Зодиак Олимпийцев в вилле Барбаро в Мазере (зодиак OL), ошибочно датируемый историками серединой XVI века, посвящен возвращению грубого гороскопа зодиака Астрономии в 1700 году
2.1. Возникновения грубого гороскопа зодиака Астрономии в XVI–XIX веках
Как мы уже говорили выше, зодиак Астрономии, изображенный в палатах Борджиа в Ватикане, был исключительно знаменит среди астрономов XVI–XVII веков. Его влияние прослеживается во многих астрономических и астрологических сочинениях того времени. Поэтому естественно ожидать, что астрономы и астрологи XVI–XVII веков старались отследить повторные появления на небе грубого гороскопа зодиака Астрономии. И отмечать такие появления созданием новых зодиаков, подобных зодиаку Астрономии. Но, естественно, с другими уточнениями.
Напомним, что астрономическая датировка зодиака Астрономии в палатах Борджиа в Ватикане является однозначной лишь благодаря тому, что на нем имеются астрономические сведения, уточняющие гороскоп, см. выше. Сам по себе гороскоп зодиака Астрономии, определяемый лишь соответствием между фигурами планет и фигурами созвездий (мы называем его грубым гороскопом), имеет МНОГО АСТРОНОМИЧЕСКИХ РЕШЕНИЙ. Выше мы уже перечислили их. Выпишем их еще раз — но не все, а лишь, начиная с даты, записанной на зодиаке Астрономии в палатах Борджиа. То есть — с 1228 года.
С 1228 по 1900 год грубый гороскоп зодиака Астрономии появлялся на небе в следующие годы, см. раздел 1.6 выше.
1) 1228 год, 26–28 августа (дата, записанная в палатах Борджиа, с учетом имеющихся там астрономических уточнений).
2) 1403 год, 14–16 августа.
3) 1405 год, 24–25 июля или 20–22 августа.
4) 1463 год, 12–13 августа.
5) 1640 год, 5–6 августа ст. ст. или 1–2 сентября ст. ст.
6) 1700 год, 2 августа ст. ст. или 29–30 августа ст. ст.
7) 1785 год, 23–25 июля ст. ст.
8) 1843 год, 11–12 августа ст. ст.
9) 1877 год, 27 июля ст. ст. или 23–24 августа ст. ст.
Отсюда видно, что со времен папы Александра Борджиа (1492–1503), изобразившего зодиак Астрономии в своих покоях, грубый гороскоп этого зодиака (без учета астрономических уточнений) ВПЕРВЫЕ ВОЗНИК ЛИШЬ В 1640 ГОДУ. То есть — спустя целых ПОЛТОРА СТОЛЕТИЯ после Александра Борджиа. А в течение всего XVI века он не появлялся на небе НИ РАЗУ.
Следующее за 1640-м годом появление грубого зодиака Астрономии произошло в 1700 году.
Естественно ожидать, что столь долгожданные для астрологов повторные появления на небе грубого гороскопа зодиака Астрономии в 1640 и в 1700 годах были достойным образом увековечены. Вероятно, им были посвящены какие-нибудь зодиаки, скорее всего, в Италии. Ведь именно в Италии, как мы теперь понимаем, с XV века начала зарождаться западно-европейская астрономия, благодаря книгам и специалистам, вывезенным из Константинополя в 1453 году.
Наше предположение полностью оправдывается. Такие зодиаки действительно существуют в Италии. Один из них нам удалось обнаружить в 2008 году. Зодиак этот оказался поистине роскошным. Глядя на него, становится понятно, что повторные появления грубого гороскопа зодиака Астрономии действительно рассматривались астрологами как крупные события, требующие достойного увековечивания.
Стоит ли говорить, что датировка эпохи создания этого зодиака была сильно искажена итальянскими историками. Они отодвинули ее в прошлое на целых полтора столетия.
2.2. Роскошный зодиак Олимпийцев (зодиак OL) в вилле Барбаро в Мазере
Обратимся к росписи сводов «Олимпийской комнаты» в вилле Барбаро в Мазере в Италии, рис. 126. Как мы покажем ниже, здесь изображен зодиак, несущий в себе дату 1700 года. По взаимному соответствию планет и созвездий он в точности повторяет зодиак Астрономии в палатах Борджиа, однако снабжен другими астрономическими уточнениями. И потому несет в себе другую дату. Поскольку этот зодиак изображен на сводах «Олимпийской комнаты», а планеты на нем представлены виде олимпийских богов, мы будем называть его «зодиаком Олимпийцев» и сокращенно обозначать латинскими буквами OL.
Рис. 126. Роспись сводов «олимпийской комнаты» в вилле Барбаро в Мазере в Италии. Это — зодиак, повторяющий зодиак Астрономии, но с другими уточнениями. Мы называем его «зодиаком Олимпийцев» (зодиак OL). Роспись принадлежит кисти знаменитого итальянского художника Паоло Веронезе (Павел из Вероны, настоящее имя Калиари) и была выполнена им якобы в 1560–1561 годах [39], с. 193. На самом деле, как следует из астрономической датировки зодиака, роспись не могла быть создана ранее 1700 года. Поэтому и сам Павел Веронский, скорее всего, жил на 100–150 лет позже, чем считается. Взято из [54], с. 149.
Как мы покажем ниже, для зодиака Олимпийцев существуют лишь три астрономически возможные даты в пределах от XII до XIX века н. э.
1) 1–2 сентября старого стиля 1640 года н. э.,
2) 2 августа или 29–30 августа ст. ст. 1700 года н. э.,
3) 27 июля ст. ст. 1877 года н. э.
Последняя дата маловероятна, однако, чтобы исключить ее полностью, необходимо выяснить, в каком году был впервые опубликован или подробно описан зодиак Олимпийцев. Пока мы этого не знаем. Если это случилось задолго до 1877 года, то датировка 1877 годом отпадает, поскольку дата, находящаяся в далеком будущем, вряд ли могла быть записана на зодиаке.
Отметим, что все источники, которыми мы пользовались при работе с зодиаком Олимпийцев, вышли в свет уже после 1877 года и потому не противоречат последней датировке.
Наиболее вероятны с нашей точки зрения были даты 1640 и 1700 годов. Дата 1640 года замечательна тем, что это было ПЕРВОЕ появление грубого гороскопа зодиака Астрономии после длительного 150-летнего перерыва. Такое долгожданное событие вполне могли отметить роскошным зодиаком. Дата 1700 года тоже очень вероятна, поскольку 1700 год является юбилейным годом — началом нового и концом старого столетия.
ВЫВОД, который следует из проведенного нами исследования зодиака Олимпийцев, следующий. Роспись свода комнаты Олимпийцев в вилле Барбаро в Мазере, содержащая в себе зодиак OL, не могла быть выполнена ранее середины XVII века. Скорее всего, она несет в себе дату 1700 года н. э.
2.3. Зодиак Олимпийцев был создан знаменитым художником Паоло Веронезе якобы в 1560–1561 годахЧто известно о Веронезе
Известно, что роспись сводов «Олимпийской комнаты» в вилле Барбаро была выполнена одним из самых знаменитых итальянских художников эпохи Возрождения — Паоло Веронезе. Настоящее имя его было, как считается, Калиари, а «Паоло Веронезе» — прозвище, означающее просто «Павел из Вероны». Полагают, что Калиари родился в 1528 году в итальянской Вероне и еще в молодом возрасте стал одним из лучших живописцев венецианской школы в Италии XVI века [38], статья «Калиари». От него осталось большое количество великолепных работ, рассыпанных по музеям всего мира: Петербург, Рим, Дрезден, Вена, Милан, Венеция, Париж, Флоренция и т. д. [38], статья «Калиари».
Считается, что «стенная и плафонная живопись составляет сильную сторону его таланта. ОСОБЕННО ИНТЕРЕСНЫ… ФРЕСКИ (1556) В ВИЛЛЕ БАРБАРИ, В МАЗЕРЕ, близ Азоло, в вилле Тиене (1560-61), в замке в Маньядоле (после 1572) и во Дворце дожей в Венеции. Часть исполненных им во Дворце дожей работ теперь находится в других местах; лучшие из них — в зале Большого совета: „Возвращение дожа Андреа Контарини с морской победы над генуэзцами при Киоджии“ (рис. 127 — Авт.), „Защита Скутари Антонием Лередано“ и знаменитый плафон „Апофеоз Венеции“ (рис. 128 — Авт.). Калиари… умер 19 апреля 1588 г. После его смерти его сыновья Карлетто (ум. 1596) и Габриеле (ум. 1631) вместе с его братом Бенедетто (ум. 1598) образовали товарищество и выпускали из своей мастерской картины за подписью „наследников Павла“ (Heredes Paoli); но, переняв его манеру, они не унаследовали его гения, и МАССА РАЗБРОСАННЫХ ПО ВСЕМУ СВЕТУ КАРТИН ИХ РАБОТЫ, ЧАСТО ИДУЩИХ ПОД ИМЕНЕМ ВЕЛИКОГО ХУДОЖНИКА, весьма низки по качеству. Из ПОДРАЖАТЕЛЕЙ И ПОСЛЕДОВАТЕЛЕЙ Калиари заслуживают быть названными: Баттиста д'Анджело (ум. ок. 1610), Баттиста Дзелотти, помощник Калиари во многих его работах (ум. ок. 1592), и Даоло Фаричати (ум. 1606)» [38], статья «Калиари».
Рис. 127. Паоло Веронезе «Возвращение дожа Андреа Контарини с морской победы над генуэзцами при Киоджии». Зал Большого совета во Дворце дожей в Венеции. Картина датируется 1585–1586 годами, но, скорее всего, создана в XVII–XVIII веках как «наглядное пособие» по выдуманной истории Венеции. Взято из [60], с. 101.
Рис. 128. Паоло Веронезе «Апофеоз Венеции». Зал Большого совета во Дворце дожей в Венеции. Картина датируется 1585–1586 годами, но, скорее всего, это — XVII–XVIII века. К тому времени Венеция уже освободилась от власти сербской Наренты и успела придумать себе величественную историю. Наглядным пособием по которой и является, в частности, эта картина, ложно отнесенная в XVI век. Взято из [43], с. 64.
«Роспись, выполненная Паоло Веронезе в вилле Барбаро в Мазере в 1560-61 годах, безусловно, является ВЫСШИМ ДОСТИЖЕНИЕМ этого нового направления (в живописи — Авт.)» («The decoration by Paolo Veronese in the Villa Barbara in Maser (c.1560-61) is certainly the highest achievment of this new concept») [54], c. 146.
Итак, историки и искусствоведы в один голос говорят нам следующее. Паоло Веронезе (Калиари) был гениальным итальянским художником XVI века. А роспись виллы Барбаро в Мазере относится к числу его лучших произведений. Правда, существует множество гораздо более поздних картин, созданных в XVII веке и подписанных его именем. Более того, в XVII веке в Италии существовала даже целая художественная мастерская «наследников Паоло Веронезе». Работы которой — как и других его подражателей — выдавались зачастую за произведения самого Паоло Веронезе. Но все эти поздние подделки являются, как авторитетно заверяют нас историки, не более, чем бессовестными подражаниями кисти великого художника. Подлинный ценитель живописи сразу же отличит подделку «под Веронезе» XVII века от настоящего Веронезе XVI века. Таково мнение историков.
К числу лучших работ Веронезе, по мнению историков «безусловно созданных в XVI веке», относится и роспись сводов виллы Барбаро в Мазере. Историкам «известно» даже ТОЧНОЕ ВРЕМЯ ее создания — 1560–1561 года. Известно, что роспись была выполнена по заказу хозяина виллы Даниеля Барбаро (Daiele Barbara), гуманиста, АСТРОНОМА, и музыковеда, а также его брата Марчантонио (Marcantonio). Оба они были так восхищены работами Веронезе в Венеции и Тревизано, что пригласили его расписать их виллу. Что тот и сделал. Якобы — в 1560–1561 годах [54], с. 146.
Искусствоведы объясняют глубинный смысл этой замечательной росписи так: «Изображенные фигуры и сцены (по большей части заимствованные из книги Винсента Картари „Образы богов в античности“, вышедшей в свет в 1556 году) ВСЕ ПОДЧИНЕНЫ ГЛАВНОЙ ТЕМЕ СОВЕРШЕНСТВА ВСЕЛЕННОЙ» («The figures and the subjects shown (for the most part inspired by the Vincenzo Cartari's „Images of the Gods of the Ancients“ published in 1556) are all linked to the central theme of Universal Harmony») [54], c. 146.
Однако, как мы сейчас убедимся, главной темой росписи Веронезе в вилле Барбаро является отнюдь не безобидное для итальянской хронологии «совершенство Вселенной», а АСТРОНОМИЧЕСКИ ДАТИРУЕМОЕ СОБЫТИЕ — возвращение грубого гороскопа зодиака Астрономии в 1640 или в 1700 году. Что, кстати, совсем не удивительно, поскольку хозяин виллы и заказчик росписи Даниель Барбаро был АСТРОНОМОМ и ГУМАНИСТОМ. См. выше. Поэтому, он, вероятно, хорошо понимал значение зодиака Астрономии и вполне мог отметить его повторное появление на звездном небе роскошной росписью в своей вилле.
Но тогда получается, что и Даниель Барбаро, и Паоло Веронезе жили не в XVI веке, а в XVII–XVIII веках. То есть — примерно на 100–150 лет позже, чем думают историки. Тогда становится понятным и существование большого количества картин XVII века, приписываемых Паоло Веронезе. Скорее всего, многие из них — самые настоящие подлинники, написанные рукой самого Веронезе. Впрочем, не исключено, что под этим именем С САМОГО НАЧАЛА работал не один человек, а целая школа или мастерская. Существование которой в XVII веке историки даже и не отрицают, см. выше. Просто некоторые работы этой мастерской были затем лукаво отправлены в XVI век и объявлены «подлинниками, принадлежащими самому великому мастеру Паоло Веронезе». Другие были названы «жалкими подражаниями Веронезе». Им была оставлена правильная датировка XVII веком.
И все было бы хорошо, если бы среди общепризнанных «подлинников XVI века», числящихся среди лучших произведений самого Паоло Веронезе, не оказался ЗОДИАК, несущий в себе дату XVII века. То есть — на 100–150 лет позже, чем якобы жил Веронезе. Что в очередной раз с головой выдает беззастенчивую подделку итальянской средневековой истории. Исследуя итальянские зодиаки, мы сталкиваемся с такими подделками постоянно.
Предлагаемый нами перенос времени жизни Паоло Веронезе в XVII век, на столетие позже, чем считается, хорошо согласуется и с другими выводами Новой хронологии. Ведь считается, что Веронезе написал множество различных картин и, в частности, несколько пышных полотен, посвященных величественной средневековой истории Венеции. См., например, рис. 127 и рис. 128 выше. Но мы уже писали о том, что история Венеции в ее нынешнем виде была создана лишь в XVII веке, после распада Великой Средневековой Русской Империи. Поэтому Веронезе, отразивший эту выдуманную историю на своих полотнах, никак не мог жить в XVI веке, еще до того, как ее придумали.
Так, например, в книге «Славянское завоевание мира» из серии «Новая хронология для всех» мы подробно разбираем интереснейшее историческое исследование Мавро Орбини, посвященное истории славян. Книга Орбини вышла в свет в начале XVII века в Италии, на итальянском языке, рис. 129. См. [55], [56], а также [23], [24]. В ней достаточно подробно говорится, в частности, о Венеции. Орбини прямо утверждает, что Венеция в Средние века отнюдь не была «владычицей морей», как ее представили позднейшие итальянские историки. По словам Мавро Орбини, Венеция вообще не господствовала на море и представляла собой довольно слабое в военном отношении торговое государство, постоянно платившее дань сербскому городу Наренте.
Рис. 129. Титульный лист итальянского издания книги Мавро Орбит, напечатанного, согласно выходным данным, в Пезаро в 1601 году. Взято из [56].
Развалины Наренты до сих пор находятся в Далмации (современная Хорватия). Именно сербская Нарента, по словам Орбини, владела Адриатическим морем и брала дань с венецианских и других торговых судов, плавающих по этому морю. Затем город Нарента был уничтожен, а его место в истории заняла (на бумаге) Венеция. Уничтожение Наренты, скорее всего, произошло уже после победы Реформации — в конце XVI–XVII веках.
Под именем «Мавро Орбини», как мы выяснили, скорее всего, скрывался герцог Франческо Мария II Урбинский, правивший в итальянском государстве Пезаро и Урбино, см. наши книги «Империя» и «Славянское завоевание мира». И если урбинский герцог XVI века утверждал, что Венеция подчинялась Наренте и постоянно терпела от нее поражения, то, скорее всего, так оно и было.
Возвращаясь к Паоло Веронезе, который написал, в частности, пышную картину «Апофеоз Венеции», изображающую главенствующее положение этого города, мы начинаем понимать, что творчество Веронезе не могло появиться РАНЕЕ исторической теории об этом главенствующем положении. То есть — ранее XVII века. Становится понятными и причины, по которым Веронезе был лукаво отправлен итальянскими историками (на бумаге) в XVI век, на 100–150 лет раньше, чем он жил на самом деле. Цель, по-видимому, была в том, чтобы усилить действие картин Веронезе как «наглядных пособий» по ложной версии итальянской истории XVI века. Сместив годы жизни Веронезе в прошлое, его картины превратили якобы в «свидетельства современника». На самом же деле они были написаны гораздо позже, на основе исторических фантазий XVII века. О чем, в частности, свидетельствует и дата на зодиаке Олимпийцев.
2.4. Вычисление даты, записанной на зодиаке Олимпийцев
2.4.1. Изображение планет и созвездий
Зодиак Олимпийцев представляет собой потолочную роспись, разбитую полосами лепнины на 9 частей, рис. 126.
Средняя, самая большая часть зодиака, представляет собой неправильный восьмиугольник, очерченный узором из свастик. В нем изображены все семь планет древности и двенадцать зодиакальных созвездий в виде легко узнаваемых мифологических фигур. Остальные восемь частей зодиака представляют собой добавочные астрономические сцены или же просто украшения. Ими мы займемся позже.
Средняя восьмиугольная часть зодиака Олимпийцев представляет собой символическое изображение северной части звездного неба, рис. 130. В центре нарисован ДРАКОН. И действительно, центр северного небесного полушария находится в созвездии Дракона рис. 131. Женщина, сидящая на драконе, по-видимому, символизирует здесь ПОЛЮС ЭКЛИПТИКИ, находящийся в Драконе, рис. 132.
Рис. 130. Средняя часть зодиака Олимпийцев. В центре — женщина на драконе. Возможно, это Полярная звезда возле созвездия Дракона у полюса эклиптики. Вокруг нее кружком собрались семь планет древности в виде олимпийских богов. Как и на зодиаке Астрономии, под каждой планетой нарисованы знаки зодиакальных созвездий. Они плохо заметны и мы для ясности обвели их. Соответствие планет и созвездий то же самое, что и на зодиаке Астрономии. Порядок планет тоже в точности повторяет зодиак Астрономии в палатах Борджиа. Взято из [54], с. 149. Надписи добавлены нами.
Рис. 131. Северное полушарие звездного неба ограничено зодиакальным кругом, состоящим из 12 созвездий Зодиака, в центре которого расположено созвездие Дракона, содержащее в себе полюс эклиптики. Рисунок сделан на основе звездной карты А. Дюрера якобы в 1515 года (см., например, [22], т. 4, с. 204).
Рис. 132. Женщина, сидящая на драконе, в центре зодиака Олимпийцев символизирует центр эклиптики, расположенный в созвездии Дракона. Взято из [54], с. 149.
Вдоль границы восьмиугольника изображены 12 зодиакальных созвездий, над которыми восседают семь олимпийских богов-планет, рис. 130. Каждый из семи богов сидит на одном или двух созвездиях. Астрономический смысл очевиден. Семь планет древности распределены по 12 созвездиям Зодиака. Итак, здесь изображен ГОРОСКОП.
Причем здесь, как и на зодиаке Астрономии, не планеты распределены по созвездиям, а созвездия по планетам. Каждой планетной фигуре поставлено в соответствие одно или два зодиакальных созвездия. Как и на зодиаке Астрономии, ни планеты, ни созвездия, ни разу не повторяются. Каждое изображено ровно по одному разу. И, наконец, легко убедиться, что распределение созвездий по планетам здесь В ТОЧНОСТИ ТАКОЕ ЖЕ, КАК И НА ЗОДИАКЕ АСТРОНОМИИ В ПАЛАТАХ БОРДЖИА. Другими словами, на зодиаке Олимпийцев изображен ТОТ ЖЕ САМЫЙ гороскоп, что и на зодиаке Астрономии в Ватикане. Поясним, что речь здесь идет лишь о грубом гороскопе. Астрономические уточнения, содержащиеся в добавочных сценах, здесь другие, см. ниже. Соответственно, и дата, записанная на зодиаке, получается другой.
Пройдемся по всем семи фигурам олимпийских богов-планет, изображенных в средней части зодиака Олимпийцев, и посмотрим, какие планеты они изображают. И какие зодиакальные созвездия поставлены им в соответствие. Начнем с верхней фигуры на рис. 130 и будем двигаться от нее по часовой стрелке.
1) Верхняя фигура, очевидно, ЮПИТЕР. Бородатый мужчина сидит, обняв рукой орла, рис. 133. Орел — известный символ Юпитера, часто встречающийся на европейских зодиаках [ДЗ], [ЕРИЗ]. Юпитер сидит над знаками созвездий РЫБ и СТРЕЛЬЦА. Значит, Юпитер находился между Стрельцом и Рыбами (включая эти два созвездия). То же самое мы видели и на зодиаке Астрономии, см. рис. 52 выше.
Рис. 133. Юпитер на зодиаке OL показан в виде бородатого мужчины с орлом. Орел — знак Юпитера, очень часто употребляемый на европейских зодиаках, см. нашу книгу «Египетские, русские и итальянские зодиаки». Внизу изображены зодиакальные созвездия Стрельца и Рыб, заключающие между собой Юпитер. Взято из [54], с. 149. Мы высветлили части изображения, не относящиеся к Юпитеру, и добавили пояснения.
2) Следующая фигура — САТУРН. Бородатый мужчина с косой в руках, рис. 134. Коса является четким указанием на планету Сатурн. Сатурн часто изображался с косой, как на египетских, так и на европейских зодиаках, [НХЕ], [ДЗ], [ЕРИЗ]. Внизу под Сатурном показаны созвездия ВОДОЛЕЯ и КОЗЕРОГА. Значит, Сатурн был между Козерогом и Водолеем. Такое же расположение он имеет и на зодиаке Астрономии, см. рис. 58 выше.
Рис. 134. Сатурн на зодиаке OL — бородатый мужчина с косой в руках. Коса — обычный признак Сатурна на самых разных зодиаках, см. наши книги «Новая хронология Египта», «Древние зодиаки Египта и Европы», «Египетские, русские и итальянские зодиаки». Под ним изображены зодиакальные созвездия Водолея в виде амфоры, из которой течет вода и Козерога в виде козла. Взято из [54], с. 149. Мы высветлили части изображения, не относящиеся к Сатурну, и добавили пояснения.
3) Затем следует ЛУНА, рис. 135. Она изображена в виде Дианы — богини Луны, с полумесяцем в волосах. Под Дианой-Луной показано созвездие РАКА. Значит, Луна была в Раке — так же, как и на зодиаке Астрономии, см. рис. 46 выше.
Рис. 135. Луна на зодиаке OL изображена в виде Дианы, олицетворения Луны [19], с. 187. Диана-Луна показана в созвездии Рака. Взято из [54], с. 149.Пояснения добавлены нами.
4) Далее, изображен МЕРКУРИЙ, рис. 136. Он легко узнается по своему известному жезлу, обвитому змеями — «жезлу Меркурия». Меркурий сидит над фигурами созвездий БЛИЗНЕЦОВ и ДЕВЫ. Значит, Меркурий был между Близнецами и Девой. Опять мы видим то же самое, что и на зодиаке Астрономии, см. рис. 48 выше.
Рис. 136. Меркурий на зодиаке OL изображен в виде бога Меркурия — Гермеса. Его легко узнать по жезлу Меркурия, на который он опирается левой рукой. Меркурию поставлен в соответствие отрезок эклиптики между созвездиями Близнецов (две птички) и Девы (женщина с венком). Взято из [54], с. 149. Пояснения добавлены нами.
5) Затем совершенно откровенно изображена ВЕНЕРА в виде полуобнаженной женщины, рядом с которой сидит купидон, рис. 137. Венера расположена над фигурами созвездий ТЕЛЬЦА и ВЕСОВ. На зодиаке Астрономии было то же самое, см. рис. 54 выше.
Рис. 137. Венера на зодиаке OL. Ей поставлен в соответствие отрезок эклиптики между созвездиями Тельца и Весов. Взято из [54], с. 149. Пояснения добавлены нами.
6) Следующее изображение — СОЛНЦЕ, рис. 138. Как и на зодиаке Астрономии, Солнце изображено здесь в виде бога Аполлона над созвездием ЛЬВА. Ср. с рис. 56 выше. Значит, Солнце было во Льве.
Рис. 138. Солнце на зодиаке OL изображено в виде бога Аполлона, который в «античной» римской мифологии считался олицетворением Солнца [19], с. 188. Солнце показано в созвездии Льва. Взято из [54], с. 149. Пояснения добавлены нами.
7) И, наконец, последняя, седьмая фигура бога-планеты, это МАРС, рис. 139. Марс нарисован здесь в виде воина, в воинском шлеме. Он сидит над созвездиями СКОРПИОНА и ОВНА. С этими же созвездиями Марс изображен и на зодиаке Астрономии, см. рис. 50 выше.
Рис. 139. Марс на зодиаке OL. Ему поставлен в соответствие отрезок эклиптики между созвездиями Скорпиона и Овна. Взято из [54], с. 149.
Мы исчерпали все семь фигур богов-олимпийцев, сидящих по окружности средней части зодиака Олимпийцев. Круг замкнулся. Все семь фигур олимпийски богов однозначно отождествились с семью планетами древности. Исчерпаны также и все 12 зодиакальных созвездий. Они изображены здесь ровно по одному разу.
2.4.2. Грубый гороскоп зодиака OL тождествен грубому гороскопу зодиака Астрономии в палатах Борджиа
Итак, оказалось, что соответствие между планетами и созвездиями на зодиаке Олимпийцев в точности такое же, что и на зодиаке Астрономии. Более того, даже ПОРЯДОК ИЗОБРАЖЕНИЯ ПЛАНЕТ здесь тот же самый. Ср. рис. 130 и рис. 3 — рис. 6 выше. Отсюда следует, что порядок планет на зодиаке Олимпийцев не несет в себе содержательного астрономического смысла, уточняющего датировку (как можно было бы подумать, глядя на этот зодиак). Он явно просто заимствован с зодиака Астрономии, где он астрономического значения не имеет, см. выше. Это подтвердили и наши расчеты. Астрономических решений, дающих изображенный на зодиаке Олимпийцев порядок планет, не существует на всем взятом нами расчетном интервале от 500 года до н. э. до 1900 года н. э.
ВЫВОД. Гороскоп зодиака Олимпийцев полностью совпадает с грубым гороскопом зодиака Астрономии. Поэтому набор его астрономических датировок — тот же самый. Мы уже перечислили его выше. Повторим здесь лишь конец списка возможных датировок — от года, записанного на зодиаке Астрономии (1228 год) до 1900 года. Ведь если на зодиаке Астрономии была записана дата создания птолемеевской системы мира, то естественно ожидать, что на подражаниях этому зодиаку будут записаны какие-нибудь БОЛЕЕ ПОЗДНИЕ даты. Впрочем, в наших астрономических расчетах мы рассматривали для зодиака Олимпийцев любые возможности от 500 года до н. э. до 1900 года н. э.
1228 год, 30–31 июля или 26–28 августа,
1403 год, 14–16 августа,
1405 год, 24–25 июля или 20–22 августа,
1463 год, 12–13 августа,
1640 год, 5–6 августа старого стиля или 1–2 сентября ст. ст.,
1700 год, 2 августа ст. ст. или 29–30 августа ст. ст.,
1785 год, 23–25 июля ст. ст.,
1843 год, 11–12 августа ст. ст.,
1877 год, 27 июля ст. ст. или 23–24 августа ст. ст.
Других решений грубого гороскопа в указанном промежутке нет.
2.4.3. Уточнения грубого гороскопа на зодиаке Олимпийцев
Перейдем теперь к остальным восьми изображениям, расположенным вокруг центрального восьмиугольника зодиака Олимпийцев. То есть — по сторонам и в углах зодиака, см. рис. 140–147. Эти восемь изображений делятся на четыре прямоугольных картины, помещенных по сторонам зодиака и четыре угловых, треугольных картины.
Прямоугольные картины по бокам устроены примерно одинаково. Ничего астрономически нового, полезного для датировки, в них, по-видимому, не содержится. В их центральных клеймах изображены, соответственно, три женские фигуры и купидон с луком. Справа и слева от каждого центрального клейма — по две львиные морды. Вероятно, они обозначают созвездие Льва. Ведь именно во Льве, согласно грубому гороскопу, находилось Солнце, см. выше. См. рис. 140–143.
Напротив, другие четыре картины, расположенные в углах зодиака, очень интересны. По-видимому, они вполне содержательны с астрономической точки зрения. См. рис. 140–143. Перечислим их.
Рис. 140. Верхний прямоугольный участок зодиака Олимпийцев. Увеличенное изображение. Взято из [54], с. 149.
Рис. 141. Правый прямоугольный участок зодиака Олимпийцев. Увеличенное изображение. Взято из [54], с. 149.
Рис. 142. Нижний прямоугольный участок зодиака Олимпийцев. Увеличенное изображение. Взято из [54], с. 149.
Рис. 143. Левый прямоугольный участок зодиака Олимпийцев. Увеличенное изображение. Взято из [54], с. 149.
1) В правом верхнем углу зодиака Олимпийцев изображена молодая женщина с обнаженной грудью и с золотым кокошником в волосах, рис. 144. В одной руке она держит ветку с двумя золотистыми яблоками, другой обнимает двух львов. См. рис. 144. Здесь достаточно откровенно изображена Венера во Льве. Золотистые яблоки в руках женщины подчеркивают ее отождествление с Венерой. Ведь, согласно знаменитой легенде, именно богине Венере Парис присудил золотое яблоко.
Рис. 144. Изображение Венеры во Льве в правом верхнем углу зодиака Олимпийцев. Венера — молодая женщина с обнаженной грудью и яблоками (яблоко Венеры) в руке. Лев — пара львов, которых обнимает женщина-Венера. Взято из [54], с. 149.
Итак, мы получили важное астрономическое дополнение к грубому гороскопу: ВЕНЕРА БЫЛА ВО ЛЬВЕ. Это очень ценное условие, поскольку положение Венеры в грубом гороскопе было определено весьма расплывчато — от Тельца до Весов. Что составляет огромную дугу длиной в половину эклиптики, см. выше. Но теперь мы точно знаем созвездие, где находилась Венера. Это созвездие Льва. Отметим, что зодиакальное созвездие Льва находится как раз там, где Венера показана в грубом гороскопе — между Тельцом и Весами. Следовательно, противоречия с грубым гороскопом здесь не возникает. Наоборот, он лишь уточняется.
2) В левом верхнем углу зодиака Олимпийцев изображен Нептун с трезубцем, рис. 145. Как мы уже неоднократно убеждались, Нептун на европейских зодиаках обозначает планету Сатурн [ЕРИЗ]. Рядом с Нептуном-Сатурном нарисован ангелочек с большой раковиной в руках, подобной сосуду с водой. Раковина-сосуд может обозначать на зодиаках созвездие Водолея. Никаким другим зодиакальным созвездиям раковина не соответствует. Таким образом, из данного изображения мы извлекаем еще одно важное астрономическое дополнение к гороскопу: САТУРН БЫЛ В ВОДОЛЕЕ.
Рис. 145. Изображение Сатурна в Водолее левом верхнем углу зодиака Олимпийцев. Сатурн нарисован в виде Нептуна с трезубцем. Водолей — мальчик с раковиной рядом с Сатурном (раковина или сосуд с водой — символ Водолея). Взято из [54], с. 149.
И опять-таки не возникает никаких противоречий с грубым гороскопом зодиака Олимпийцев, изображенным в центральном восьмиугольнике (он же — грубый гороскоп зодиака Астрономии). Сатурн показан там между Водолеем и Козерогом, см. выше. Теперь же мы видим, что он был именно в Водолее.
3) В правом нижнем углу зодиака Олимпийцев изображен бородатый мужчина с большим молотом в руках, сидящий на пучке стрел, рис. 146. Рядом — ангелочек со стрелой. Стрела в руках ангелочка, подобно раковине в предыдущем случае, вероятно, обозначает одно из зодиакальных созвездий. Но тогда это, конечно, созвездие СТРЕЛЬЦА. Никакие другие зодиакальные созвездия стрел в своей символике не имеют.
Рис. 146. Изображение Юпитера в Стрельце в правом нижнем углу зодиака Олимпийцев. Юпитер — бородатый мужчина с молотом и стрелами в руках (гром и молнии, которые посылает Юпитер). Стрелец — мальчик со стрелой рядом с Юпитером. Взято из [54], с. 149.
Далее, как мы уже знаем из нашего исследования самых различных зодиаков — как египетских, так и европейских — с бородами изображались чаще всего «старшие» планеты: Юпитер и Сатурн. Но поскольку Сатурн, как мы видели, находился в Водолее, а не в Стрельце, то, значит, здесь изображен ЮПИТЕР. И действительно, нетрудно заметить отчетливые признаки Юпитера на данной картине. Вспомним, что согласно мифологии, Юпитер мечет громы и молнии на землю. Именно он — повелитель громов и молний. Обратим внимание, что бородатый мужчина изображен с молотом и стрелами. Но молот, который с грохотом бьет по наковальне, вполне может обозначать гром. А молнии могли изобразить здесь в виде пучка стрел. Получается, что ЮПИТЕР ПОКАЗАН В СТРЕЛЬЦЕ.
4) В левом нижнем углу зодиака Олимпийцев Мы видим молодую красивую женщину в богатом платье, рис. 147. Левая грудь у нее обнажена, длинная коса спадает на грудь. Явно подчеркивается красота женщины. В руках она держит фазана и букет цветов. Как мы знаем, в виде женщин на зодиаках могли изображаться Венера или Луна. В случае Венеры обычно подчеркивается красота и женственность. В случае Луны, как правило, не так сильно подчеркивается молодость и привлекательность женщины, и часто изображался полумесяц — в волосах, руке женщины и т. п.
Рис. 147. Еще одно изображение Венеры, помещенное в левом нижнем углу зодиака Олимпийцев. Венера — молодая женщина с обнаженной левой грудью и с фазаном и цветами в руках. Венера смотрит НАЗАД. Рядом ребенок держит летящую ласточку на веревке. Веревка мешает ласточке лететь вперед, заставляет ее возвращаться, описывая петлю. Возможно, так обозначено попятное движение Венеры. Если наша догадка верна, то дата, записанная на зодиаке, вычисляется однозначно — 2 августа ст. ст. 1700 года. Взято из [54], с. 149.
Здесь никаких полумесяцев нет. Зато явно подчеркнута красота женщины. Поэтому, скорее всего, это ВЕНЕРА. Кстати, на руках у нее сидит ФАЗАН. Но мы уже знаем, что именно Венера рисовалась на европейских зодиаках в обнимку с фазаном. См., например, наше исследование французского зодиака Дианы Пуатье (зодиак DP) в книге «Египетские, русские и итальянские зодиаки» [ЕРИЗ]. Там Венера сидит с фазаном на коленях, рис. 148. Еще один пример — зодиак из голландского географического атласа 1681 года, рис. 149, рис. 150. Там изображение Венеры сопровождается сразу двумя фазанами.
Рис. 148. Венера с фазаном на коленях, изображенная на французском зодиаке XVI века (зодиак DP Дианы Пуатье). Взято из [20], с. 197.
Рис. 149. Раскрашенная гравюра, помещенная на титульном листе 2-го тома пятитомного географического атласа под названием «Новый и большой яркий факел Марии» (Амстердам, 1681), один из экземпляров которого хранится в Отделе карт Государственного исторического музея (Москва). В верхней части гравюры изображен зодиак.
Рис. 150. Увеличенный фрагмент предыдущего рисунка. Венера изображена с двумя фазанами перед ней.
Итак, в правом нижнем углу зодиака Олимпийцев еще раз изображена Венера. Рядом с ней нарисован мальчик, держащий на веревочке летящую ласточку. Ласточке не соответствует ни одно из зодиакальных созвездий. Возникает вопрос — что означает данная картина с астрономической точки зрения?
Трудно ответить вполне определенно. Однако, как нам кажется, наиболее правдоподобное объяснение следующее.
Заметим, что женщина-Венера обернулась назад, смотрит себе за спину. Может быть, это символизирует ПОПЯТНОЕ ДВИЖЕНИЕ Венеры. Наша догадка усиливается тем, что летящая ласточка, привязанная на веревке, тоже служит хорошим символом попятного движения планеты. Веревка не дает ласточке лететь все время прямо, заставляет ее поворачивать назад, делать петлю в воздухе. Подобно этому и планеты во время попятного движения делают петли, поворачивая назад.
Итак, в левом нижнем углу зодиака, скорее всего, изображено ПОПЯТНОЕ ДВИЖЕНИЕ Венеры. Отметим, что это очень сильное астрономическое условие, делающее датировку зодиака однозначной, см. ниже. Однако условие такого рода встречается нам на зодиаках впервые. Поэтому мы будем считать его менее надежным, чем остальные условия, и рассматривать отдельно от них.
2.4.4. Уточненный гороскоп
Итак, с учетом полученных уточнений, гороскоп зодиака Олимпийцев следующий.
СОЛНЦЕ — во Льве,
ЛУНА — в Раке,
САТУРН — в Водолее,
ЮПИТЕР — в Стрельце,
МАРС — в Скорпионе-Овне, то есть в Скорпионе, Стрельце, Козероге, Водолее, Рыбах или Овне,
ВЕНЕРА — во Льве,
МЕРКУРИЙ — в Близнецах-Деве, то есть в Близнецах, Раке, Льве или Деве.
Еще одно дополнительное условие — попятное движение Венеры — будем считать пока не вполне доказанным. Мы воспользуемся им позже.
Приведем соответствующие полученному гороскопу формальные данные для программы HOROS. Саму программу HOROS и подробное описание, как с ней работать, можно взять на нашем сайте chronologia.org.
ВХОДНЫЕ ДАННЫЕ ДЛЯ ПРОГРАММЫ HOROS
Зодиак OL
Код данных OL2 (с уточнениями положений планет по 4 угловым картинам)
ВЕНЕРА — во Льве
МЕРКУРИЙ — в Близнецах-Деве
ЛУНА — в Раке
ЮПИТЕР — в Стрельце
САТУРН — в Водолее
МАРС — в Скорпионе-Овне (по меньшей дуге через Козерога)
СОЛНЦЕ — во Льве
ПОРЯДОК ПЛАНЕТ НЕ ВАЖЕН
ШКАЛА СОЗВЕЗДИЙ
<0> ОВЕН <1> ТЕЛЕЦ <2> БЛИЗНЕЦЫ <3> РАК <4> ЛЕВ <5> ДЕВА <6> ВЕСЫ <7> СКОРПИОН <8> СТРЕЛЕЦ <9> КОЗЕРОГ <10> ВОДОЛЕЙ <11> РЫБЫ <12 = 0>
ГРАНИЦЫ ЗОДИАКАЛЬНЫХ СОЗВЕЗДИЙ НА ЭКЛИПТИКЕ J2000
(в градусах долготы, с уточнениями от 17.11.2007)
НЕЧЕТКОСТЬ ГРАНИЦ 5 ГРАДУСОВ ДУГИ В ОБЕ СТОРОНЫ
<31> ОВЕН <56> ТЕЛЕЦ <92> БЛИЗНЕЦЫ <118> РАК <137> ЛЕВ <172> ДЕВА <215> ВЕСЫ <239> СКОРПИОН <266> СТРЕЛЕЦ <296> КОЗЕРОГ <326> ВОДОЛЕЙ <349> РЫБЫ <31>
2.4.5. Согласно уточненному гороскопу, на зодиаке OL записано: либо 1–2 августа ст. ст. 1640 года; либо 2 августа или 29–30 августа ст. ст. 1700 года; либо 27 июня ст. ст. 1877 годаНаиболее полное решение — 2 августа ст. ст. 1700 года
С помощью программы HOROS мы нашли все астрономически возможные решения уточненного гороскопа зодиака Олимпийцев в промежутке времени от 500 года до н. э. до 1900 года н. э. Их оказалось совсем немного, см. таблицу.
Значения среднего отклонения от «лучших точек» удовлетворительны для всех полученных решений. Хотя некоторые из них и превышают 20 градусов, что обычно плохо, но надо учесть, что положения двух планет — Марса и Меркурия — заданы в гороскопе весьма неточно. Это, вообще говоря, увеличивает среднее отклонение.
Наименьшее среднее отклонение величиной всего лишь в 11,8 градуса достигается в решении 5–6 августа 1640 года. Однако решение 1640 не удовлетворяет дополнительному условию попятного движения Венеры. Она в те дни двигалась только прямо.
Подробное сравнение полученных решений с гороскопом зодиака Олимпийцев показывает, что с астрономической точки зрения они, в целом, все удовлетворительны. Если не учитывать условие попятного движения Венеры, ни одно из них не может быть отброшено по чисто астрономическим соображениям. Однако при учете дополнительного условия попятного движения Венеры астрономическое решение остается ТОЛЬКО ОДНО: 1700 год. Напомним, однако, что условие это все-таки не вполне надежно.
С другой стороны, если привлечь хронологические соображения, то из приведенного списка решений остается только ТРИ более или менее вероятных возможности, Это 1640 год н. э., 1700 год н. э. и 1877 год н. э. Другие два решения 786 и 1023 годов являются слишком ранними. Даже с точки зрения скалигеровской хронологии роспись виллы Барбаро в Мазере не могла быть выполнена ранее XV века.
Поэтому, строго говоря, мы пока должны допустить три возможности для даты, записанной на зодиаке Олимпийцев — 1640, 1700 и 1877 год.
При этом, ТОЛЬКО ОДНО РЕШЕНИЕ — 2 АВГУСТА 1700 ГОДА — УДОВЛЕТВОРЯЕТ ВСЕМ, БЕЗ ИСКЛЮЧЕНИЯ, ТРЕБОВАНИЯМ, В ТОМ ЧИСЛЕ И ДОПОЛНИТЕЛЬНОМУ АСТРОНОМИЧЕСКОМУ УСЛОВИЮ ПОПЯТНОГО ДВИЖЕНИЯ ВЕНЕРЫ.
Приведем долготы планет и их расположения в зодиакальных созвездиях для решений 1640, 1700 и 1877 годов н. э. В первой строке под названием планеты дается ее долгота в градусах на эклиптике J2000, строкой ниже — отклонение от Солнца по долготе в градусах, еще ниже — положение планеты по шкале созвездий. Затем приведено название созвездия, где находилась планета. В последней строке приводится среднее отклонение в градусах расчетных положений планет от их «лучших точек», заданных выше.
Юлианский день (JD) = 2320285
Год/месяц/число = 1640/8/5 (5 августа ст. ст. 1640 года)
СРЕДНЕЕ ОТКЛОНЕНИЕ ОТ «ЛУЧШИХ ТОЧЕК»: 11,8 град.
Юлианский день (JD) = 2320313
Год/месяц/число = 1640/9/2 (2 сентября ст. ст. 1640 года)
СРЕДНЕЕ ОТКЛОНЕНИЕ ОТ «ЛУЧШИХ ТОЧЕК»: 17,6 град.
Юлианский день (JD) = 2342197
Год/месяц/число = 1700/8/2 (2 августа ст. ст. 1700 года)
СРЕДНЕЕ ОТКЛОНЕНИЕ ОТ «ЛУЧШИХ ТОЧЕК»: 24,7 град.
Юлианский день (JD) = 2342224
Год/месяц/число = 1700/8/29 (29 августа ст. ст. 1700 года)
СРЕДНЕЕ ОТКЛОНЕНИЕ ОТ «ЛУЧШИХ ТОЧЕК»: 23,6 град.
Юлианский день (JD) = 2406840
Год/месяц/число = 1877/7/27 (27 июля ст. ст. 1877 года)
СРЕДНЕЕ ОТКЛОНЕНИЕ ОТ «ЛУЧШИХ ТОЧЕК»: 13.8 град.
Итак, сделаем вывод.
НА ЗОДИАКЕ ОЛИМПИЙЦЕВ ЗАПИСАНА ОДНА ИЗ ДАТ:
— ЛИБО 1640 ГОДА Н. Э., 5–6 АВГУСТА ИЛИ 1–2 СЕНТЯБРЯ СТАРОГО СТИЛЯ;
— ЛИБО 1700 ГОДА Н. Э., 2 ИЛИ 29–30 АВГУСТА СТАРОГО СТИЛЯ;
— ЛИБО 1877 ГОДА Н. Э., 27 ИЮЛЯ СТАРОГО СТИЛЯ.
НАИБОЛЕЕ ВЕРОЯТНА ДАТА 2 АВГУСТА СТ. СТ. 1700 ГОДА, ПОСКОЛЬКУ ТОЛЬКО ОНА ОДНА УДОВЛЕТВОРЯЕТ УСЛОВИЮ ПОПЯТНОГО ДВИЖЕНИЯ ВЕНЕРЫ, СКОРЕЕ ВСЕГО ПРИСУТСТВУЮЩЕМУ НА ЗОДИАКЕ.
В ЛЮБОМ СЛУЧАЕ, МЫ ПОЛУЧАЕМ, ЧТО ОБЩЕПРИНЯТАЯ ДАТИРОВКА РОСПИСИ ВИЛЛЫ БАРБАРО СЕРЕДИНОЙ XVI ВЕКА ГРУБО ОШИБОЧНА, ОШИБКА СОСТАВЛЯЕТ, ПО МЕНЬШЕЙ МЕРЕ, 100–150 ЛЕТ.
НОВАЯ ДАТИРОВКА СДВИГАЕТ ВРЕМЯ ЖИЗНИ ЗНАМЕНИТОГО ИТАЛЬЯНСКОГО ХУДОЖНИКА ПАЛО ВЕРОНЕЗЕ (КАЛИАРИ) НА СТОЛЕТИЕ ВПЕРЕД В XVII ВЕК (ЕСЛИ НЕ ПОЗЖЕ). ЭТО МЕНЯЕТ ДАТИРОВКУ НЕ ТОЛЬКО ПРОИЗВЕДЕНИЙ САМОГО ВЕРОНЕЗЕ, НО И ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ ЧАСТЬ ТВОРЕНИЙ ДРУГИХ ИТАЛЬЯНСКИХ МАСТЕРОВ ЯКОБЫ XVI ВЕКА, ИСПЫТАВШИХ ВЛИЯНИЕ ВЕРОНЕЗЕ.
2.5. Астрономические дополнения к зодиаку OL, имеющиеся в доме Барбаро, показывают, что на зодиаке записано именно 2 августа ст. ст. 1700 года, а не даты 1640 или 1877 годов
2.5.1. Изображения по краям зодиака OL, а также на потолках двух соседних с залом Олимпийцев комнат, дополняют зодиак
После того, как мы вычислили три возможные датировки зодиака OL, исходя из астрономического содержания фрески с зодиаком на потолке зала Олимпийцев виллы Барбаро — см. предыдущий раздел — в наши руки попал альбом [48] с гораздо более подробным описанием фресок виллы Барбаро, чем мы имели прежде. Оказалось, что кроме потолка зала Олимпийцев, в вилле Барбаро есть еще несколько астрономических изображений, уточняющих зодиак OL и его датировку. И, в частности, ИСКЛЮЧАЮЩИХ возможность датировать зодиак временем ранее середины XVII века. После сверки полученных выше трех решений с этими дополнительными изображениями, ОСТАЛОСЬ ТОЛЬКО ОДНО ВОЗМОЖНОЕ РЕШЕНИЕ — 2 АВГУСТА 1700 ГОДА. Подчеркнем, что это не только единственное, но ПОЛНОЕ АСТРОНОМИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ ДЛЯ ЗОДИАКА OL.
Таким образом было доказано, что на зодиаке OL записана дата 2 августа 1700 года, а не какая-либо другая дата. Следовательно, и сам зодиак, и роспись виллы Барбаро появились на свет НЕ РАНЕЕ 1700 года. Полученная датировка резко противоречит мнению историков о том, что роспись виллы Барбаро будто бы была выполнена в 1560–1561 годах. Кроме того, датировка 1700-м годом сдвигает время жизни знаменитого итальянского художника Паоло Веронезе — автора росписи виллы Барбаро — из середины XVI в конец XVII века. Или даже в начало XVIII века. То есть, по меньшей мере, на 150 лет (!).
Приступим к более подробному рассказу.
На рис. 151 мы приводим общий план виллы Барбаро. На нем отмечен зал Олимпийцев с зодиаком OL. Видно, что зал Олимпийцев занимает центральное положение во всем доме. По бокам от него расположены две комнаты, обозначенные на плане цифрами 5 и 6. На их потолках находятся изображения, дополняющие и уточняющее зодиак OL. О них мы поговорим ниже. Кроме того, в верхней части стен самого зала Олимпийцев размещены две дополнительных крупные сцены, на которых присутствуют изображения богов-планет. Вокруг зодиака OL можно найти и другие сцены с планетами. В частности, такие изображения присутствуют на стенах комнат, отмеченных номерами 5 и 6 на плане (рис. 151). Однако, в отличие от потолочных изображений в тех же комнатах, они не добавляют к зодиаку OL ничего нового, и мы не будем их здесь обсуждать. См. [48], с. 416–431.
Рис. 151. План виллы Барбаро в Мозере. На плане цифрой 1 отмечен зал Олимпийцев с зодиаком OL, а цифрами 5 и 6 — две смежные с ним комнаты, на потолках которых изображены астрономические сцены, дополняющие зодиак и делающие его датировку однозначной. План взят из [48], с. 416 и дополнен нами.
На рис. 152 приведен общий вид потолка зала Олимпийцев, а также верхней части его стен, примыкающей к потолку. На рисунке видно, что к потолку с зодиаком OL непосредственно примыкают две большие стенные фрески с многолюдными сценами. Они показаны отдельно на рис. 153 и рис. 154.
Рис. 152. Общий вид потолка с зодиаком OL и верхней части стен, прилегающих к зодиаку. С астрономической точки зрения интересны две больших картины в арках стен (на рисунке они сверху и снизу), где есть изображения богов-планет. Взято из [48], с. 420, илл. 195.
Рис. 153. Первая из двух фресок в арках стен зала Олимпийцев, прилегающих к зодиаку OL. Изображен Дионис, выжимающий гроздь винограда в чашу. Его окружают женщины со спелыми колосьями пшеницы в волосах. Откровенное изображение жатвы в конце лета. Это полностью соответствует дате 2 августа 1700 года, записанной на зодиаке OL. Взято из [48], с. 421, илл. 196.
Рис. 154. Вторая фреска на стене зала Олимпийцев, прилегающая к зодиаку OL. Взято из [48], с. 421, илл. 196.
На одной изображен бог Дионис, выжимающий гроздь винограда в чашу, рис. 153. Его окружают женщины со спелыми колосьями пшеницы в волосах. Здесь, по-видимому, нет прямого астрономического смысла, зато достаточно откровенно изображено время жатвы и сбора винограда. То есть — конец лета. Это полностью соответствует дате 2 августа 1700 года, записанной на зодиаке OL. Впрочем, решения 1640 и 1877 года также вполне соответствуют данному изображению, поэтому ничего нового оно нам не дает.
Однако вторая фреска весьма содержательна с астрономической точки зрения, рис. 154. Мы посвятим ей следующий раздел.
2.5.2. Дополнительная сцена слияния Сатурна и Венеры оставляет из трех возможных решений только одно — решение 1700 года, которому она идеально соответствует
Итак, обратимся ко второй фреске на стене зала Олимпийцев, непосредственно примыкающей к зодиаку OL, рис. 154. Среди множества изображенных на ней женских фигур обращает на себя внимание обнаженная женщина с красивыми золотистыми волосами. Она лежит на спине в левом углу рисунка. Это — единственная женщина на рисунке, на которой надеты драгоценные украшения: жемчужные ожерелье на шее и на руке, богатое ожерелье лежит на ноге. Рядом стоит купидончик с луком и смотрит на нее. Очевидно, это ВЕНЕРА.
Венера устремила взор на полуобнаженного старца с седой бородой, обернутого в кусок фиолетовой ткани с копьем в руке. Старец склонился над Венерой, но разговаривает с другой женщиной — по-видимому, со своей служанкой в зеленом платье, рис. 154. Сочетание фиолетового и зеленого цветов одежды, а также седая борода старца и большие железные клещи в его руке, рис. 155, однозначно указывают на Сатурна. Железные клещи — признак Вулкана, бога подземного мира. Как мы уже знаем, на итальянских зодиаках планета Сатурн могла изображаться в образе Вулкана [ЕРИЗ]. Кроме того, на основном зодиаке на потолке зала Олимпийцев, а также на одной из стенных фресок в соседних комнатах, см. рис. 156, Сатурн изображен в точно таких же цветах — ФИОЛЕТОВОМ и ЗЕЛЕНОМ. А именно, Сатурн на изображениях в вилле Барбаро постоянно обернут в отрез фиолетовой ткани, а рядом с ним обязательно нарисовано что-нибудь зеленое. Например, в основном зодиаке Сатурн изображен в фиолетовом одеянии и зеленой головной накидке. На рис. 156 он в такой же фиолетовой одежде и держит в руке пучок зеленой травы, откусывая от него. А на обсуждаемой здесь фреске старик тоже одет в фиолетовое и разговаривает с женщиной в зеленом платье. Итак, старец, склонившийся над Венерой — это САТУРН.
Рис. 155. Железные клещи в руке Сатурна. Фрагмент рис. 154. Взято из [48], с. 421, илл. 196.
Рис. 156. Сатурн на стенной фреске соседней с залом Олимпийцев комнаты. Изображен в виде полуобнаженного седобородого старца с косой, завернутого в кусок ФИОЛЕТОВОЙ ткани с пучком ЗЕЛЕНИ в руках. Взято из [48], с. 429, илл. 204.
Все остальные фигуры на данной фреске — либо одетые женщины, не имеющие драгоценных украшений, либо дети, рис. 154. Причем, одетые женщины не лежат разнежившись, как Венера, а работают. По-видимому, это служанки Венеры и Сатурна, а также купидоны из свиты Венеры. Самостоятельного астрономического значения они, скорее всего, не имеют.
Итак, на данной фреске, скорее всего, изображено ТЕСНОЕ СБЛИЖЕНИЕ ВЕНЕРЫ И САТУРНА, рис. 154. Причем, ясно, что такое сближение не могло произойти в день основного гороскопа, поскольку Сатурн и Венера указаны на зодиаке OL в РАЗНЫХ созвездиях. А потому они никак не могли тесно сблизиться В ДЕНЬ ОСНОВНОГО ГОРОСКОПА. Значит, на фреске на рис. 154 изображена ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ АСТРОНОМИЧЕСКАЯ СЦЕНА, показывающая положения планет в какой-то другой день, но, по-видимому, В ТОМ ЖЕ КАЛЕНДАРНОМ ГОДУ. С такими вещами мы уже сталкивались при исследовании египетских зодиаков, где частные гороскопы и другие астрономические сцены, относящиеся к тому же календарному году, что и дата основного гороскопа — обычное явление. Теперь мы встречаем похожую идею и на итальянском зодиаке. Что и неудивительно. О преемственности итальянских зодиаков от египетских мы уже подробно говорили в нашей книге «Египетские, русские и итальянские зодиаки» [ЕРИЗ].
Итак, у нас появляется замечательная возможность ПРОВЕРИТЬ все три найденные выше решения зодиака OL на соответствие полученной дополнительной астрономической информации и ВЫБРАТЬ ИЗ НИХ ПРАВИЛЬНОЕ. Спрашивается — было ли в каком-то из этих трех возможных решений, ТЕСНОЕ СБЛИЖЕНИЕ САТУРНА И ВЕНЕРЫ в том же календарном году, что и дата основного гороскопа? Причем это сближение должно оказаться действительно НЕОБЫЧНО ТЕСНЫМ сближением — желательно ПОЛНЫМ СЛИЯНИЕМ — с точки зрения земного наблюдателя. Иначе какой смысл посвящать ему целую большую фреску? Рядовые сближения Венеры и Сатурна на 1–3 градуса случаются почти каждый год. Венера за год обходит всю эклиптику, а, следовательно, каждый год она проносится мимо медленно движущегося Сатурна, сближаясь с ним. Но далеко не каждый год они СЛИВАЮТСЯ вместе. Для этого необходимо, чтобы Венера и Сатурн сблизились на угловое расстояние порядка 3–4 дуговых минут.
Поясним подробнее. Обычно считается, что теоретическая разрешающая способность человеческого глаза при различении двух светящихся точек составляет 1 дуговую минуту. Однако это значение условное и в реальности оно примерно в два раза больше [16], с. 57. Кроме того, если, как в нашем случае, одна светящаяся точка намного ярче другой — а Венера на порядок ярче Сатурна — то порог разрешения увеличивается еще больше [16], с. 56–57. Данный вопрос имеет важное значение в наблюдательной астрономии при определении двойных звезд и подробно рассмотрен в классической книге Д.Д. Максудова [16]. Там показано, что при разности в яркости порядка 2,5 звездных величин — а именно такова типичная разность яркости Венеры и Сатурна — порог различимости при наблюдении невооруженным идеальным глазом составляет около 2,5–3 дуговых минут [16], с. 57. Это — идеальное значение. Реальное значение, с учетом того, что глаз наблюдателя далеко не всегда идеален, составляет, соответственно, 3–4 дуговые минуты.
Посмотрим с этой точки зрения на все три найденные нами астрономические решения зодиака OL:
1) 1–2 августа ст. ст. 1640 года;
2) 2 августа или 29–30 августа ст. ст. 1700 года;
3) 27 июня ст. ст. 1877 года.
Мы уже отмечали, что наиболее полное из них — решение 1700 года. Однако до сих пор у нас не было достаточных астрономических оснований отбросить два других решения 1640 и 1877 годов. Теперь такие основания появляются.
В решении 1640 года наибольшее сближение Венеры и Сатурна в том же календарном году пришлось на 29 марта н. ст., когда дуговое расстояние между ними составило около 2 градусов дуги (расчет по программе StarCalc). Это — вполне рядовое сближение, не выходящее за рамки обычного. Слиянием его назвать никак нельзя.
Несколько теснее Венера и Сатурн сошлись в 1877 году. 16 марта н. ст. 1877 года дуговое расстояние между ними составило около 20 дуговых минут (расчет по программе StarCalc). Но это — тоже не слияние. Такое сближение можно было бы принять лишь с натяжкой, в отсутствии лучшей возможности.
И, наконец, в решении 1700 года мы встречаем ИДЕАЛЬНОЕ соответствие. А именно, 1 февраля н. ст. 1700 года дуговое расстояние между Венерой и Сатурном составило примерно 3 дуговые минуты (расчет по программе StarCalc). Что, как мы уже объяснили выше, обеспечивало НАСТОЯЩЕЕ СЛИЯНИЕ двух планет при наблюдении невооруженным глазом. Очень редкое, впечатляющее астрономическое явление, которое вполне заслуживало той отдельной большой картины рядом с зодиаком, которую мы видим на рис. 154.
Итак, сделаем вывод. ПОСЛЕ УЧЕТА ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ СЦЕНЫ СЛИЯНИЯ ВЕНЕРЫ И САТУРНА ИЗ ТРЕХ ВОЗМОЖНЫХ АСТРОНОМИЧЕСКИХ РЕШЕНИЙ ЗОДИАКА OL ОСТАЕТСЯ ТОЛЬКО ОДНО РЕШЕНИЕ — 2 АВГУСТА СТ. СТ. 1700 ГОДА Н. Э. КРОМЕ ТОГО, МЫ ПОЛУЧИЛИ НЕЗАВИСИМОЕ АСТРОНОМИЧЕСКОЕ ПОДТВЕРЖДЕНИЕ ПРАВИЛЬНОСТИ ВЫЧИСЛЕННОЙ НАМИ ДАТИРОВКИ ЗОДИАКА 1700-м ГОДОМ.
2.5.3. Дополнительная сцена встреча Венеры и Луны между Львом и Девой оставляет решения 1700 и 1877 годов, но плохо согласуется с решением 1640 года
Перейдем теперь к изображению на потолке комнаты Stanza del Cane. Это одна из двух смежных с залом Олимпийцев комнат в доме Барбаро. Она отмечена номером 5 на плане, представленном на рис. 151. Ее потолочная фреска показана на рис. 157.
Рис. 157. Потолочная фреска комнаты Stanza del Cane, смежной с залом Олимпийцев. Изображена встреча двух «женских» планет — Венеры и Луны — между Львом и Девой. Лев нарисован в виде льва. Дева — в виде женщины с ножом в руке в левом углу рисунка. Луна как спутник Земли сидит на Земном шаре. Венера схватилась за большой золотой рог в руках Луны. Над ними в небесах изображена еще одна планета в виде маленького кружка (Меркурий). Пояснения добавлены нами. Взято из [48],с. 428, илл. 203.
Астрономический смысл данной фрески достаточно ясен, рис. 157. Внизу изображен лев. О том, что это именно лев, а не собака, говорит его львиный хвост с кисточкой на конце. Астрономически он означает зодиакальное созвездие ЛЬВА. Рядом со Львом, на одном с ним уровне нарисована сидящая женщина с ножом в руке. И действительно, вслед за Львом на небе расположено зодиакальное созвездие ДЕВЫ. Нож в руке Девы, вероятно, говорит о том, что она как бы срезает «Колос Девы» (Спику) — самую яркую звезду своего созвездия. На старинных зодиаках Дева часто изображалась со срезанным колосом в руке, см. наши книги «Новая хронология Египта» и «Древние зодиаки Египта и Европы». Надо Львом и Девой изображена встреча двух женщин в ярких золотистых одеждах (платье одной и ткань, на которой сидит другая — золотистые). Одна вырывает у другой большой золотой рог. Астрономический смысл, очевидно, в том, что две «женские» планеты — ВЕНЕРА и ЛУНА — встретились во Льве или Деве. И Венера как бы «ухватилась за рог Луны». Причем, встреча их произошла, скорее всего, НА ГРАНИЦЕ ЛЬВА И ДЕВЫ. Иначе не было смысла изображать оба созвездия, достаточно было бы только одного. Венера (слева) изображена в царском венце, как она часто изображается на итальянских зодиаках [ЕРИЗ]. Луна (справа) совершенно правильно с астрономической точки зрения представлена сидящей на земном шаре. Ведь Луна — спутник Земли. Образно говоря, она как бы «оседлывает» Землю. Это — признак весьма поздних астрономических представлений авторов росписи в доме Барбаро. Древние астрономы на своих зодиаках никогда не подчеркивали, что Луна — спутник Земли. У них все планеты древности, включая Луну и Солнце, шествовали по одному и тому же воображаемому небесному своду с центром в Земле. И лишь после Коперника и Тихо Браге эти старые представления начали меняться. На данной фреске они явно уже после-коперниковские — что и показывают расчеты.
Золотистые одежды Луны и Венеры подчеркивают их яркий блеск. Значит, скорее всего, обе планеты были ВИДИМЫ для земного наблюдателя. В небесах над головами Венеры и Луны изображена еще одна планета в виде небольшого кружка, рис. 158. Как покажут расчеты, это — Меркурий.
Увеличенный фрагмент с Девой, Львом, Венерой, Луной и планетой-кружком в небесах над ними, представлен на рис. 159.
Рис. 158. Фрагмент предыдущего рисунка. Еще одна планета изображена над головами Венеры и Луны в виде кружочка в небесах. Расчеты показывают, что это Меркурий. Взято из [48], с. 428, илл. 203.
Рис. 159. Фрагмент рис. 157 с Девой, Львом, Венерой, Луной и планетой-кружком в небесах над ними. Взято из [48], с. 428, илл. 203.
Что дает нам эта сцена для отсева астрономических решений зодиака? Сразу скажем, что поскольку Венера на зодиаке OL изображена во Льве, а Луна движется по небосводу очень быстро, то с разницей всего несколько дней от даты основного гороскопа Венера и Луна должны были встретиться во Льве или рядом с ним. Следовательно, показанная на фреске встреча Венеры и Луны — не более, чем следствие основного гороскопа. Подобная встреча должна сопутствовать всем решениям зодиака OL. Однако астрономические тонкости расположения планет при этом могут быть различны. Посмотрим, какие из решений основного гороскопа соответствуют изображению на фреске в НАИБОЛЬШЕЙ степени.
Встречи Венеры и Луны во Льве для всех трех найденных выше решений зодиака OL — 1640, 1700 и 1877 года — показаны на рис. 160, рис. 161, рис. 162.
Рис. 160. Встреча Венеры и Луны на границе Льва и Девы 5 августа ст. ст. 1700 года, через 3 дня после решения 2 августа ст. ст. 1700 года для основного гороскопа. Приблизительная картинка, полученная с помощью программы Turbo-Sky. Налицо ПОЛНОЕ СООТВЕТСТВИЕ с фреской на рис. 157.
Рис. 161. Встреча Венеры и Луны на границе Льва и Девы 5 сентября ст. ст. (15 сентября н. ст.) 1640 года, соответствующее решению 2 сентября ст. ст. 1640 года для основного гороскопа. Приблизительная картинка, полученная с помощью программы Turbo-Sky.
Рис. 162. Встреча Венеры и Луны во Льве 29 июля ст. ст. (10 августа н. ст.) 1877 года, соответствующее решению 27 июля ст. ст. 1877 года для основного гороскопа. Приблизительная картинка, полученная с помощью программы Turbo-Sky.
На рис. 160. представлена расчетная астрономическая обстановка встречи Венеры и Луны 5 августа ст. ст. 1700 года, соответствующее решению 1700 года для основного гороскопа. Налицо ПОЛНОЕ соответствие с фреской. В самом деле:
1) Венера и Луна встретились В ТОЧНОСТИ НА ГРАНИЦЕ ЛЬВА И ДЕВЫ, что полностью оправдывает изображение сразу двух этих созвездий на фреске.
2) Солнце было достаточно далеко, а серп молодой Луны уже появился, поэтому эта встреча планет была отлично видима с Земли.
3) Как и показано на фреске, рядом с Венерой и Луной находилась третья планета — Меркурий. При этом, Меркурий (M = 0,7) был несравненно более тусклым, чем Венера (M = -4,4) и, конечно же, чем Луна. Поэтому его изображение на фреске в виде небольшого темного кружка в небесах — в то время, как Луна и Венера изображены в виде крупных ярких фигур — вполне оправдано.
Остальные два решения 1640 и 1877 годов оказываются заметно хуже. Особенно плохо согласуется с данной фреской решение 1640 года.
На рис. 161. представлена расчетная астрономическая обстановка встречи Венеры и Луны 5 сентября ст. ст. (15 сентября н. ст.) 1640 года, соответствующее решению 2 сентября ст. ст. 1640 года для основного гороскопа. Встреча происходит на границе Льва и Девы. Однако совсем рядом оказывается Солнце, полностью затмевающее всю картину для земного наблюдателя. Эту встречу Венеры и Луны НЕВОЗМОЖНО было наблюдать.
Что касается близкого решения 1–2 августа ст. ст. 1640 года, то там картина ЕЩЕ ХУЖЕ. Встреча Венеры и Луны наступила 6 августа ст. ст. (16 августа н. ст.) 1640 года. Но Солнце в тот день по-прежнему было слишком близко. Ни Венера, ни Луна не были видны — Венера из-за того, что терялась в лучах Солнца, Луна из-за новолуния. Кроме того, встреча произошла на границе Льва и Рака (а не Девы), что еще больше портит соответствие с изображением на фреске.
Перейдем к решению 1877 года. На рис. 162. представлена расчетная астрономическая обстановка встречи Венеры и Луны во Льве 29 июля ст. ст. (10 августа н. ст.) 1877 года, соответствующее решению 27 июля ст. ст. 1877 года для основного гороскопа. В целом, согласие с фреской удовлетворительное, однако далеко не столь полное, как для решения 1700 года. Недостаток здесь в том, что встреча происходит в середине Льва, а не на границе Льва и Девы. Поэтому изображение созвездия Девы на фреске повисает в воздухе. Оно становится астрономически необоснованным.
Вывод. Решение 2 августа ст. ст. 1700 года И НА ЭТОТ РАЗ ПРОХОДИТ ПРОВЕРКУ НА ИДЕАЛЬНОЕ СООТВЕТСТВИЕ С АСТРОНОМИЧЕСКИМИ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ, РАСПОЛОЖЕННЫМИ ВОКРУГ ЗОДИАКА OL В ДОМЕ БАРБАРО.
2.5.4. Дополнительная сцена: Сатурн под мышкой у Пуны в Водолее, а Меркурий в Овне — прекрасно соответствует решению 1700 года, но не согласуется с двумя другими решениями
Переходим к последней сопровождающей зодиак OL астрономической сцене, содержательной с точки зрения датирования, рис. 163. Это — потолочная фреска комнаты Stanza della Lucerna, второй из двух комнат, смежных с залом Олимпийцев, см. рис. 151. Потолочную фреску первой комнаты, Stanza del Cane, мы уже разобрали в предыдущем разделе. Вторая не менее интересна.
Рис. 163. Потолочная фреска комнаты Stanza della Lucerna, смежной с залом Олимпийцев. Астрономический смысл откровенен: Сатурн и Луна в Водолее, Меркурий в Овне. Водолей — юноша с золотой чашей в руке. Вокруг Сатурна зеленое кольцо в виде змеи. Рядом отдельно изображены еще три зеленых кольца Сатурна в виде радуги. Сатурн показан также в виде старика в зеленом одеянии, прячущегося под мышкой у женщины, которая накрывает его золотистым покрывалом. Под ногами у женщины лежит рог Луны с драгоценностями, такой же, как у Луны на фреске из комнаты Stanza del Cane, только там он был золотой, а здесь серебряный. Внизу видна голова Овна, наклонившегося над жезлом Меркурия. Взято из [48], с. 431, илл. 206.
Астрономический смысл фрески очевиден, рис. 163. Изображен юноша в ярко-белых одеждах с золотой чашей в руке. Он указывает перстом на планету в небесах, рис. 164. Вокруг планеты обвивается зеленое кольцо в виде змеи, рис. 165. Значит, это САТУРН, зловещая зеленая планета с кольцами. А светлый юноша с чашей в руке, указывающий на Сатурн — созвездие ВОДОЛЕЯ, символом которого является чаша, см. выше. И действительно, как мы видели, Сатурн на зодиаке OL показан именно в Водолее. А поскольку Сатурн движется по небу очень медленно, то он будет оставаться в Водолее долго, почти год. Под Сатурном отдельно изображены три его зеленых кольца в виде радуги, рис. 164. Сатурн показан на этой фреске еще раз в виде старика в зеленом одеянии, прячущегося под мышкой у женщины, которая накрывает его золотистым покрывалом, рис. 166. Под ногами у женщины серебряный рог с драгоценностями, такой же, как у Луны на фреске из комнаты Stanza del Cane (только там он был золотой), рис. 167. Значит, это ЛУНА, возле которой находится Сатурн.
Рис. 164. Юноша с золотой чашей в руке, указывающий перстом на планету Сатурн, — это Водолей. Фрагмент рис. 163. Взято из [48], с. 431, илл. 206.
Рис. 165. Сатурн с зеленым кольцом вокруг. Кольцо Сатурна показано в виде змеи, заглотившей свой собственный хвост. Фрагмент рис. 163. Взято из [48], с. 431, илл. 206.
Рис. 166. Сатурн прячется под мышкой у Луны. Фрагмент рис. 163. Взято из [48], с. 431, илл. 206.
Рис. 167. Рог Луны на потолочных фресках комнаты Stanza del Cane(слева) и комнаты Stanza della Lucerna (справа) изображен одинаково — в виде золотого (слева) или серебряного (справа) рога, набитого драгоценностями. Взято из [48], с. 428, илл. 203; с. 431, илл. 206.
Но это еще не все. В нижней части фрески нарисован Овен (ягненок), склонившийся над жезлом Меркурия, рис. 168. Значит, МЕРКУРИЙ показан в ОВНЕ, а Сатурн и Луна — в Водолее. Таким образом, на фреске изображена встреча Сатурна и Луны в Водолее вблизи даты основного гороскопа.
Рис. 168. Овен, склонившийся над жезлом Меркурия. Фрагмент рис. 163. Взято из [48], с. 431, илл. 206.
Что все это нам дает? Поскольку медленный Сатурн находился в Водолее в день основного гороскопа, а Луна движется по Зодиаку очень быстро, то Сатурн и Луна будут встречаться в Водолее много раз, пока Сатурн не уйдет из Водолея. Время обращения Сатурна по Зодиаку составляет около 29 лет, поэтому в каждом из 12 зодиакальных созвездий он «сидит» в среднем более двух лет.
Значит, в календарном году, охватывающем дату основного гороскопа, таких встреч Сатурна и Луны будет много, причем во время одной из них Меркурий обязательно окажется в Овне или рядом с ним — как и показано на фреске. Все это предопределено основным гороскопом и проявится во всех решениях. Однако видимость указанных трех планет с Земли, а также отсутствие рядом с ними других планет — иначе те тоже должны были быть показаны на фреске — составляет нетривиальное астрономическое условие, которые уже не является следствием основного гороскопа и может помочь нам отсеять лишние решения.
Посмотрим, какие из решений основного гороскопа согласуются с данной фреской. На рис. 169–171 наглядно представлены расчетные встречи Луны и Сатурна в Водолее — при Меркурии в Овне, — соответствующие решениям 1700, 1640 и 1877 годов.
Рис. 169. Встреча Луны и Сатурна в Водолее 15 апреля н. ст. 1700 года при Меркурии в Овне. Все три планеты в прекрасной видимости, других планет в этой части неба нет. Идеальное соответствие с фреской на рис. 163. Приблизительная картинка, полученная с помощью программы Turbo-Sky.
Рис. 170. Встреча Луны и Сатурна в Водолее 16 апреля н. ст. 1640 года при Меркурии в Овне. Меркурий НЕ ВИДЕН из-за близости к Солнцу. Рядом с Сатурном и Луной — яркая Венера в прекрасной видимости. Но на фреске ее нет, см рис. 163. Соответствие — ПЛОХОЕ. Приблизительная картинка, полученная с помощью программы Turbo-Sky.
Рис. 171. Встреча Луны и Сатурна в Водолее 10 апреля н. ст. 1877 года при Меркурии в Овне. Точнее, Меркурий был в Рыбах на границе с Овном, но это было самое близкое к Овну положение Меркурия при Луне в Водолее в 1877 году. Меркурий НЕ БЫЛ ВИДЕН из-за близости к Солнцу. Вместе с Меркурием в Рыбах находилась Венера, тоже терявшаяся в солнечных лучах. Соответствие с фреской — ПЛОХОЕ, см. рис. 163. Приблизительная картинка, полученная с помощью программы Turbo-Sky.
В 1700 году встреча Луны и Сатурна в Водолее при Меркурии в Овне произошли 15 апреля н. ст. 1700 г., рис. 169. Все три планеты были в прекрасной видимости, Меркурий находился строго в Овне. Других планет, кроме Солнца, в этой части неба не было. Что дает ИДЕАЛЬНОЕ соответствие с фреской на рис. 163. Итак, решение 1700 года полностью согласуется с данной фреской.
В 1640 году встреча Луны и Сатурна в Водолее при Меркурии в Овне произошла 16 апреля н. ст. 1640 г. См. рис. 170. Однако при этом Меркурий НЕ БЫЛ ВИДЕН из-за близости к Солнцу. Кроме того, рядом с Сатурном и Луной в прекрасной видимости находилась яркая Венера, ОТСУТСТВУЮЩАЯ на фреске. Получается, что невидимый Меркурий изображен на фреске, а видимая Венера — почему-то нет. Здесь мы видим несоответствие между расчетными положениями планет и изображением на фреске. Поэтому решение 1640 года не проходит проверку по данной фреске. Значит, это — НЕПОЛНОЕ решение.
В 1877 году встреча Луны и Сатурна в Водолее при Меркурии в Овне произошла 10 апреля н. ст. 1877 года. См. рис. 171. Причем, Меркурий был в то время даже не в Овне, а в Рыбах на границе с Овном. Таково было самое близкое к Овну положение Меркурия в 1877 году при Луне и Сатурне в Водолее. Это плохо согласуется с фреской. Далее, Меркурий НЕ БЫЛ ВИДЕН из-за близости к Солнцу. Еще одно несоответствие состоит в том, что вместе с Меркурием в Рыбах находилась Венера, также, как и он, терявшаяся в солнечных лучах. Но на фреске нет Венеры. В целом, соответствие с фреской ПЛОХОЕ.
Итак, единственное решение, согласующееся с данной фреской — решение 1700 года, причем согласование опять ИДЕАЛЬНОЕ. Таким образом, РЕШЕНИЕ 1700 ГОДА ОСТАЕТСЯ ЕДИНСТВЕННЫМ ПОЛНЫМ РЕШЕНИЕМ ЗОДИАКА OL С УЧЕТОМ ВСЕХ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ, ОКРУЖАЮЩИХ ЗОДИАК.
Мы исчерпали все астрономические изображения, окружающие и дополняющие зодиак OL. Остальные изображения в доме Барбаро, приведенные в альбоме [48], либо вообще не имеют отношения к астрономии, либо показывают лишь отдельные планеты вне связи с созвездиями [48], с. 416–431.
Вывод: на зодиаке OL в доме Барбаро в Мазере записана дата 2 августа ст. ст. 1700 года.
2.5.5. Изображение колец Сатурна, открытых в 1675 году, доказывает, что роспись виллы Барбаро с зодиаком OL не могла быть выполнена ранее 1675 года
Выше мы показали, что на зодиаке OL записана дата 1700 года. Только она полностью соответствует всем дополнительным астрономическим сценам, окружающим зодиак. Решения 1640 и 1877 годов пришлось отбросить, так как они не выдержали проверку.
Есть и еще одно соображение, доказывающее, что роспись виллы Барбаро НЕ МОГЛА БЫТЬ ВЫПОЛНЕНА РАНЕЕ 1659 ГОДА, и что она, скорее всего, выполнена в конце XVII — начале XVIII века. Что опять-таки указывает на датировку 1700 годом.
Обратимся еще раз к уже исследованной нами выше фреске из комнаты Stanza della Lucerna, рис. 163. Заметим, что на ней совершенно явно изображены КОЛЬЦА САТУРНА. Причем, подчеркнуто, что колец этих — НЕСКОЛЬКО, что они ОТДЕЛЕНЫ ДРУГ ОТ ДРУГА. См. рис. 164 и рис. 165. Далее, все кольца изображены на фреске ЗЕЛЕНЫМ цветом.
Зададимся вопросом — когда были открыты кольца Сатурна? Когда было впервые выяснено, что колец у Сатурна НЕСКОЛЬКО и что они ЗЕЛЕНОВАТОГО цвета?
Ответ хорошо известен. ВСЕ ЭТО БЫЛО ВПЕРВЫЕ ОБНАРУЖЕНО В 1659–1675 ГОДАХ ГЮЙГЕНСОМ И КАССИНИ.
«Еще Кассини в 1675 году заметил на Сатурне полосы, параллельные экватору; подобные полосы, иногда розоватого цвета с МУТНО-ЗЕЛЕНЫМИ промежутками, никогда не пропадали… Сатурн окружен в плоскости экватора системой блестящих колец. Впервые заметил необычайные придатки у Сатурна Галилей в 1610 году: планета ему казалась тройной; вскоре вследствие перемены положения Земли относительно плоскости колец придатки исчезли, и Галилей ОТЧАЯЛСЯ ИХ ОБЪЯСНИТЬ. ПЕРВЫЙ РАЗГАДАЛ ГЮЙГЕНС; его открытие, сообщенное сначала в виде криптограммы, которой смысл был: Annulo cingitur, tenui, pano, nusquam, cohaerente, ad eclipticam inclinato, изложено в сочинении „Systema Saturnium“ 1659 года. СПУСТЯ 20 ЛЕТ КАССИНИ ЗАМЕТИЛ ТЕМНУЮ, РЕЗКУЮ ПОЛОСКУ, РАЗДЕЛЯВШУЮ КОЛЬЦО НА ДВЕ НЕРАВНЫЕ ЧАСТИ. Внешнее кольцо значительно ярче внутреннего. Кроме этого главного, видимого всегда деления колец, существует много других, весьма тонких и труднозаметных; по временам они пропадают, появляются вновь, быть может, меняют место» [38], статья «Сатурн, планета».
Но именно так кольца Сатурна и изображены на рис. 164! Причем изображены дважды: один раз вокруг Сатурна, и еще раз ОТДЕЛЬНО, КРУПНО, СО ВСЕМИ ПОДРОБНОСТЯМИ. Совершенно ясно, что данная фреска создана уже ПОСЛЕ открытий Гюйгенса и Кассини. Причем, скорее всего, — ВСКОРЕ ПОСЛЕ этих открытий, пока он были еще достаточно свежими и обсуждались в обществе. Другими словами, фреска создана после 1675 года, вероятнее всего, в конце XVII — начале XVIII века. Что идеально соответствует полученной нами датировке зодиака 1700 годом.
Итак, мы получили еще одно, независимое от предыдущего подтверждение, что на зодиаке Олимпийцев в вилле Барбаро, изображен именно 1700 год, а не 1640 или 1877. Этим завершается доказательство ОШИБОЧНОСТИ мнения историков о том, что знаменитый итальянский художник Паоло Веронезе, расписавший виллу Барбаро, жил якобы в XVI веке. На самом деле, он жил на 150–200 лет позже, в XVII–XVIII веках.