Поставец умел говорить с кредиторами. Человеку надо дать понять, что он живет в сложном обществе, связанном взаимными обязательствами. Его очередь на получение благ не дошла - только и всего. Фотографу денег не платили, потому что все ушло на гонорары художникам. Шофер грузовика, возивший картины, пятый месяц приходил к железной двери, и охрана гнала его прочь. Свистоплясова обиделась и Поставцу звонить перестала.
- Сколько можешь заплати, - сказал Дутов примирительно. - В Париже такие цены на авангард. Интеллигибельные. Небось заработал на нас.
- Ждать надо.
- Не заплатишь, значит?
- А заплатить придется, - вмешалась в разговор Роза Кранц. Она, слушая, наливалась краской и все более выпучивала глаза, - заплатить придется! Там и мои деньги, между прочим, есть.
- Где твои деньги?
- А в фондах, которые ты скушал.
- Какие они твои? Где они были, твои деньги?
- А не надо! Кто спонсорские у Балабоса выбивал? У него поди вытяни! За фандрайзинг плати!
Фандрайзингом, на западный манер, отечественные культурные деятели называли встречи с сентиментальными банкирами: надо было напроситься на обед в ресторан и в перерывах между блюдами убедить богачей дать денег на очередной перформанс. Культурные деятели говорили так: вот вы, вашество, денег дадите, а потом скажете в Берлине (Бонне, Лозанне, Орлеане): помогаю искусству, Стремовского поддерживаю. А что, спрашивал банкир, жуя котлету, они там знают Стремовского? В этом месте диалога полагалось закатить глаза и сказать: О! Знают ли? О! Некоторые богачи деньги давали - этими деньгами полагалось делиться.
- Много он дал, твой Балабос!
- Сто штук дал!
- Не дал он сто штук!
- Как это не дал, при мне платежку выписывали!
- А деньги не пришли!
- Как это не пришли, когда пришли!
- Пришли, но мало.
- Сто штук тебе мало! Там и мои были!
- Где я их возьму? Кончились деньги!
- Сто штук! Сто штук! Мало ему!
- Мало! Не хватило ни хуя! - Поставец даже привстал, так он разволновался; дурное наследие советского министерства сказалось в его речи - в минуты волнения речь делалась нецензурной. - Шприц из-за границы еще сто штук перевел, и то не хватило!
- Да плевала я на твоего Шприца!
- Плевала, говоришь? А он в Гугенхайме каталог издал! А свое имя ты на гугенхаймовском каталоге тиснула! Не забыла! А башлял на каталог кто?! Кто башлял на твой каталог, я спрашиваю?
- Какой он мой, если там твои художники!
- А зачем на первую страницу лезешь? Хоть спасибо скажи! Хуй дождешься!
- Шприц наворовал много! Хуй ли ему не отстегнуть на каталог? - в устах Розы Кранц непарламентарные выражения звучали странно. Глаза Розы выкатились из орбит, цвет щек спорил с карминными колготками.
- Хуй ли не отстегнуть на каталог?! - осведомился Поставец саркастически. - Ты Балабоса спроси: какого хуя он нам так мало дал, что ни хуя не хватило!
- На хуя мне с Балабосом разговаривать, если ты бабки должен? - волнение Розы Кранц достигло апогея, и, казалось, разрешить эту некрасивую ситуацию уже невозможно. Случается в жизни так, что эмоции сметают реальность. Смотришь: где была интеллигентная женщина с несколько выпученными глазами? Уж не эта ли фурия? А фурия продолжала кричать: - Свистоплясовой гонорары идут! А мне что? Мне - хуй?!
- У Левкоева бабки проси! Пинкисевича ему толкаешь, у него и проси! У Дупеля проси! Впарила ему Гузкина!
- На Дупеля все насели! Год проект предлагаю, а Свистоплясова под себя все гребет на хуй!
- Свистоплясова гребет на хуй? А ты - ты не гребешь?
- Дупель в президенты лезет! На хуй ему искусство?
VII
Вечер казался испорченным; даже вуалехвосты в аквариуме замедлили свой ход, и пляшущий человечек приуныл; бордовая Роза Кранц с вытаращенными глазами и галерист, барабанящий пальцами по столу, кричали друг на друга, тон их прений был резок, художники растерянно наблюдали за схваткой.
Однако Поставец был обучен обуздывать страсти. Случались и в приемной Басманова острые коллизии, и не зря Герман Федорович ценил секретаря: Слава умел изменить тон, найти другой подход. В президенты метит господин Дупель? Ну что ж, мы ему и выборы организуем, и такую коллекцию актуального творчества в Колонном зале развесим - мир ахнет! Пальцы его перестали барабанить по столу, и улыбка прошла сквозь полные щеки, и Поставец облизнулся вкрадчивым движением языка. - Ну что ты, Розочка, - сказал улыбчивый Поставец, - будут деньги, будут. Должна быть мера ответственности. Надо беречь друг друга.
- Нет былого товарищества, - заметил Пинкисевич, кутаясь в лагерный бушлат. - Все бабки проклятые виноваты. Раньше вместе держались. Обыск у меня - обыск у тебя. ГБ не хватает, что ли? Не пойму.
- ГБ ему не хватает, - сказал Стремовский, - забыл, как мастерские шмонали.
- Подумаешь. Нормальные мужики. Мы с ними зубровки хватанули. Я говорю, давайте, пацаны, по одной. Они говорят, мы на службе. А потом старлей два раза в магазин бегал. А теперь? Где духовность? Мы тут с Гришей сидели «У Липпа», я ему говорю: где духовность? Ну там, в Париже, конечно, разбор другой. Анжуйское, то-се. А здесь? Развели молодежь сопливую.
- Напрасно вы так, - сказал Поставец. - Есть таланты: Сыч, Лиля Шиздяпина, супруги Кайло. Думающие ребята. Я их сегодня позвал.
- Да я по ним не соскучился.
- Вы не правы, - сказала Роза Кранц. Она совершенно успокоилась, обрела обычный розовый цвет, глаза ее почти вернулись в орбиты. - Радикальные есть мастера. Например, Снустиков-Гарбо.
- Переоделся в бабу, колготки напялил - и рад. Его на зоне быстро раком поставят.
- Снустиков занят проблемой самоидентификации. Заигрывание с феноменом «второго пола» (в терминологии Симоны де Бовуар) воскрешает парадигму андрогина.
- Верно, - обрадовался Дутов, услышав наконец знакомую речь, - контаминации этого дискурса амбивалентны.
- Сегодня я всех художников галереи собрал: клиент придет.
- Серьезный клиент? - Пинкисевич посуровел. Всякий раз перед продажей картин он принимал вид старого зэка, ждущего подвоха от лагерного начальства.
- Клиент? - Стремовский поглядел проницательно сквозь узкие стеклышки. - Что ж, мастерская у меня полна. Стечение обстоятельств: завтра отправляю транспорт в Голландию. А сегодня - полно работ, повернуться негде.
- Клиент, - сказал Дутов задумчиво. - Думаю закончить к вечеру десять вещей.
- Я видел, - подтвердил великодушный Пинкисевич, который действительно видел холст, который можно было нарезать, - точно: десять картин!
Поставец посмотрел, облизнулся, покивал: он знал, что Стремовский врет и никуда он свои произведения не отправляет. Он также представлял метод работы Дутова.
- А Струев с Первачевым не пришли? - поинтересовалась Кранц.
- С Первачевым невозможно работать, - сказал Поставец. - Старость: полностью свихнулся. Струев уже ничего не делает. Пьет, по-моему.
- Что время делает, - заметил Стремовский, - помните, мы молились на этого человека.
VIII
Галерея наполнилась молодыми людьми, возбужденно говорившими: сейчас придет! Важный? Из самых-самых в Германии? Барон! Ну да? Я тебе говорю. Круче Людвига? Да, он всего Гузкина скупил, у Струева шесть вещей взял! Так его Гузкин вам и отдал - это ж его корова, он и доит. А его кто спрашивать станет? Если он к тебе в мастерскую поедет, я с тобой, договорились? А как я тебя возьму? Он Дали собирает, Бойса и Ворхола! Ну, скорее, скорее! Ты сюда встань! А ты - сюда! Валерик, у тебя помады нет? У меня чулок сполз. Если он гузкинское старье берет, тогда… Что тогда? Ноготь сломался! А что в немце толку? Американец нужен. Вот, слышите дверь хлопнула?
Пинкисевич, Стремовский и Дутов смотрели на молодую компанию несколько презрительно. Они тоже переговаривались меж собой. И мы такие были. Перестань, мы такие никогда не были. Я тридцать лет на ливерной колбасе жил, пока первый холст не продал, а эти сразу хотят. Тебе жалко? Не жалко, противно. Посмотри на этого пидора - мужик, а губы накрасил и юбку надел. У них еще Сыч есть, тот вообще. Надо додуматься - посадить эту шпану рядом с нами. Может, уйдем на хрен, уважать себя надо. Гриша мне рассказывал про этого деятеля. У него и Дали, и Шагал. Его все знают. Я считаю, что просто из уважения к коллекции следует остаться. Просто надо держаться с достоинством. Я думаю, если художник не входит в «список Первачева», он должен знать свое место. Я лично так прямо барону и скажу. Посмотрим, что выйдет. Художник должен отстаивать свою позицию. Я так считаю. И я тоже.
В ожидании клиента художники расположились двумя группами. Признанные мэтры - т. е. Стремовский, Дутов, Пинкисевич - расположились на диване у левой стены, подле аквариума с пляшущим Преображенским; они сели, положив ногу на ногу, всем видом своим декларируя независимость. Так, Дутов листал каталог аукциона Сотбис, делая пометки карандашиком, Стремовский курил трубку и пускал струи сизого дыма, Пинкисевич кутался в лагерный бушлат, надвинув треух на глаза. Представители же новой волны - Валерий и Валерия Кайло, Лиля Шиздяпина, Федор Снустиков-Гарбо и Сальский с Веденяпиным - те стали у правой стены, изображая интерес и ожидание, причем Снустиков-Гарбо, одетый в полупрозрачную блузку, розовый лифчик и короткую плиссированную юбку, выгодно подчеркивающую его стройные бедра, тот даже вытянул шею, прислушиваясь к шагам на лестнице, - не пропустить бы гостя.
Поставец придирчиво оглядел своих юных подопечных и прошел вдоль строя, устраняя мелкие неполадки: Лиле Шиздяпиной пригладил воротник у блузки, Снустикову-Гарбо поправил бретельку лифчика, Валерию Кайло расстегнул две верхние пуговицы на рубашке, что придало художнику более артистический вид. Бросил он взгляд и на старую гвардию. Ну, эти знают, как себя подать. Тут волноваться не приходится. А где Роза Кранц? Вот она, расположилась у самого стола Поставца - сразу и не поймешь: может быть, это она здесь хозяйка.