Примечания
1
Грэхэм Л. Сможет ли Россия конкурировать? История инноваций в царской, советской и современной России. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2014. [Электронный ресурс]. URL: https://history.wikireading.ru/189402.
2
Характерно возникновение в это время даже нескольких обществ имени Леонардо да Винчи.
3
Луначарский А. В. Чем должен быть высший институт искусств // Искусство. № 3. Октябрь 1918. С. 17.
4
I Дискуссионная выставка объединений активного революционного искусства. Каталог. М., 1924.
5
Музей живописной культуры в Москве (1919–1929).
6
А. Родченко. Цит. по: Степанова В. Человек не может жить без чуда. М., 1994. С. 120.
7
Манифест Союза молодежи. СПб., 1913.
8
Манифест летучей федерации футуристов. 1918. [Электронный ресурс]. URL: http://rozanova.net/second_page.pl?id=422&catid=14.
9
Хлебников Велемир. Радио Будущего. [Электронный ресурс]. URL: https://rvb.ru/20vek/khlebnikov/tekst/06teor/272.htm
10
Политический деятель, ученый-естествоиспытатель, с 1926 года – организатор и директор первого в мире Института переливания крови; погиб в 1928 году, производя на себе опыт.
11
Основатель Центрального института труда (ЦИТ) в 1921 году.
12
Писатель, критик. Вслед за Богдановым опровергал ленинское учение о культурной революции, утверждал, что психологию класса «может дать только художник-пролетарий». Дважды был в ссылке.
13
Правда. 1922. 27 сентября.
14
Бродский И. Нобелевская лекция. 1987. [Электронный ресурс]. URL: http://lib.ru/BRODSKIJ/lect.txt
15
Там же.
16
Буренина-Петрова О. Анархия и власть в искусстве. Цюрих, 2003. [Электронный ресурс]. URL: https://rozanova.net/second_page.pl?id=122&catid=14.
17
Степанова В. Человек не может жить без чуда. М.: Сфера, 1994.
18
История русской советской музыки. План-проспект / АН СССР: Институт истории искусств, Сектор истории музыки; под ред. Ю. В. Келдыша. М.; Л.: АН СССР, 1950. С. 3.
19
КПСС в резолюциях, решениях съездов, конференций и пленумов ЦК (1898–1986). М.: Политиздат, 1982. Т. 2.
20
Никритин С. Об идеологии проекционного театра. 1922. Отдел рукописей ГТГ. Ф. 141. Оп. 1. Д. 88. Л. 2.
21
Троцкий Л. Вопросы культурной работы. М.: ГИЗ, 1924. С. 84.
22
Анненков Ю. Дневник моих встреч. Б. м., 1966. С. 69–70.
23
Кругликов В. Русский авангард. Самый авангардный авангардизм в истории. [Электронный ресурс]. URL: https://adindex.ru/publication/gallery/2012/03/7/87104.phtml
24
Троцкий Л. Д. Литература и революция. М.: ГИЗ, 1924. С. 192–194.
25
Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика / Авт. – сост. И. Вакар, Т. Михиенко. В 2 т. М.: RA, 2004. С. 70–71.
26
Там же. С. 73–74.
27
Там же. С. 73.
28
Аронов И. Казимир Малевич: Опыты супрематической поэзии // О поэзии Серебряного века: О. Э. Мандельштам, В. Хлебников, К. С. Малевич. Сводный реферат. № 47. Toronto, 2014. С. 323–344.
29
Там же.
30
Лурье А. Наш марш // Русский футуризм. Стихи. Статьи. Воспоминания / Сост. В. Н. Терехина, А. П. Зименков. СПб.: Полиграф, 2009. С. 702–705.
31
Калаушин Б. М. Николай Кульбин: Документы: Статьи, дневники, рукописи, отклики прессы, из воспоминаний, выставки, мастерская // Аполлон. Альманах. Т. 1. Кн. 2. СПб.: ИГ «Аполлон», 1995. С. 17.
32
По материалам статьи: Кульбин Н. Свободное искусство как основа жизни // Студия импрессионистов. СПб., 1910. С. 3.
33
Кульбин Н. Свободная музыка. СПб., 1909, С. 3.
34
Калаушин Б. М. Николай Кульбин: Документы: Статьи, дневники, рукописи, отклики прессы, из воспоминаний, выставки, мастерская // Аполлон. Альманах. Т. 1. Кн. 2. СПб.: ИГ «Аполлон», 1995. С. 19.
35
Конкретная музыка (musique concrète) – разновидность академической электронной музыки, в основе которой лежит не мелодическая мысль, а совокупность шумов и звуков, записанных заранее, и в ряде случаев подвергнутых различным преобразования. Направление было создано французским журналистом, звукорежиссером и композитором Пьером Шефером в 1948 году.
36
Лурье А. Наш марш // Русский футуризм: Стихи. Статьи. Воспоминания / Сост. В. Н. Терёхина, А. П. Зименков. СПб.: ООО «Полиграф», 2009. С. 702–705.
37
Вертов Д. Как родился и развивался кино-глаз // Вертов Д. Из наследия. Статьи и выступления. Т. 2. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 291.
38
Там же.
39
Там же.
40
Вертов Д. Как это началось // Вертов Д. Из наследия. Статьи и выступления. Т. 2. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 557.
41
Авраамов А. Синтетическая музыка // Советская музыка. № 8. 1939.
42
ОР РНБ. П. 124. Ед. хр. 3.
43
Там же.
44
Игорь Глебов – творческий псевдоним композитора и теоретика Б. В. Асафьева.
45
Авраамов А. Смычковый полихорд // Музыкальный современник. 1915. Кн. 3. С. 44.
46
Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. С. 84–85.
47
В начале 1920-х Авраамов, собирая фольклор и одновременно занимаясь пропагандой большевизма на Кавказе, был вынужден принять ислам и в 1922 году его исключили из партии «за ложное мусульманство».
48
См. с. 115.
49
Термин «подготовленное фортепиано» традиционно связывают опытами экспериментальной музыки Джона Кейджа.
50
Румянцев С. Арс Новый. М.: Дека-ВС, 2007. С. 108.
51
Гармониум Сергея Ржевкина считается вторым экспериментальным электронным инструментом (после терменвокса), созданным в СССР в 1921–1922 годах. Инструмент был основан на том же принципе гетеродинирования и производил три независимых тона, сохранявших точное соотношение частот во всем игровом диапазоне, что позволяло проводить исследования различных систем темперации.
52
Авраамов А. Новая эра музыки (НЭМ) // Советское искусство. 1925. № 3.
53
Название киностудии «Ленфильм» в 1930–1932 годах.
54
Гнесин М. Рекомендательное письмо от 10.07.1940. Предоставлено внуком Авраамова Олегом Комиссаровым.
55
Авраамов А. «Ультрахроматизм» или «омнитональность» // Музыкальный современник. 1915. Кн. 4–5. С. 157.
56
Там же. С. 157.
57
Авраамов А. Смычковый полихорд // Музыкальный современник. 1915. Кн. 3. С. 44.
58
Там же. С. 51–52.
59
Стенограмма лекции тов. Авраамова в группе звукового кино АРРКа от 20 февраля 1930 г. РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. 1. Д. 305. Л. 1а – 10.
60
Автобиография Авраамова-Краснокутского. РГАЛИ. Ф. 984. Оп. 1. Д. 46. Л. 2–3. Цит. по: Киноведческие записки. 2001. № 53. С. 297.
61
Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки // Музыкальный современник. 1916. № 6. С. 84–85.
62
Там же.
63
Moholy-Nagy L. Production-Reproduction // Moholy-Nagy / Ed. A. Haus. New York: Pantheon, 1978.
64
Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. С. 89.
65
См. с. 125.
66
Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки // Музыкальный Современник. № 6. 1916. С. 84–85.
67
Стенограмма лекции тов. Авраамова в группе звукового кино АРРКа от 20 февраля 1930 г. РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. 1. Д. 305. Л. 1а – 10.
68
Alkopley L. Edgard Varese on Musik Art: a conversation beetwen Varese and Alkopley // Leonardo. Int. Journal of the Contemporary Artist. Pergamon Press. Oxford. 1968. С. 187.
69
Мора – в античном стихосложении, единица измерения количества (долготы) стопы. За мору принимается время, требуемое для произнесения краткого слога. Один из принципов метрического стихосложения – фиксированное количество времени, отводимое установленному виду стиха – определяет первую характеристику стопы, ее длительность, или количество. Стопа делится на временны́е отрезки (моры), посредством которых измеряется ее количество.
70
Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. С. 88.
71
Там же.
72
Там же.
73
Там же.
74
Евгений Шолпо (1891–1951) родился в городе Порхов Псковской губернии. В 1918–1922 годах находился на военной службе в Красной армии, выполняя функции чертежника. Все свободное время тратил на проведение исследований и технических разработок в области музыки. В 1920–1923 годах прошел курс теории музыки под руководством профессора В. П. Калафати.
75
Евгений Шолпо. Враг музыки. 1917–1918. Рукопись из личного архива М. Е. Шолпо.
76
Там же.
77
Там же.
78
Искусственная фонограмма на кинопленке как техническое средство музыки. Сборник НИИ театра и музыки, Л., 1939. С. 246–275.
79
См. с. 233.
80
Искусственная фонограмма на кино-пленке как техническое средство музыки // Сборник НИИ театра и музыки. Л., 1939. С. 246–275.
81
Там же.
82
Стенограмма докладов П. Н. Мещанинова в Акустической лаборатории Московской консерватории 14.11.1979. Архив Термен-центра.
83
Шолпо Е. Враг музыки. 1917–1918. Рукопись из личного архива М. Е. Шолпо.
84
Спектроморфология – это метод описания сложных звуковых форм, основанный на слуховом восприятии, подходящий для анализа музыки, неподдающейся традиционной нотации, связанной в большей степени со спектральными свойствами звукового материала, чем с обычными нотами, допускающей более гибкое обращение со временем, чем простая ритмическая пульсация. Термин был введен Денисом Смалли в 1986 году в работе «Спектроморфология и процессы структурирования».
85
Шолпо Е. Искусственная фонограмма на кинопленке как техническое средство музыки // Сборник Института театра и музыки. Л., 1939. С. 247.
86
Там же.
87
Там же.
88
Там же. С. 257.
89
Авраамов А. Возрождение музыки. Терменвокс // Рабис. 1927. № 23 С. 8.
90
Стенограмма дискуссии после доклада Л. С. Термена. Осень 1965. Архив лаборатории акустики Московской консерватории.
91
Термен Л. С. Автобиография. Около 1966. Архив Сергея Зорина.
92
Автор монографии о Л. Термене: Glinsky A. Theremin: ether music and espionage. University of Illinois Press, 2000.
93
Цит. по: Santoro G. Weird Vibes // The Washington Post. Washington, D. C. 17 Dec 2000.
94
Нестурх К. Ф. – дедушка виртуоза-терменвоксистки Лидии Кавиной.
95
Термен Л. С. Воспоминания об А. Ф. Иоффе. Л.: Издательство «Наука», 1973. С. 108–109.
96
Там же. С. 112.
97
Владимир Гуров – один из создателей первого грифового электромузыкального инструмента «виолена» (1922). См. с. 153.
98
Александр Шорин – создатель одной из первых систем оптической записи звука на кинопленку, в 1927–1932 годах – директор Центральной лаборатории проводной связи в Ленинграде, создатель мобильной системы звукозаписи, применявшейся Дзигой Вертовым во время работы с фильмом «Энтузиазм». В лаборатории Шорина Евгений Шолпо проводит свои первые опыты с техникой графического звука. См. с. 208.
99
Воспоминания Л. С. Термена о работе на Царскосельской радиостанции. Рукопись. Архив Сергея Зорина.
100
Жирнов Е. Красный Терменатор // Коммерсант ВЛАСТЬ. 26 февраля 2002. С. 76–80, 5 марта 2020. С. 58–62.
101
Там же. С. 119.
102
Там же.
103
В. И. Ленин. Письмо Троцкому от 4.04.1922 // Ленинский сборник XXXVII. Издательство политической литературы. М., 1970. С. 357–358.
104
Термен Л. С. Ходатайство о назначении персональной пенсии. Рукопись. 1980-е. Архив Сергея Зорина.
105
Пять лет научной работы Государственного института музыкальной науки (ГИМН’а). М.: Муз. сектор Гос. издательства, 1926. С. 24.
106
Протокол организационного собрания Ассоциации возрождения музыки. 1927. ВМОМК имени М. И. Глинки. Ф. 473. Д. 61. Л. 1.
107
См. с. 215.
108
Дата, очевидно, ошибочна. До конца 1938 года Термен находится в США, а после возвращения в СССР – в заключении. Следует читать «в 1920-е годы…».
109
Стенограмма доклада Л. С. Термена «Когерентность и консонанс стационарных и неустановившихся звучаний». Архив Лаборатории акустики Московской консерватории. 1967.
110
Л. С. Термен. Письмо Прайбергу. Рукопись. Архив Сергея Зорина. Прибл. 1966.
111
Петрушанская Е. Терменвопль. Исповедь человека, который обучал Ленина электронной музыке, а потом vмечтал его воскресить // Общая газета. 16–22 ноября 1995. № 46.
112
Термен Л. С. Ходатайство о назначении персональной пенсии. Рукопись. Прим. 1980-е. Архив Сергея Зорина.
113
Петрушанская Е. Терменвопль…
114
Там же.
115
Prieberg F. K. Musik in der Sowjetunion. Cologne: Verlag fur Wissenschaft und Politik, 1965.
116
Композитор, теоретик и педагог Иосиф Шиллингер. См. с. 88–90.
117
Mary Ellen Bute – легендарный пионер американской абстрактной анимации и визуальной музыки.
118
См. с. 88.
119
См. с. 86.
120
См. с. 247.
121
Перси Грейнджер (Percy Grainger; 1882–1961) – американский пианист, аранжировщик и композитор австралийского происхождения. Автор концепции «Свободной музыки», требовавшей создания новых инструментов со свободной интонацией и управлением от графических партитур. Речь, по-видимому, идет о совместной работе Грейнджера и Термена по созданию прибора для исполнения композиции «Free Music No. 2 for 6 Theremins» (1935–1936), аранжированной впоследствии для шести терменвоксов.
122
Письмо Ф. Прайбергу. Рукопись около 1966. Архив Сергея Зорина.
123
Выписка из протокола № 26 Особого совещания при Народном комиссаре внутренних дел СССР от 15 августа 1939 г.
124
Термен Л. С. Ходатайство о назначении персональной пенсии. Рукопись. 1980-е. Архив Сергея Зорина.
125
Там же.
126
Там же.
127
The Absent-Minded Professor – главный герой одноименного фильма Роберта Стивенсона (1961).
128
Schonberg H. // The New York Times. 26 April 1967. Перевод А. И. Смирнова.
129
По материалам годовых отчетов лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
130
Макс Мэтьюс (Max Mathews) – создатель первой компьютерной музыкальной программы MUSIC4 (Bell Labs, 1958).
131
Петрушанская Е. Терменвопль. Исповедь человека, который обучал Ленина электронной музыке, а потом мечтал его воскресить // Общая газета. 16–22.11.1995. № 46.
132
Термен Л. С. Воспоминания об А. Ф. Иоффе. Л.: Издательство «Наука», 1973. С. 118.
133
Термен Л. С. Музыкальный прибор с катодными лампами. Патент № 780, заявлен 23.06.1921.
134
Термен Л. С. Устройство для изменений величины усиления катодного реле в катодных музыкальных инструментах. Патент № 612, заявлен 15.09.1922.
135
Goldberg & Sohne Gmbh (Inventor: Leon Theremin): Process and arrangement for the generation of sounds (musical instrument). German Reich patent specifcation N443536, issued on May 4, 1927, patented since December 9, 1924. Herzfeld H. (Inventor: Leon Theremin). Musical instrument with sound generation through high frequency vibrations. German Reich patent N 567 233, issued on December 30, 1932, patented since August 28, 1927.
136
Theremin L. Method of an Apparatus for the Generation of Sounds. U. S. Patent N1 661 058, applied for on 5 December 1925, issued on 28 February 1928.
137
Pinch T., Trocco F. Analog Days. Cambridge: Harvard University Press / Massachusetts; London: Harvard University Press, 2002. С. 15.
138
Levin T. Tones from out of Nowhere: Rudolf Pfenninger and the Archaeology of Synthetic Sound // Grey Room 12 (Fall 2003). P. 32–79.
139
Отчет Л. С. Термена, ТЕМА 5-П, 1966. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
140
Там же.
141
Гимазутдинов К. Н. Терменовский «Терпситон». Казань: НИИ «Прометей», 1996.
142
Термен Л. С. Электромузыкальный инструмент. Заявка на изобретение. Архив акустической лаборатории Московской консерватории. М., 1966.
143
Грифовый электронный инструмент. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 5-П, 1965. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
144
Тембровый мелодический синтезатор. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 2-П, 1967. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
145
Там же.
146
Устройство с клавиатурным и регистровым управлением тембровым синтезом звучания инструментов со свободной интонацией. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 9-П, 1967. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
147
Грифовый электронный инструмент. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 5-П, 1965. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
148
Устройство с клавиатурным и регистровым управлением тембровым синтезом звучания инструментов со свободной интонацией. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 9-П, 1967. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
149
Чистое гармоническое сопровождение свободного мелодического интонирования. Доклад Л. С. Термена. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
150
Там же.
151
Там же.
152
Инструмент для чистого гармонического сопровождения мелодического исполнения. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 9-П, 1965. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
153
Чистое гармоническое сопровождение свободного мелодического интонирования. Доклад Л. С. Термена. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
154
Гармониум для работы с хором. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА З-П, 1964. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
155
Прецизионный многоголосный электроинструмент для исследования мелодической и гармонической интонаций. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА З-П, 1965. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
156
Иосиф Шиллингер – композитор, теоретик и педагог, эмигрировавший в США из России в 1928 году. Создатель системы композиции Шиллингера, а также фундаментального труда «Математические основы искусств». Учитель композиции таких выдающихся американских композиторов, как Гленн Миллер, Джордж Гершвин, Бенни Гудмен, Томми Дорси, Эрл Браун и др., широко использовавших систему Шиллингера в своей композиторской практике.
157
Николай Леонидович Слонимский – композитор и дирижер, эмигрировал в США из России в 1923 году.
158
Ритмический экспериментальный музыкальный инструмент. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА З-П, 1964. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
159
Там же.
160
По материалам статьи: Сайфулин Р. Ф. Установка дальновидения Льва Термена. Казань: НИИ «Прометей», 1997.
161
Hyde H. J. Introduction // Embassy Moscow: attitudes and errors. Congressional Record. 25 October 1990. House of Representatives. P. E3489.
162
Kennan G. F. Memoirs, 1950–1963. Vol. II. Boston: Little, Brown & Co., 1972. P. 155–156.
163
The Great Seal Bug Part 1. [Электронный ресурс]. URL: http://www.spybusters.com/Great_Seal_Bug.html
164
Термен Л. С. Ходатайство о назначении персональной пенсии. Рукопись. 1980-е. Архив Сергея Зорина.
165
Устройство для регистрации фортепианной педализации с последующей визуальной фиксацией. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА З-П, 1966 г. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.
166
Петрушанская Е. Терменвопль. Исповедь человека, который обучал Ленина электронной музыке, а потом мечтал его воскресить // Общая газета. 16–22 ноября. 1995. № 46.
167
Там же.
168
Термен Л. С. Письмо с просьбой о поддержке в организации лаборатории. Рукопись. Около 1980-х. Архив Сергея Зорина.
169
Термен Л. С. Вступление. Рукопись. Около 1980-х. Архив Сергея Зорина.
170
Терентьев И. Программа исследовательских работ по «Фонологическому отделу» Музея художественной культуры (Фонетика). Петроград, 1923 // Терентьевский сборник. М.: Гилея, 1996. С. 115.
171
Там же.
172
Там же.
173
Друскин М. Звучащее Вещество. Фрагменты тезисов. Фонологический отдел. 1923 // Терентьевский сборник. М.: Гилея, 1996. С. 121.
174
Терентьев И. Самодеятельный театр // Терентьев И. Собр. соч. S. Francesco, Bologna, 1988. С. 297–299.
175
Там же. С. 299.
176
Там же.
177
Там же.
178
Мейерхольд В. Актер будущего и биомеханика // Мейерхольд В. Статьи, письма, речи, беседы. Т. 2. М.: Искусство, 1968. С. 486–489.
179
Сабанеев Л. Воспоминания о России. М.: Классика-XXI, 2005. С. 55.
180
Там же.
181
По материалам брошюры: Пять лет научной работы Государственного Института Музыкальной Науки (ГИМН’а) 1921–1926. М.: Муз. сектор Гос. издательства, 1926.
182
Исупов К. Л. Устройство для магнитной записи звуков на ленте. Авторское свидетельство. № 34172, заявлено 14 мая 1932 года.
183
Fülöp-Miller R. The Mind and Face of Bolshevism. London: Chiswick press, Charles Whittingham and Griggs (printers), LTD, 1927. P. 132. Первая публикация: Geist Und Gesicht Des Bolschewismus. Wien: Amalthea-Verlag, 1926. Перевод А. И. Смирнова.
184
Асеев Н. Стихотворения и поэмы. М.: Советский писатель, 1967.
185
Карпычев А. Нестандартный Гастев // Стандарты и качество. № 9. 2004.
186
Там же.
187
Герович В. А. Человеко-машинные метафоры в советской физиологии // Вопросы истории естествознания и техники. № 3. М., 2002. С. 476.
188
Гастев Ю. А. От «социальной инженерии» к кибернетике // Гастев А. К. Трудовые установки. М., 1973. С. 19.
189
Гастев А. Органическое внедрение в предприятие. Как надо работать. С. 223.
190
Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. М.: Искусство, 1968. Т. II. С. 582–644.
191
Гастев А. К. Поэзия рабочего удара. М., 1971. [Электронная версия]. URL: https://libking.ru/books/prose-/prose-su-classics/536898–44-aleksey-gastev-poeziya-rabochego-udara-sbornik.html#book.
192
Бернштейн Н. Биомеханика и физиология движений. [1926]. М.; Воронеж: MODEK., 1997.
193
Левин В. Человек, разгадавший тайну живого движения // Наука и жизнь. 2005. № 10. [Электронный ресурс]. URL: https://www.nkj.ru/archive/articles/2099/
194
Там же.
195
Пчелкина Л. Р. Проекционизм. Группа «Метод» // Энциклопедия русского авангарда. Т. 3. М., 2014. С. 156.
196
ОР ГТГ. Ф. 141. Об идеологии проекционного театра. Л. 3.
197
Черновики Никритина. Февраль 1930. Личный архив Х. М. Райхенштейн.
198
Малевич К. Собр. соч. в 5 т. Т. 1. М.: Гилея, 1995. С. 157.
199
Пчелкина Л. Проекционизм Соломона Никритина. Рукопись диссертации. М., 2015.
200
Лучишкин С. А. Я очень люблю жизнь. Страницы воспоминаний. М.: Советский художник, 1988. С. 77.
201
Лучишкин С. А. Я очень люблю жизнь. С. 78–79.
202
Никритин С. Краткая история работы Мастерской. Л. 62.
203
Лучишкин С. А. Я очень люблю жизнь. С. 79.
204
Там же.
205
Мислер Н. Искусство движения. Шары света – станции тьмы. Искусство Соломона Никритина. М.; Салоники, 2004. С. 116–132.
206
Никритин С. Краткая история работы Мастерской. Л. 62.
207
Там же.
208
Мислер Н. Искусство движения. Шары света – станции тьмы. Искусство Соломона Никритина. С. 116–132.
209
Никритин С. Краткая история работы Мастерской. Л. 63.
210
Там же.
211
РГАЛИ. Ф. 2717. Оп. 1. Д. 76. Л. 4. (Заявление, датированное 22 ноября 1923 года).
212
Выражение Алексея Гастева.
213
Пчелкина Л. Проекционизм Соломона Никритина. Диссертация. Рукопись. 2015.
214
Fülöp Miller R. Die Machinenanbeter. Berlin: Vossische Zeitung, 1923. 13 Oct. № 485. P. 3. Перевод на русский см.: РГАЛИ. Ф. 2717 Никритин. Оп. 1. Д. 95. 13\10.23. № 485. А 205. Документ найден и предоставлен Л. Пчелкиной.
215
Никритин С. Б. Программы и записи занятий мастерской. РГАЛИ. Ф. 2717. Оп. 1. Д. 14. Л. 45.
216
Никритин пишет: «Свинцовый лист клали на грудь – при работе диафрагмы лист этот подвергали вибрации, благодаря которой получался звук – доказывавший, что звук, издаваемый актером, получался именно вследствие работы диафрагмы». Программы и записи. РГАЛИ. Ф. 2717. Оп. 1. Д. 14. Л. 61.
217
Никритин С. Б. Черновые записи. 1921. ОР ГТГ. Ф. 141. Оп. 1. Д. 48. Л. 22.
218
Никритин С. Б. Программы и записи занятий мастерской. РГАЛИ. Ф. 2717. Оп. 1. Д. 14. Л. 59.
219
Пчелкина Л. Проекционизм Соломона Никритина. Рукопись диссертации.
220
Богатырев А. Программа по звуку. 1927–1928. ОР ГТГ.
221
Гастев А. К. Поэзия рабочего удара. М., 1971. [Электронный ресурс]. URL: https://libking.ru/books/prose-/prose-su-classics/536898–51-aleksey-gastev-poeziya-rabochego-udara-sbornik.html#book
222
Fülöp-Miller R. Geist Und Gesicht Des Bolschewismus. Wien: Amalthea-Verlag, 1926. С. 183–184.
223
Дудаков-Кашуро К. Раннесоветская шумовая музыка: опыт исторической реконструкции // Лаборатория Theatrum Mundi, 2010. [Электронный ресурс]. URL: https://theatrummundi.ru/material/noise/
224
Письмо Ребекке Жив (ночь 13–14 ноября 1923). Архив Р. И. Михайловой-Микулинской. Цит. по: Румянцев С. Книга Тишины. Звуковой портрет города. Институт истории искусств. СПб., 2003. С. 70.
225
Дудаков-Кашуро К. Раннесоветская шумовая музыка: опыт исторической реконструкции // Лаборатория Theatrum Mundi. 2010. [Электронный ресурс]. URL: https://theatrummundi.ru/material/noise/
226
Авраамов Арс. Синтонфильм // Пролетарское кино. 1932. № 9–10. С. 48–51.
227
Румянцев С. Арс Новый, или дела и приключения безустального казака Арсения Авраамова. М.: Дека-ВС, 2007. С. 22.
228
Там же. С. 35.
229
Снисаренко М. С., Лифшиц С. Я. Сигнальный звуковой прибор. Патент № 6546. Заявлен 16.02.1927.
230
Шаповалов Л. Е. Клавиатурный музыкальный инструмент. Патент № 14779. Заявлен 15.03.1929.
231
Меллотрон (Mellotron) – полифонический электромеханический клавишный музыкальный инструмент. Разработан в начале 1960-х годов в Англии. Получил широкое распространение в рок-музыке в 1960–1970-е годы.
232
Грибков М. Г. Авторское свидетельство № 59646 от 04.12.1929.
233
Тамбовцев Д. Г. Патент № 1084. Заявлен 09.02.1921.
234
Клавиатурный механический инструмент для воспроизведения звуков и речи. Патент № 6309 Д. Г. Тамбовцева. Заявлен 09.05.1925.
235
Там же.
236
Техника молодежи. № 5. 1937. С. 30.
237
Зеелау Ф. Часы с говорным приспособлением для выкрикивания времени. Привилегия № 21637, выдана 31.05.1912.
238
Говорящие часы: Будильники, репетиры и полноценные собеседники // Мои часы. № 2. 2003. [Электронный ресурс]. URL: https://mywatch.ru/articles/2002/07/30/art_380.html
239
Там же.
240
Гуров В. А., Волынкин В. И. Устройство для управления высотой тона, получаемого в электромузыкальном катодном приборе. Патент № 1891. Заявлен 27.12.1922.
241
Орлов И. Е. Опыты с катодным гармониумом С. Н. Ржевкина // Труды ГИМН. Сборник работ по музыкальной акустике. Вып. 1. М.: Муз. сектор Гос. издательства, 1925. С. 21.
242
Анфилов Г. Физика и музыка. М.: Детгиз, 1962. С. 106–107.
243
ЭКСПО58 – легендарная выставка, на которой во французском павильоне (архитектор Ле Корбюзье) Эдгар Варез и Янис Ксенакис показывали свою программу электронной музыки.
244
Володин А. Электромузыкальные инструменты. М.: Музыка, 1979. С. 69–71.
245
Сергеев И. А. Электрический музыкальный прибор. Патент №. 12625, заявлен 21.03.1925. Дополнительный патент № 16438 заявлен 08.08.1928.
246
Пахучий Ю. А. Патент № 19675. Заявлен 26.12.1929.
247
Патент № 15234, заявлен 10.09.1929.
248
Машкович А. Г. Устройство для получения звуковых эффектов. Авторское свидетельство № 31642. Заявлено 24.10.1930.
249
Там же.
250
Варзин-Ряжский Н. М. Авторское свидетельство № 41209. Заявлено 25.03.1934.
251
Там же.
252
Там же.
253
Молодцов Н. М. Авторское свидетельство N 49350, заявленное 08.06.1934.
254
Володин А. Отзыв на предложение гр-на Хавкина «Звуковой кристаллизатор». 01.02.1940. Архив акустической лаборатории Московской консерватории.
255
Там же.
256
Коваленко В. И. Способ получения искусственного резонанса. Патент № 334, заявлен 30.03.1922.
257
Там же.
258
Жизнь искусства. 1921. № 758–760. Цит. по: Румянцев С. Ю. Книга тишины. Звуковой образ города. СПб.: Дмитрий Буланин, 2003. С. 57.
259
Авраамов А. Симфония гудков // Горн. 1923. Кн. 9. С. 109–116.
260
Бондровский И. В. Музыкальное устройство. Патент № 7991, заявлен 05.12.1928.
261
Там же.
262
Цит. по: Румянцев С. Ю. Арс Новый. М.: Дека-ВС, 2007. С. 127.
263
Там же.
264
Авраамов А. Письмо от 11 ноября 1923 года. Архив Р. И. Михайловой-Микулинской.
265
Рабочая газета. 1923. 9 ноября.
266
Авраамов А. Симфония гудков // Горн. 1923. Кн. 9. С. 112.
267
Правда. 1923. 14 ноября.
268
Рукописный проект «Декларации нового ГИМНа» (в организации ГИМН А. Авраамов принимал деятельное участие). Архив Р. И. Михайловой-Микулинской.
269
Стенограмма лекции тов. Авраамова в группе звукового кино АРРКа от 20 февраля 1930 г. РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. 1. Д. 305. Л. 1а – 10.
270
Гастев А. К. Поэзия рабочего удара. М., 1971. [Электронный ресурс]. URL: https://libking.ru/books/prose-/prose-su-classics/536898–51-aleksey-gastev-poeziya-rabochego-udara-sbornik.html#book
271
Роом А. Наш опыт // Кино. 1930. № 2. С. 13.
272
Радиожурналистика / Под ред. А. А. Шереля. М.: Издательство МГУ, 2005.
273
Новогрудский А. Против потока скуки // Говорит СССР. 1932. № 35–36. С. 4–5.
274
Что такое радиофильм. // Говорит СССР. 1932. № 22. С. 4.
275
Стенограмма лекции тов. Авраамова в группе звукового кино АРРКа от 20 февраля 1930 г. РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. 1. Д. 305. Л. 1а – 10.
276
Дзига Вертов. Март Радиоглаза // Кино-жизнь. 1930. № 20.
277
Bulgakowa O. The Ear against the Eye: Vertov’s Symphony // Monatshefte. Vol. 98. No. 2. The Art of Hearing. Summer, 2006. P. 219–243.
278
Кино-фронт. Март 1930. РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 1. Д. 91. Л. 99.
279
Радек К. Две фильмы // Известия. 1931. 23 апреля.
280
Bulgakowa O. The Ear against the Eye: Vertov’s Symphony. P. 234.
281
Андриевский А. Построение тонфильмы. Л.: ГИХЛ, 1931. С. 21.
282
Эйзенштейн С., Пудовкин В., Александров Г. Будущее звуковой фильмы. Заявка. 1928 // Эйзенштейн С. Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 482–483.
283
Пудовкин В. Как я стал режиссером. [Электронный ресурс]. URL: https://chapaev.media/articles/3480.
284
Смена. 1932. № 3.
285
Попов В. А. Звуковое оформление спектакля. М.: Искусство, 1953. 2-е изд. М.: Искусство, 1961.
286
Попов В. А. Приспособление для воспроизведения шума идущего поезда. Патент № 28429, заявлен 30.03.1931; Приспособление для воспроизведения звуковых сценических эффектов. Патент № 27598, заявлен 27.01.1931; Приспособление для воспроизведения сценических звуковых эффектов, аналогичных шагам идущей толпы. Патент № 37455, заявлен 09.09.1933.
287
Турбин В. С. Режиссер радио- и телетеатра. М.: Искусство, 1983. С. 68–69.
288
Там же.
289
Смена. 1932. № 3.
290
Ромм М. Избранные произведения. В 3 т. М.: Искусство, 1982. Т. 2. С. 119–125.
291
Там же.
292
Там же.
293
Как я стал режиссером. М.: Госкиноиздат, 1946. С. 289.
294
Эйзенштейн С. М. Избранные произведения. Т. 2. С. 270.
295
Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы / Коммент. А. В. Февральского. В 2 ч. М.: Искусство, 1968. Ч. 1. (1891–1917). С. 207.
296
От ученика – к учителю. У истоков педагогической деятельности Сергея Эйзенштейна // Киноведческие записки. № 41. С. 60.
297
Эйзенштейн С. М. Вертикальный монтаж // Искусство кино. 1940. № 9. C. 16–25; № 12. C. 27–35; 1941. № 1. C. 29–38.
298
Там же.
299
Эйзенштейн С. М. Мемуары. Т. 2. М.: Редакция газеты «Труд», Музей кино, 1997. С. 115–133.
300
РГАЛИ. Ф. 1923. Оп. 2. Д. 1108. Л. 203, 204.
301
Эйзенштейн в своих записках называет терменвокс на американский лад «термен» или «термэн».
302
РГАЛИ. Ф. 1923. Оп. 2. Д. 1108. Л. 203, 204.
303
Там же.
304
Там же.
305
Видеозапись интервью со Львом Терменом. Москва, 1979. Архив Сергея Зорина.
306
Другая версия системы Шорина под названием «шоринофон» широко использовалась для производства полевых записей звука путем механической гравировки продольной звуковой дорожки, подобной граммофонной, на кинопленке.
307
Авраамов А. Синтетическая музыка // Советская музыка. № 8. 1939. С. 67–75.
308
Киноведческие записки. № 53. 2001. С. 300.
309
Авраамов А. Синтетическая музыка // Советская музыка. № 8. 1939. С. 71.
310
Цехановский М. О звуковой рисованной фильме // Кино и жизнь. № 34–35. 1930. С. 14.
311
Авраамов А. Синтетическая музыка. С. 71.
312
Leo A. Von. Die Grosse Erfindung – “Graphomusik” (The Great Invention – “Graphomusik”) // Moskauer Rundschau. 15.03.1931.
313
Le “Variophone” // Le Journal de Moscou. 01.06.1935.
314
Solev V. Absolute Music by Designed Sound // American Cinematographer. April. 1936. P. 146–148, 154–155; Sketches’ Sound; Files It For ‘Talkies’ // Modern Mechanix. February. 1936. P. 83.
315
Изволов Н. Из истории рисованного звука в СССР. Киноведческие записки, 2001, № 53, С. 295.
316
Fischinger O. Sounding Ornaments // Deutsche Allgemeine Zeitung. 8 июля 1932.
317
Стенограмма лекции тов. Авраамова в группе звукового кино АРРКа от 20 февраля 1930. РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. 1. Д. 305. Л. 1а – 10.
318
Солев В. Синтетический звук // Кино. 1935. 31 июля. С. 4.
319
Tsekhanovsky M. O Zvukovoi Risovannoi Filme // Kino I Zhizn. Moscow. 1930. No. 34–35. P. 14.
320
Рисованная музыка // Кино. 1931. № 68 (469). 16 декабря. С. 4.
321
Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. Архив Термен-центра.
322
По отношению к группе Авраамова Янковский обычно использует название «Welttonsystem», которым сам Авраамов именовал свою ультрахроматическую систему.
323
Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. Архив Термен-центра.
324
Там же.
325
Авраамов А. Синтетическая музыка // Советская музыка. № 8. 1939. С. 71.
326
Солев В. Синтетический звук // Кино. Июль 31. 1935. С. 4.
327
Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. С. 11. Архив Термен-центра.
328
Solev V. Absolute Music // Sight and Soundmagazine (U. S.). 1936. N 18. P. 48.
329
Мигунов Е. О Воинове. 20.07.1997. [Электронный ресурс]. URL: http://www.animator.ru/articles/article.phtml?id=96.
330
Там же.
331
На основании рукописи Евгения Шолпо «Хроника по материалам автобиографии». 1929–1950. Архив М. Е. Шолпо.
332
Шолпо Е. А. Способ и устройство для нанесения на киноленте периодической звуковой записи. А. с. № 22312, заявлено 13.05.1930.
333
Шолпо Е. А. Механизм для преобразования гармонических колебаний в таковые же иной амплитуды и их сложения. А. с. № 34761, заявлено 18.10.1930.
334
Шолпо Е. А. Устройство для записи игры на клавишных музыкальных инструментах. А. с. № 7162, заявлено 11.04.1927.
335
Шолпо Е. А. Теория и практика графического звука. Рукопись. Архив М. Е. Шолпо.
336
Борис Янковский. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. Москва, 1939–1940. С. 35. Архив Термен-центра.
337
Анфилов Г. Физика и музыка. М.: Детгиз, 1962. С. 150.
338
Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. Москва, 1939–1940. С. 35. Архив Термен-центра.
339
Там же. С. 35.
340
Levin T. Tones from out of Nowhere: Rudolf Pfenninger and the Archaeology of Synthetic Sound // Grey Room 12 (Fall 2003). P. 32–79.
341
Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. Москва, 1939–1940. С. 35. Архив Термен-центра.
342
Там же. С. 15, 45.
343
Солев В. Синтетический звук // Кино. 1935. 31 июля. С. 4.
344
Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. Москва, 1939–1940. С. 35. Архив Термен-центра.
345
Трудовое соглашение Володина А. А. с НИМИ от 08.07.1937. Архив Термен-центра.
346
Тематический план и смета расходов по акустическому разделу на 1937 год. НИМИ. Архив лаборатории акустики Московской консерватории.
347
Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. С. 71.1. Архив Термен-центра.
348
Там же. С. 71.2.
349
Там же. С. 68.
350
Там же. С. 38.
351
Зимин П. Н. Докладная записка «О лаборатории синтетического звука» научному руководителю Акустической лаборатории МГК, профессору Гарбузову Н. А. Москва. 08.01.1939. Архив лаборатории акустики Московской консерватории.
352
Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. С. 40–41. Архив Термен-центра.
353
Анфилов Г. Физика и музыка. М.: Детгиз, 1962. С. 158.
354
Там же. С. 163.
355
Там же. С. 161.
356
Стенограмма докладов П. Н. Мещанинова в акустической лаборатории Московской консерватории 14.11.1979.. Архив Термен-центра.
357
Галеев Б. Влияние нормативной эстетики на изучение синестезии. Системно-синергетическая парадигма в культуре и искусстве. Матер. симп. Таганрог: ТГРУ, 2004.
358
Калаушин Б. М. Николай Кульбин: Документы: Статьи, дневники, рукописи, отклики прессы, из воспоминаний, выставки, мастерская // Аполлон. Альманах. Т. 1. Кн. 2. СПб.: ИГ «Аполлон». 1995. С. 22.
359
Галеев Б. М. На пути к светомузыкальному фильму (первые опыты Д. Сюрважа) // Светомузыка на кино- и телеэкране. Тез. докл. Казань, 1989. С. 10–12.
360
Жаккар Ж. Литература как таковая. От Набокова к Пушкину. Избранные работы о русской словесности. М.: НЛО, 2011. С. 42.
361
Матюшин М. В. Справочник по цвету. Закономерность изменяемости цветовых сочетаний. (1932). М.: Издатель Д. Аронов, 2007. С. 26.
362
Термен Л. С. Воспоминания об А. Ф. Иоффе. Л.: Издательство «Наука», 1973. [Электронный ресурс]. URL: http://www.theremin.ru/termen/thioffe.html
363
Там же.
364
Там же.
365
Термен Л. С. Эксперименты в области светомузыки в лаборатории Л. С. Термена // Всесоюзная школа молодых ученых и специалистов «свет и музыка»: тезисы докладов, 24 июня – 4 июля 1979. Казань: Изд-во КАИ, 1979. С. 19–20.
366
Там же.
367
Термен Л. С. Письмо Ф. Прайбергу. Около 1966. Рукопись. Архив Сергея Зорина.
368
Термен Л. С. Эксперименты в области светомузыки в лаборатории Л. С. Термена. С. 19–20.
369
Мурзин Е. А. Зрительный протез общего пользования для совершенно слепых. А. с. № 151060, заявлено 30.12.1958. Связанное а. с. «Способ преобразования в зрительном протезе общего пользования оптического изображения в звуковой сигнал» № 151059, заявлено 30.12.1958.
370
Путин В. Интервью газете Le Figaro. 26 октября 2000.
371
Об опере «Великая дружба» В. Мурадели. Постановление ЦК ВКП (б) от 10 февраля 1948 г. // Советская музыка. № 1. 1948. С. 7–8.
372
Советская музыка. № 1. 1948. С. 108–109.
373
Ярошевский М. Кибернетика – «наука» мракобесов // Литературная газета. № 42 (2915). 5 апреля 1952.
374
Фраза, приписываемая академику Трофиму Денисовичу Лысенко. Реальное авторство принадлежит писателю-сатирику Александру Хазину, фраза содержится в его пьесе «Волшебники живут рядом» (1964).
375
Глазычев В. Л. Россия в петле модернизации: 1850–1950. [Электронный ресурс]. URL: http://www.glazychev.ru/books/petlya/petlya.htm
376
Гавров С. Н. Модернизация во имя империи. Социокультурные аспекты модернизационных процессов в России. М.: Едиториал УРСС, 2004. [Электронный ресурс]. URL: http://4plus5.ru/ist/contentg.html
377
Там же.
378
Арендт Х. Истоки тоталитаризма / Пер. с англ. Борисовой И. В. и др.; послесл. Давыдова Ю. Н.; под ред. Ковалевой М. С., Носова Д. М. М.: ЦентрКом, 1996.
379
Валентинов Н. В. Разговоры с Пятаковым в Париже. (1958) // Страницы истории. 1989. Л.: Лениздат, 1990. С. 85.
380
Керженцев П. Докладная записка председателя Комитета по делам искусств при Совете народных комиссаров СССР. 7 февраля 1936 г. [Электронный ресурс]. URL: http://live.shostakovich.ru/chronicle/year-1936/
381
Власть и художественная интеллигенция. Сборник документов. М., 1999. С. 308.
382
Жданов А. А. Речь на пленуме ЦК ВКП(б). 17 января 1938 г. Советское искусство. № 6 (412). 18 января 1938.
383
Дневник Евгения Шолпо. 1937. Рукопись. Архив М. Е. Шолпо.
384
Там же.
385
Коммерческое производство электрогитар в США началось в 1932 году Джорджем Бошамом, Полом Бартом и Адольфом Рикенбакером, сновавшими компанию Ro-Pat-In Corporation, переименованную в 1934 году в Rickenbacker.
386
История, тем не менее, имела счастливый конец. В 2011 году гитара была обнаружена в Москве в запасниках Музея музыкальной культуры им. Глинки. Автором инструмента по каталогу являлся некто тов. Штряпин. Согласно документам, в конце 1930-х инструмент все-таки был куплен Домом самодеятельного творчества за 507 рублей и впоследствии передан Музею Глинки.