: И. Северянина, Л. Никулина, П. Ларионова, Е. Панаиотти, М. Кларк, К. Халафова. Он открывался фотопортретом Северянина с его автографом и надписью: "Король поэтов Игорь Северянин".
В статье "Братская могила" Маяковский писал об этом сборнике: "Шесть тусклых строчил, возглавленные пресловутым "королем" Северяниным, издали под этим названием сборник ананасных, фиалочных и ликерных отрыжек. Характерно, как из шутки поэтов – избрание короля – делается финансовое дело" (Маяковский, XII, 10).
20 Вечер состоялся в Большой аудитории Политехнического музея 16 марта 1918 г.
21 Речь идет о книге Вл. Королевича "Сады дофина", М. 1918. На титульном листе посвящение: "Дмитрию Павловичу". Стихотворение, в котором провозглашается проклятие черни, называется "Смерть маркиза".
22 Единственный номер "Газеты футуристов" вышел 15 марта 1918 г. под редакцией В. Маяковского, Д. Бурлюка и В. Каменского. В газете были напечатаны две коллективные декларации – "Декрет No 1 о демократизации искусств", "Манифест летучей федерации футуристов", статья от редакции "Пролетарское искусство", "Открытое письмо рабочим" Маяковского и др.
23 А. В. Луначарский был в "Кафе поэтов" 14 апреля 1918 г. в день его закрытия. Отчет об этом вечере был напечатан в газете "Фигаро", М. 1918, 15 апреля.
24 Выступление Маяковского с чтением поэмы "Человек" состоялось в Политехническом музее 15 февраля 1918 г.
25 Поэма "Человек" вышла в феврале 1918 г. под маркой издательства "АСИС" ("Ассоциация социалистического искусства"). Тогда же под маркой издательства "АСИС" вышло второе издание поэмы "Облако в штанах" с восстановленными цензурными купюрами.
26 В журнале "Мир экрана", М. 1918, No 1 и No 3, были помещены кадры из фильма "Не для денег родившийся".
27 К съемке этих сцен был привлечен также поэт Гурий Сидоров. "Я снимался, – рассказывает он,– в кинофильме "Не для денег родившийся". Автором и постановщиком этого фильма был Маяковский. Он собрал группу поэтов, и мы отправились в киностудию, помещавшуюся, насколько я помню, в переулке около Екатерининской площади. По ходу фильма изображался отдельный кабинет ресторана и выступление поэта с эстрады. В этих двух эпизодах мне и пришлось сниматься.
Маяковский был в съемочном зале. На этот раз он не стоял в своей обычной позе (руки в карманах брюк, в уголке губ папироса), а метался по залу, отдавая громовым голосом режиссерские указания:
– Эй, вы! Встаньте левее! Не сюда! Левая рука и у поэтов находится слева! Опустите голову! Не так сильно – вы ее так уроните на пол, а потом отвечай! Жестикулируйте, волнуйтесь, теперь поднимайте бокал! Не прячьте его за спину соседа, мне сейчас нужен бокал, а не ваш сосед! Обнимайте вашу приятельницу! Нежнее, черт возьми!..
Я стою на эстраде, Маяковский – напротив:
– Читайте! "На улице каждый фонарь" – как это там у вас?
Читаю. Волнуюсь больше, чем на "всамделешней" эстраде. Маяковский это замечает:
– Спокойнее! Держите себя в руках! Забудьте, что на вас смотрят глаза аппарата – на вас глядит публика!
Но на меня глядела не публика, а Маяковский, и я волновался все больше. Наконец эпизод был заснят. После съемки я рассказал Маяковскому о своих переживаниях. Он улыбнулся:
– Хорошо! В следующий раз я приглашу публику, а сам спрячусь за чью-нибудь спину – ведь я маленький!
Надо сознаться, что мы были плохими актерами, большинство снималось в первый раз. Огромного труда стоило Маяковскому заснять эти эпизоды.
В перерывах между съемками Маяковский говорил о кино. Он предвидел, что фильмы будут звуковыми, и высказывал примерно такую мысль:
– Говорят "Великий немой". Но у немого кино хороший большой язык, язык искусства, живая живопись, полотно, говорящее светотенью. В этом и слабость и сила кино. Если "Великий немой" заговорит, надо сохранить его немую силу, чтобы звук не заменял молчаливую выразительность, а усиливал ее, сливаясь с нею в одно могучее воздействие на зрителя. У немых, заметьте, почти всегда хорошие умные глаза. Очевидно, недостаток одного человеческого органа усиливает другой. И если немой получит язык, надо сохранить силу его глаз" (Г. Сидоров–Окский, "Пора стихов. Поэтическая Москва 1917–1921 гг.". Рукопись, 1941, БММ).
28 Фильм "Не для денег родившийся" был закончен в конце апреля 1918 г., шел на экранах Москвы и многих других городов (см. о нем воспоминания Л. Гринкруга, стр. 178–182).
Л. А. Гринкруг
"Не для денег родившийся"
Гринкруг Лев Александрович (род. в 1889 г.) – киноработник.
Воспоминания были впервые опубликованы в сокращенной редакции в газете "Кино", М. 1940, 11 апреля. Печатаются по рукописи.
1 В "Кине–журнале" в 1913 г. были напечатаны следующие статьи Маяковского: "Театр, кинематограф, футуризм", "Уничтожение кинематографом "театра" как признак возрождения театрального искусства", "Отношение сегодняшнего театра и кинематографа к искусству".
2 В фильме "Барышня и хулиган" (вышел на экраны в мае 1918 г.) Маяковский играл роль хулигана, им же был написан и сценарий. Это единственный из фильмов с участием Маяковского, который сохранился полностью. В картине "Закованная фильмой" (вышла на экран в июне 1918 г.) Маяковский играл роль художника. Обе эти картины были выпущены кинофирмой "Нептун".
В. Б. Шкловский
В снегах
Шкловский Виктор Борисович (род. в 1893 г.) – писатель и литературовед; один из ближайших литературных друзей Маяковского, начиная с 1914–1915 гг.; был одним из организаторов "Общества по изучению поэтического языка" (Опояз), существовавшего в Петрограде в 1916–1923 гг. и объединявшего группу представителей формального метода в литературоведении; сотрудничал в журналах "Леф" и "Новый Леф".
Печатается глава из книги В. Б. Шкловского "О Маяковском", М. 1940.
1 ИМО ("Искусство молодых") – издательство, организованное Маяковским в 1918 г. (субсидировалось Наркомпросом).
2 Стихотворение "Два не совсем обычных случая".
3 В "Опояз" входили: В" Шкловский, Б. Эйхенбаум, Ю. Тынянов, Л. Якубинский, О. Брик и ряд других литературоведов и лингвистов. В 1919 г. "опоязовцы" выпустили сборник "Поэтика", а в дальнейшем ряд других своих работ, в том числе книжку В. Шкловского "Тристрам Шенди" Стерна и теория романа" (1921).
4 Б. Эйхенбаум, Молодой Толстой, изд. Гржебина, П.– Берлин, 1922.
5 Рисунки для альбома "Герои и жертвы революции" (1918) сделаны В. Козлинским, И. Пуни, К. Богуславской и С. Маклецовым.
6 Первое "Окно РОСТА" Маяковского ("Рабочий! Глупость беспартийную выкинь...") появилось в октябре 1919 г.
7 Из стихотворения "Революция (Поэтохроника)".
8 В главе "О Блоке", В. Шкловский приводит слова, сказанные А. Блоком Маяковскому после его чтения "Мистерии–буфф" в Петроградском театре "Миниатюр":
"Мы были очень талантливы, но мы не гении. Вот вы отменяете нас. Я это понимаю, но я не рад. И потом мне жалко, что у вас рифмуется "булкою" и "булькая". Мне жалко и вас и себя, что мы радуемся булке".
9 Из поэмы "Хорошо!".
10 В. Хлебников, Собрание произведений. Под общей редакцией Ю. Тынянова и Н. Степанова, т. 5, Изд–во писателей в Ленинграде, 1933, стр. 303.
11 Из стихотворения М. Кузмина "Мой портрет".
12 Стихотворение "Лиличка! Вместо письма".
13 Опубликованы в "Альманахе с Маяковским", "Советская литература", М. 1934.
14 Из стихотворения "Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче".
15 Ю. Тынянов, Промежуток – в книге "Архаисты и новаторы", Л. 1929, стр. 556.
16 Из стихотворения "Севастополь – Ялта".
М. М. Черемных
Маяковский в РОСТА
Черемных Михаил Михайлович (1890–1962) – художник. В 1919–1921 гг. заведовал художественным отделом РОСТА (Российского телеграфного агентства).
Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство", М. 1940, No 3. Печатаются по рукописи.
1 "Стенная газета" РОСТА печаталась типографским способом на одной полосе, без оборота. Расклеивалась на стенах. Выходила в 1919–1920 гг.
2 Кроме Маяковского, тексты для "Окон" РОСТА писали: М. Вольпин, Р. Райт, О. Брик и другие, но общее количество написанных ими текстов было незначительно; автором основной массы текстов был Маяковский.
3 "Советская азбука" – сатирические двустишия (с рисунками автора) к каждой букве русского алфавита, направленные против врагов Советской страны. Отдельные двустишия "Азбуки" были использованы Маяковским для "Окон сатиры" РОСТА (см. Маяковский, III, 10, 19, 28, 38, 41).
4 Альбом с фотографиями "Окон", видимо, был нужен Маяковскому для работы над сборником "Грозный смех", который им был подготовлен к изданию в декабре 1929 г. Вышел посмертно – М. 1932. В статье "Прошу, слова..." Маяковский писал о своей работе в РОСТА: "Мы работали без установки на историю и славу. Вчерашний плакат безжалостно топтался в десятках переездов. Надо сохранить и напечатать оставшиеся, пока не поздно. Только случайно найденный у М. Черемных альбом фотографий дал возможность разыскать тексты и снимки с исчезнувшего" (Маяковский, XII, 206).
А. М. Нюренберг
Маяковский с художниками
Нюренберг Амшей Маркович (род. в 1888 г.) – художник, в 1920–1921 гг. входил в основное ядро коллектива художников РОСТА.
Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство", М. 1940, No 3. Печатаются по рукописи.
1 Диспут состоялся в апреле 1925 г. Отчет был напечатан в газете "Вечерняя Москва", 14 апреля 1925 г. за подписью А. Диспут назван неудачным, "трагикомическим". В числе выступавших в прениях по докладу Е. Кацмана названы: Чужак, Григорьев (председатель), Нюренберг, Антонов.
В статье Ф. Богородского "АХРР" (Из воспоминаний художника)" есть следующее упоминание об этом диспуте:
"Аудитория была полна. Вечер открылся докладом Е. А. Кацмана. Надо отдать должное его смелости – выступить против Лефа в аудитории, зло настроенной к АХРР, – было делом трудным. Кацман со всей своей прямолинейностью обрушился на "левый фронт" как на группировку с чуждой пролетариату идеологией. Публика бурно реагировала на выступление Кацмана. В аудитории стоял непрерывный шум; крики и смех заглушали речь докладчика. Стоило только произнести ему название АХРР, как в зале скандированно повторяли: ах, ах, ах.