Картины были возвращены как семье художника, так и в музеи, а вот история с бандой преступников так и осталась незавершенной.
В июне 1987 года был принят закон «О предотвращении и пресечении сокрытия краденого и об упорядочении продажи и обмена этих вещей».
По предложению Франции ЮНЕСКО приняло хартию прав наций на охрану культурного достояния, в которой есть положение, предусматривающее постепенное возвращение странами художественных ценностей, вывезенных незаконно.
ОСТРОВ СОКРОВИЩ, ИЛИ МЕСТО, ГДЕ ЦВЕТУТ ПРИХОТИ
Богатые люди иногда любят писать в свободное время мемуары, и признательные за изобилие фактов журналисты листают пухлые тома, чтобы найти там рецепты их удачных операций с деньгами. Однако мало кому удается повторить «дорогу славы», «дорогу побед» хотя бы одного из них.
В 1973 году такую книгу написал восьмидесятилетний Поль Гетти, озаглавив свое послание обществу «Как преуспеть в делах», где рассказывал о суровой борьбе на бирже, о удачных и неудачных браках, покровительстве детям, которых он приглашал в свой замок на Рождество, угощая и награждая воздушными шариками. А сам Поль Гетти на старости лет, не бросая дела, все больше и больше сил отдавал «воздушному замку».
Скорее всего, идея эта возникла во время пребывания стареющего магната в тихих и пустынных комнатах фирмы «Бринке», где хранилась особая часть состояния Поля Гетти — его художественные сокровища, самые ценные из них. Редкая мебель для посетителей-одиночек, звуко- и водонепроницаемые двери в комнатах-сейфах. Коллекционеры отдают в фирму произведения искусства, когда уезжают по делам, на выходной, в отпуск, в деловую поездку. Ночью вход в этот «банк банков» затопляется. В случае пожара используются газовые огнетушители, не причиняющие вреда холстам. Никто, кроме опознаваемых хозяев, не имеет права посещения залов.
Миллиардер, приобретая произведения искусства, чтобы как-то скрасить свою жизнь, совсем не хотел подвергнуться дома «нашествию» нежданных гостей и затем долгие вечера наблюдать пустую раму или пустую стену, где когда-то висел шедевр, поэтому имел договор с фирмой «Бринке». Художественные сокровища прибывали, а залы фирмы наполнялись все более ценными и дорогими полотнами.
Картины, которые привозили в имение Гетти под Лос-Анджелесом, оставались в доме и подвергались опасности, но главная опасность, которую осознал одинокий собиратель, — это подбирающаяся старость. И тогда родилась идея собственного музея на американской земле, пополнение которого будет продолжаться на капитал, положенный в банк как фонд этого музея.
Музей Поля Гетти строили в пустынном месте Калифорнии, удаленном от крупных населенных мест, и напоминал он виллы Геркуланума, которые так привлекали его во время посещений Италии. У владельца нового музея даже появлялись мысли о покупке старинных сооружений, но запрет на вывоз античности из Италии помешал ему осуществить задуманное.
Зато современные архитекторы не только воспроизвели старинную архитектуру, но и дополнили ее тем, что способствовало бы функционированию здания как музея, обеспеченного средствами безопасности. Соединение старинных вкусов с современным практицизмом привело к невообразимому смешению, и острословы-газетчики поминали другие причуды американских миллионеров, пытавшихся возвести на американской земле вывезенные из разных уголков Европы понравившиеся им сооружения.
Так стало с «Лондон бридж», перевезенным из Англии по камушку, так случилось с замком Херста, привезенным из Европы по деталям и собранным на месте. В новых условиях с немыслимыми дополнениями XX столетия памятники старины походили на некие павильоны для аттракционов и скорее удивляли, чем восхищали.
С виллой-музеем Малибу подобного казуса не произошло, а точнее, если и смущало что-то, то осознание мысли автора, придавшего хранилищу художественных ценностей некий эстетический облик, примиряло с кажущимся анахронизмом.
Музей открылся в 1974 году, сразу вызвав интерес любителей прекрасного обилием первоклассных вещей. Были здесь и окруженные скандальной славой шедевры, как, например, найденная в Италии и тайком вывезенная великолепная бронзовая статуя работы мастера классической Греции Лисиппа. Агенты Гетти приобрели статую за огромные деньги на аукционе в Лондоне, причем эксперты не могли ничего рассказать о путях проникновения шедевра в столицу Англии.
Собрание античности, представленное афинцами и спартанцами, микенцами и этруссками, ставило музей Поля Гетти на одно из первых мест на американском континенте, а ведь там было и многое другое. Коллекция французской мебели XVII века, шедевры живописи, среди которых «Автопортрет» Веронезе, «Мадонна» П.Учелло, «Святое семейство» Рафаэля, произведения кисти Рубенса, Тициана, Тинторетто, Рембрандта.
В последние годы жизни Поль Гетти занимался только музеем. Он обсуждал детали приобретения тех или иных произведений, вникал в запутанные интриги по опережению противников на далеких аукционах, собирал сведения о разорившихся коллекционерах и запускал к ним своих агентов. Приобретение полотен Сезанна, Ван Гога, Матисса, Тулуз-Лотрека доставляло основателю музея не меньшее удовлетворение, чем победы чисто экономические. Страсть его была настолько велика, что еще за сутки до кончины восьмидесятичетырехлетний старик рассматривал новые и старые фотографии своих сокровищ.
Итальянский журнал «Эспрессо» писал о Музее Малибу:
«… Когда наконец было оглашено завещание, все узнали, что львиная доля состояния взбалмошного миллиардера пойдет вовсе не членам семьи и не многочисленным возлюбленным. С того момента Малибу занял особое место в музейном мире.
Чтобы понять значение землетрясения, которое может произвести на рынках произведений искусств завещание Гетти, достаточно вспомнить, что нью-йоркский Метрополитен-музей, который более века пользуется вниманием самых больших американских филантропов, от Моргана до Рокфеллера, располагает более чем тремя миллионами произведений искусств. Через его залы проходит в год три с половиной миллиона посетителей. Он имеет на текущем счету 139 миллионов долларов. Бостонский художественный музей и Национальная галерея в Вашингтоне, которые называются самыми «опасными» конкурентами на аукционах произведений искусства, располагают значительно меньшими суммами, чем Метрополитен-музей. Когда же распространились слухи о беспрецедентном завещании, директора и члены советов этих музеев впали в уныние. Озабоченность и страх американских коллег «треста» вызваны тем, что по существующим в стране законам получивший в наследство капиталы музей должен в пределах жесткого временного срока расходовать прибыли с этих капиталов — следовательно, покупать, покупать, покупать и еще покупать».
Откликнулись на необычное завещание и торговцы антиквариатом в Европе. Вице-президент аукциона Перк Бернет подсчитала, что если к 700 полотнам, продаваемым ими на лондонском аукционе, добавить все то, что реализуется на аукционах Сотби и Кристи, то и тогда количество художественных произведений будет меньшим, нежели то, которое могут приобретать на проценты с капитала миллиардера директора «треста», контролирующего музей Малибу. А это предвещало либо новый взлет цен на произведения искусства, чего не потерпят американские предприниматели, либо то, что многие коллекции будут попадать в новый американский музей, минуя аукционы, что лишит посредников крупных доходов, а редких покупателей — всякой возможности иметь своих «французов», своих «итальянцев», свои примитивы.
Создавшееся положение потребовало действий и от директоров «треста», ведь новые и новые приобретения нельзя было разместить в музее-вилле, созданном по прихоти завещателя.
Новое вместительное здание было решено построить в Лос-Анджелесе. Помимо архива с данными о движении художественных ценностей в мире, здесь должно разместиться первоклассное рентгеновское и лазерное оборудование, позволяющее производить собственную техническую экспертизу любой работы, поступающей в фонды. Уже закупили коллекцию старых книг и собрание старых лент кино, чтобы рядом с библиотекой открыть отдел по истории мирового кино. И если в период между двумя мировыми войнами Самуэль Крез создал коллекцию в тысячу полотен, то новые крезы определились дополнить античную коллекцию завещателя разделами современного искусства всех народов.
В 1972 году на нью-йоркской фондовой бирже был большой бум: стоимость акций компании «Окси-дентэл петролеум корпорейшн» взлетела более чем в пять раз.
Все объяснялось просто: представитель совета директоров «Оксидентэл» Хаммер вскоре после визита Никсона в Советский Союз заключил в Москве торговые контракты. И наверное, предполагали специалисты, знавшие о торговле братьев Хаммер в довоенное время с Союзом, первые после холодной войны договоры касались газонефтяных интересов.
В Вашингтоне подписываются советско-американские торговые договоры и Хаммер участвует при переговорах, входя в американскую группу как консультант. Сразу вспоминается его дипломатическая миссия по примирению Сталина и Рузвельта, скрепленная подарками (русских художественных ценностей), и вывоз из России больших партий ходового в Америке товара.
Ставшие основой или, по крайней мере, существенным дополнением к капиталам братьев, русские художественные ценности еще в молодые годы привили предпринимателю вкус к искусству. Семидесятые годы — это не тридцатые, и маска просветителя, предлагающего Союзу выставки западного искусства из собственного собрания, могла быть полезна для частых визитов на переговоры, уговоры и зондирование почвы. Ведь коллекционеры — народ чуткий и в их среде было известно об удачной деятельности грека Костаки, собиравшего в Москве за мизерные деньги русской авангард 10-х — 20-х годов.
Страсть коллекционера сопутствовала Хаммеру всю жизнь, это подогревало кровь, заставляло ждать находки, искать неожиданное, наконец, просчитывать ситуации. А ситуации в России менялись постоянно, надо было лишь знать отношение к искусству со стороны власть имущих. Высказывания главы государства Н.С.Хрущева о всех «нереалистах» в московском Манеже, преследование отщепенцев, выставивших свои непонятные, а значит «по-советски» ненужные произведения в павильоне «Цветоводство» в Москве и Дворце культуры им. Газа в Ленинграде, позволяли предполагать, что также остались ненужными Союзу Малевичи, кандинские, Филоновы, Розановы, бурлюки и т. д.