ДЕТСКИЙ УГОЛОК
Домашний кукольный театр
В.В.Рогов
Детские театры или кукольные спектакли любят все. А ведь такой театр можно организовать в любом помещении, его легко переносить с места на место.
Главное действующее лицо в таком театре — кукла, а тот, кто управляет куклой, говорит за нее, — кукловод. Он не виден зрителям, они видят только куклу. Саму куклу не очень сложно изготовить из ткани, набитой опилками или ватой (мягкая игрушка), из папье-маше, дерева и из разных природных материалов (шишки, орехи, желуди, соломка, репейник и т. д.)
Театр кукол-петрушек
Куклы-петрушки — это такие куклы, которые надеваются на руку (указательный палец — в голову, большой и средний пальцы — в руки петрушки).
Как и из чего делаются куклы-петрушки?
Прежде чем приступить к работе над куклой, необходимо запастись некоторыми инструментами и материалами. Так, понадобятся карандаши простые и цветные, кисти, ножницы, иголки всевозможных размеров и наперсток, нитки разных цветов, краски для росписи головок кукол, щетки для расчесывания ворса, утюг для разглаживания лоскутов.
Для игрушек-зверей лучше всего употреблять ворсистую материю: бумазею, байку, плюш, бархат, искусственный или натуральный мех. Хорошие игрушки получаются из разноцветных кусочков фетра — для этого нет ничего лучше старых фетровых шляп (разрежьте шляпу пополам, намочите в теплой воде, а потом прогладьте через тряпку утюгом).
Набивать игрушки проще всего бытовой ватой. Но самым распространенным и дешевым материалом являются опилки. Они легко утрамбовываются и дают возможность выбивать нужную форму. Недостаток их в том, что они тяжелы и по истечении некоторого времени ссыхаются, в результате чего игрушка теряет свою форму — она как бы обмякает.
Сначала немного о выкройках
Следует перевести на картон и вырезать все детали выкройки. Затем картонную выкройку наложите на изнанку материала, точно обрисуйте хорошо отточенным мягким карандашом и вырежьте материал, предусмотрев запас 0,5 см на шов.
В случае изготовления игрушки из искусственного меха детали нужно вырезать точно по линии кроя без припусков на швы. Сшивают игрушку через край толстой ниткой.
Игрушки из фетра, сукна, клеенки, дерматина после обрисовки выкройки тоже вырезают строго по карандашу без припусков на шов, но сшивают по правой стороне петельным швом, не выворачивая.
Часто требуется уменьшить или увеличить выкройку. Наиболее доступны два способа изменения размеров выкройки: по клеточкам и с помощью пантографа.
При способе по клеточкам выкройку накладывают на бумагу, расчерченную на правильные квадратики со стороной 1 см, и переносят выкройку на этот расчерченный лист. Затем на другом листе бумаги также наносят квадратики, но с большей (если выкройку нужно увеличить) или с меньшей (если выкройку нужно уменьшить) стороной. И по клеточкам переносят на новую сетку линии с первого листа (рис. 1).
Рис. 1.Уменьшение (увеличение) размеров выкройки по клеткам
Удобен способ изменения размеров выкройки с помощью пантографа (рис. 2, 3), который состоит из четырех попарно параллельных линеек (реек), соединенных между собой шарнирами в точках F, В, Е, D.
Рис. 2.Уменьшение (увеличение) размеров выкройки с помощью пантографа
Рис. 3. Конструкция пантографа
Точка А (полюс) неподвижна, в точке D укреплен штифт, которым обводится рисунок-оригинал, а в точке С — карандаш, вычерчивающий увеличенный рисунок. Для крепления штифта (зубец от пластмассовой расчески) и грифеля карандаша удобно использовать цанговые зажимы от циркуля. Шарниры несложно изготовить с помощью винтов, шайб и гаек.
Отметим, что для изменения коэффициента увеличения на рейках сверлится ряд одинаково расположенных отверстий, которые помечаются цифрами, показывающими коэффициент увеличения. Пантограф монтируется так, чтобы обе пары реек были соединены через отверстия, отмеченные одной и той же цифрой.
Для уменьшения выкроек карандаш и штифт меняют местами.
Ширина и толщина реек пантографа может быть любой, но узкие и тонкие более удобны в работе. Притом их легко сделать из масштабных линеек.
Голова — всему голова
Начинают работу с куклами с изготовления головы — самого сложного и трудоемкого элемента куклы. Конечно, хорошо, когда уже есть выкройка понадобившейся нам куклы. А если нет? Тогда придется самим научиться составлять чертежи выкроек.
А начнем наше обучение с построения выкройки мяча — наиболее простой фигуры.
Начертив круг, проведем радиус и поделим его пополам. Через полученную точку проводим вертикальную линию АБ до пересечения ее с окружностью и удлиняем ее в обе стороны на расстояние, равное половине радиуса, то есть АА1 = ВО = ББ1. Радиус с обеих сторон удлиняем на величину припуска на шов, но чтобы ДВ равнялась ВГ. Затем через точки А1, Г, Б1 и А1, Д, Б1 проводим кривые. Таким образом, получили чертеж четвертой части шара (рис. 4).
Чтобы получить мяч, надо вырезать по выкройке четыре заготовки и соединить (сшить) их.
Рис. 4.Построение выкройки дольки (сектора) шара:
а — шар из четырех долек; б — построение дольки (четверти шара)
Голова куклы-петрушки
Начертив профиль головы (рис. 5, а), строим чертеж выкройки сектора мяча (рис. 5, б). Затем на чертеж одного сектора наносим профиль лица (рис. 5, в), а на чертеж второго сектора с противоположной стороны — профиль затылка (рис. 5, г), предусмотрев при этом на нижних концах чертежа обеих долек участки для шеи. Сшив попарно заготовки лицевых и затылочных долей (рис. 5, д, е), соединяем их в голову. Не забудьте при сшивании вставить в шею картонную трубочку для пальца.
Рис. 5.Построение выкройки головы петрушки
Голова мишки (с вытачкой)
Выкройку головы, медведя (рис. 6, а) вычерчивают таким же способом, как и выкройку головы петрушки (рис. 6, б). Чтобы придать передней части морды больший объем, около щек делают вытачку (рис. 6, в), формируют шею.
Рис. 6.Построение выкройки головы медведя (с вытачкой)
На затылочных дольках также предусматривают шею (рис. 6, г), учитывая при этом, что у передней дольки головы образующая, по которой передние и задние доли будут сшиваться, окажется несколько короче за счет вытачки (обычно у задней дольки шею укорачивают). На рис. 6, д, е приведены выкройки передней и задней долек.
Голова мишки (способом затяжки)
Особенность построения таких чертежей (рис. 7, а) делают в фас. Для этого на окружности соответствующего размера строят квадрат (рис. 7, б).
Внизу квадрата делают вытачку, вершина которой должна доходить до того места, где находится нос. Ширина основания вытачки зависит от длины подбородка; чем он резче выступает вперед, тем шире должно быть основание вытачки.
Определив размер вытачки, к квадрату добавляют такой же квадрат, как показано на рис. 7, в, и получают выкройку. Выкроенную заготовку сгибают вдвое и сшивают боковины и вытачку, конечно, оставив горловину незашитой. В результате вывернутая заготовка головки имеет вид мешочка с тремя уголками: два верхних уголка образуют ушки, а угол, полученный от вытачки, — нос.
Рис. 7.Получение головы медведя (методом затяжки)
Ушки набивают слабо, остальную часть головки — плотно, особенно плотно набивают нос. После набивки горловину собирают ниткой через край, предварительно вставив в нее трубочку для пальца, и стягивают так, чтобы получилась круглая головка. После этого приступают к затяжке формы. Ушко подправляют (стягивают), прошивая кругом стежками вперед иголкой (рис. 7, г). Затем иголку пропускают ко второму ушку, которое подправляют, как и первое.
На конце сшитой вытачки вышивают нос.
Глаза делают из черного бисера или из узелочков. Для затяжки глаз на пропущенную в место глаза иголку наматывают несколько витков нитки (рис. 7, д) и пропускают иголку к горловине, а нитку подтягивают и закрепляют (рис. 7, е). Благодаря затяжке глаз на мордочке медведя обрисовывается форма носа.
Голова собаки
Выкройку головы собаки (рис. 8, а) готовят так же, как и выкройку головки мишки. Различие состоит лишь в размере и форме ушей. У мишки ухо вмещается в тот же квадрат, в который вписана мордочка У собаки ухо выходит за пределы квадрата (рис. 8, б). Длину уха делают соответственно рисунку, а ширину — произвольно. Полученный квадрат с выступами удваивают, с, одной стороны делают вытачку и получают выкройку (рис. 8, в).
Набивка головы и затяжка глаз производятся так же, как и у медведя. Уши у собаки не набивают.
Рис. 8.Построение выкройки для головы собачки
Кукла-петрушка в сборе
Мы уже научились делать головы куклам-петрушкам, теперь возьмемся основательно за куклу-петрушку-человека.
Голову и руки петрушки лучше всего делать из бязи или сатина бледно-розового цвета. На костюм и колпак можно употребить любую ткань яркой расцветки.
Материал, предназначенный для выкройки головы и рук, складывают вдвое, на него накладывают выкройку и обводят по контуру карандашом. Обрисованные части головы, рук и ушей аккуратно пришивают по линии карандаша, оставляя незашитыми места, обозначенные на рисунке пунктирной линией (рис. 9).
Рис. 9.Выкройка куклы-петрушки
На голове прежде всего зашивают вытачку, а потом обе половины головы сшивают вместе (здесь голова куклы сшивается не из четырех, а из двух долек). Половинки костюма выкраивают из ткани разных расцветок. Места, обозначенные пунктиром, не зашивают. Низ костюма подрубают.
Колпак так же, как и костюм, может быть различным по цвету и фасону. Голову петрушки, его профиль сделайте по своему вкусу.
Голову петрушки набивают ватой: начинают с носа и подбородка, затем заполняют ватой всю голову. Набивать нужно плотно, особенно выделяя щеки. Шею, конечно, набивать не нужно, так как туда вводится картонная трубочка для пальца кукловода. Длина трубочки 5 см, диаметр —. 2 см. Трубочку нужно обшить тканью, после чего ее вставляют в шею и пришивают к краям ткани.
На вывернутой форме руки прошивают пальцы и при помощи тонкой деревянной палочки набивают каждый из них ватой, затем в ладошку вставляют трубочку, так же, как и в голову.
Глаза делают следующим образом: в прокол, сделанный шилом, втягивают стеклянный глаз или бусинку. Нитку закрепляют на затылке.
Брови и рот вышивают, на щеки накладывают сухие румяна. Края ушей подворачивают внутрь, сшивают незаметным швом и пришивают к голове. Волосы делают из шерстяных ниток желтого или оранжевого цвета, пряди пришивают к голове.
Голову вставляют в ворот костюма и пришивают незаметным швом. Концы рукавов собирают через край и стягивают вокруг ладони. На шею надевают воротник, сделанный в виде оборки, на голову — колпачок.
Кукла надевается на руку таким образом, чтобы указательный палец вошел в трубочку головы, а большой и средний — в трубочки рук.
Кукла-собачка
Собачку лучше всего делать из искусственного или натурального меха. Можно употребить любую ворсистую ткань: шерстяной трикотаж с начесом, байку, фланель.
Половинку головы (рис. 10) обрисовывают в одну и другую сторону, вырезают, отступая на 0,5 см от контура. Между двумя половинками верхней части головы вшивают клин. Подбородок вшивают между двумя половинками нижней части головы по линии.
Рис. 10. Выкройка куклы-собачки
Вывернутую форму набивают ватой так, чтобы в нее можно было ввести картонную трубочку, так же, как у петрушки.
Сшитые вдвойне уши выворачивают, вставляют в них по форме уха проволоку, отверстие зашивают незаметным швом и крепят нитками к голове в месте, обозначенном пунктиром.
Туловище сшивают вдвойне, к незашитому вороту пришивают голову. Низ туловища подшивают незаметным швом. Глаза делают из черных пуговиц или вставляют стеклянные.
На этом мы завершим разговор об изготовлении мягких игрушек, а другие персонажи вы придумайте сами.
Куклы из папье-маше
Слово «папье-маше» означает размоченная, размятая бумага. Такой бумагой с клейстером выклеивается форма по готовой модели, вылепленной из пластилина, глины и т. д.
Преимущество таких игрушек заключается в легкости их изготовления. Изделия эти внутри полые, поэтому они очень легки и вместе с тем прочны.
Для лепки моделей нужны стэки (рис. 11) — небольшие деревянные палочки, которые легко выстругать из любого дерева. Выстругав стэк, его зачищают наждачной бумагой или шкуркой.
Рис. 11. Стэки
Для работы также понадобятся медицинский ланцет, линейка с делениями, острый ножик. Для росписи готовых изделий потребуются различные кисти.
Надо заранее также приготовить жестяные банки из-под консервов для изготовления столярного клея, клейстера и грунта (всего четыре банки).
Из большой и маленькой вставленных одна в другую консервных банок легко сделать клеянку для приготовления столярного клея (рис. 12). Края маленькой банки слегка сжимают, чтобы удобнее было из нее наливать клей.
Рис. 12.Клеянка
Чтобы приготовить клей для склеивания папье-маше и для грунта, плитку столярного клея разбивают молотком на мелкие куски. Эти куски вымачивают в воде так, чтобы они разбухли. В таком виде клей складывается в маленькую банку, куда наливают неполный стакан воды. Маленькая банка с клеем вставляется в большую, наполненную до половины водой, и банки ставятся на огонь. Благодаря тому что дно банки с клеем не касается огня, клей не подгорает. Клей при нагреве непрерывно помешивают. Как только клей растворится, он готов. Кипеть он не должен. Клеить нужно горячим клеем. Если клей тянется нитями, он уже остыл, и его нужно снова разогревать.
Клейстер, которым пропитывается бумага, лучше всего делать из муки грубого помола (ржаной), но можно из пшеничной и даже картофельной.
Приготовить грунт очень легко. Для этого варят жидкий клейстер из муки, всыпают в него зубной порошок или мел и тщательно размешивают. Когда грунт готов, в него добавляют немного жидкого столярного клея и две-три капли растительного масла. Грунт должен быть густоты сметаны и стекать с палочки крупными каплями.
Вещи из папье-маше можно расписывать гуашью, акварелью, смешанной с гуашью, масляными красками. Гуашь лучше брать в маленьких баночках. Если она засохла, то ее размешивают чуть горячей водой. После того как краска чуть размокнет, следует размешать ее и слить лишнюю воду. Баночки с краской обязательно закрывайте. Если гуашью вы долго не будете пользоваться, то налейте в нее немного воды.
Как сделать голову из папье-маше? Для этого вначале из глины, пластилина и т. д. лепят голову с шеей (рис. 13, а). Лицу придают нужное выражение. Черты лица у стариков и старух делают более резкими, угловатыми, у детей — расплывчатыми, округленными.
Готовую голову смазывают каким-нибудь жиром и накладывают на нее один слой мокрой бумаги. Для этого придется рвать бумагу (обязательно из непроклеенных сортов) на небольшие кусочки (рис. 13, б).
Рис. 13.Изготовление кукольной головы из папье-маше:
а — глиняная форма; б — оклейка формы бумагой; в — разрезка формы; г — удаление глины, д — склейка головы из папье-маше
Бумагу тщательно разглаживают, чтобы она точно повторила форму вылепленной головы. Когда первый слой наложен, его смазывают клейстером и таким же образом накладывают еще четыре-пять слоев таких же бумажных клочков. Получается плотная маска из папье-маше, которую, высушив в теплом месте, но не близко от огня, чтобы она не покоробилась, разрезают на две части и снимают с глиняной формы (рис. 13, в, г). После этого с помощью полоски материи оклеивают обе половинки головы (рис. 13, д).
Лицо куклы хорошо покрыть слоем грунта (мелом, разведенным, как кашица, на жидком клею). Причем следует избегать класть грунт слишком густо. Его необходимо разгладить пальцем, смоченным водой. Загрунтованная форма сушится и зачищается шкуркой. После этого можно приступить к росписи по предварительно сделанному на бумаге эскизу.
Для раскраски более подходят масляные краски. Впадины лица лучше закрашивать темным тоном, а выпуклые места — светлым.
Глаза делаются из бус и пуговиц. Волосы — из меха, ваты, мочала, ниток, пакли.
Для первой постановки выбирается пьеса с несложным текстом, не требующая сложных декораций, большого числа кукол.
Для проведения такого спектакля требуется соорудить ширму, заменяющую сцену. Если трудно сделать трехстворчатую ширму, показанную на рис. 14, ее можно заменить занавеской (скатертью), укрепив последнюю на палке в дверном проеме немного выше голов участников спектакля (рис. 15).
Рис. 14.Ширма
Рис. 15.Ширма из скатерти (в дверном проеме)
Когда ширма готова, за ней ставится столик, на котором раскладываются куклы, декорации, бутафория.
Декорации в таком театре условны. Например, чтобы показать лес, достаточно установить у переднего края две елочки, несколько грибов и цветочков, сделанных из картона.
Театр теней
Такой театр — это один из видов кукольного театра, только куклы в нем не объемные, а плоскостные и показывают их на освещенном экране в виде силуэтов.
Специальные пьесы для такого театра необязательны. Можно иллюстрировать сказки, басни, стихи и т. д. Пока читается текст, на экране показывают тени-иллюстрации.
Чтобы устроить представление, нужно иметь экран, источник света, набор декораций и фигур, сделанных специально для того текста, который инсценируется.
Самый простой экран — это небольшая простыня, натянутая в дверях. Вплотную к двери сзади экрана приставляют стол, который служит как бы сценой. Стол желательно завесить чем-нибудь до пола, чтобы снизу ничего не было видно (рис. 16).
Рис. 16.Театр теней
И наконец, хорошо бы иметь занавес, прикрывающий экран. Он может быть в виде куска фанеры или картона, которые прислоняются к экрану, или как обычный театральный занавес из легкой цветной ткани, поднимающейся или раздвигающейся.
Декорации делаются из плотной бумаги, а фигурки — из тонкого картона. И те и другие со стороны, обращенной к экрану, надо зачернить. Это увеличит их светонепроницаемость. Крупные фигуры лучше выпиливать из фанеры.
Декорации располагаются главным образом по бокам и частично на верху экрана и составляют как бы рамку, внутри которой движутся фигуры. Они должны занимать немного места и быть четкими по силуэту. Фигурки могут перемещаться только вдоль экрана, поэтому их делают в профиль. Надо заранее учесть, с какой стороны появится фигурка, чтобы она была повернута профилем в нужном направлении.
Декорации крепят кнопками, подвешивают на гвоздиках, вбитых в рамку экрана, или задвигают в проволочные скобы, укрепленные на экране. Они должны плотно прилегать к экрану.
Фигурки укрепляют на деревянных чурочках, высота которых равняется толщине нижней планки экрана. Эту планку лучше сделать потолще (6–8 см), чтобы она прикрывала руку исполнителя, который будет водить фигурку, придерживая ее за чурочку. Если требуется быстро провести фигурку вдоль экрана, например, чтобы проехал поёзд, пробежал какой-нибудь зверек и т. д., к чурке прикрепляется нитка, за которую тянут фигурку.
Фигурки можно сделать подвижными, заставить их шагать, переставляя ноги, кланяться, поднимать и опускать руки и т. д. Для этого руки, ноги и-другие части фигурки нужно сделать на шарнирах.
Можно на экране изменять подсветку, например, синий цвет (для изображения ночи) или красный, как отблеск пожара.
Необходимо помнить, когда холст в пространстве открытой двери будет натянут, а на некотором расстоянии за ним установлена лампа, то зрителей следует поместить в темной комнате, а актеров расположить между холстом и лампой. Чем ближе фигурки будут к холсту, тем тень будет меньше, и наоборот.
Театр ручных теней
На рис. 17 приводятся примеры показа на экране силуэтов различных животных и людей с помощью рук. А если немного потренироваться, тени на экране могут и ожить.
Рис. 17.Ручные тени
Например, возьмем тень обедающего человека. Для нее следует вырезать из картона какую-либо шапку размером с руку. На маленький стол надо поставить бутылку и кастрюльку, а также положить ложку. Их можно сделать из картона.
Правая рука изображает человека, а левая — его руку. Чтобы рука была пропорциональна другой, ее следует приблизить к стене, отчего она будет казаться меньше, а правую руку надо держать поближе к свету.
Самое трудное — научиться производить движения пальцами, отчего будет казаться на экране, что человек открывает рот.
Такая тень может приближать ложку ко рту, пить вино, опрокидывая в рот бутылку, пробовать пальцем варево в кастрюльке и т. д.
Настольный театр
О том, какими должны быть пленка и бумага, говорится в главе «Для умелых рук».
Настольный театр — это макет, в котором сделаны в уменьшенном виде декорации будущего спектакля. В таком театре можно разыгрывать целые пьесы, или, точнее говоря, можно проводить чтение пьес и рассказов, иллюстрируя их декорациями и вырезанными из картона Или фанеры фигурками. Но такой театр не рассчитан на большую аудиторию.
Для модели сцены сооружается ящик с кулисами, занавесом. Пространство над ящиком и с боков завешивается. Декорации меняются сверху. Они подвешены на проволочках.
Действующие лица перемещаются по сцене с помощью длинной палочки, которую передвигают по полу ящика.
В настольном театре удается добиваться разнообразных эффектов с помощью осветления, которое обыкновенно организуется сверху, чтобы декорации не отбрасывали тень. Но можно помещать освещение сзади.
Если вместо занавеса натянуть белый экран и показывать фигурки тенями, то получится теневой настольный театр, который описан выше.
Вот вы и познакомились с различными вариантами и примерами организации детского театра. И вы можете выбрать любой из них.
Сделай коллекцию (Азбука филателии. Окончание)
М.В.Шпагин
Хорошо, если альбом для марок в футляре — значит, он будет меньше пылиться и коробиться.
При покупке проверьте, не коробятся ли листы, в этом случае на одной стороне листа прозрачные полоски чересчур свободны, а на другой, наоборот, чересчур натянуты.
• А какой альбом?
При выборе альбома для марок главное внимание обратите на два обстоятельства: какой у него корешок и что за листы внутри. Корешок желателен такой, чтобы листы можно было вынимать или вставлять новые (подобную операцию позволяет осуществить несколько конструкций — с разъемами, винтовая, пружинная)
Предпочтительные цвета листов — слоновая кость, кремовый. Нежелательны белый (со временем желтеет), красный, зеленый, желтый, синий (слишком ярки).
Наличие филателистической сетки на бумаге не обязательно: конечно, без нее аккуратно разместить марки труднее, зато они эффектнее смотрятся. Решитесь приобрести листы с сеткой — выбирайте бледную, которая меньше бросается в глаза.
• Можно ли его сделать самому?
Тот, кто задумает изготовить альбом самостоятельно, тоже пусть постарается учесть приведенные выше соображения, разумеется, с поправкой на собственный вкус и те материалы, что есть под рукой.
Чтобы листы было удобно заменять и дополнять, их можно соединить шнурком или ленточкой, пропущенной сквозь сделанные дыроколом или шилом отверстия. Между листами по ходу заполнения вставляют узкие полоски-прокладки с отверстиями для того же шнурка — тогда альбом будет расти в толщину равномерно, а не распухать в стороны обреза.
Марки, помещенные на одной стороне альбомных листов, сохраняются лучше, чем на обеих. Если же вы все-таки предпочитаете увеличить емкость альбома за счет такого варианта, закрепите между страницами прозрачные бумажные листы (кальку) — они не позволят маркам цепляться друг за друга, уменьшат опасность повреждений.
• Где хранить кляссеры и альбомы?
В жилой комнате, в книжном шкафу или на полке, оберегая от пыли, солнца и сырости, чтобы ни краски не выгорели, ни клей не размягчался. Подальше от батарей центрального отопления, электронагревательных приборов, печки — чтобы не пересохли, не начали скручиваться (особенно чувствительны к переменам температуры негашеные марки с клеем). Не у окна и не около домашней аптечки: краски могут вступить в реакцию с улетучивающимися веществами, изменить цвет.
Коллекции не место в платяном шкафу: здесь ей может повредить соседство с нафталином. Правда, надо оговориться, что и книжный шкаф как место для хранения не полностью свободен от недостатков: книжный червь (если он вдруг заведется) поедает альбом с не меньшей охотой, чем другие тома.
• Как хранить?
Как можно бережнее, аккуратнее. Небрежность — злейший враг филателиста. Иногда она вызвана незнанием элементарных правил. Допустим, вы положили маленький кляссер в карман, а на улице, при встрече, показали его содержимое приятелю. И думать забыли об этом. А спустя какое-то время вдруг с удивлением обнаруживаете, что несколько марок склеились друг с другом.
Между тем удивляться нечему. За время путешествия в кармане на улицу и обратно — из тепла в холод, из холода в тепло — клей отсырел. Хотя, конечно, он мог отсыреть и по другим причинам.
Коллекции противопоказан табачный дым, даже если он не оказывает видимого воздействия на марки: известно, например, что «прописанные» в прокуренной комнате знаки почтовой оплаты при чистке иногда не поддаются воздействию химикатов.
Больше того, для марок, как и для человека, опасно не только курение, но и просто затхлый воздух. Однако регулярно проветривать помещение мало, надо, как минимум, ежемесячно «проветривать», перелистывая страницы, и сам альбом.
Наиболее легко выполнимое и необходимое условие: и альбом, и кляссеры нельзя хранить в горизонтальном положении, тем более положенными друг на друга. Марки могут склеиться, прилипнуть к листам, лишиться украшавшего некоторые из них тиснения.
Опасно не только само давление, благодаря которому, например, размещенные в альбом открытки и конверты деформируют его листы, но и то, что к маркам не проникает воздух, о чем, кстати, может просигнализировать возникновению на знаках почтовой оплаты пятен. Когда же альбомы и кляссеры стоят вертикально, на ребре — все в порядке.
• Что необходимо помнить при размещении марок?
Размещая тематическую коллекцию, старайтесь по возможности сочетать логическое раскрытие темы с эстетической стройностью и законченностью общей композиции. У одних марок тона, как говорят художники, теплые, у других — холодные; одни глядятся легче, другие тяжелее. При условии одинаковой цветовой гаммы у нескольких марок легче кажется самая маленькая из них. Самый тяжелый цвет — черный. Немаловажную роль играет и композиция каждой марки. Обо всем этом надо помнить и добиваться, чтобы заполненный лист смотрелся гармонично.
Вкладывая в кляссер новый экземпляр, заведите его под вставленный туда прежде, а затем передвиньте, куда надо (разумеется, все это — пинцетом).
Если полоска прилегает очень туго, можно чуть согнуть лист — и задача решена.
Не вставляйте марки до упора или пачками по нескольку штук вместе. В первом случае вы рискуете повредить их, во втором — растянуть полоски кляссера.
Прежде чем поместить в альбом марку, прошедшую мойку, убедитесь, что она совсем высохла.
Научитесь правильно пользоваться специальными наклейками.
• Где хранить дубликаты?
Ни спичечный коробок, ни шкатулка, ни тетрадь — не место для хранения марок: там они придут в негодность. Дубликаты миниатюр хранят в кляссере, а если среди них много одинаковых — в бумажных пакетиках, поставленных в картонные коробки.
Не делайте на оборотной стороне марки никаких надписей для памяти даже карандашом.
• Как прикрепляли марки раньше?
Приклеивали к листам альбома наглухо. Случалось даже снаружи обмазывали прозрачным клеем, чтобы защитить от внешних воздействий.
Последствия оказались во многих случаях просто пагубными. Если марка была прикреплена к листу альбома, например, силикатным конторским клеем, в коллекцию ее лучше не включать. Водой смыть его не удается, а оставить на знаке почтовой оплаты тоже нельзя — постепенно просачиваясь на лицевую сторону, он вступает в химическую реакцию с красками и обеспечивает изображение.
Марки, подвергшиеся столь жестокой операции, нет-нет да еще попадаются. Как правило, они испорчены старинными коллекционерами.
Теперь же негашеные марки, на которых сохранился клей, обычно не приклеивают вообще, а для прикрепления гашеных пользуются специальными наклейками.
• Как правильно пользоваться наклейками?
Усвоить это совсем нетрудно. Сложнее быть предельно аккуратным, что необходимо.
Если наклейки, которые вам достались, не загнуты, загните их сами с помощью пинцета. Сгиб делается, отступая сверху приблизительно на одну пятую длины полоски.
Когда наклейка оказалась великовата для небольшого по размеру знака почтовой оплаты, ее можно разрезать вдоль на-две части.
Наклейка уже покрыта клеем, его надо только чуть-чуть увлажнить. Тонкая волосяная кисточка, мокрая канцелярская губка — удачная замена языку при этой операции. (Продающуюся в магазине губку с успехом заменит вырезанный из губчатой резины кружок, положенный в хорошо отмытую пластмассовую коробочку из-под гуталина.)
Вначале дотрагиваются кистью до губки, а потом прикладывают ее к наклейке. Необходимо увлажнить на ней лишь два маленьких пятнышка, расположенных по диагонали друг к другу. При этом наклейку держат пинцетом.
Легкое движение — и с правого края верхнего конца наклейки появляется влажное пятнышко. Прижмите этот конец к лежащей оборотной стороной вверх марке, дайте высохнуть, нанесите кистью другое пятнышко в левом нижнем углу — ив альбом, на заранее намеченное место.
Наклейку прикрепляют к марке в 1 мм от нижнего края выемок зубцов, не выше и не ниже. В противном случае вы либо рискуете попортить зубцы, либо усложните переворачивание прикрепленного экземпляра, когда потребуется рассмотреть его с изнанки, приподнять нижний край пинцетом.
Кстати, если речь идет о негашеной марке, первый раз это надо сделать тотчас же, как она будет прикреплена к листу, чтобы убедиться, что влага не вышла за границы наклейки, а сама марка, как и положено, не прилипла к бумаге альбома.
• Зачем нужны подложки?
Среди части филателистов популярно размещение марок на подложках — повторяющих форму знаков почтовой оплаты листках из плотной темной бумаги, помогающих хорошо рассмотреть зубцы, красиво окаймляющие экземпляры коллекции.
Подложки удобно делать, например, из черной бумаги, использующейся при упаковке фотоматериалов. Чтобы черная рамка не оставляла впечатления траурной, она должна выступать за острия зубцов на 0,8–1 мм.
К листам подложки прикрепляют клеем ПВА. После его полного высыхания (иначе может статься, что клей проступит через бумагу и повредит знак почтовой оплаты) с помощью наклейки прикрепляют и саму марку.
• Можно ли хранить в альбоме марки с клеем?
Такой способ появился. Стремление закрепить негашеную марку в альбоме так, чтобы оставить в полной неприкосновенности ее клеевой слой, вызвало к жизни клеммташи. Это небольшие карманчики, образованные из подложки с приклеенной к ней с обратной стороны прозрачной пленкой; знак почтовой оплаты помещается между ними.
Первоначально клеммташи обычно представляют собой длинные полоски из продольно скрепленных между собой по краям бумаги и пленки. Коллекционер разрезает такую полосу на части соответственно величине марок, для которых они предназначены.
Если пленка и бумага полоски соединены лишь снизу, кармашек отрезают так, чтобы его подложка соответствовала размеру марки, а пленка по краям выступала. Эти выступы загибают с одной или двух сторон за подложку и прикрепляют к ней клеем латексным, ПВА.
К листам кармашки крепятся с помощью наклеек или же без них, если изнанка подложки уже заранее, при изготовлении, покрыта клеем. Самодельные клеммташи можно прикреплять с помощью клея ПВА, так же, как и подложки.
• Как изготовить клеммташи?
Можно начать с полоски.
Вам потребуется нелиняющая темная гладкая бумага (не обязательно черная, подойдут, например, темно-зеленая и темно-фиолетовая) и ацетатная пленка (лучше 0,04—0,08 мм толщиной). И то и другое разрезают на равные по длине полоски. Ширина же у них разная — для бумажных полосок она диктуется высотой марок, а для, пленочных — побольше на сантиметр-полтора.
Положите бумажную полоску на пленочную по центру, загните выступающие края пленки, выньте подложку и проведите по сгибам, скажем, концом пластмассовой авторучки. Затем верните подложку на место и приклейте к ее изнанке отогнутые кромки пленки.
Разрезайте двойную полоску на отдельные клеммташи, лишь убедившись, что она окончательно высохла. Марки в такие кармашки вставляются сбоку.
Другой вариант. Черную подложку, изготовленную из бумаги для упаковки фотоматериалов, скрепляют с прозрачной пленкой, загнув ее выступающие кромки и приклеивают их к обратной стороне подложки. Учтите, что и внизу пленка должна быть прикреплена по всей длине, а справа — лишь вверху. Чтобы марка или другой экспонат коллекции не испортились при хранении, карман, в котором они находятся, обязательно должен быть открытым с одной, а то и с двух сторон.
• Не опасна ли пленка?
Ацетатная пленка, негигроскопичный, то есть не поглощающий влагу, целлофан, нет. Разумеется, если марка, как уже сказано выше, не будет закупорена со всех четырёх сторон — ведь бумага, из которой она сделана, должна дышать, ее поры нуждаются в доступе воздуха.
А вот гигроскопичную прозрачную пленку, например, такую, какая широко используется при упаковке пищевых продуктов, применять для защиты почтовых знаков вообще нельзя. Обладая способностью поглощать пары из окружающего воздуха, она будет впитывать влагу и из марки. Та начнет сохнуть сверх меры — появятся изломы, деформация. Появляющиеся иногда на пленке морщины усугубляют этот процесс. Скапливающаяся в ней влага в определенных условиях играет роль линз и усиливает действие солнечных лучей — окисление краски на знаках почтовой оплаты ускорится, они будут темнеть.
Можно себе представить, как пострадали некоторые коллекционеры, когда изготовление кляссеров и клеммташей с применением прозрачных пленок только началось, и об их особенностях, разнице в свойствах мало кто задумывался.
• В каких случаях необходима мойка?
Моют главным образом гашеные марки, чтобы освободить их от бумаги, к которой они прикреплены, наклеек, клея и части загрязнений.
Мойке подвергают и некоторые негашеные, не прикрепленные к бумаге экземпляры, чтобы снять вредный для них по разным причинам клей. Так поступают, например, если слой его до того потрескался, что возникла угроза повреждения и бумаги и рисунка. Или в покрывающий изнанку знака почтовой оплаты клей добавлена постепенно разрушающая бумагу серная кислота (об этой его особенности можно узнать из каталога). Наконец, при появлении на оборотной стороне желто-коричневых пятен, свидетельствующих о том, что завелся грибок.
Во втором и в третьем случаях каждую группу марок с одинаковым диагнозом подвергают обработке в водяной бани по отдельности.
• Не опасна ли вода?
Нельзя забывать, что водобоязнью страдают практически все марки. Правда, для одних опасно только длительное купанье, а для других — даже кратковременное. Было время, когда в некоторых странах печатали изображения на знаках почтовой оплаты растворимыми красками, чтобы затем нельзя было смыть оттиск штемпеля гашения и использовать марку второй раз. Такие миниатюры, например, с 1912 по 1934 год выпускала Нидерландская Индия.
Боятся воды анилиновые и некоторые другие краски. Растворяясь, они окрашивают соседние участки марки. Или, что еще хуже, подвергающиеся мойке марки линяют, меняя цвет. Особенно развита водобоязнь у марок, покрытых лаком или напечатанных на мелованной бумаге.
Перед тем как приступить к мойке, справьтесь в каталоге — если марка чувствительна даже к кратковременному воздействию воды, там об этом должно быть сказано.
Но даже если краски не боятся влаги (а таких среди современных подавляющее большинство), чересчур длительное пребывание в воде вредно сказывается на бумаге. Дело в том, что при ее изготовлении в бумажную массу добавляет наполнители, в том числе мел, крахмал, тальк и проклеивающие вещества. При длительном отмокании они растворяются, бумага начинает сворачиваться, становится ломкой, пористой, лохматой, а то и вовсе расползается.
Не забывайте также, что размокшая бумага становится очень непрочной.
Вывод — держать даже самые стойкие марки в воде не больше, чем необходимо, орудовать пинцетом осторожнее, чтобы не повредить их.
• Как подготовиться к мойке?
Вначале придется поработать ножницами. Прежде чем вырезать марки, внимательно присмотритесь к каждому из конвертов, на которые они наклеены. Ведь нередко почтовая миниатюра представляет для коллекции гораздо больший интерес на конверте, чем без него. Штемпели и даты на них, адрес — все это может оказаться тесно связанным, например, с различными историческими событиями. Если же решили, что надо вырезать, делайте это в 5 мм от краев марки, чтобы ненароком не повредить ее. На вырезке не должно быть следов чернил, которыми написан адрес, помарок чернильным или цветным карандашом — во время мойки такие марки окрасятся чернилами сами и окрасят другие.
Затем приступают к сортировке. В сторону откладывают марки на мелованной бумаге, запачканные чернилами, чернильным или цветным карандашом, с тиснением — рельефным изображением. Те, про которые в каталоге сказано, что они напечатаны нестойкими красками, а также на вырезках из цветной, украшенной цветным орнаментом сеткой и иными изображениями бумаги. Их потом придется обработать отдельно, соблюдая особую осторожность.
Марки, подготовленные к мойке обычным способом, иногда сортируют по цвету на случай, если какая-нибудь из них начнет линять в ванной.
• Как правильно провести мойку?
Первое и главное условие успеха — аккуратность, доведенная до автоматизма. Когда появится навык, можно одновременно обрабатывать сразу много знаков почтовой оплаты. Однако поначалу лучше ограничиться десятком их.
Температура водяной бани должна быть ни в коем случае не выше 35 °C. Кипяченую, остуженную до этого предела воду наливают в две ванночки или тарелки. В одну из них погружают марки картинкой вниз. Если бумага или наклейка не отстает сама, минут через 6–8 попробуем очень осторожно отделить ее пинцетом.
Не получается? Немного повременим.
Клей снимают мягкой акварельной кисточкой прямо под водой, прижав, марку ко дну тарелки или ванночки ни на миг не забывая, что бумага намокла, следовательно, сейчас ее очень легко повредить неосторожным движением.
Отклеившиеся бумажки выбрасывают, чтобы не мешали работать дальше, а очищенные марки перекладывают пинцетом в другую тарелку на 3–5 мин — время, для окончательной промывки достаточное.
Затем марки извлекают, опять же пинцетом, слегка встряхивают, чтобы стекла вода, и раскладывают картинками вверх на края тарелки, натянутую марлю, ткань. Если клей вязкий и сошел не полностью, можно попытаться соскоблить его остатки костяным, пластмассовым ножом или же тупой стороной металлического. Действуют ими с чрезвычайной осторожностью.
Спустя 5 мин приступают к сушке.
• А если клей все же остался?
Действительно, при отделении в воде старых гашеных знаков почтовой оплаты от бумаги, к которой они прикреплены, с некоторых из них клей так и не сходит до конца. Такие марки кладут под пресс лишь после того, как они досуха высохнут на листах промокашки, предварительно распрямив.
Бывает, что на обратной стороне сохранились незамеченные остатки клея и затем, при сушке, к ней приклеилась промокашка. Не отрывайте и не соскабливайте промокательную бумагу, а вырежьте маржу вместе с ее кусочком и повторите мойку еще раз.
• Как сушить?
Влажные знаки почтовой оплаты помещают под пресс между двумя листами белой промокашки. Прессом служит несколько книг. Чтобы обложка самой нижней из них и стол не пострадали, между ними и листами промокательной бумаги кладут по старой газете.
Теперь остается ждать, пока марки высохнут. Впрочем, иногда коллекционеры спустя некоторое время извлекают их из промокательной бумаги и помещают между страницами ненужной книги. Но и в том и в другом случае сушка должна быть доведена до конца под прессом.
Нагревать вымытую марку, чтобы она скорее высохла, не следует. Однако для помятых марок из этого правила делается исключение. Их располагают на белом листе бумаги, накрывают сверху еще одним таким же и несколько раз проглаживают утюгом.
Учтите — сушка под прессом требует времени больше, чем без него.
• Значит, иногда пресс не нужен?
Более того, противопоказан. Например, на соединенные друг с другом перфорацией марки и перфорированные блоки лучше положить совсем небольшой груз или даже обойтись без него. Дело в том, что, сжимаясь при высыхании, марки могут оторваться друг от друга по линии перфорации.
Знаки почтовой оплаты с рельефным изображением сушат, разложив на промокательной бумаге картинкой вверх — под прессом тиснение разгладится, чего допустить никак нельзя.
• Как мыть марки на вырезках из цветной бумаги?
Марки на вырезках из цветной бумаги моют предельно осторожно. Кстати, сюда же относятся вырезки из конвертов с цветным орнаментом, сеткой и иными изображениями. Обычно эти украшения напечатаны линяющими анилиновыми красками. Значит, полезно добавить в воду, где их предстоит отмачивать, поваренную соль — одну чайную ложку на четверть литра, размешать до полного растворения. (Между прочим, можно добавлять соль и при мойке других марок — она не даст краскам потерять яркость.)
Затем приступают к обработке марок партиями, подобранными по цвету сетки или орнамента на оборотной стороне вырезки. Все остальное происходит, как описано выше.
Несмотря на добавку соли, вода в тарелке будет окрашиваться. Но это не опасно, если только во время мойки вы не будете дотрагиваться до марок даже пинцетом, отчего растворившаяся краска может попасть на изображение. Не надо бояться и скручивания бумаги: по мере того как вода будет все больше пропитывать, вырезки распрямятся.
В подобных сложных случаях желательно проявлять поменьше торопливости и побольше аккуратности. В плавание по тарелке лучше пускать не больше трех марок сразу, а то и всего одну.
• Как мыть марки на мелованной бумаге?
Их опускают в воду изображением вверх так, чтобы вода не касалась картинки, и ждут, когда клей намокнет. Затем остатки бумаги отделяют, как сказано выше.
Это скорый, однако требующий немалой сноровки способ. Есть и другой, он кропотливее, но надежнее.
Положите марку картинкой вверх на сложенную в несколько слоев намоченную водой белую промокашку и ждите, пока не увидите, что остатки бумаги от конверта промокли насквозь и влага уже проникает на зубцы. Вероятно, клей уже отсырел. Убедитесь в этом, отогнув остатки бумаги. Затем положите марку на чистую сухую поверхность изнанкой вверх и, прижимая ее спичкой с заостренным концом, попробуйте осторожно отделить остатки бумаги пинцетом. Если не получилось, отмачивание на промокательной бумаге продолжают.
Остатки клея с обратной стороны очень осторожно снимают влажной кисточкой (но не в ванне) или влажным клочком ваты. Однако безопаснее соскабливать клей с марок с нестойкими красками или напечатанных на мелованной бумаге костяным, пластмассовым, а то и тупой стороной металлического ножа. Это не просто, но пока клей сырой, вполне выполнимо.
Такие марки расправляют под прессом уже после сушки.
Так же, как и мелованные марки, на сложенной в несколько слоев промокашке отмачивают миниатюры с тиснением, с помарками чернилами, чернильным и цветными карандашами на лицевой стороне.
• Можно ли отделить марку, не повредив конверт?
Подобная задача встречается в практике коллекционирования не так уж редко. Сложенную в несколько слоев белую промокашку или влажный кусочек ткани размером с марку прикладывают к ее лицевой стороне, следя, чтобы он не коснулся чернильных строк адреса. Компресс держат до тех пор, пока вода не смягчит клеевой слой. Затем конверт осторожно отделяют от марки.
Этот же способ применяют, когда марка наклеена на текст, написанный чернилами, чернильным или цветным карандашом.
• Как разъединить склеившиеся марки?
Это непростая задача, особенно если они прилепились друг к другу оборотными, покрытыми клеем сторонами. Бывает, что разделить их удается, только принеся в жертву клеевой слой — смыв его в воде. Как это делается, вы уже знаете.
Однако сначала попробуем применить некоторые другие приемы.
Когда марки прилипли друг к другу не всей поверхностью, а лишь в нескольких точках, их можно немного (чтобы не попортить) подержать под теплым утюгом, и потом попытаться разделить — очень бережно, без усилий. Если не выйдет, операцию повторяют еще раз.
В более сложных случаях в блюдечко укладывают друг на друга несколько слоев промокашки, предварительно увлажняя их водой из пипетки или кистью. Сверху кладут миниатюры и, дождавшись, когда клей станет влажным, пинцетом осторожно их разъединяют. Эту операцию нужно постараться провести так, чтобы вода не проникла между зубцами на покрытую клеем поверхность, отчего на ней могут появиться пятнышки.
Некоторые коллекционеры разъединяют склеившиеся марки, подержав их над паром изображением вниз.
• Где найти сведения о конкретных марках?
В каталогах. Иногда даже говорят, что с них-то и начинается коллекция. И уж во всяком случае, они нужны ничуть не меньше, чем пинцет и лупа, каждый, кто начинает собирать марки, очень скоро убеждается в этом на собственном опыте.
Каталоги бывают хронологические и тематические, каждый из которых рассказывает о знаках почтовой оплаты определенного содержания. Такие, как, например, «Искусство на почтовых марках». Есть каталоги-справочники, посвященные освоению космоса, флоре, фауне и т. д.
Хронологические каталоги в СССР посвящены отдельно отечественным почтовым маркам, отдельно художественным маркированным конвертам, отдельно почтовым открыткам и отдельно почтовым штемпелям.
Разумеется, у нас в стране издаются и хронологические каталоги-справочники почтовых марок зарубежных стран
Из зарубежных каталогов марок мира назовем два — «Липсия» (ГДР) и «Ивер» (Франция). Оба они состоят из нескольких томов.
Краткое объяснение понятий и терминов, употребляющихся в литературе для коллекционеров, можно найти в переведенном на русский язык «Филателистическом словаре» В.Граллерта и В.Грушке. Авторы приводят многочисленные факты, относящиеся к домарочному, классическому и современному периодам.
• Есть ли пресса для филателистов?
В последнее время посвященные коллекционированию марок рубрики все чаще мелькают на страницах различных периодических изданий. Но самым авторитетным источником новостей и других необходимых сведений остается журнал «Филателия СССР». Он выходит каждый месяц, начиная с середины 1966 года. С 1963 года на книжных прилавках появляется ежегодник Московского общества коллекционеров, а затем Всесоюзного общества филателистов «Советский коллекционер».
У этих изданий есть предшественник: еще в сентябре 1922 года увидел свет первый номер журнала «Советский филателист», позднее выходивший под названием «Советский коллекционер», а также под тройным, объединенным названием: «Советский филателист», «Советский коллекционер», «Радио дэ филитэрн». С 1966 по 1978 год (кроме 1968 года) издательство «Связь» выпускало «Календарь филателиста».
Регулярно бывают в розничной продаже, а также распространяются по подписке зарубежные филателистические журналы — из ГДР, ЧССР, ВНР и других стран.
• Как вступить во всесоюзное общество филателистов?
Нужно обратиться в ближайший кружок, клуб или непосредственно в городское, районное отделение ВОФ.
ВОФ занимается пропагандой популярного увлечения, организует выставки, участвует в подготовке дня почтовой марки и коллекционера, который проводится каждую осень, в первой половине октября. В обществе всегда можно получить совет, квалифицированную консультацию, а то и просто прийти на лекцию, послушать интересную беседу. Здесь помогут установить связи с другими коллекционерами, в том числе и за рубежом, посодействовать в приобретении филателистических принадлежностей и материалов.
Принимают в ВОФ с шестнадцатилетнего возраста. До этого можно вступить в КЮФ.
• Что такое КЮФ?
Это кружки и клубы юных филателистов. Создаются они в школах, училищах, дворцах и домах пионеров и других организациях. Ребят и подростков принимают по устному заявлению, начиная с девяти лет.
Здесь собирается объединенный общими целями коллектив, члены которого группируются не столько по возрасту, сколько по интересам и подготовленности. Причем не обязательно увлекаться именно марками: в состав клуба входят и те, кто собирает спичечные этикетки, значки, боны и т. д.
Немаловажное значение имеют занятия, которые регулярно проводят руководители. Ребята знакомятся с видами филателистических коллекций, классификацией марок и правилами ухода за ними, справочной литературой…
Тематика занятий по интересам широка, рассказы руководителя подкрепляются практической работой. Почерпнуть в кружке можно многое. Руководитель и товарищи по увлечению помогают выбрать тему, учат разрабатывать ее грамотно и последовательно. А когда придет время готовить коллекцию к выставке — дадут толковую консультацию.
Творческая обстановка действует благотворным образом С начинающим охотно делятся своими достижениями и знаниями его товарищи, он принимает участие в различных конкурсах, встречах с интересными людьми, активно участвует в жизни школы. Для бездумного накопления, бессистемного собирательства марок просто не остается места.
* * *
Уважаемые подписчики-строители
Редакция никак не ожидала, что статья об искусственном песчанике, помещенная в рубрике «Что старенького?», вызовет прямо-таки фантастический интерес. Нас буквально захлестнул поток писем с просьбами более подробно рассказать об этом строительном материале.
К сожалению, к настоящему моменту редакция другой информацией не располагает. Статья «Получение искусственного песчаника без обжига» была напечатана в далеком 1902 году в журнале «Ручной труд», № 7, и, публикуя эту статью, редакция хотела познакомить читателей с давно забытой технологией изготовления практичного строительного материала.
Повторяем, дополнительной информации о компонентах искусственного песчаника у нас нет. Но редакция постарается отыскать необходимую информацию и в одном из ближайших номеров ее поместить на страницах нашего журнала.
ОТ РЕДАКЦИИ
УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
В адрес редакции приходит множество писем с одними и теми же вопросами: будет ли издаваться «Сделай сам» в 1992 году и почему «Сделай сам» нет в «Каталоге газет и журналов на 1992 год»?
Сообщаем, что «Сделай сам» в 1992 году издаваться будет. Подписчики получат в 1992 году 4 номера журнала ценой по 2 рубля каждый. И в «Каталоге газет и журналов на 1992 год» Вы сможете отыскать его в списке «Подписные серии издательства «Знание» на страницах 16–17. Индекс 70197.
* * *
РЕДКОЛЛЕГИЯ
(работает ка общественных началах):
В. А. Горский (председатель), А. Ю. Теверовский, Е. Б. Тэриан, Г. Я. Федотов, К.Л. Швецов
Гл. отраслевой редактор Г.Г. КАРВОВСКИЙ
Ст. научный редактор С. А. ГЛУШКОВ
Мл. редактор Н.А. СЕРГЕЕВА
Художники Э.Н.АХТЫРСКАЯ, М.Д. САФОНОВА, Н.В. БЕЛЯЕВА, В.А. ПРОВАЛОВ
Худож редактор М. А. БАБИЧЕВА
Техн. редактор Т.В. ЛУГОВАЯ
Корректор Н.Д. МЕЛЕШКИНА
ИБ № 11808
Подписано к печати с оригинал-макета 25.09.91. Формат бумаги 70х100-1/16. Бумага газетная. Гарнитура "Таймс". Печать офсетная. Усл. печ. л. 11,70. Усл. кр. — отт. 23, 72. Уч. — изд. л. 14,01. Тираж 2 518 656 экз. Заказ 1295. Цена 1 р. 50 коп. Издательство «Знание». 101835. ГСП. Москва. Центр, проезд Серова, д. 4 Индекс заказа 904901.
Ордена Трудового Красного Знамени Чеховский полиграфический комбинат Государственной ассоциации предприятий, объединений и организаций полиграфической промышленности "АСПОЛ". 142300, г. Чехов Московской области.