[44]) и автор трактата, именем которого была назвала целая музыкальная эпоха – Ars Nova. В русскоязычных энциклопедиях и учебниках эта точка зрения все еще актуальна:
Фили́пп де Витри́ (франц. Philippe de Vitry, также Филипп Витрийский, 1291–1361) – католический епископ епархии Мо, французский композитор и теоретик музыки, изменивший систему нотации и ритмики. Автор трактата «Новое искусство» (лат. Ars nova), именем которого называется период в истории западноевропейской музыки21.
ФИЛИ́ПП ДЕ ВИТРИ́, Филипп Витрийский (лат. Philippus Vitriacus, франц. Philippe de Vitry) (31.10.1291, предположительно Витри, близ Арраса – 09.06.1361, Париж), франц. теоретик музыки и композитор… Ныне известен прежде всего как автор трактата «Новое искусство» (Ars nova, ок. 1322), оказавшего мощное влияние на развитие ритмики и метрики многоголосной композиции и давшего название целому периоду в истории зап. – европ. музыки – арс нова22.
Однако музыковеды-медиевисты, разбирающиеся в проблеме, все еще находятся в растерянности. Между сохранившимися экземплярами того, что считалось единым трактатом, обнаружены такие разногласия, что не только ни одна из этих рукописей, оказывается, не написана самим Витри – что там! – скорее всего, ни одна из рукописей не опирается на возможный первоисточник. Вероятно, все они представляют собой переосмысление услышанных когда-то лекций Витри.
Но и это лишь половина проблемы. Три считавшиеся основными копии трактата описывают иную нотационную систему, чем система пролаций. Пролации впервые в оборот ввел, вероятно, Иоанн де Мурис (французский музыкальный теоретик и математик первой половины XIV века). Минимы как знак, скорее всего, появились в Наварре. Получается, что не Ars nova изменил систему нотации и ритмики, как считали авторы различных энциклопедий. Трактат Витри был лишь одним из подобных трактатов и далеко не первым.
С музыкальными произведениями тоже какая-то незадача: бо́льшая часть мотетов приписана Филиппу де Витри потому, что эти мотеты упоминались в Ars nova, а теперь эта атрибуция под сомнением.
С другой стороны, ни об одном музыканте, композиторе или музыкальном теоретике XIV века не сохранилось столько восторженных отзывов современников, как о Филиппе де Витри. Петрарка выделял Витри среди всех французских поэтов, а Николай Орезмский сравнивал его с Пифагором и посвятил Витри свой трактат «Вычисление пропорций» (Algorismus proportionum, после 1351 г.).
Так кем же был Филипп де Витри?
Франческо Петрарка назвал его poeta nunc unicus Gallicarum («несравненным поэтом Франции»). Вероятно, Филипп де Витри был также выведен Петраркой под именем Галла в четвертой эклоге «Буколических песен» (Bucolicum carmen). По крайней мере, это утверждает Франческо Пьендибени да Монтепульчано, канцлер Перуджи, в своих комментариях к «Песням» (1394): «Галл – это Филипп де Витри, известнейший музикус и философ, хорошо знакомый Петрарке»[45]. Далее Пьендибени добавляет, что Галл – это «тот французский музыкант, кто постоянно досаждал Петрарке, чтобы обучить (того) поэзии и риторике»[46].
Бенедиктинский богослов Пьер Берсюир в прологе Ovidius Moralizatus (ок. 1340) называл Филиппа де Витри «мужем исключительного интеллекта, моральной философии, истории и древности особенным ревнителем и знатоком всех математических наук»[47]. Впрочем, далее Берсюир утверждает, что Витри лично видел в Нормандии зитирона (zytiron), «морского рыцаря» (существо с верхней частью тела рыцаря и нижней рыбы), которого лишь изредка включали в средневековые бестиарии (см. рис. 14 на вклейке). Современные исследователи полагают, что под зитироном могла подразумеваться кожистая черепаха.
Великий еврейский философ, богослов и математик Леви бен Гершон (Герсонид) говорил, что свою работу «О гармонических числах» (De numeris harmonicum, 1343) он сделал по заказу Филиппа де Витри. Герсонид называл Витри «выдающимся экспертом в науке музыки».
Иоанн де Мурис, человек, вероятно, осуществивший один из самых грандиозных прорывов в истории нотации, посвятил свой четырехтомный трактат о числах (Opus quadripartitum numerorum, ок. 1343) Витри как «единственному человеку в мире, более достойному, чем этот труд».
Имя Филиппа де Витри вместе с именами других ученых и музыкантов упоминается в нескольких мотетах. Возможно, именно ему также посвящен один из мадригалов знаменитого итальянского композитора XIV века Франческо Ландини – Sì dolce non sonò [col lir Orfeo].
В мотете неизвестного автора XIV века Apollinis Eclipsatur / Pantheon Abluitur / Zodiacum Signis Lustrantibus / In Omnem Terram Филипп де Витри назван среди выдающихся музыкантов своего времени как исключительный композитор, автор разнообразных произведений[48].
Жан де Ванет (Jean de Fillou de Venette), монах-кармелит и продолжатель известной «Хроники» Гильома де Нанжи, так писал о Филиппе де Витри в своей «Истории о трех Мариях» (L’Histoire des trois Maries, ок. 1357):
Магистр Филипп де Витри,
Кто в песнях своих преисполнен радости
И в стихах своих – изящества,
Будучи епископом Мо,
Прекрасно пел и прекрасно слагал стихи.
И господин этого города,
По-моему весьма заслуженно,
Ведь его пение куда лучше,
Да и его стихи, и все вместе,
Чем любые другие, на мой вкус.
Жан де ле Мот, один из самых популярных французских поэтов середины XIV века вместе с Витри и Машо, но практически неизвестный сейчас, считал Филиппа де Витри «земным богом гармонии»[49].
Жан Савойский, нотариус французской королевской канцелярии, в середине XIV века назвал Витри «выдающимся князем музыкантов, равновеликим Орфею, чье имя должно жить вечно».
Иоанн Тьюксберийский в своем труде Quatuor principalia musice (ок. 1351) назвал Витри «цветом всего мира музыкантов»[50].
Прижизненная слава Филиппа де Витри была столь велика, что неизвестный автор «Правил второй риторики» (Règles de la seconde rhéthorique, вероятно, написанных в 1407–1409 годах) связал с его именем открытие новой манеры сочинения мотетов, баллад, лэ, коротких рондо, открытие четырех пролаций, красных нот и новых пропорций![51]
Какое удивительное расхождение во мнении современников Витри и современных нам источников! Филипп де Витри при жизни – «цвет всего мира музыкантов», выдающийся музыкант и исключительный композитор, «земной бог гармонии»; сейчас же он «известен прежде всего как автор трактата “Новое искусство”». В общем, «чудо-юдо: нежный граф превратился в книжный шкаф»23.
Филипп де Витри родился в 1291 году. Об этом сохранилась его собственноручная надпись в одной из книг, которой он когда-то владел, – «Всемирной хронике» Гильома де Нанжи.
О первых 30 годах его жизни почти ничего не известно. Ранее считалось, что Филипп родился в Шампани; сейчас же чаще местом рождения композитора называют Витри-ан-Артуа около Арраса. Его нередко называли магистром, так что, вероятно, он обучался в Парижском университете и, возможно, получил степень магистра искусств (в одной из рукописей он назван магистром музыки).
Первое упоминание о композиторе датируется 1321 годом, когда уже каноник Витри претендовал на пребенду в Камбре. К августу 1322 года он стал каноником семейной церкви графов Клермонских, вероятно, благодаря поддержке Людовика, первого герцога де Бурбона и графа Клермон-ан-Бовези в 1310–1327 годах. На службе у Людовика Филипп де Витри в роли клирика, администратора и дипломата провел следующие 20 лет: в 1327 году он представлял интересы Людовика при папском дворе в Авиньоне, а в 1328-м – при королевском дворе в Париже, получив титул королевского нотариуса.
В 1340 году Филипп де Витри стал рекетмейстером в палате прошений Парижского парламента, а в 1344 году занял такую же должность в королевском дворе. Рекетмейстеры были докладчиками жалоб, запросов и петиций и обладали правом совещательного голоса. Рекетмейстеры двора нередко сопровождали короля – это была одна из высших карьерных ступеней для юристов того времени.
В 1346 году Филипп де Витри участвовал в осаде Эгийона войсками герцога Нормандии, будущего короля Франции Иоанна Доброго, а в 1350-м был уже представителем Иоанна, ставшего в том же году королем, в Авиньоне. 4 января 1351 года Витри был назначен епископом Мо.
Западный фасад собора Святого Стефана в Мо, в нем находится епископская кафедра. © Alexandre.ROSA / Shutterstock.com
К нему после Парижского восстания бежали Жанна, внучка его покровителя Людовика (жена Карла Валуа и будущая королева Франции), и Бланка, первая герцогиня Орлеанская. Спасли их от восставших крестьян 9 августа 1358 года отряды Жана де Грайи и Гастона Феба, графа де Фуа, который через несколько лет станет одним из самых известных покровителей композиторов Ars Subtilior (даже в истории жизни Витри никуда без музыки).
Только два произведения Витри в музыкальных рукописях дошли до XIX века с указанием его авторства:
– мотет Impudente circuivi / Virtutibus (находился в рукописи, сгоревшей, увы, в 1871 году);
– мотет O canenda vulgo per compita / Rex quem metrorum / Rex regum