— С приходом в кино вы ощутили всеобщее внимание, славу?
— Да. Немедленно. Я даже стала иначе одеваться. У меня всегда был хороший гардероб, но в школе у нас одно время было поветрие — одеваться очень скромно. Это должно было означать, что мы думаем об искусстве. И мои мама с папой просто выли от того, в чем я ходила. «Наташа, но это невозможно, это неприлично!» — говорили они. — «А я так буду…» Зато когда меня стали узнавать на улице, я сдалась: «Ну, что вы там хотели мне новое купить? Давайте»…
Я не люблю, когда на меня пялятся, будто я мебель. Люди могли стоять рядом со мной и между собой меня обсуждать, как будто я не человек. Это все-таки неприятно.
— У вас было много друзей?
— Подруги были в классе. Мы же в замкнутом мире живем, когда учимся. Всех «посторонних» подруг я растеряла, потому что не было возможности ни с кем общаться, кроме как в школе.
— Подруги вас расспрашивали о кино?
— Наверное, я не помню. Я приглашала их на премьеры, потом мы пили лимонад, отмечали это дело какими-то пирожными. Но в центре всегда оставался тяжелый труд в балетном классе. Это было на первом месте.
— Чем же вас так привлек балет?
— Тоже увидела по телевизору. Огромное впечатление на меня произвел балет «Жизель» в исполнении французов. Кстати, в секции по фигурному катанию нам преподавали хореографию, и мне это очень нравилось. В итоге я решила попробовать поступить в балетную школу. Думала, если не поступлю, буду продолжать кататься. В тот год конкурс был огромный — полторы тысячи человек на пятнадцать мест.
— Тяжело было учиться?
— Нормально. Я же привыкла и в спорте к нагрузкам. Конечно, было тяжело, но я же знала, на что шла.
— Вы удивляете меня все больше и больше. «Я же знала, на что шла», — говорите вы от лица себя в десятилетнем возрасте.
— Я сама себе удивляюсь. Вот у меня ребенок учился в Питерском университете на факультете международных отношений, и почти до самого окончания он не мог определиться, какой он выберет профиль. Единственное, что он решил — или Соединенные Штаты, или Канада. Но это же очень абстрактно! Как же можно не знать, чем ты хочешь заниматься?
— Вы так сильно любили балет, что решили навсегда бросить кино? Ведь экран приносит и славу, и успех, и, главное — отдачу намного больше, чем балет.
— Но я же и спорт оставила из-за балета! А там у меня складывалось все совсем неплохо. И нашу пару с Сережей Четверухиным должны были включить в олимпийскую сборную, чтобы подготовить к следующей Олимпиаде. А потом я училась десять лет, чтобы танцевать. Десять лет! Это же немало. А чтобы сниматься в кино, тоже надо было серьезно учиться профессии, как я справедливо полагала.
Юная Наташа Седых на обложках западных журналов, 1954 г.
Наташа Седых и Сережа Четверухин, 1957 г.
«Морозко» Настенька
«Морозко» Настенька — Наталия Седых, Морозко — Александр Хвыля
«Дети Дон-Кихота» Мотя
«Дети Дон-Кихота» Вера Петровна — Вера Орлова, Мотя — Наталия Седых, Дима — Лев Прыгунов
«Голубой лед» Лена Берестова
Кадр из фильма «Голубой лед»
«Мазурка» Шопена, исполняют Наталия Седых и Михаил Мессерер (Большой театр СССР)
«Огонь, вода и… медные трубы» Аленушка — Наталия Седых, Вася — Алексей Катышев
Спектакль «Два Набокова» Нора (Театр «У Никитских ворот»)
Наталия Седых дома, в любимом кресле, 2000 г.
Спектакль «Майн Кампф. Фарс» Фрау Смерть — Наталия Седых, переводчик — Александр Мосолов (Театр «У Никитских ворот»)
Совмещать кино и балет было невозможно. Последний раз я уходила уже из Большого театра на сезон, когда снималась в фильме «Голубой лед». И так получилось, что параллельно сыграла в очень симпатичном фильме-опере «Любовь к трем апельсинам» принцессу Нинетту. После этой работы я написала официальное заявление, что сниматься больше не буду, прошу мне не звонить и аннулировать мое досье. Это письмо я разослала во все киностудии.
— Много было приглашений?
— Да, потому я и сделала это заявление, что бесконечно приглашали. И когда я устала отказывать, решила написать. Звонки прекратились.
— Как у вас складывалась карьера в Большом театре? При такой огромной труппе, как там, очень сложно пробиться в солистки.
— Складывалось все очень неплохо. У меня был сольный репертуар. Хотя в Большом театре, как и везде (но в Большом — особенно), очень важны везение и удачное стечение обстоятельств. Сначала я в обязательном порядке потанцевала четырех лебедей, но потом постепенно вышла на сольные партии. Например, Майя Плисецкая дала мне станцевать Китти в «Анне Карениной». Я никак не ожидала такого внимания к своей персоне, ведь в этой огромной толпе народа, как вы правильно сказали, разглядеть кого-то достаточно сложно. Танцевала Машу в «Чайке». Но это я вам называю такие партии, которые все знают. Если я буду рассказывать обо всем — о каких-то феях и так далее, то неспециалисты мало что поймут. Вот Китти — это понятно, да?
— Китти — понятно. А занятость у вас большая была?
— Чудовищная! Я сейчас думаю, как я выдерживала?! С утра до ночи — в театре. И днем трехчасовой перерыв, чтобы приехать домой, что-то перекусить и — если получится — прилечь «ноги на подушку». Не так давно я ехала в метро и на «Чеховской» поднималась по эскалатору. Передо мной стояла девушка — я сразу определила, что балетная. Она посмотрела налево-направо, никого вокруг не было, и легла на поручень. Я посчитала по часам, что она едет к вечерней репетиции в театр Станиславского. Но она уже лежит! А ей еще только начинать. Это очень тяжело.
— Сколько лет вы прослужили в Большом?
— Двадцать. Мы когда поступали, подписывали контракт на этот срок. Сейчас контракты на год заключают. А тогда каждый из нас точно знал, когда он закончит работать. Иногда предлагали еще годик потанцевать, потом еще годик. Но поскольку меня уже пригласил в свой театр Марк Розовский, зачем мне еще этот годик? Вот если бы мне предложили контракт на пять лет, я бы осталась. А так, каждый годик гадать, предложат ли тебе остаться еще — зачем?
— А вы чувствовали еще в себе силы?
— К сожалению, да. Когда у меня закончился контракт, у меня был какой-то пик формы. Мне бы как раз только начинать! И мастерство пришло, и я научилась сдерживать свою нервную систему (я ведь всегда очень волновалась перед выходом на сцену). Вот мне бы тогда только начать!..
— Наташа, а как балетные люди готовят себя психологически к уходу? Как настраиваются, зная, что их карьера недолгая?
— Все по-разному проходят этот путь. Я знала людей, которые уже через десять лет причитали: «Господи, когда же это закончится? Когда я отсюда уйду?» Мои подруги из ближайшего окружения испытали такие же ощущения, как у меня — сейчас самый расцвет! Хотя, если совсем уж честно, в отличие от физического состояния, моральный износ все-таки существует. Подкашивают, грубо говоря, интриги. Двадцать лет тебе постоянно треплют нервы. А танцевать бы еще потанцевала.
Ну а после ухода… Сейчас одна из моих подруг работает репетитором в Новой опере, учит молодых солистов ходить по сцене, разводить руками, репетирует с ними и даже ставит спектакли. Кто-то работает в фигурном катании, кто-то — в гимнастике, кто-то репетитором, кто-то в администрации того или иного балетного театра. Получается, я одна сменила профессию.
— Все эти годы, пока вы не снимались в кино, вас узнавали?
— Да. И это поразительно! Как-то летом я вышла ловить такси. У меня — распущенные светлые волосы, черные очки, я села в машину, назвала адрес, и вдруг водитель спрашивает: «Это вы?» Я говорю: «Это я. Но почему? Я же даже в черных очках!» — «Узнал вас по голосу!»
— Наташа, а как вы оказались в театре Розовского «У Никитских ворот»?
— Он сам, наверное, уже не помнит, но сразу после «Морозко» Розовский позвонил мне и предложил сыграть «Бедную Лизу», которую собирался ставить, по-моему, в «Современнике». Я согласилась, а потом подумала: «Что же я делаю? Меня же не слышно будет со сцены». Меня-то и микрофон еле брал в «Морозко», я переозвучивала все в ателье. Значит, мне надо было заниматься постановкой голоса, сценической речью. «Зачем мне это? Я же не собираюсь быть драматической актрисой!» Но отказаться мне не пришлось, так как что-то там произошло, и постановка не состоялась.
А потом у меня были многие годы дружбы с его женой Галочкой. И однажды я пришла к ней с шампанским по случаю того, что закончился мой контракт с Большим театром. Это, безусловно, не было радостным событием, но отметить его было нужно. Решили выпить. Марк пришел с работы поздно, увидел меня и сразу сказал: «О! Я сейчас готовлю новый спектакль, сыграешь у меня Маркизу?» Я говорю, сыграю. Думала, роль какая-то декоративная — постоять где, посидеть. «Ну, приходи за пьесой». Оказалось, что это практически главная женская роль. И я решила попробовать. «Отказаться-то всегда успею». Так я попала в театр Розовского.
— И вот тут пришлось заниматься постановкой голоса, сценической речью?
— Эту проблему я решила сама. Три раза в день включала магнитофон на полную громкость и старалась его перекричать. Закрывала все окна-двери, и сорок пять минут, пока идет кассета, я орала. Периодически срывала связки и всем говорила, что простужена. Я не знала, что у человека только две связки, я думала, как в ногах — много, и тренировала их так же. Только недавно я услышала, что их всего две, и похолодела от ужаса, вспомнив свои экзерсисы. Что же я делала?!
— Переход к «новой старой» профессии был органичен?
— Да. Когда я была совсем маленькая, то боялась плавать, боялась глубины. И однажды мама взяла меня на руки, вошла в воду по плечи и сказала: «Наташа, спокойно, я тебя отпускаю. Буду рядом». И отпустила. И я забарахталась, но поплыла. С берега кричали: «Это не мать, это гиена!» Но с тех пор я стала плавать и полюбила воду.
Видимо, это был полезный опыт. Потому что так же я оказалась выброшенной на съемочную площадку, так же — на драматическую сцену. Какой-то опыт спасения в экстремальной ситуации тут остался.