В руки исследователей попал сенсационный документ, доказывающий не только узаконенность грабежа, но также и особый цинизм в реализации художественных сокровищ России совершенно конкретными служащими аппарата.
«Тов. Ленину.
Экспертными Комиссиями при Отделе Художественных Ценностей Экспортного Управления НКВТ Петрограда и Москвы до сего времени выявлено, взято на учет, а частично собрано на своих складах и приведено в ликвидный вид до 500 000 разных предметов антикварно-художественных и предметов роскоши, имеющих большую валютную ценность.
Работа по дальнейшему выявлению, учету, а также закупке такого рода вещей у частных лиц, учреждений и предприятий продолжается.
Приняты меры к организации Отделов Художественных Ценностей Эксупра НКВТ окраинных и автономных областей Республик РСФСР, к налаживанию аналогичных работ по созданию государственного фонда этих ценностей на местах.
Работа О.Х.Ц. ведется планомерно, согласно программе, утвержденной НКВТ.
1) Организация работающего аппарата производится в процессе самой работы. Кроме Москвы и Петрограда, работающие аппараты О.Х.Ц. в первую очередь создаются в Туркестане, Крыму, на Кавказе и в Сибири.
2) Производится выявление, предварительный отбор и учет антикварно-художественного имущества, бесхозного, предприятий и учреждений. Примечание: Необходимо уничтожить параллелизм в работе местных исполкомов, Главмузеев, Комиссий тов. Троцкого, Российского Бюро Филателии НКТП, введя согласованность их работ с О.Х.Ц.
3) Концентрируется весь предварительно отобранный и взятый на учет антикварно-художественный товар на складах О.Х.Ц. Эксупра НКВТ.
Примечание: Необходимо в самом срочном порядке закрепить за О.Х.Ц. в гор. Москве помещение банковского типа для Центрального Склада-Выставки (особо пригоден для этой цели дом № 12 по Тверскому Бульвару).
4) Классифицируется и квалифицируется и систематизируется антикварно-художественный товар, доставленный на Склад с подробным описанием и учетом его, а также фотографированием наиболее ценных и типичных вещей для составления альбомов-каталогов для заграницы. Необходимо также собрать и выставить как объект продажи ненужные реликвии царской эпохи: гербы, значки, формы одежды, личные вещи бывшей царской фамилии, автографы, предметы обихода, мебель, посуду и пр., не имеющие особой художественной ценности, для предложения иностранцам здесь — в России и для частного вывоза за границу.
5) Производится калькуляция и расценка систематизированного товара.
6) Производится реализация товара за границу согласно требованиям рынка.
Примечание: Реализация антикварно-художественного товара и предметов роскоши за границей производится тт. Бурениным, Березиным и Андреевой (женой Горького — «Авт.»). Первосортный товар идет преимущественно в Англию и Францию. Товар второстепенного качества — исключительно в Германию. Серебро псевдорусского стиля и новый фарфор — в Скандинавию. Вещи сенсационного характера годны главным образом в Америке.
Центральным Складом за границею избрана Большая гавань Гамбурга, откуда легче и удобнее всего распределять товар по странам, где имеются хорошо приспособленные для этого помещения, организованная и притом дешевая техническая сила и крепкая охрана».
(Цит. по кн. Васильевой О, Кнышевского П).
Итак, система отбора, изъятия, централизации художественных ценностей не только была сформирована, но и укреплена по-большевистски надежными людьми. Помимо уже названных в бизнес включаются сведущая в ювелирных изделиях М.К.Цюикевич, связанная с ювелирами Лондона и Амстердама Красина-Лушникова, супруга наркома Л.Б.Красина служила иногда курьером по транспортировке драгоценностей.
Полпред М.М.Литвинов, ставший в Ревеле уполномоченным по валютным сделкам, председатель Госбанка Г.Л.Пятаков, служивший посредником в сделках с картинами и скульптурой, и многие другие, которые обеспечивали вывоз, поиск покупателей, посреднические услуги при реализации и возвращении выручки, а иногда и перераспределение их за границей по указанию чиновников.
Однако среди продавцов, доставщиков и торговцев драгоценностями и произведениями искусства из России было и несколько иностранных агентов, среди которых следует, конечно, отметить Арманда Хаммера, хваставшегося в поздних мемуарах: «…дождаться революции… ехать туда, захватив теплую одежду, и немедленно начать договариваться о заключении торговых сделок с представителями нового правительства… это не представит большой трудности» (Хаммер А. Мой век — двадцатый. Пути и встречи. М., 1988).
Нужно признать, что оговоренные в первом договоре Хаммера с Наркомвнешторгом условия были выполнены сторонами, но насколько равноценно? В Россию был привезен 1 000 000 пудов пшеницы, взамен чего из Петрограда позволили вывезти: ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЦЕННОСТИ, кожи, щетину, волос, кишки, икру, кустарные изделия, папиросы, нефтяное масло и др.
Предполагалось, что в Америке отгруженные товары будут реализовываться по ценам, оговоренным с русским представителем, но ведь в чужой монастырь со своим уставом не ходят. По завершении операции будущий друг России запишет в дневнике: «…русские товары прибыли в Нью-Йорк, мой брат Гарри и американские коллеги были приятно удивлены. Их стоимость не только покрывала стоимость отправленного зерна, но оказалась почти в полтора раза выше…»
Это были первые художественные ценности, вывезенные братьями Хаммер из России, но отнюдь не последние. Они лишь проторили дорожку другим бизнесменам и любителям прекрасного. А вслед за одиночками в распродающиеся по дешевке сокровищницы запустили своих представителей крупные фирмы и музейные директораты.
6 июня 1922 года Совнарком принимает решение о создании комиссий по изъятию экспонатов высокоматериальной ценности из музеев, среди которых Эрмитаж, Российский Исторический, Русский, Румянцевский музеи и Оружейная палата. Даже некоторые большевики выразили свой протест заместителям предсовнаркома Рыкову и Цюрупе. Оспаривали решение А.Луначарский, участники экстренной конференции центральных музеев, руководитель Главмузеев Троцкая. Второй руководитель в государстве игнорировал протесты, и 16 сентября 1922 года комиссия приступила к своей варварской, грабительской работе. И впоследствии многое из отобранного использовалось для пополнения государственной казны.
Братья Арманд и Виктор Хаммер после первой удачи приступили к серьезному посредничеству на художественном рынке Америки. Они открыли собственные склады в Москве, скупая антиквариат и особенно отбирая с государственных складов-выставок изделия, принадлежавшие императорскому дому.
В 1928 году они открывают в Нью-Йорке первый магазин по продаже художественных изделий из России, разворачивают торговлю вывезенными картинами, мебелью, сервизами и художественным стеклом в магазинах Сент-Луиса. Сюда привозили «русский товар» не только из Москвы, но и из Гамбурга, Ревеля, Марселя, где магазины были заполнены отборными произведениями. Хаммеры начинают торговать русскими художественными сокровищами в Англии, Египте.
А меж тем на рынок из Госфондимущества поступает фарфоровый сервиз из 600 предметов, принадлежавший Александру I, мебель Павла I из Ропшинского дворца.
В руки братьев Хаммер попадает многое из убранства царских покоев Павла I, картины из Строгановского дворца, кустарные изделия из имения княгини Тенишевой в Талашкино.
Однако звание «первого покупателя» или первого циника в отношении к русским художественным сокровищам заслужил глава Иракской нефтяной компании, добрый знакомый и клиент большевиков А.Микояна, Г.Пятакова — Галуст Гюльбекян. Коллекция этого богатейшего магната в Лиссабоне и сегодня представляется даже не самой богатой, что само собой разумеется, а одной из наиболее изысканных, отборных, наполненных настоящими шедеврами. Именно в его коллекцию попали первые картины из Эрмитажа, проданные через контору госторга по реализации антикварных произведений в 1925 году. И первым из приобретений дельца стала картина Гуго ван-дер-Гуса — мастера Нидерландской школы живописи, позднее она была переатрибутирована как принадлежавшая кисти Дирка Боутса. Излюбленный возрожденческий сюжет «Благовещение», исполнен философского спокойствия, которое невозможно сохранить, открывая новые и новые имена мастеров — десятками, сотнями предлагавшихся в ЗО-е годы на рынке художественных ценностей.
В лиссабонскую коллекцию перекочевали уже на распродаже 1930 года «Паллада» Рембрандта и его же «Портрет старика», «Урок музыки» Герарда Терборха, мраморная «Диана» Жана Гудона, полотна Ватто, Ланкре, Рубенса.
Самым удивительным в истории распродажи награбленных большевиками художественных ценностей является то, что сами покупатели, богатые и достаточно беспринципные дельцы, сохранив способность удивляться и возмущаться, предупреждали своих советских партнеров, в частности Г.Пятакова, не просто об аморальности распродажи национальных музеев, но также, что более или менее серьезные покупатели, а тем более правительства и государственные организации не только откажутся приобретать конфискованное, но еще и правильно определят положение как шаткое, неустойчивое, а может быть и случайное данного руководства в стране, распродающей свои художественные фонды.
Однако принятое осенью 1928 года решение о передаче всех полномочий по продаже художественных ценностей через Комиссариат внешней торговли и лично А.И.Микояна, прервало все споры и дискуссии. Поток «уходящих ценностей» из музеев наполнялся новыми и новыми шедеврами, попадавшими через рынки, аукционы, посредничество братьев Хаммер, нью-йоркскую фирму «М.Кнедлер и К», аукцион Лепке в Берлине в частные собрания и музеи других стран.
Одним из оптовых покупателей произведений искусства из Эрмитажа и московского Музея западного искусства стал министр финансов США Эндрю Мел-лон. В кратчайшее время посредники поставили ему двадцать одну картину, за которые было заплачено всего 6 млн. долларов, а Россия лишилась двух произведений Рафаэля, произведения Тьеполо, эрмитажных шедевров Боттичелли, Перуджино, Ван Эйков. К ним прибавились несколько полотен Рембрандта (считалось, что 42 полотна великого голландца — это много даже для такого музея, как Эрмитаж), Ван Дэйк, Рубенс, Хальс, Шарден, Веронезе, Веласкес.