Школьный спектакль … (1963) Сашка-анархист
Первая фотопроба, фильм «Варвара-краса, длинная коса» (1969)
«Варвара-краса, длинная коса» Андрей с няньками
«Варвара-краса, длинная коса» Андрей с пиратами
Кадр из фильма «Русалочка»
«Шестой» Трактирщик — Сергей Николаев, Павлик — Владимир Грамматиков
Александр Роу и Сергей Николаев, 70-е годы
Сергей Николаев и Татьяна Клюева-Гагина, герои киносказки «Варвара-краса, длинная коса», 2004 г.
Наталья Крачковская, Сергей Николаев и Юрий Чернов на съемках фильма «Там, на неведомых дорожках…»
«На златом крыльце сидели» Павел-царевич
Сергей Николаев — участник очередного детского кинофестиваля
Евгений Герасимов, Михаил Пуговкин и Сергей Николаев на съемках фильма «Серебряное ревю»
«Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным» Офицер — Михаил Кононов, повар — Сергей Николаев
Александр Леньков и Сергей Николаев в фильме «Горе-злосчастье»
«Звезда эпохи» Сталин — Армен Джигарханян, Маленков — Сергей Николаев
Сергей Сергеевич НИКОЛЕВ
Николай Еременко и Сергей Николаев — делегаты Съезда Союза кинематографистов
85-летие Георгия Милляра, 1988 г.
Пробы были удачными, слово оставалось за худсоветом. Роу был режиссером законопослушным и поэтому сказал мне: «Я хочу тебя снимать, но сделаю так, как рекомендует худсовет».
В тот решающий день я спрятался в будке киномехаников, за происходящим наблюдал из окошечка проекционной аппаратной. И, должен тебе сказать, что я себе понравился! Честно, не лукавлю. Я показался себе на экране симпатичным, интересным и очень подходящим для этой роли, в то время как другой актер был староват, третий — не обаятелен.
Когда меня утвердили, первое желание — сообщить маме. Я ехал на 2-м троллейбусе и раздражался, почему он так медленно ползет?!
— Как я понял, для Роу было не важно, профессиональный артист у него снимается, или нет.
— По-видимому, для него важна была фактура. Но с бревном работать тоже тяжело, а я все-таки оказался материалом поддающимся. Стали шить костюмы, обмерять, примеривать. Этот процесс, честно говоря, я люблю. Уже начинается «вторая» жизнь, входишь в образ, в атмосферу. А потом отправились в экспедицию, в деревню Гигирево, что недалеко от Звенигорода. Оказаться в среде кинематографистов — это уже было сверх всего, о чем я мечтал! Милляр, Пуговкин, Хвыля, Кубацкий, Алтайская…
— Как они к вам отнеслись? Одно дело — технический персонал, из которого вы вышли, а другое дело — известные артисты, «антреприза Роу»!
— Я не могу сказать, что меня носили на руках, но, в общем, отношение было достойное. И надо сказать, не только у мэтров. Моих нянек-мамок играли штатные артистки-эпизодницы, народ непростой: Зоя Василькова, Елизавета Кузюрина, Зоя Земнухова, Тамара Яренко и две непрофессионалки — жена оператора Окунева и некто Леночка, толстая-претолстая (не знаю, откуда ее Роу взял). Так вот и они меня приняли. Это было очень важно!
Помимо меня, в фильме снимались еще два новичка: Алеша Катышев — рыбацкий сын, и Таня Клюева — Варвара. Они тоже пришли в кино со стороны. С нами занимался друг и соратник Роу, артист Лев Львович Потемкин, он проверял знание текста, что-то советовал, но мне казалось, что органика моя и так достаточно нормальная. Да и он особо не утруждал себя. Тем более что Лешка Катышев уже снимался в предыдущем фильме Роу, да и Татьяна появилась на экране еще девочкой в фильме «Акваланги на дне». Александр Артурович пробовал ее и на «Морозко», но она выглядела совсем уж маленькой, и тогда он взял Наташу Седых.
Квартировались мы в деревне, жили на террасе одного из домов втроем: Леша Катышев, Володя Круглов (был на этом фильме администратором) и я. Во второй половине дома жил сам Роу с женой. А рядом с нами устроился Аркадий Михайлович Цинман, сыгравший в «Королевстве кривых зеркал» министра Абажа-Жабу. Он почему-то нас недолюбливал и все время ворчал. Легендарная четверка толстяков — Хвыля, Потемкин, Цинман и Леонгаров — снималась у Роу всегда, и в этот раз они играли пиратов. Артурыч не любил новые лица, он предпочитал работать с теми, кого знал, с кем спокойнее.
— А как он общался с ними на съемочной площадке? Переросла ли их многолетняя, тесная работа в дружбу?
— На съемках Роу всегда держался как начальник, но дома все эти артисты были его друзьями, ведь с некоторыми из них он общался по двадцать-тридцать лет. Но в то же время он мог и осадить так, что мало не покажется. Помню, как-то Хвыля пришел на съемку с фотоаппаратом, стал всех щелкать, и Роу громко заявил: «Нам здесь туристы не нужны, у нас идет работа!» Так что все эти мэтры его побаивались, артисты ведь — люди зависимые.
— Вам не пришлось ощутить его режиссерский гнев на себе?
— Была однажды такая ситуация. У меня выдалось несколько свободных дней, и я уехал в Москву на кинофестиваль. Мы с товарищами ходили в кино, выпивали, а тем временем в Гигирево происходили следующие события…
Роу любил, чтобы все были около него, независимо от того, есть работа или нет. «Вася здесь, Петя здесь… Надя, а что это я Сереги не вижу?» Надежда Владимировна прекрасно знала, что я уехал, но создала видимость, что ищет: «Ой, Александр Артурович, а он в туалет ушел». На следующий день — опять то же самое. «Ох, засранцев набрали, из туалета не вылезают!» — проворчал Артурыч. Но вскоре он понял, что меня нет вообще, и начал греметь гром.
Мне позвонили, я примчался и направился к нему, как побитая собачка. Александр Артурович сидел на веранде в трусах, пил чай, с ним — жена, Елена Григорьевна. «Ну что, артист? Почему без разрешения уехал?» Я на чистом глазу: «Александр Артурович, а у меня свободные дни!» — «Свободные дни даны тебе для отдыха, а не для самовольных отлучек! Ты смотри, мы сняли с тобой всего одну сцену, и переснять ее с другим артистом я могу очень быстро! Так что запомни — без моего разрешения никуда и никогда». И на этом был поставлен жирный крест. И это было правильно, что я осознал только с позиции времени. Мало ли, как сложатся обстоятельства, график съемок может перемениться, режиссер захочет снимать другую сцену, а актера нет.
— Возникали ли у вас сложности в этой первой работе?
— Была одна сцена, где мы с «пиратами» попадаем в болото. Нашли самый грязный в округе пруд, весь заросший, вонючий, и нас туда запустили. Помнишь сцену, где мы гнались за беглецами — Варварой и рыбацким сыном? Этот трюк оказался физически сложным: актеры-то немолодые, дно заиленное, а мы должны были нырнуть под воду и потом появиться. И тут грузный, неповоротливый Цинман чуть не утонул. Мы вынырнули, а его нет: не смог встать в этой тине. Пришлось мне его вылавливать. Роу остановил съемку, начал кричать: «Что вы там копаетесь?» Несчастный Цинман в ответ: «Александр Артурович, я чуть не утонул!» А Роу когда злился, его ничто не волновало: «Ничего! Не утонул же! Давайте, живее!» Зато Цинман после этой истории переменил ко мне отношение.
И скачки на ослах «пиратам» не давались. Я-то сам ездил, а они — кто упадет, кто не может ногу закинуть. Да и ослы — не буйволы, чтобы возить на себе такие туши, как Цинман и Хвыля. Их оставляли на крупных планах, а для скачек на ослов сажали дублеров.
— Как принял «Варвару-красу» худсовет?
— Ну, ее с самого начала хорошо приняли, еще со сценария. Вообще, все сказки Роу всегда шли «на ура».
Свой предыдущий фильм — «Огонь, вода и… медные трубы» Александр Артурович снимал под Мурманском, в Кировске, и обещал привезти туда свою следующую сказку. Слово он держал всегда, поэтому сразу после премьеры Роу отправился в поездку. С ним — Аркадий Михайлович Цинман и я. Моя первая «гастроль», первый раз жизни — в СВ. Причем, Роу заявил, что с Цинманом в одном купе не поедет, потому что тот храпит, и взял к себе меня. Но в первую же ночь я почувствовал, как храпит Роу! И жили мы с ним тоже вдвоем, в шикарном трехкомнатном люксе. Правда, Артурыч был страшным чаевником, часа в три-четыре ночи мы садились за стол, он расспрашивал обо мне, о моих родственниках, и мы пили чай.
— «Варвара-краса» была единственной сказкой Роу, где вы сыграли большую роль…
— Да, я должен был сниматься в его следующем фильме — «Золотые рога», играть Солнце. И я снялся — съездил в Ялту, отработал, все остались довольны. Но пленка оказалась бракованной. И тут в Москве я упал в метро, расшиб лицо, и работать не смог, пришлось искать другого актера. Но Роу все-таки не оставил меня, и я снялся в эпизодике — сыграл разбойника в окружении Михаила Пуговкина.
— Когда мы говорим о жанре киносказки, то вспоминаем только два имени — Роу и Птушко. За столетнюю историю отечественного кинематографа у этих режиссеров не нашлось ни достойных соперников, ни учеников, ни продолжателей. Несколько замечательных музыкальных сказок создал на телевидении Леонид Нечаев. Птушко трудился на «Мосфильме». И только Роу — на студии Горького, которая специализировалась на производстве детских фильмов. Один! Неужели никого больше не интересовал этот жанр?
— По-видимому, нет. Режиссеры вообще недолюбливали детскую тематику, ставили себя выше этого жанра. Всем хотелось снимать что-то якобы серьезное, глубокое, да и с детьми-актерами никто работать не хотел и не умел. Вот был Илья Фрез, гениальный режиссер. Он, правда, сказок не снимал, но и с ним конкурировать в детском кино никто не мог. Посмотри, какие фильмы: «Первоклассница», «Чудак из пятого „Б“», «Приключения желтого чемоданчика», «Вам и не снилось»…
— Но был ли какой план по детскому кино? Все-таки, киностудия детских и юношеских фильмов. Была ли установка — снимать сказки?
— Установка была. Но пока был жив Роу, все оставались спокойны — знали, что стабильно раз в два года он снимает сказки. Да и в целом детское кино снимали довольно много. Другое дело — качество этих фильмов.
А потом, как отличить детское кино от «взрослого»? «Офицеры» — для кого этот фильм? Разве детям нельзя его смотреть? Есть кино для всех, и те же «Офицеры» — кино семейное, патриотическое — какое угодно.