепторы устроены таким образом, что мы не почувствуем легкое вино, если до этого выпили выдержанное.