Опрос. Симбиоз журналистики и социологии. Представление коллективного мнения по одному или нескольким специально выбранным проблемам, темам, вопросам, – рекомендуемый объём не более 150 строк.
Вопрос-ответ. Ответ специалиста или редакции на вопросы читателей, например, «прямая связь». «Пинг-понг» – автономно при презентации персон или рассказах об известных людях. Часто используется при завершении беседы или интервью, – рекомендуемый объём до 20 строк.
Совет. Совет, узкоспециализированная информация – родственный жанру вопрос-ответ, отличающийся отсутствием вопроса, – рекомендуемый объём не более 80 строк.
Пресс-релиз. «Закулисный жанр», готовится, как правило, журналистом специализирующемся на связях с общественностью, для коллег из общественно-политических СМК. Презентация объектов, субъектов и событий, служащая первичным источником для подготовки публикации разного жанра, – рекомендуемый объём от 10 до 40 строк.
Группа аналитических жанров шире по фактическому материалу, по исследованию жизненно-важных явлений. Аналитические жанры различаются по предмету познания, отображению объекта, конкретному назначению, познавательно-воспитательным задачам, по широте освещения действительности, по масштабу выводов и обобщений, характеру литературно-стилистических средств выразительно-изобразительным средствам [6, c. 219].
Отчёт. Абсолютно иной жанр, нежели информационный отчет. Принципиальное отличие – в активном восприятии полученной фактуры: сопоставление фактов, поиск слабых мест, расстановка акцентов, комментирование, резюмирование, – рекомендуемый объём до 300 строк.
Корреспонденция содержит элементы как минимум трех «чистых жанров» в корреспонденции присутствуют почти всегда: репортаж, комментарий, резюме, – рекомендуемый объём до 150 строк.
Интервью – Поиск истины. Диалог между журналистом и вторым лицом. В процессе интервью журналист ограничивает себя постановкой чётких вопросов, но ставит их так, чтобы ответы, складываясь в логическое повествование, как можно глубже раскрыли суть выбранной темы, – рекомендуемый объём до 300 строк.
Беседа. Принципиальное отличие от интервью в активности журналиста до соотношения объемов авторских слов. Журналист, участвующий в беседе, должен быть неплохим специалистом в данной области, – рекомендуемый(объём до 300 строк.
Круглый стол. То же самое, что беседа, но в процессе общения участвуют более двух человек, представляющих, как правило, разные сферы деятельности, но объединенные решением одной или более проблем.
Комментарий. Предназначен, не столько разобрать по полочкам сложную фактуру, но и в полной мере публично выразить свое мнение по отношению к событию, факту, явлению, – рекомендуемый объём до 150 строк.
Анкета. Обобщённые итоги анкетирования, снабженные резюме. Анкета определяет коллективное мнение по различным проблемам, и на основе анализа, дать ему социальную, экономическую, политическую, оценку, – рекомендуемый объём до 150 строк.
Мониторинг. Систематическое фиксирование показателей динамики развития определенных явлений, событий, фактов, иногда снабжаемое комментариями автора или специалистов, – рекомендуемый объём до 100 строк.
Рейтинг. Ранжирование по разным характеристикам событий, личностей, групп лиц, разных показателей, – рекомендуемый объём до 100 строк.
Рецензия. Аргументированный критический отзыв, чаще всего, о произведениях литературы, искусства, науки, – рекомендуемый объём до 250 строк.
Статья. Часто употребляется как обобщающее определение любого журналистского произведения. Статья – масштабное расширение границ повествования, факты почерпнуты из различных источников. По структуре текста статьи – это комплекс положений, рассуждений и умозаключений. В статье проводится глубокий анализ предмета освещения, обобщение фактов, вскрытие закономерностей в развитии явлений, а также многогранным исследованием причинно-следственных связей, – рекомендуемый объём от 200 строк.
Журналистское расследование. Рассказ о процессе поиска ответов на актуальные вопросы, разбора скандальных событий, криминальных историй, когда журналист собирает и анализирует факты автономно от государственных служб и органов или вместе с другими специалистами, – рекомендуемый объём от 200 строк.
Обозрение. Результат публичного анализа, сквозного наблюдения определенных явлений и процессов, – рекомендуемый объём 100–250 строк.
Прогноз. Аналитическая вероятность предсказания статуса явления, развитие события, совершение того или иного факта.
Версия. Предложение собственного суждения по поводу уже имеющегося хода событий или явления, которое основывается на их детальном изучении, подкрепленное порой неординарными аргументами.
Эксперимент. Результат исследования журналистом проблемы изнутри путем моделирования ситуации.
Письмо. Прямое обращение автора к конкретному адресату, имеющее целью либо привлечение внимания к проблеме, либо реактивность – ответное действие.
3.3.2. Групповая характеристика радиожанров
Классификация жанров радиожурналистики базируются на: функционально-предметном подходе к системе жанров и жанровому делению на группы; – на форме звучания в эфире. Эти классификации, учитывающие все основные категории функционирования журналистики, пересекаясь, создают объем содержательных и формальных параметров, подчеркивают взаимодействие жанров в системе, расширяют вектор бытия отдельных жанров, обусловленный подвижностью конкретных задач. Целостную систему современных жанров радиожурналистики можно охарактеризовать как совокупность жанров, динамические взаимные отношения, которых как внутренние, так и внешние определяются. 1.Потребностями отражения современной жизни с целью воздействия на общественное мнение. 2. Функционированием радиожурналистики в системе массовых коммуникаций. 3. Единым типом творчества – публицистическим. 4. Акустическими особенностями коммуникационного канала. 5. Функциями жанров, внутренними законами, закономерностями их развития, их взаимодействием.
Система жанров радиожурналистики и каждый жанр в отдельности представляют собой динамичную среду. Радиожурналистика решает триединую задачу. 1. Сообщение фактов. 2. Оценка, анализ, интерпретация фактов, событий, явлений. 3. Подготовка, отображение фактов, событий, явлений. Эти три задачи формируют и три группы жанров. Информационные. Аналитические. Документально-художественные. По функционально-предметным признакам, в основе которых лежит рассмотрение содержания журналистского произведения, жанры радиожурналистики распределяются по группам.
Группа информационных жанров – радио отчёт; – радиообзор; – информационное радиоинтервью; – информационный радиорепортаж; – информационная радиокорреспонденция. Здесь могут присутствовать элементы комментария, зарисовки, обозрения. Элементы зарисовочного описания в интервью дают возможность слушателям представить обстановку общения, комментария – оттенить оценочную сторону материала. Элементы интервью в репортаже помогают точнее, интереснее нарисовать картину происходящего события, вносят речевое разнообразие в текст.
Группа аналитических жанров радио интервью; – аналитический радиорепортаж; – аналитическая радиокорреспонденция; – радиорецензия; – письмо, обзор писем; – радиобеседа;– радиокомментарий; – радиодискуссия; – радиоречь; – журналистское радиорасследование.
Группа документально-художественных жанров – радиокомпозиция; – радиоочерк; – радиозарисовка; – радиофельетон. Разнообразные элементы радиоочерка создают целостный звуковой образ, звуковую панораму Они могут при необходимости вбирать в себя элементы почти всех других жанров и элементы жанров художественного вещания. Они присутствуют только в том случае, когда в них возникает творческая необходимость.
По форме звучания в эфире жанры подразделяются на монологические, диалогические, синтетические. Монологические жанры: – информационное радиосообщение; – радиорецензия; – радиообзор; – радиоотчет; – радиокомментарий; – радиобеседа; – радиоречь; – радиозарисовка. Диалогические жанры – радиобеседа; – радиоинтервью; – радиодискуссия. Синтетические жанры – используются все звуковые средства вещания: – радиорецензия; – радиообозрение;– радиоотчет; – радиокомпозиция; – радиокорреспонденция; – радиорепортаж; – радиозарисовка; – радиоочерк; – радиофельетон. Некоторые жанры не закреплены жёстко в своих жанровых группах. Эта подвижность определяется изменением задач выступления, смещением функциональных акцентов: на информационное отражение или на их анализ. Форма звучания тоже варьируется. Некоторые жанровые особенности могут применяться и в монологическом варианте. А с включением звучащих фрагментов в радиоотчёт, звуковых иллюстраций в радиорецензию, радиообозрение, радиозарисовку они переходят в группу синтетических жанров. Мастерство радиожурналиста и состоит в том, чтобы грамотно владеть всеми творческими методами, уметь использовать богатейшие возможности звучащего слова и всю палитру звуковых красок для эффективного воздействия на радио слушателей.
3.3.3. Групповая характеристика телевизионных жанров
Типологические особенности современного телевидения определяют и жанры телевизионных программ. Форма телевизионного произведения – передача, прямая в эфире или в видеозаписи, в отличие от жанров, идентифицируются по типу фиксации телевизионного произведения (характеру физического носителя). Сложно говорить о какой-то чёткой классификации телевизионных жанров. Коррекция традиционного взгляда на типологии жанров происходит и в части организации процесса производства эфирного контента, куда естественно встраиваются и классические образцы журналистского творчества, «соответствующие» прежней теории. Единицей измерения наполнения эфира в таком случае является не функциональная оценка свойств журналистского произведения в его отношении к информации, а определенный набор внешних очевидных признаков, образующих в своей совокупности понятия «формат». В подобной ситуации утверждать наличие типологической идентичности прежде существовавшей теории жанров электронной журналистики реальности эфирной практики было бы непродуктивно; точки зрения как технических и технологических перспектив развития телевидения, так и набора его доминирующих функций. Именно последние и являются «фактором раздора» теории и практики. В частности, экономическая функция в деятельности современных электронных СМИ в условиях самостоятельности медиа выходит в лидеры в совокупном функционале радиостанций и технологий [33, с. 124]. И классификация жанров в искусстве вообще, и телевизионных жанров, в частности, всегда будет вызывать критику и разночтения. Нет четких рамок и условий того или иного жанра. Как правило, происходит синтез жанров. Элементы одного можно встретить в другом. Но есть основа, базирующаяся на самых важных признаках жанра.