Последние три месяца Варвара Александровна не вставала. Она лежала на диванчике и, вероятно, вспоминала всю свою жизнь. Ровесников никого не осталось, их дети были заняты своими проблемами и, конечно, им не до старой Варьки. Внуков Господь не дал. Жалела она о чем-нибудь? Наверное, жалела. Хотела бы что-то изменить в своей судьбе? Кто знает…
Молодой семье актриса оставила свою квартиру в легендарном доме в Большом Левшинском. Несколько лет назад Наташа с мужем оттуда съехали. Сегодня в этом доме почти никто из жильцов не имеет никакого отношения к Вахтанговскому театру.
Анастасия Зуева
В некотором царстве, в некотором государстве жила-была… старушка-сказительница. Приступая к пересказу очередной волшебной истории, она приветливо раскрывала резные ставенки своей избушки, высовывалась из окошка, хитро прищуривалась и завладевала нашим малышовым вниманием.
Так начинались лучшие фильмы Александра Роу. Но лично мне казалось, что абсолютно все киносказки рассказывает эта удивительная старушка с неповторимым, волшебным голосом.
Этот голос я угадывал в мультфильмах, на пластинках, по радио. А потом узнал, что обладательницу сказочного голоса зовут Анастасия Зуева. Что она старейшая актриса МХАТа, народная артистка Советского Союза, ученица самого Станиславского. И еще много чего интересного и неожиданного собрал я об Анастасии Платоновне за все эти годы, чем теперь и спешу поделиться.
В ней сочеталось несочетаемое.
Обласканная всевозможными званиями и орденами, Анастасия Зуева была беспартийной.
Любимая актриса всех поколений Политбюро заступалась за репрессированных и дружила с тремя патриархами Всея Руси — Сергием, Алексием Первым и Пименом.
Комическая старуха на сцене и на экране, Зуева была модницей, светской дамой и настоящей кокеткой в жизни.
Волевая, оптимистичная, «моторная» в старости, ребенком она была крайне флегматичным.
Родилась Анастасия Зуева в самом конце позапрошлого века в тульском селе Спасское. Ее отец был гравером по самоварам. Он умер, когда Настеньке было пять лет. Прилег ранней весной на «сыру землю», заработал воспаление легких и… все. Мать вышла замуж за жандармского полковника, а дочерей — Лизу и Настю — передала на воспитание своей сестре.
Лиза была веселой, озорной, а Настя предпочитала одиночество и рыбалку. Могла часами сидеть с удочкой, погруженная в свои мысли. И если бы не тетка, неизвестно, кто бы рассказывал нам сказки с киноэкрана.
Тетушка была управительницей в богатом имении. Она была очень строгой и требовала порядка во всем. Хозяева ей доверяли, а потому девочек не гнали от гостей, сажали за барский стол и даже вели при них просвещенные беседы. В основном, они касались искусства. Эта тема интересовала и саму тетушку, поэтому со временем вчерашняя крестьянка перебралась в Москву, а племянниц устроила в гимназию. Поселившись в Леонтьевском переулке, тетка водила знакомства со столичной интеллигенцией, что во многом помогло воспитанию и духовному становлению девочек. Однако желание Анастасии пробоваться в театральную студию вызвало у тетушки решительный протест.
Как Зуева оказалась в театре? По очень знакомому для многих актеров сценарию. В гимназии Анастасия дружила с Любой Савосиной, которая и затащила ее в частную Школу драматического искусства. Это было очень дорогое учебное заведение, где учились весьма состоятельные девушки и юноши. Но Любочку не приняли, а Анастасию взяли. Причем, на бесплатное обучение. Именно этот аргумент показался Настиной тетушке наиболее весомым, чтобы в итоге уступить и дать согласие на учебу.
Школа драматического искусства была прообразом знаменитой Школы-студии МХАТ. Там преподавали мастера Художественного театра, студийцы занимались танцами, манерами, литературой. Зуева отучилась год, и в 1916 году ее сразу же взяли во 2-ю Студию МХТ.
Первая же роль — Варя в «Зеленом кольце» Гиппиус — вызвала одобрение Немировича-Данченко. Затем актриса играла в «Младости» Андреева, в «Сказке об Иване-дураке и его братьях» по Л. Толстому. Критики отметили ее исполнение характерной роли старухи-хозяйки в «Истории лейтенанта Ергунова» по Тургеневу. Это произошло в 1918 году, когда Зуевой было всего-то 22 года. И тогда Константин Сергеевич Станиславский, полушутя, напророчил начинающей актрисе «быть на сцене вечной старухой». И ведь оказался прав!
Но пока Настя Зуева молода и привлекательна. Сразу после революции она вышла замуж за почетного гражданина Москвы, железнодорожного инспектора с персональным вагоном. Венчались в церкви, жили хорошо — на Малой Дмитровке. Новая власть не тронула вчерашнего царского чиновника. Более того, дала ему пост начальника северных железных дорог Российской империи. Хотя в том же 18-ом в их дом все же наведалась ЧК. Обыск пришел проводить повар из Художественного театра, и Анастасия Платоновна выставила его вон.
Но брак Зуевой оказался недолгим. Очень скоро муж стал относиться к ней, как к собственности, сам же был гулякой, постоянно пропадал в ресторане «Яр», персональный вагон использовал для утех с любовницами, а однажды и вовсе перешел все границы — безо всяких причин, в порядке семейной профилактики намотал косу жены на руку и устроить ей выволочку. После этого Анастасия ушла от мужа. Правда, он болезненно наказал ее — оставил у себя сына. Костя до студенческих лет воспитывался вдали от матери. Отец же женился еще четыре раза, и в 53 года умер от инсульта. Тогда же Константин пришел к Анастасии Платоновне. Их отношения не сложились, он относился к матери потребительски. А когда он привел в дом молодую жену, начались новые осложнения. Но об этом позже…
Анастасия Зуева сразу начала играть старух. Она не побоялась продолжить на сцене МХАТа классическую традицию трактовки народных образов, идущую от легендарной Ольги Садовской. В те годы еще блистали Корчагина-Александровская, Блюменталь-Тамарина, Рыжова, в Художественном еще была сильна и востребована Фаина Шевченко. Все эти большие актрисы были настолько талантливы, что оставались индивидуальными, не похожими друг на друга. Критики писали о Зуевой: «Отлично владея приемами острейшей характерности, культивируя в своем творчестве любовь и внимание к русской речи, к богатству и своеобразию фольклорного языка, А. П. Зуева с первых же сценических шагов упорно искала и характер героини — простой русской женщины-матери…»
Анастасия Платоновна ЗУЕВА
С Николаем Дорохиным на фронте
В роли тетушки Ганимед в спектакле «Три толстяка» (МХАТ СССР им. Горького)
Анастасия Зуева, 1912 г.
Кадр из фильма «Пир в Жирмунке»
«Юбилей» Хирин — Василий Топорков, Мерчуткина — Анастасия Зуева
«Живет такой парень» Пашка — Леонид Куравлев, Марфа — Анастасия Зуева
В роли Коробочки в спектакле «Мертвые души» (МХАТ СССР им. Горького)
Фотопроба к мультфильму «Сказка о рыбаке и рыбке» Старуха
«Золотые рога» Сказительница
В спектакле «Уходя, оглянись» Боря Крохин — Михаил Ефремов, Варвара Антоновна — Анастасия Зуева (МХАТ СССР им. Горького)
«Васек Трубачев и его товарищи» тётя Дуня
Кадр из фильма «И снова Анискин»
«Поженились старик со старухой» Авдотья Никитична — Анастасия Зуева, Федор Федорович — Алексей Грибов
Во время гастролей в Японии, 1958 г.
С внучкой и правнуком
В тридцать лет она сыграла Матушку в «Унтиловске», затем — Матрену в «Воскресении». Максим Горький сказал о ее работе: «Лучше, чем в жизни». А вскоре Зуева сыграла роль, которая вошла в мировую театральную летопись. Это Коробочка — помещица с умом ребенка из гоголевских «Мертвых душ». Причем, актриса хотя и играла ее смешной, но вовсе не безобидной — упрямой и даже опасной своей «социальной распространенностью». Ведь не зря предупреждал Гоголь: «Иной и почтенный даже человек, а на деле выходит совершенная Коробочка».
А руки! Как отличались они от красивых с утонченными пальцами рук актрисы. Анастасия Платоновна сама придумала такое уродство: надевала резиновые перчатки, набитые ватой. Сидела на сцене в кресле, не вставая, сложа эти самые руки на бутафорском животе, потихоньку шевеля не пальцами — короткими жирными култышками.
Толщинку Зуева надевала практически для каждой роли. В жизни она была изящна. Ее нельзя было назвать красавицей, но она была настолько обаятельной, что у нее всегда была масса поклонников. На улицу выходила в шляпке, перчатках, следила за собой и была очаровательна.
А в театре нашла себя в этом редком — «старушечьем» — амплуа. Причем, получала от него удовольствие. Унтер-офицерша и Пошлепкина («Ревизор» Гоголя), Домна Пантелевна («Таланты и поклонники» Островского), Зобунова («Егор Булычев и другие» Горького), Марья («Любовь Яровая» Тренева), Квашня («На дне» Горького), Чугунова («Достигаев и другие» Горького), мисс Уордл («Пиквикский клуб» Диккенса), Феклуша («Гроза» Островского), Улита («Лес» Островского), Марфа («Земля» Вирты), Мерчуткина («Чеховские страницы»), Глафира Фирсовна («Последняя жертва» Островского), Анфиса («Три сестры» Чехова) — всего Анастасия Зуева сыграла чуть более сорока ролей. Это очень мало. Но каждая работа — бриллиант. И не только в плане визуальном. Да, актриса всегда сама придумывала внешний образ и гримировалась, порой, часами. Но главным для нее был поиск характера. Анастасия Платоновна высматривала своих героинь на улице, в транспорте, прислушивалась к речи.
В основную труппу Художественного театра Анастасия Зуева вступила в 1924 году. Ее поколение мхатовцев так и называют — вторым: Хмелев, Яншин, Прудкин, Андровская, Грибов, Ливанов, Степанова, Станицын, Тарасова… Великие имена!
Любопытны и ценны воспоминания Анастасии Платоновны о репетициях со Станиславским, которыми она поделилась в журнале «Театральная жизнь» в 1984 году:
«Я помню, когда Качалов играл в „Талантах и поклонниках“ Островского роль Нарокова, репетирующий пьесу Станиславский упрямо говорил знаменитому актеру: — Нет. Не верю! Нароков не так входит в дверь! Вы неверно вошли…