* * *
Перевоплощение внутреннее, когда актеру можно с одним и тем же "своим лицом" играть разных людей, создавать разные характеры и типы – такое перевоплощение требует огромного труда, таланта и богатства собственной личности актера. А то получится, что ходит по сцене один и тот же человек, но говорит текст разных людей. Исполнителю кажется, что он современный актер, а он просто средний, чтоб не сказать плохой, актер. Когда он скрывается за гримом и костюмом, это просто не столь заметно.
Но есть актеры удивительные. Они точно знают, когда надо выйти "со своим лицом", а когда наложить характерный грим. И "свое лицо" у них всегда оказывается разным, в зависимости от роли, которую они исполняют.
Вот, например, Игорь Кваша в роли Пестеля в спектакле "Декабристы" на сцене "Современника", играл "со своим лицом". А вспомним этого актера в "Голом короле", в "Назначении", в "На дне", наконец. В этих и многих других ролях его невозможно узнать. Он из тех актеров, которые владеют внешней характерностью. В других ролях, например, в спектаклях "Вечно живые", "Четвертый", "Оглянись во гневе" или в роли Пестеля, И.Кваша почему-то не считал нужным отказаться от собственной манеры проявлять себя в жизни, от собственного лица. Очевидно, тому есть серьезные причины. Очевидно, здесь замысел. Очевидно, здесь, полагает актер, его собственное лицо поможет и внутреннему перевоплощению и его, актера мыслям и чувствам, которые он собирается сообщить. Это же можно сказать и о О.Ефремове, и о И.Смоктуновском, и о К.Лаврове, и о Е.Евстигнееве, и о М.Ульянове, и о многих других, о которых рассказано в этой книге.
Но, отказываясь от внешней непохожести, выходя со своим лицом, эти актеры вовсе не отказываются от внешнего перевоплощения – вот ведь в чем вся штука!
Тут диалектика театра.
Когда-то, в девятисотые годы, многие философы под влиянием новейших, ошеломляющих открытий физики стали писать о том, что исчезла материя. Ленин тогда отвечал им: исчезла не материя, исчез тот предел, до которого мы знали материю. Понимая, сколь далека от натурфилософии сфера театра, хочу тем не менее перефразировать этот тезис: исчезает не перевоплощение, исчезает тот предел, до которого мы знали перевоплощение!
Лицо музы театра, Мельпомены меняется. Сегодня оно более мужественно и просто. Когда-то его изображали, как маску. Сегодня оно напоминает лицо задумавшегося человека, такого, которого мы часто встречаем в троллейбусе, метро, институтской аудитории, конструкторском бюро, у программного станка... Оно напоминает мне лицо родэновского "Мыслителя". Это не значит, конечно, что лицо это не улыбается: ему свойственны и юмор и гневный смех... Ему ничто человеческое не чуждо.
ОГЛАВЛЕНИЕ
ПРИЗНАНИЕ вместо предисловия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
МЕЖДУ СЦЕНОЙ И ЭКРАНОМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Ефремов с шести до полуночи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Дни Табакова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..12
Мудрость женственности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..18
К нам едет режиссер! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Андрей Миронов играл больным . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Алиса Фрейндлих и Владислав Стржельчик! . . . . . . . . . . . . . . . 30
Ненапрасная красота . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Олег Даль и Владимир Высоцкий в чеховской "Дуэли" . . . . . . . 42
Негероическая героиня Нины Ургант . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Их последний спектакль . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Можно ли сыграть гений? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..50
Валентин Никулин? Как бы это вам объяснить . . . . . . . . . . . . . . .55
Царство актера, абсолютное царство актера! . . . . . . . . . . . . . . . . .60
Не нужно легенды! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Душа и маска "старой фильмы" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Мюзикл! О, мюзикл! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
А Р А Б Е С К И . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Из Пушкина нам что нибудь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Дай руку, Дельвиг! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
И п
у
том и кровью . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Девять минут . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
События . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
О чем рассказал суфлер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
В С Т Р Е Ч И В "К Р А С Н О Й С Т Р Е Л Е" . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
"Понимаешь, я сниматься ездил…" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Стать самим собой! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Можно ли сыграть то, чего нет? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Сорокинская гитара . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115
В Л А С Т И Т Е Л И Д У М . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Год с Михаилом Ульяновым . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120
Актер, которого ждали . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146
И З М Е Н Ч И В Ы Й Л И К М Е Л Ь П О М Е Н Ы . . . . . . . . . . . . . . 166
О Г Л А В Л Е Н И Е . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172
АВТОМАТИЧЕСКОЕ ОГЛАВЛЕНИЕ
АЛЕКСАНДР СВОБОДИН
1
В мире актеров
1
ПРИЗНАНИЕ вместо предисловия
1
МЕЖДУ СЦЕНОЙ И ЭКРАНОМ
7
Ефремов от шести до полуночи
8
Дни Табакова
12
Мудрость женственности
18
К нам едет режиссер!
23
Андрей Миронов играл больным...
25
Алиса Фрейндлих и Владислав Стржельчик!
28
Ненапрасная красота
31
Олег Даль и Владимир Высоцкий в чеховской "Дуэли"
42
Негероическая героиня Нины Ургант
46
Их последний спектакль
48
Можно ли сыграть гений
50
Валентин Никулин? Как бы это вам объяснить...
55
Царство актера, абсолютное царство актера!
60
Не нужно легенды!
63
Душа и маска "Старой фильмы"
67
Мюзикл! О, мюзикл! (глава в стиле жанра)
71
АРАБЕСКИ
77
Из Пушкина нам что нибудь...
78
Дай руку, Дельвиг!
80
И п
у
том и кровью...
82
Девять минут
84
Событие
86
О чем рассказал суфлер
88
ВСТРЕЧИ В "КРАСНОЙ СТРЕЛЕ"
91
"Понимаешь, я сниматься ездил..."
92
Стать самим собой
105
Можно ли сыграть то, чего нет?
110
Сорокинская гитара
117
ВЛАСТИТЕЛИ ДУМ
122
Год с Михаилом Ульяновым
123
Актер, которого ждали...
149
ИЗМЕНЧИВЫЙ ЛИК МЕЛЬПОМЕНЫ
169
ОГЛАВЛЕНИЕ
175
АВТОМАТИЧЕСКОЕ ОГЛАВЛЕНИЕ
176
[1]
Письмо А.П.Чехова к О.Л.Книппер-Чеховой от 30 октября 1903 года.