ма Моррисона, заключалось в том, что он был абсолютно свободным человеком.
В первой версии сценария, основанной на различных элементах рассказов Говарда, речь шла о том, как Конан из раба превращается в вора, а потом и в наемника-убийцу. Однако герой никогда никому не причинял вреда без повода. Если ты его не трогаешь, то и он оставляет тебя в покое. Если к нему обращались за помощью, как это сделала юная принцесса Ясмина, он был готов оказать содействие, особенно если речь шла о сокровищах. Принцесса хотела отобрать у злого мага королевский престол, которым раньше владел ее отец.
Конан одерживает победу, расправляется с магом и возвращает принцессе ее трон, однако отвергает ее предложение руки. Он еще не готов быть ее королем. Обуреваемый жаждой приключений, он предлагает ей отправиться вместе с ним.
Конан: Ясмина, уйдемте вместе в мир! Вам присуща сила духа. Не растрачивайте ее, запершись во дворце в цивилизованном мире, где все едят одно и то же, одинаково одеваются, говорят и мыслят. Поедемте со мной! Добрый конь, ватага свободных людей, золото, приключения, грабежи… Женщина тоже способна разделить такую жизнь.
Ясмина: Конан, если я уйду с тобой, то будешь ли ты навеки со мной?
Конан: Навеки? Навсегда? Принцесса, любой мужчина, который пообещает вам это, — лжец. Я предлагаю вам свободу и возможность вместе странствовать по миру, пока мы не решим расстаться. Каков ваш ответ?
Ясмина: Я не так смела, как мне бы хотелось, и не настолько глупа, чтобы удерживать тебя здесь. Поезжай, мой лев, поезжай.
Конан покидает ее в поисках собственного королевства, которое он обретет, но не через брак. Его пути снова пересекаются с Валерией, которую он заключает в объятия и сажает на своего коня.
Конан: Клянусь огнем, кровью и сталью, ты моя!
Он целует ее. Вокруг них собираются его воины с одобрительными возгласами. Валерия сопротивляется как дикая львица, резко прерывает поцелуй. Ее глаза горят огнем.
Валерия: Не знаю, сколь долго мы будем вместе, наемная шавка. День, месяц, мне плевать!
Она обрушивается на него в страстном поцелуе. Толпящиеся вокруг них воины со своими женщинами восторженно улюлюкают. Смеясь, Конан кружит между ними на коне.
Конан: По коням, ленивые хряки! С нас довольно Востока и его зловредной магии! Мертвые мертвы, прошлое в прошлом. Мы отправляемся на Запад, где купцы упитанны, а морские порты переполнены женщинами, вином и добычей.
Рев. Мужчины бросаются к своим лошадям. Конец.
Я представлял себе, что в десятом или двенадцатом фильме Конан, прошедший через множество опасных приключений, боровшийся со всевозможными врагами и встречавшийся с потрясающими женщинами, в том числе с Рыжей Соней, открывает королевство своей мечты и обретает свою королеву. Замечательная должна была получиться серия фильмов, где, как и в мире Говарда, мужчины занимают привилегированное положение. Ну так ведь и многие завидные холостяки Голливуда жили как короли и, только состарившись, женились и заводили детей. Охваченный энтузиазмом, я накатал киносценарий на 140 страниц. Это было одно из самых экстравагантных из всех написанных мною произведений. Устрашающие армии мутантов в средневековом антураже сражаются в армагеддоне (все это еще нужно было изобразить без компьютерных спецэффектов, которых тогда еще просто не было!).
Из глубины леса под бой барабанов выступает армия преисподней. Стальные клинки сверкают на солнце. Сначала выступают вперед мутанты, составляющие тяжелую пехоту. Их изогнутые клыки выступают из-под губ в направлении скул, доставая даже до их ярких рогатых шлемов. Они сжимают в волосатых мускулистых руках маленькие железные щиты.
Мутанты-кабаны с человеческими телами и грязно-розовыми клыкастыми мордами диких кабанов и свиней, с маленькими налитыми кровью глазками. На их головы нахлобучены шлемы, напоминающие нацистские. В руках — кистени и железные трезубцы.
Мутанты-насекомые — неоднородная масса зубцов, жвал, панцирей, крылышек, как у летучих мышей, выпученных глаз, вытянутых морд, бугристых ушей, немного рогов и змеиных хвостов.
Гиеноголовые въезжают на своих выносливых и быстрых низкорослых лошадках, в их лапах — кнуты и лассо. Гибкие и проворные, они едут полностью обнаженные, без седел и узды, взмывая в небо поверх скопления страшных тварей.
Легионы мух и жужжащих насекомых собрались в шумное темное отравленное облако, затмевающее солнце, вызывающее гнетущее чувство и устрашающее робкие души.
Мурильо (глаза устремлены ввысь, к свету): Конан, это конец. Конец света.
Конан бросает полный фатализма взгляд истинного варвара на Мурильо.
Конан: Может быть, так, а может, и нет, но давай заберем с собой на тот свет как можно больше этих ублюдков.
Описанная мною битва должна была представлять собой безумный хаос. Режиссер-мультипликатор Ральф Бакши («Волшебники», «Властелин колец», «Приключения кота Фрица»), которого привлекли к участию в проекте после того, как я отказался от идеи режиссуры, мог бы в определенной мере передать эту атмосферу в своей замечательной анимации. Но можно ли было как-то по-другому воспроизвести в кино образы, достойные кисти Иеронима Босха? После нескольких технических совещаний с лучшими профессионалами в своих областях стало очевидно, что это будет стоить более $100 млн, а результат никто не гарантировал. Никто не был готов пойти на такое масштабное предприятие в 1979 году.
Я связывал основные надежды с британским режиссером-новичком, пришедшим в мир кино из рекламной индустрии, — Ридли Скоттом, который снял потрясающих «Дуэлянтов», где во всей красе была продемонстрирована устрашающая мощь сабли. В тот момент он работал в Англии над фильмом «Чужой» по блестящему сценарию Дэна О'Бэннона, для которого художник-дизайнер Ханс Гигер создал жуткую концепцию изображаемого там мира. Мы встретились в Лондоне, и, хотя предыдущая встреча нас воодушевила, в этот раз он был прямолинеен в своем спокойном отказе: «Парни, простите, я хочу закончить „Чужого“, плюс есть кое-что еще» («Бегущий по лезвию»). «Мне очень нравится „Конан“, но я не могу брать на себя такие обязательства. Это грандиозное шоу». Как и с Фридкином, меня снова подвели мои ложные надежды. В качестве утешения я импульсивно предложил Эду Прессману кандидатуру Джона Милиуса, который несколько раз выказывал свой неподдельный интерес к фильму.
Джон снял фильм о серферах «Все решается в среду»[75] в 1978 году. Это был приятный, хоть и самовлюбленный человек. Он умел в красках и с апломбом рассказывать о себе, о своей любви к огнестрельному оружию, охоте, ощущениям остроты клинка и запаха кожи, о своей дружбе с Копполой и Спилбергом, для которых он написал отдельные фрагменты «Апокалипсиса сегодня» и «Челюстей» — в частности, известный «монолог об „Индианаполисе“» персонажа Роберта Шоу, который рассказывает о свирепых акулах, погубивших множество людей, спасшихся с потопленного японской торпедой крейсера в юго-западной части Тихого океана. У него просто слюнки текли от мысли о «Конане» с льющейся кровью и хрустом ломающихся костей. Он преклонялся перед мечами с благоговением японского самурая-отшельника. В последовавшем сценарии он написал следующее:
Мастер (отец Конана): Никому в этом мире ты не можешь доверять. Ни тварям, ни мужчинам, ни женщинам… [вынимая свой меч]. Вот чему ты можешь доверять. Пусть шаманы и глупцы уповают на Крома[76]. Его ничто не заботит. Боль и мучения забавляют его. Познай тайну стали… и твой меч станет твоей душой.
Я не был согласен с подобной философией Джона, поскольку полагал, что душа Конана была более гибкой, чем сталь. Для Джона же Конан сводился к роли несущего смерть («Чем ты занимаешься?» — «Я истребляю людей»). Мир Милиуса был пронизан мотивом «вечной войны». Я никогда не был уверен, был ли он серьезен, утверждая, что его кумиры — генерал Кертис Лемей с его ядерными бомбами или Чингиcхан, изрекающий что-то в этом роде: «Я не вижу ничего, кроме пастбищ для моих коней. Люди отвратительны. Собаки хорошие». Джон уважал меня за военное прошлое, но не думаю, что он понимал порожденное этим мое стремление к миру.
Джон так описывал Джеймсу Риордану — автору биографии Джима Моррисона («Прорыв: жизнь и смерть Джима Моррисона», 1991 г.) и моей биографии («Стоун», 1995 г.) — нашу первую встречу: «У меня на столе лежала мина „Клеймор“, повернутая так, чтобы взрыв был направлен к двери. Я постоянно щелкал тумблером на ее пульте, когда мне нужно было встречаться с агентами и студийными менеджерами, которые и знать не знали, что это за штуковина. А Оливер просто подошел к столу и сказал: „А! У тебя есть `Клеймор`! Вау, меня чуть не убила такая же мина“». Он видел во мне зараженного вредными идеями сумасшедшего либерала, мягкотелого и слабого человека. Возможно, Джон был в чем-то прав. С его точки зрения, я был никем в сравнении со Спилбергом, которым он восхищался. Он объяснял это так: «Никто этого не знает, но Стивен — это Сталин… сталь. Он не остановится ни перед чем, чтобы достичь вершины!» Джон преклонялся перед авторитетом абсолютной власти.
В тот же вечер, когда Ридли отказался от проекта, мы договорились о встрече с Дино Де Лаурентисом в его лондонской квартире. Дино, легендарный итальянский продюсер («Дорога», «Странствия Одиссея»[77], «Библия») наслаждался третьим актом своей карьеры — в США, и уже какое-то время охотился за «Конаном». Немногим менее часа мы выслушивали соображения Дино, после чего согласились продать ему права на создание «Конана». Эдвард Прессман благодаря этому отбил свои значительные инвестиции в проект и получил хорошую прибыль. Я же получил щедрую, но фиксированную плату за мой вклад. Дино поклялся, что отнесется с уважением к нашему сценарию, отдавая только дань необходимости несколько сократить расходы, и намеревался заключить контракт с Милиусом на съемку фильма. Все всех устраивало. Мы с легким сердцем дали согласие. Но позже, когда мы вместе с Эдом возвращались через Гайд-парк, мы поделились друг с другом своими опасениями, что мы несколько поспешили.